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她诗刊

《她》诗刊:投稿邮箱:tashikan20161115@163.com

原创诗歌…

我读夜鱼

               ——浅析夜鱼诗歌之美 

/蝶小妖

 

初识夜鱼,源于她的诗歌《蝴蝶斑》,最近又读夜鱼老师的几首新作,欣喜。一并写下感想,和大家一起分享读诗心得。

 

一、合理布局的沉思之美

 

《棉里藏针的另一种可能》

 

她像一根针

掉进厚厚的棉絮

陈年的新生的

浓浓的,湿漉漉的

搅合在一起

要在锈迹斑斑之前

穿过去

要穿过去啊

但光阴蓬散

絮状的自己铺了一地

 

《永远的香橼树》

 

它倒下时,我不在场

我安享别处的绿荫

避开了皮开肉绽,避开了树屑

在空中的怅然无依

 

比起消逝的香橼树

树下的场景消逝更彻底

我记不清支颐树下的小饭桌

是否斑驳开裂?陪我仰望果实的人

又是否和我一样充盈过惆怅的涎水

 

但它清苦酸涩的香气永不消逝

时常穿透恍惚的瞬间

将姿影婆娑的故乡完整传递

 

    第一首《棉里藏针的另一种可能》我是一口气读完的,我惊讶地发现,原来一根针的写法可以这样不动声色,绵绵软软,却止不住让你痛,不动声色地刺入神经末梢。

    是的,夜鱼的诗歌简短有力,却直击心灵,仿佛全部的语句直朝你而来,刺入你的思维与灵魂。“她像一根针/掉进厚厚的棉絮。”一根针,掉进棉絮会怎样?轻飘飘的,或许扎不穿,但诗人在浦电,她要表达的是一种命运,那么,诗人要表达的是一根针的命运还是一个人的命运?诗人给我们铺了一层棉絮,这棉絮间的张力可以是无限的,由此发挥散射的联想有一定的宽度与广度。这些联想对命运与人生的思考起到什么作用?这正是诗人要告诉我们的禅,含有一定的哲学层的思想。“陈年的新生的/浓浓的,湿漉漉的/搅合在一起/要在锈迹斑斑之前/穿过去/要穿过去啊”这些句子看上去简洁,但很犀利,读之会止不住沉入进去,印象深刻,时间的长河里,一根针会锈迹斑斑,透过针线的密度,我们或许会窥见岁月和命运的某种阐释。

    宗白华先生在他的美学理论里也提到:贲卦中包含了这两种美的对立,华丽繁富的美和平淡素净的美。“上九,白贲,无咎。”贲本来是指斑纹华采。白贲,则是绚烂又复归于平淡。东汉荀爽认为:“极饰反素也。”有色达到无色,才是艺术的最高境界。所以我觉得夜鱼的诗就有这种极饰反素的美,“穿过去/要穿过去啊/但光阴蓬散/絮状的自己铺了一地。”所谓绚烂之极,终究归于平淡。而诗人的用意正是如此,诗歌最后一铺,淡出了诗人要表达的主旨,一种对生活命运的淡然,让我爱不释手。

    总体上来说,这首诗角度之醇,思维之新,给人带来阅读上的冲击,加上意象捕获贴切,情绪铺成合理,思维随感情的拂动呈跳跃之态,布局上有推陈出新之感,合理巧妙的安排更是心灵敞开的倾诉,可见诗人旨在开拓新的空间。正如诗的结尾,但光阴蓬散,絮状的自己铺了一地。读完恍然,心为之颤抖,瞬间被秒杀了一样。

与之媲美的另一首《永远的香橼树》也同样布局合理,条理清晰,文字里闪烁着思乡的情怀,朴实、优美、自然。“但它清苦酸涩的香气永不消逝/时常穿透恍惚的瞬间/将姿影婆娑的故乡完整传递。”诗间乡音的传递系在一棵香橼树上,情感间的真挚引人共鸣。我想诗人也是在不断探寻,追求更好。

    我曾经采访过诗人,她谦虚地说:我的创作样式虽然多,但都是半桶水,谈不上造诣,诗歌刚入门,散文是随性写,小说连门还没摸着。但无论是那种文学样式,都有共通点,源头也几乎都是一样的。汉语博大精深,非常迷人,若此生能参详一二已是莫大的幸福。

    这段话我印象很深,若此生能参详一二已是莫大的幸福,让我受益匪浅。

 

二、淡淡叙述的隐喻之美

 

《夜宿南靖古楼》

 

灯盏灼灼,圆廊红光冶艳

天井里,湿漉漉的条石地面

微微起伏,偶尔反射,偶与星光汇合

 

推开粗粝的木质房门

进入、关上、插上长条木拴

百年老宅里,我的这一系列动作

类似一种象征,或隐喻

 

