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  莲鹡鸰图,王渊,元代,纵29.9厘米,横36厘米。高清作品全图详见月雅书画高清数字博物馆:http://www.yueyaa.com/museum/20121108/9725.html

  王渊,生卒年不详,元代画家。字若水,号澹轩,一号虎林逸士,钱塘(今浙江杭州)人。幼习丹青,经赵孟烦指授画法,山水学郭熙,人物学唐人,尤精绘花鸟和水墨竹石,效黄筌父子钩勒法,水墨皴染,深浅有致,得写生之妙;也有设色富丽,但较少见。传世作品有《竹石集禽图》、《山桃锦鸡图》、《良常草堂》。

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杂谈



  莲塘戏禽图卷,八大山人,清代,水墨纸本,27.3×205.1cm,大都会艺术博物馆藏。高清作品全卷详见月雅书画高清数字博物馆。

  朱耷擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明。

  朱耷(1626—约1705),明末清初画家,中国画一代宗师。字雪个,号八大山人、个山 、驴屋等,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为宗,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。存世作品有《水木清华图》《荷花小鸟图》《六君子图》等。

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杂谈



  江皋飞雪图轴,明,蓝瑛,绢本,横46厘米,纵148厘米,天津博物馆藏。高清作品全轴详见月雅书画高清数字博物馆。

  此图作者运用染地留白方法描绘雪景山水,使用荷叶皴、乱柴皴表现山石,用笔流畅。树木细密,画面构图空寂,空间感很强。蓝瑛绘画对明末清初影响很大,被后人称为“武林派”。画史上称之为“后淅派”。

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杂谈



  归庵图,明代,倪瑛,长卷,纸木,设色,纵28.7厘米,横127.4厘米,辽宁省博物馆藏。高清作品全卷详见月雅书画中国高清数字博物馆:http://www.yueyaa.com/museum/20121107/9663.html

  《归庵图》中树林繁茂,林间小道幽远,道旁杂草丛生。苍松之下,茅庵掩露,一士人倚栏而坐, 眺望远方,不禁令观者也随其遐思。这正是作者构思巧妙之处,也反映其超尘脱世之心态。全图笔墨松灵,意境清旷。

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杂谈



  松藤图轴,李鱓,清代,立轴,纸本,纵124厘米,横62.6厘米,北京故宫博物院藏。高清作品全轴详见月雅书画中国高清数字博物馆。

  此图为李鱓写意画中之精品,图中之松,不见首尾,可见其雄伟。老藤盘绕,枝叶交错,用笔挥洒,用墨酣畅。画中自识:“漫惊笔底混龙蛇,世事谁能独起家。松因掩映多苍翠,藤以攀高愈发花。雍正八年十月李鱓写。”

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杂谈



  东山草堂图轴,王蒙,元代,该幅111.4x61公分;全幅86.1公分,台北故宫博物院藏。高清作品全轴详见月雅书画中国高清数字博物馆。http://www.yueyaa.com/museum/20121107/9419.html

  《东山草堂图》画于元顺帝至正三年,即王蒙四十岁以后所作。此时,王蒙已初具自家风貌,用笔切实稳厚、灵活松快,极细微处,均无轻率之笔,其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。此画作隔水草堂,磊石重叠,秋林疏爽,高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。无论是松树的勾、皴,柏树的叶点,其它杂树枝叶的双勾,还是山石的皴线、苔点,都刻画得极其密实、精细。全图敷以淡赭色,而淡赭色与层层墨色生发后,使笔墨尤显得苍秀。

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杂谈



  溪山高隐图,吴镇,元代,轴,绢本,墨笔,纵160.5厘米,横73.4厘米,北京故宫博物院藏。高清作品全轴详见月雅书画中国高清数字博物馆。

  在元代“四大家”中,吴镇山水以他笔墨的独特沉厚圆润别于其他三家。他的山水兼师南北二宗,既有北宗的雄浑大气,又有南宗的挥洒淋漓、浓润豪迈的气象。图中绘山中草木繁茂,栈道盘曲,山下溪水一湾,水榭隐现,极尽夏日深山苍郁幽深的气氛。画法大体从巨然之法化出,披麻皴较为疏朗,墨色也较为温婉湿润,故构图饱满而不至于迫塞。

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杂谈



  蕉岩鹤立图,吕纪,明代,绢本,设色画,横70cm,纵107cm,北京故宫博物院藏。高清作品全轴详见月雅书画中国高清数字博物馆。

  画面由仙鹤、石头、芭蕉组成,鹤有“一品鸟”之称,芭蕉的叶子是植物中最大的叶子,“叶”通“业”,事业的“业”,寓大业有成。仙鹤又有延龄的说法,“鹤寿千年,以近其游。”,石以瘦、漏、透为最,寓长寿意。自题:“武英殿直锦衣指挥吕纪写时弘治癸亥暮春六日也”。

  吕纪,(1477~?)明代画家,字廷振,号乐愚,鄞县(今浙江省宁波市)人。以花鸟画著称,初学边景昭工笔法,亦受林良水墨法影响,后临仿唐宋诸家名迹,遂自成一体,独步当代。其花鸟画风呈两种面貌,一作工笔重彩,精工富丽,多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类,辅以树木坡石、滩渚流泉背景,既具法度,又富生气。另一类为水墨写意画,粗笔挥洒,简练奔放,接近林良的风格。他

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杂谈



  小楷《醉翁亭记》轴,文徵明,明代,纸本,纵53.5厘米,横28.6厘米。台北故宫博物院藏。高清作品全轴详见月雅书画中国高清数字博物馆:http://www.yueyaa.com/museum/20130718/25480.html

  《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间,修建醉翁亭后,写下的脍炙人口的名篇,历来书家多有发挥题写。這幅《醉翁亭记帖》是文征明八十二岁时(一五五一)书写,全文精整挺秀,铁画银鉤。书后有长跋,谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭記”的原由。欧阳修从韩愈的文章得到启发,文征明也希望从钻研王羲之的书迹中,追求如不食人间烟火,冰清玉骨的感受。

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杂谈



  《邓石如登岱图》轴,罗聘,清代,纸本,墨笔,纵83.5cm,横51.1cm,故宫博物院藏。高清作品全轴详见月雅书画中国高清数字博物馆。

  图左下款识“扬州罗聘写”。下钤“写真不貌寻常人”。画幅及诗堂、裱边有左宗棠、康有为等人题诗。曾经邓石如后裔邓以蛰收藏。

  此图画山用笔挥洒自如,淡墨皴染中用浓墨点苔,流云与突起的岩石相映衬,使山峰具有动势。人物画法有金农笔意,头部较大,略为夸张,但刻画精细,人物神态的沉稳与景物的动势形成了对比,突出了人物的气韵和心境,表现了画家凝练的绘画技艺。

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