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9月28日，由东莞水乡影视文化创意孵化基地和视扬传媒·电视剧鹰眼携手举办的“制片人论坛”于北京秋推会之际成功举行。
主办方东莞水乡影视文化创意孵化基地以集群注册、外景拍摄、编剧中心为支点；以明清古建筑村落和现代风格内外拍摄场景提供和配套服务为主营业态；以影视剧投资、原创内容孵化、影视教育培训、影视旅游开发为衍生业态，旨在集聚影视资源，打造资源整合型和服务型影视文创孵化平台。协办方视扬传媒·电视剧鹰眼一直致力于专业、深度、有市场洞察力的内容原创；依托大数据表达对行业、对市场、对内容最独特的见解。
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“ 电视”让内容趋向产品化，让渠道趋向平台化，让终端趋向用户化。数据生成于用户，流变于平台，凝结于产品；这个用户已大于观众，这个平台已大于渠道，这个产品已大于内容；这个由用户 产品 时间 场景的复合数据反而让收视率更为丰满更加充实。
收视率是电视的伴生品，观众看电视的多少定义了收视率的大小。业内有种声音在不断地唱衰电视，加上电视自身所处转型期的若干不确定性，电视的朋友圈看上去在变小，收视率的朋友圈仿佛也就变小了，正所谓唇亡齿寒。现在电视频道涨收视率不涨广告的现象逐渐多了起来；广告商不再单纯追逐收视率，有人说，这便是收视率朋友圈缩水的一个例证。
先说说电视的朋友圈。电视的朋友圈可以分三个主要节点来看:以内容为连接的朋友圈，以渠道为连接的朋友圈，以及以终端为连接的朋友圈。电视的朋友圈曾经是不断壮大的，比如制播分离让更多电视台之外的内容生产和发行机构成为电视台们的至亲好友，当然这份过当的亲密也产生了一些问题；比如IPTV发展之初也曾仰依电视台之鼻息，期盼电视频道在传统有线传输之外还能再多给一份宽容与鼓励；再比如为连接电视机而熙熙攘攘的各式机顶盒们，也皆以能与电视
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季播真人秀作为电视平台孕育出的硕果，在我国经历了从无到有、从少及众、从粗至精的发展历程，成为当下最为吸睛的节目类型之一。本文依托近年来季播真人秀的播出收视数据，梳理其参与主体变迁特征以及收视情况。
近年来，随着制播分离、广电合并、媒体融合等改革的推进，电视进入了快速发展期，节目类型多样并举，节目内容丰富多彩，节目创意推陈出新，可以说电视仍然是眼球经济时代的第一平台。季播真人秀作为电视平台孕育出的硕果，在我国经历了从无到有、从少及众、从粗至精的发展历程，成为当下最为吸睛的节目类型之一。2013年其播出量首次超过100档，近几年更是呈现出爆发式增长，每年数量均超过了200档。下文依托近年来季播真人秀的播出收视数据，梳理其参与主体变迁特征以及收视情况，并积极探寻真人秀参与主体在不同时期的变迁原因。
根据节目参与主体的不同，真人秀节目一般划分为素人真人秀、明星真人秀以及星素结合的综合真人秀。早年风靡一时的《超级女声》《加油好男儿》等为素人真人秀，近年来以《奔跑吧》《极限挑战》等为代表的一批明星真人秀取得了较好的收视成绩
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季播真人秀作为电视平台孕育出的硕果，在我国经历了从无到有、从少及众、从粗至精的发展历程，成为当下最为吸睛的节目类型之一。本文依托近年来季播真人秀的播出收视数据，梳理其参与主体变迁特征以及收视情况。
近年来，随着制播分离、广电合并、媒体融合等改革的推进，电视进入了快速发展期，节目类型多样并举，节目内容丰富多彩，节目创意推陈出新，可以说电视仍然是眼球经济时代的第一平台。季播真人秀作为电视平台孕育出的硕果，在我国经历了从无到有、从少及众、从粗至精的发展历程，成为当下最为吸睛的节目类型之一。2013年其播出量首次超过100档，近几年更是呈现出爆发式增长，每年数量均超过了200档。下文依托近年来季播真人秀的播出收视数据，梳理其参与主体变迁特征以及收视情况，并积极探寻真人秀参与主体在不同时期的变迁原因。
根据节目参与主体的不同，真人秀节目一般划分为素人真人秀、明星真人秀以及星素结合的综合真人秀。早年风靡一时的《超级女声》《加油好男儿》等为素人真人秀，近年来以《奔跑吧》《极限挑战》等为代表的一批明星真人秀取得了较好的收视成绩
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9月28日，由东莞水乡影视文化创意孵化基地和视扬传媒·电视剧鹰眼携手举办的“制片人论坛”于北京秋推会之际成功举行。
主办方东莞水乡影视文化创意孵化基地以集群注册、外景拍摄、编剧中心为支点；以明清古建筑村落和现代风格内外拍摄场景提供和配套服务为主营业态；以影视剧投资、原创内容孵化、影视教育培训、影视旅游开发为衍生业态，旨在集聚影视资源，打造资源整合型和服务型影视文创孵化平台。协办方视扬传媒·电视剧鹰眼一直致力于专业、深度、有市场洞察力的内容原创；依托大数据表达对行业、对市场、对内容最独特的见解。