一整夜,木楼梯嘎吱嘎吱响

一整夜,南迁的中原人

一波接着一波

寒暄、问询、开门插门、咳嗽、打鼾

……

 

不可思议,我竟能一边听一边酣睡

是夤夜一梦?还是人声鼎沸

也是一种奇妙的静,一种宽仁以待的静

能将人深深地裹卷进

时间温柔的陷阱

 

《果园》

 

遮天蔽日的棚架

刚好举手即可采摘

叶与果水淋淋地诱惑

这让我想起女诗人玛丽奥利弗

在黑水塘边的掬与饮

此刻,我的骨头还在腊月

味蕾却迅速崩开冰雪

提前立春了

哦,禁止采摘的告示牌

正加剧着春天

 

    读夜鱼,会不自觉的感受到文字种植带来的美妙。她给我的印象就像个园艺师,只需将文字轻轻播种、剪裁,就能剔除多余的花枝。

    阅读夜鱼,更多的是你会陷入一种回味的状态,这和她善于在文字间打开思绪有关,她善于将含蓄和细腻不动声色加在文字中,却总能激起回肠荡气的应答声。如果将她的作品连贯起来读,你还会发现,她的诗歌所呈现的并不是简单的阐述,除了理性思考之外,她还进行了低低的呼唤,是的,我认为是呼唤。

    我以为一个优秀诗人,是善于发现自己的,知道自己要表达什么。“推开粗粝的木质房门/进入、关上、插上长条木拴/百年老宅里,我的这一系列动作/类似一种象征,或隐喻。”推开木门的背后是一片浓浓的诗意,像兰香绕在指间,轻柔、醇香,还能听到自己心跳的回声。我们接下去读“一整夜,木楼梯嘎吱嘎吱响/一整夜,南迁的中原人/一波接着一波/寒暄、问询、开门插门、咳嗽、打鼾。”这首诗重点最终落在访字上,它的切入点在于视角的新奇,门只是一个喻体,一个有边的域,然铺陈于诗间的静,则不能太早,也不能太迟。

    《果园》语言不多,却处理得很漂亮。其亮点在于打破了固定了思维模式,“此刻,我的骨头还在腊月/味蕾却迅速崩开冰雪/提前立春了/哦,禁止采摘的告示牌/正加剧着春天。”读到这里,我对诗人的文字更加爱不释手,个人觉得,这首诗的成功点在于诗人对情感的恰当控制和把握。除了必要的心境的描述外,更多了一些淡定和从容,诗人抓住了读者了心理,一种渴望的心理,从外至内的心语,必是坦然而纯粹的,这种韵味荡然于无声处,让我们听到了诗意的旋转和明媚,如音乐般舒缓,又可回味不已。

    显然,夜鱼文字间的变换和使用是游刃有余的,也是从容的,她的这种语感延续了诗歌发展的整体性,这样的抒情方式既是新颖别致的,也是愉悦清澈的。确实,这样淡淡的述说,淡淡的找回最初的感受,足以修复当初,在一扇门中隐藏,这便是隐喻的美,留在味蕾间纯洁的因子,足可以在时间的长河里流转起伏,旖旎美丽。

 

三、凹凸相对的碰撞之美

 

《西街之晨》

 

这个早晨的惬意,在于不辨南北

只需朝着青峰走就对了

从狂欢中退出

在干净的阳光里

轻松敞开

走过打烊的店铺

已能看见闪烁的水光

在娇媚柳枝的陪伴下

平稳流淌

昨夜的悲喜

似乎也都有了流向

我是个不可救药的满足者

包括满足于

退出爱

退出恨

退出一切形式的邂逅与勾连

只需树下小坐

一碗加了醋和辣椒的米粉

也能让我擭取到

时间的幸福

 

《西街之夜》

 

夜晚的西街,让人无话可说

泡在喧嚣里的方言

被误听。解释是困难的

默坐闷酒也不是办法

夜那么亮,心那么沉

“当你老了,头发也白了……”

音量太大,深情被扩音器消解

可依然刺穿了我

夺眶而出的泪

和爱情并无多大关系

我看见渐老的时间

爬上了你醉意醺醺的脸

 

    正是文字与文字的对比撞击,丰富了夜鱼的创作,她的诗歌就像灌注于青山绿水中的一片片叶子,一股股清流,动人动情。夜鱼的诗歌无疑是充满美好的,她舍去了多余的包装,用一颗诗心把浅显的文字串联起来,把生活中的一点一滴悬挂于她的诗歌中,使之具有凹凸相对之美。我想这和她懂生活,理解生活不无关系,此刻,我只静静地走进夜鱼,走进她笔下的西街之晨与夜。

