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沈语冰
塞尚长期对静物的沉思默想,或许还可以被看作是一种内向性格的游戏;他为他的再现艺术找到了一个客观领域,在那里他感到自足、从容、无所挂碍、不需要被他人引起的冲动和焦虑所打搅,却能带来活色生香的感受。体态稳定,却总是处于不停的变化中,色彩强烈,而又能为那小小的、圆滚滚的形式提供无限精微的色调变化,塞尚的静物画成了一个世界的典范;他在那孤独的桌面上小心翼翼地建立这个世界。就像战术家们在指挥桌上通过摆弄一群玩具兵而展开想像中的厮杀,他也在他多变的地形中排定自己的王国。或者说,塞尚的静物画也可以比作一局孤独的对奕,艺术家总是为他每次自由选择的棋子寻找最有利的位置。(Meyer Schapiro, Modern Art: 19th & 20th Centuries, New York: George Braziller, 1978, p.27)
在《弗莱之后的塞尚研究管窥》一文里(作为附录收入《塞尚及其画风的发展》,我已经提到了迈耶·夏皮罗(Meyer Schapiro)的塞尚研究,特别是他关于塞尚静物画的探索,指
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