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“ 电视”让内容趋向产品化，让渠道趋向平台化，让终端趋向用户化。数据生成于用户，流变于平台，凝结于产品；这个用户已大于观众，这个平台已大于渠道，这个产品已大于内容；这个由用户 产品 时间 场景的复合数据反而让收视率更为丰满更加充实。
收视率是电视的伴生品，观众看电视的多少定义了收视率的大小。业内有种声音在不断地唱衰电视，加上电视自身所处转型期的若干不确定性，电视的朋友圈看上去在变小，收视率的朋友圈仿佛也就变小了，正所谓唇亡齿寒。现在电视频道涨收视率不涨广告的现象逐渐多了起来；广告商不再单纯追逐收视率，有人说，这便是收视率朋友圈缩水的一个例证。
先说说电视的朋友圈。电视的朋友圈可以分三个主要节点来看:以内容为连接的朋友圈，以渠道为连接的朋友圈，以及以终端为连接的朋友圈。电视的朋友圈曾经是不断壮大的，比如制播分离让更多电视台之外的内容生产和发行机构成为电视台们的至亲好友，当然这份过当的亲密也产生了一些问题；比如IPTV发展之初也曾仰依电视台之鼻息，期盼电视频道在传统有线传输之外还能再多给一份宽容与鼓励；再比如为连接电视机而熙熙攘攘的各式机顶盒们，也皆以能与电视
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前几年，说到我国广电媒体内部机制改革中备受热议的一个话题，则一定离不开“制播分离”。这既是广播电视产业化的标志，也给资本市场带来了一批高回报的投资机会，进一步促进了资本和产权的整合，从一个方面来说，这种机制也促进了节目交易市场的繁荣和兴旺。
正因为如此，伴随着电视台内部人员的向外流出，加上整个行业的资本涌入，一时间，市场上如雨后春笋般地涌现了一大批以内容制作为主的传媒公司。
2017年初，影视娱乐行业知名媒体人张兵带领跟随其多年的精英团队加盟国内A股上市公司当代东方（000673）并合资成立控股子公司耀世星辉传媒。
而以打造“内容 平台 应用”的综合性泛娱乐化媒体公司耀世星辉传媒的成立，不仅引起业内高度关注，
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2016年的内地电视综艺，几乎随处可见大张伟、薛之谦、宋小宝等人的身影，他们因此也被冠上“综艺咖”之名。只是到了年末，终于有人录不动了。
前不久，宋小宝现身北京，为浙江卫视的综艺节目《食在囧途》做开播宣传，却一改往日活蹦乱跳的状态，全程精神不佳，说话有气无力，与徐峥、尹正等人合影时更是肩膀发抖，几度不能站稳，令所有人大跌眼镜。随后，宋小宝证实自己因为全年录了太多节目导致身体亮红灯，计划空出三个月的时间休息。“综艺咖”们全年连轴转参加综艺节目，被透支的又岂止是身体？
连轴转？
身体已透支，灵感已枯竭
因为今年初在辽宁卫视春晚表演小品《吃面》
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现在传媒圈有两种思潮，悲观主义者认为，在新媒体大潮的冲击下，电视媒体日趋衰退；乐观主义者认为，电视的传播价值被严重低估，借助新媒体的二次引爆，其实能够活得更好……很多研究者认为，新媒体的传播渠道灵活多变，但是杂乱无章，缺乏一个源点，缺乏初始的推动力，而电视则天然具有这样的优势。很多大事件，大活动，都是源于电视屏幕，然后弥漫开来，扩散到网下的，如果结合好，未必不能焕发第二春。
两种思潮都有自己的道理，谁对谁错自有时间检验，无需我们操心。不过值得一提的是，电视传播价值被低估是切实存在的，一方面是电视节目或剧的点播和回看，一方面是网络的二次传播，包括完整视频和段视频、片段等等，都没有归入到电视传播的价值中来，一方面是技术手段的不完善，这种传播价值很难量化，另一方面是广告主故意的视而不见，毕竟算上这块的话，要额外加钱的。于是就拖了下来。
随着统计方法的发展，csm也做了不少探索，起码这个时移收视做出来了，跨屏收视好像也做得差不多了，前几天《收视中国》介绍了这一块，全文转载以飨观众，欢迎相关同行探讨，吃瓜群众说我看热闹就好了，难道还有我什么事儿么？其实有的，以后你用智能电视
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2016年11月2日晚（美国时间），第十二届中美电影节开幕式暨“金天使奖”颁奖典礼在好莱坞Ricardo Montalban Theatre如期举行，本届“金天使奖”各奖项归属也随之揭开面纱。由完美世界江何工作室独家原创开发制作的电视剧《神犬小七第二季》实力荣获“优秀中国电视剧”金天使奖。
继电视剧《神犬奇兵》荣获2014年第十届中美电影节“金天使奖”、《神犬小七》荣获2015年第十一届中美电影节“金天使奖”后，江何工作室原创开发的萌宠电视剧品牌“神犬”系列三度蝉联该奖项。江何工作室以超前的剧集制作理念打造人宠之间真实情感的流露，倾力推出一系列爆款萌宠巨制，获得了海内外粉丝观众的广泛认可。
突破编剧思维定式
据悉， 10月31日（美国时间），第十二届中美电影节入围奖正式公布，由完美世界江何工作室独家原创开发制作的电视剧《神犬小七第二季》和《麻辣变形计》双双入围，两部都市青春时尚情感剧于今年第三季度在湖南卫视金鹰独播剧场接力播出，在整个暑期赚足了