    “这个早晨的惬意,在于不辨南北/只需朝着青峰走就对了。”那么,我们就走吧,朝着青峰的方向,从干净的阳光里,走过悲喜,退出爱,退出恨,只需在树下小坐,一碗米粉,已然是全部幸福。夜鱼以推心置腹的情感、将她的所见、情绪、心态细细糅合,营造出一个颇具特色的早晨,美丽而朴素的西街晨之美。

夜鱼的诗歌更是细腻的,如流水般流动,心情的渲染通过流淌的水纹自然过渡,“在干净的阳光里/轻松敞开/走过打烊的店铺/已能看见闪烁的水光/在娇媚柳枝的陪伴下/平稳流淌。”“退出爱/退出恨/退出一切形式的邂逅与勾连。”当今社会生活越来越急促,空间越来越拥挤,即便这样,夜鱼也能轻松驾驭,让笔率性勾连,饱含情韵,成为西街早春最为亮的一抹阳光。

    “只需树下小坐/一碗加了醋和辣椒的米粉/也能让我擭取到/时间的幸福。”这首诗的生动之处还在于这碗米粉,诗人很巧妙加入醋和辣椒这两个元素来穿越心灵,抵达生活。海涅曾说:“假如胸中没有一颗真心,就不能为广大群众写作。”那么这首《西街之晨》无疑是诗人带给我们触动心弦的作品。结尾很暖,让整个意境升华到幸福,可见诗人这转的功力入木三分,从而增强了诗歌框架的立体感。

    如果说西街之晨是以写意的方式,将意象摄取下来,呈现出一种纯真之美。那么西街之夜则有着明显的忧伤,这份忧伤是凹凸的,“夜晚的西街,让人无话可说/泡在喧嚣里的方言/被误听。解释是困难的/默坐闷酒也不是办法/夜那么亮,心那么沉。”诗人将情感淤积在内心,自然顺畅地将自己的感想,与方言、扩音器、音量糅合后和情感微妙地融合在一起了。

    正如诗人所说“夺眶而出的泪/和爱情并无多大关系/我看见渐老的时间/爬上了你醉意醺醺的脸。”成熟而内在的诗语,在收放自如的表述中,从更深处缓缓流淌出来,以美的名义碰撞。

 

四、别离倾诉的回归之美

 

《别离曲》

 

我曾喜欢过几个旧词:

长亭、古道、残月、黄藤酒和红酥手

我亲眼看见过它们浮出来

又亲眼看见它们比雪化得还快

 

人世越来越轻

站台、渡口和旅店,甚至被称为家的房子

轻得像白纸

 

印出背影的人对着余烬叹气

她是奢侈的

拥有稀世的余温

她呀,也是古典的

 

而我是现代的

已经习惯了一落脚就各归其位

抹去鞋上的灰

叠好绿裙子

不去想它和芳草之间的联系

 

    夜鱼的诗歌里散发着一个成熟女人的睿智,她的这首《别离曲》如笛子在轻轻低诉,仿佛一个故事。“我曾喜欢过几个旧词:/长亭、古道、残月、黄藤酒和红酥手/我亲眼看见过它们浮出来/又亲眼看见它们比雪化得还快。”这种行吟使我迷醉,她将生活与艺术置于一曲,而恰恰这个背景,将感性的抒发囊括到理性的曲折中,这样写的好处在于诗意的相互渗透和拓开。“人世越来越轻/站台、渡口和旅店,甚至被称为家的房子/轻得像白纸。”如同她从江苏盐城到湖北武汉那样,她的锋利与细腻是独特的,就像经历一次心灵的漂泊与回归。

    宗白华先生在《论中西画法的渊源与基础》中谈到:美与美术的特点是在“形式”、在“节奏”,而它所表现的是生命的内核,是生命内部最深的动。在诗歌流派众多的时代,有时我们觉得诗歌离我们很近,有时又很远,我们用文字抒情,不甘被生活的压力挤扁,夜鱼,她的文字所具备的正是我们所要的倾诉,这条细腻的脉络线,贯穿着异域之美,就像一盏灯,可以让石头变得滚烫,也可以让别离玲珑剔透。

    或许源于最纯真的坚持,夜鱼抛开外界的喧嚣,做回一个真正的自己,她的诗歌不矫柔,不做作,内含返璞归真之美,从诗人到诗歌,从盐城到武汉,夜鱼的经历在她的文字中悄然体现,她的热情与执着,她的淡然与清雅,“印出背影的人对着余烬叹气/她是奢侈的/拥有稀世的余温/她呀,也是古典的。”这些隐藏在诗歌内部的心绪,字字珠玑,每每读之便触动心灵之弦。是的,诗歌就这么简单,又是如此的不简单。

    读诗,更是读人。夜鱼的诗句,或是在抒写生活、或是在截取生活中的某些片段,纷繁复杂的生活里,有伤感、疼痛,更多的是她对生活的理解与抒发,“而我是现代的/已经习惯了一落脚就各归其位/抹去鞋上的灰/叠好绿裙子/不去想它和芳草之间的联系。”诗人将情感在意象的镜头下逐渐推进深入,理性干净的语言表述,既沉稳又深刻,可感可知又不失味道。 一种沧桑下的美丽表现得那么淋漓尽致。正如抹去鞋上的灰,叠好绿裙子,恍惚镜头闪过,这正是诗人所要表达的心境与意境,就算一碗普通的米粉,一支简单的心曲,也能带来岁月的幸福和圆满。

 

五、淋漓抒发的细腻之美

 

《蝴蝶斑》

 

就在右眼角下,我们的蝴蝶

用相同的黑色翅膀

抖落泪滴

 

姐姐,多年前,蝴蝶还睡在蛹里

我们还长在盛放月亮的井边

你握一把无色无瑕的小刀

对一张被你完整剔下的青蛙皮,沾沾自喜

那暗绿的花纹,肉红的蛙肢,让我恶心

是的,我们的恐惧很多时候不一样

唯一的一次吻合,是面对一副

再也长不出胡须的下巴

那是我们父亲的,越来越小的父亲

我们翻找了一万棵野草也找不到踪迹的父亲

 

母亲总是忙碌,忽视了追赶我们的蝴蝶

姐姐,我的蝴蝶阴影呈现出和你不同的质地

你迄今不知道,我曾扯脱过一个男人的袖子

那只裸露的胳膊,像极了剥皮青蛙

我大口大口地呕吐,翻江倒海的夜晚

你正气顺心安地修补着另一只男装袖子

姐姐,为此我发誓不对你泄露一个字

但我预言了你的青蛙

他将挣脱你的手指,跳到野地上蜕皮

 

你看,在扑扇扑扇的阴影下

那上蹿下跳的青蛙,显得多么滑稽

我们懒得描述,不仅是因为

我们都有疲倦得稀薄的嘴

 

    这首《蝴蝶斑》,诗人写于2012年,正是这首诗,让我走近了夜鱼,诗歌以蝴蝶、青蛙两个表征男女的意象来贯穿全篇,框架的酝酿以及思想的表述是非常成功的,这首诗歌由此获得了台湾“第七届叶红女性诗歌奖”,可谓实至名归。

    初读这首诗的时候,我完全被诗歌所散发的魅力感染到了,诗人以敏锐的洞察力来贯穿生活的真实,这一瞬间,足可以使人从麻木中醒来,而蝴蝶翩飞的声音就在心灵间回荡。“姐姐,多年前,蝴蝶还睡在蛹里/我们还长在盛放月亮的井边/你握一把无色无瑕的小刀/对一张被你完整剔下的青蛙皮,沾沾自喜。”尚情、尚意、尚理的描写,加上诗人不动声色的切入和淋漓的叙述,悲欢苦痛均寄托于诗中,童年的经历与纯真的眼光,读后不得不慨叹文字缭绕处的迷人。

    这首诗除了语言的建筑美,诗人还有一些喻体的加入,比如姐姐、我、蝴蝶、青蛙等元素的糅合和发酵,让这首诗更具小说的风采。记得冰心先生曾说过,“诗人啊,珍重手中的笔,因着多少痛苦的心灵,等你来慰安”。而夜鱼,把诗歌装上飞翔的翅膀,让诗中略带独白性质的叙述具有极强的童话色彩,同时也反应出其诗的特点,譬如女性、心境、寻找、揪心,时间等等。《蝴蝶斑》的结构,就像是一场黑白电影,镜头的回放婉转优美,这是诗人所追求的理性表达,在抒情之余,更倾向于理性的思考,我想这也是诗人在灵魂中找到的一种难能可贵的诗意吧。

    不知大家注意没有,这首诗诗人还运用了类似于外科的手法,此种手法极尖锐,易洞察生命之物,“姐姐,我的蝴蝶阴影呈现出和你不同的质地/你迄今不知道,我曾扯脱过一个男人的袖子/那只裸露的胳膊,像极了剥皮青蛙。”诗人要突围,那么突围点在哪里?怎样才能更深入的呈现出语言的张力?诗人很善于布局,也就是说夜鱼的诗歌提供了一个点,这个点便是蒙太奇手法的得心应用。看,诗人将自己置身于诗歌之中,时不时透露出她的心迹,以及执着的心路历程,引人感叹!

    “但我预言了你的青蛙/他将挣脱你的手指,跳到野地上蜕皮。”还是这首诗,诗人从内到外到客观白描,这一步步的深入使诗中的所呈现的意象互为推进,呈现美感,讲述式的感情递进朗朗上口,蜕皮的过程就像一枚导火索,蜕完了也就水到渠成了,从而引出最后一节诗眼。“你看,在扑扇扑扇的阴影下/那上蹿下跳的青蛙,显得多么滑稽/我们懒得描述,不仅是因为我们都有疲倦得稀薄的嘴。”这一节,就像烙在生命中的印迹一般,记录了诗人对生命的感悟,这一刻,我相信自己对夜鱼诗歌的解读,更深了一步,她不张扬,不喧哗,她诚恳,宽容,正如她自谦是一条潜泳的鱼,却时时刻刻透着生命的律动。

 

                                                                                 2017.2.21-23于上海


附:夜鱼访谈


深处潜泳的鱼

           ——夜鱼老师访谈记

 

受访嘉宾:夜鱼

采访记者:蝶小妖

采访时间:2016.11.23

采访方式:线上访谈

 

  作家简介:夜鱼,原名张红,出生于江苏盐城。七岁时举家迁居湖北武汉。2007年开始诗歌创作。现为湖北作协文学院签约作家。自由撰稿人。著有诗集《碎词》《第七秒叙事》(长江出版社)。曾获第七届叶红华人女性诗歌首奖,首届孙犁散文奖,第二届湖北屈原文学奖等。诗歌散文小说等作品散见《诗刊》《钟山》《长江文艺》《诗潮》等几十种纯文学刊物。并入选各种诗歌年选。

    一个江苏盐城籍的女孩,七岁便随同父母举家徒迁至湖北武汉。这些年来,低处的生活,高处的漂浮,给她留下了多少艰辛与沧桑、多少记忆与冥想?或许,我们可以从她的《第七秒叙事》以及处女集《碎词》中,找到她文字跋涉的足迹。

 

  言:

 

《蝴蝶斑》

作者/夜鱼

 

就在右眼角下,我们的蝴蝶

用相同的黑色翅膀

抖落泪滴

 

姐姐,多年前,蝴蝶还睡在蛹里

我们还长在盛放月亮的井边

你握一把无色无瑕的小刀

对一张被你完整剔下的青蛙皮,沾沾自喜

那暗绿的花纹,肉红的蛙肢,让我恶心

是的,我们的恐惧很多时候不一样

唯一的一次吻合,是面对一副

再也长不出胡须的下巴

那是我们父亲的,越来越小的父亲

我们翻找了一万棵野草也找不到踪迹的父亲

 

母亲总是忙碌,忽视了追赶我们的蝴蝶

姐姐,我的蝴蝶阴影呈现出和你不同的质地

你迄今不知道,我曾扯脱过一个男人的袖子

那只裸露的胳膊,像极了剥皮青蛙

我大口大口地呕吐,翻江倒海的夜晚

你正气顺心安地修补着另一只男装袖子

姐姐,为此我发誓不对你泄露一个字

但我预言了你的青蛙

他将挣脱你的手指,跳到野地上蜕皮

 

你看,在扑扇扑扇的阴影下

那上蹿下跳的青蛙,显得多么滑稽

我们懒得描述,不仅是因为

我们都有疲倦得稀薄的嘴

 

2012.5

 

    读这首《蝴蝶斑》,我完全被诗歌散发的魅力感染到了,夜鱼老师的诗仿佛是一只自由飞翔的蝴蝶,这首诗内含尚情、尚意、尚理的意境。可见夜鱼善于借物境出,从而使诗歌的抒发有意与境融合的情境。一般来说,情境的诗作是将人的悲乐愁怨等思绪寄托于诗中,从而给人有切身的感受性。

    夜鱼的诗歌语言和意象都很独特,画面感强,《蝴蝶斑》里的人物,姐姐、我、蝴蝶、青蛙,看后令我久久地停留在她叙述的意境里出不来,确切的说,这首诗更有着小说的结构框架,而诗中略带独白性质的书写又使其诗歌具有极强的童话色彩,同时也可以反应出其诗的相关特点,譬如女性、心境、寻找、揪心,时间等等。记得布罗茨基说过:“诗歌就是最大限度保持个性。”,因此我相信任何形式的书写都会带有心灵个性的写作。夜鱼追求的是理性的表达,其诗作在抒情之余,更倾向于理性的思考,在灵魂中寻找一种难能可贵的诗意。

    《蝴蝶斑》的结构,就像是一场黑白电影,蒙太奇的灵活应用更加让诗歌呈现出张力,也可以在诗里找到诗人对生活中一些事物的独特理解,诗人将自己置身于诗歌之中,深意如兰在文字中,时不时透露出她的心迹,那是她点点滴滴执着的心路历程。

 

 

线上采访:

 

1、蝶小妖:夜鱼老师,您好!打扰您啦!谢谢您百忙之余接受我的线上采访,今天我有些问题请教您。

  夜  鱼:小妖妹妹太客气了。我和你其实都是普通的文学爱好者,要说老师,那也是互为老师。你身上一定也有值得我学习的地方。很高兴能与你进行交流。

 

2、蝶小妖:好,那我们开始吧。夜鱼老师,近期我读了您很多作品,特别喜欢您发在墨舞红尘网站的得奖作品《缔造胜境的女人》,这篇文章写得非常棒,以古徽州为背景,文笔细腻,传统文化浓郁,讲述了一个普通女子不平凡的一生以及历史沉淀里的故事传奇。画面背后的故事凝重,表达唯美,这样的文字必然牵动读者的思绪,请您谈谈这篇文章的人物构造?以及您对这篇文章的创作构思?

     鱼:每年春节放假,我都会带上孩子去自驾游。前年春节我选择了徽州宏村。因为之前我读到一组写宏村的诗,那是我同城的一位写诗非常棒的朋友的作品。这组诗勾起了我的兴趣,及至亲临其境,我的震撼和好奇更加强烈。如此设计感极强的精妙美境,到底是出于何人之手?走进祠堂,墙壁上一幅高悬的女人像吸引了我,胜境的缔造者竟然是一个三寸金莲的妇人!回到武汉,我很快写出一组关于宏村的诗歌,但觉得不过瘾,还有些想表达的,诗歌并未也很难穷尽。于是有了这篇散文。我以前的散文写作非常随性,没有太多练习和研究,往往都是兴之所至。但这一篇不一样,写宏村的散文非常多,大多数停留在对美丽景色的单纯描绘上,以我写诗的经验,重复是文学的大敌,独辟蹊径才是生存之道。所以我在查找了大量资料的基础上,发挥我的想象力,以小说笔法,半虚构半循史料地记录了这个妇人的心路轨迹和发生在她身上的传奇。其实我对人文历史类题材的散文比较偏爱,纯粹的美文和心灵鸡汤类的散文基本读不下去。如果哪天我写小说倦了累了,我想我可能会专注于这类散文的写作。

 

3、蝶小妖:夜鱼老师,发现老师您在我们墨舞红尘网站的很多板块都有发文章,您除了写诗歌,还写散文、小说,可见老师您的文字在各个领域的造诣都很深,您对文字的驾驭非常娴熟,一些场景的勾勒特别动人。请问老师您认为诗歌、散文、小说之间互相渗透的关系,它们之间的区别与联系有着怎样一个千丝万缕的关联?

     鱼:哈哈,你有听说过技多不养家的老话么?我的创作样式虽然多,但都是半桶水,谈不上造诣,诗歌刚入门,散文是随性写,小说连门还没摸着。但无论是那种文学样式,都有共通点,源头也几乎都是一样的。汉语博大精深,非常迷人,若此生能参详一二已是莫大的幸福。诗歌号称是文学皇冠上的明珠,诗歌写作确实对其他文学体裁的帮助非常大,诗歌要求精炼,意味,语感,节奏等等这些也是散文和小说同样需要具备的。

 

4、蝶小妖:夜鱼老师,您的诗歌《蝴蝶斑》以别致的语言,淋漓的叙述打动了读者。诗歌中以蝴蝶、青蛙两个表征男女的意象来贯穿全篇,氛围的酝酿以及思想的构建都是非常成功的,这首诗歌也获得了台湾“第七届叶红女性诗奖”,请您谈谈这首诗歌所表达的思想。

     鱼:老实讲这首诗是我为叶红女性诗歌比赛特意创作的。台湾的文学比赛口碑非常好,相对公正透明,我也想试试自己的诗歌水平到底处于一个什么状态。比赛要求写出女性生命经验里最深沉的精神思索,我当初构思首先想到的是两性关系,这一直是大家比较关注的话题,这类题材的诗歌创作多如牛毛,刚好那个阶段我接触了大量美国自白派女诗人的诗歌,她们在女性意识的开掘上达到了令人震惊的深度和高度。我得承认这首诗受到她们的影响,让我从之前比较自我麻醉的唯美抒情里逃脱出来,真实而又陈恳地回顾我作为女性的人生历程,直面灵魂深处的痛楚与困惑。这一回顾,立即心潮澎湃,几乎一气呵成地写成了此诗,都没做什么修改,我当时写好后,自己读了几遍,竟有泫然欲涕又畅快纾解之感,于是我不假思索地寄出了此诗,想着这是全球华语女性诗人参与的比赛,也没抱什么希望,获奖与否不重要,完成这首诗本身已是意义所在。所以当获奖消息传来,我自己都有点不敢相信,在看了他们评奖过程的书册之后,我非常感动,评委探讨都详细记录在案,台湾文学人的认真细致让我大为感动。

 

5、蝶小妖:夜鱼老师,如今的网络文学良莠不齐,传统文学又十分低迷。而我们正是活跃在网络里,又努力朝传统文学前行的作者。能否请您谈谈网络文学与传统文学之间的共性和异性?

    鱼:一般来讲,传统文学是和先锋文学相对应的,网络文学这个概念比较模糊,如果特指那种动辄上百万字,靠点击量赚钱的类型小说,那应该是和严肃纯文学相对。这类靠点击的网络小说大多不属于文学范畴,应该属于娱乐性产品。不是良莠不齐,而是好作品凤毛麟角。曾经有人劝我写,说收入可观,我也耐心看过几部,非常遗憾,我发现自己不适合这类写作,以我的年龄和精力也受不了如此敲击文字的工作量。但我非常理解并佩服这类写作者,这里面也有非常优秀的,能在娱乐的同时坚持一定的文学审美。和我一起签约文学院的就有几个相当出名的网络写手,创作了诸如《宜昌鬼事》《大唐荣耀》等叫好又叫座的网络小说。个人觉得即便主攻娱乐,也要娱乐出与众不同的面目和气象来,恕我直言,墨舞红尘网站的网络小说首页看上去花红柳绿,却没有多少让人耳目一新与众不同的东西。可不可以在娱乐的基础上尝试一些文学性的探索作品呢?毕竟我们不能低估读者的水平,这样是不是可以争取到一些高水平的读者群呢?

 

6、蝶小妖:夜鱼老师,微信诗歌群的崛起,冲击了传统的网站、论坛,以前很活跃的网站论坛也渐渐的低迷起来。老师请您谈谈微信诗歌与传统网站论坛的区别?传统网站的作者群和读者群会否受到冲击?

     鱼:受到冲击是肯定的。但微信诗歌群也有缺点,圈子化严重,质量上不去的诗歌群同样低迷。传统网站论坛可以取长补短,最终还是看质量,高质量的微信诗歌群有打赏功能,收入和作者平分,这样就会吸引来高质量的稿子,有了高质量的稿子,阅读量又会增加,从而进入良性循环。当然高水平的选稿编辑也是关键。  另外可不可以通过手机收看到网站的内容?毕竟手机是随身携带,随时可以看的工具,当然这属于技术问题,我不太清楚。

 

7、蝶小妖:夜鱼老师,您近期的作品可谓高产优质。这与多年来的坚持写作是分不开的,请问您有没有撑不住的时候?是什么力量支持您坚持下去,给您前行的动力?

     鱼:其实我现在就有点撑不住了,我的高峰期已过,当初写字只是业余爱好,如今却变成一种更高要求的文学自觉。这让我倍感压力,得意洋洋的惬意和自恋没有了,代之以困惑和焦虑,这些都转为一种压力,让我感觉疲惫,却又无法放弃。支持我的力量,大概还是来源于对文字的热爱,和想要深入探寻的欲望。

 

8、蝶小妖:世态万象,诗人亦然。情感饱满,挥笔自然,这是您写作的特点,作为一个女性文字播种者的杰出代表,您文笔优雅、先锋。当今女性写作者也是相对大的一个群体,很多女性的作品都相当优秀,那么,您是怎样看待女性写作所带来的精神独立性?能否举例一二?

     鱼:小妖太过誉了,别说杰出了,我连自己都不能代表,很多好的想法构思苦于笔法的幼稚,不能很好表达呢。我的写作是自由无拘的,没有刻意的性别差异。当然女性作者的身份,是不能回避的事实。如果说文如其人的话,女性写作的确会不可避免地带有女性特有的气息。但我的写作,是要争取涵盖整个人类的精神探索,是不分性别的。精神独立并不是女性的专利,刻意强调性别,我觉得反而显得敏感,仿佛自设了困境。哈哈,忽然冒出一句佛语诗:本来无一物,何处惹尘埃?

 

9、蝶小妖:对于墨舞红尘网,您认为她与其他各大文学网站、论坛的优势在哪里?能否请你谈谈诗歌板块,您认为在哪些方面需要改进?请您对诗歌版块留一些建言。谢谢!

     鱼:说老实话,如果不是小波邀请,我不可能来此网站,六七年前我曾经在某些论坛比较活跃,还担任过一些论坛的版主,但最近几年我几乎不去任何论坛和网站了。一是因为精力有限,多媒体工具太多,我又是极简主义者,不喜欢生活搞得太复杂。第二,我也渐渐成熟,文学让我学会了有效的孤独,喜欢自省,不喜争辩。人多的地方,我会觉得不适。当然这并不代表我拒绝交流。事实上如果能和处在同一话语系统的人交流探讨是很惬意也很难得的事,正如我此刻与你的交流。墨舞红尘网站的诗歌版块我关注不多,看过一些,发现也有很好的诗歌,交流气氛却有点冷清。我在想是不是可以每周或每月评出周度月度好诗之类。获得者也不见得非要什么物质奖励,能给予一篇准确到位的诗评,写作者也会非常开心的。并且可以鼓励大家对这首诗提出自己的见解,困惑,批评等等都行。这样是不是能聚集营造一些探讨气氛呢?另外,诗歌版块栏目设置单调笼统,怎么没有评论栏呢?比如好诗荐读,或者将新诗再细分一些,设置先锋探索之类的。

 

10、蝶小妖:一直听小波老师介绍您,我本人也早就认识您,喜欢您的诗歌和文章,和您微信互动后,您的彬彬有礼让我非常感动,尤其面对我这样的小字辈,鼓励有加。在采访的最后,请您对我们年轻一辈说点什么吧?最后祝老师您的新书《老辰光》早日出版发售。

     鱼:非常感谢你的喜欢。但你对我有误会,我最不喜欢当老师,也并非总是彬彬有礼,事实上我是个心直口快,对看不惯的人和事,脾气耿直甚至有点暴躁。过去得罪过很多人,随着年纪增大,才稍微好一些。我在文学创作上可以说没有老师,也可以说一切好作品好作家都是我的老师。我不认名气,只认文本。

你说到年轻一辈,这四个字我无比羡慕,首先我要祝贺你们在年轻的时候喜爱了文学。文学海洋浩瀚迷人,这也就意味着你们在这么年轻的时候就有了抵抗无聊生活的途径。热爱文学,但要对文学圈保持警醒和距离。有人的地方就有江湖,江湖的复杂晦暗面随时可能颠覆你心中的热爱,让你产生急功近利的想法,滋生沮丧失落或飘飘然的浮躁情绪。总之,正因为年轻所以你们不要急,慢慢充电,学会自悟自省,阅读量达到一定程度,才能获得建设性的思考,不会人云亦云,文字自然就有了格局和深度。我要祝福你们生活幸福,因为生活才是第一位的。文学的意义也正在于此。

很佩服也很感动你研究出我这么多信息,《老辰光》是我的第一部散文诗集,也可能是最后一部。因为我现在几乎不写散文诗了,但我怀念写散文诗的时期,真是纯粹啊,又有激情,值得我收录纪念。出版社是否帮助发行,我不知道,我苦恼的是他们要给我三百本,我家房子可小啦。我又不习惯主动送书,至于销售,大家应该知道,除非明星红人式的作家,诗集再好也几乎没有商业市场,在这里顺便给我自己做个广告吧,我的三本诗集(第一本只余极少量)都可以赠送给墨舞红尘网站想要的朋友,能把快递费给我就行。

 

 

采访后记:

 

    夜鱼老师是我喜欢的女诗人中的一个,这次采访是一次非常棒的交流,她的诗歌字里行间散发着一个成熟女人的睿智。与她近距离交流,更是发现她才思敏捷的一面,而且绝对谦谦有礼。一直听墨舞红尘网的赵小波老师说起夜鱼老师,不禁激起了我想认识夜鱼老师的愿望,在小波老师的引荐下,我加了夜鱼老师微信,夜鱼老师非常谦虚,是一个充满魅力的女子,这不但从她的诗歌中能读出来,更是能从与她的交流中感受到,尤其对于我们年轻一辈的殷殷期望,尤其让我感动。

    记得有一天我给她留言,夜鱼老师因为身体不适,她第二天给我回复,并致歉,给我留下了非常深刻的印象。通过访谈,我对夜鱼老师有了更深层次的了解,并且越来越喜欢她,我想我是懂她的,懂她的诗歌,懂她的文字。

    感谢夜鱼老师在百忙中接受我的采访,通过交流访谈,我获得了很多,也懂得了很多。

 

最后祝夜鱼老师写更加美的文章给我们,像一条自由飞翔的鱼,飞翔在文字天地中。美丽永远,幸福永远!

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蝶小妖:走神(中国诗歌网每日好诗:为你读诗)
 
《走神》
蝶小妖

母亲给我的那只老式手表
总是走神
最近越来越走神
修表师傅说,表是块好表
只是慢了几分钟,走不准了 

我不以为然
依旧记得你的美、你的真
记得一起背负的四季,一起藏起的心事
一起走进夜的黑
一起调拨时光
一起刺破困窘
一起在路灯下读千年的诗章

拨开目光
我回来了
从这一秒到下一秒
一声滴答
我已整整走神了二十四年

 




推荐语:


    从母亲给我的老式手表的“走神”到我已整整“走神”了二十四年,不一样的“走神”,一样的情怀,把母女情,把人间冷暖,把慈母仁爱表现得淋漓尽致。这首《走神》诗的成功之处就是充分地运用了汉字的多义性与粘连性。说到多义性,比如老式手表的“走神”,即走不准是其一;而我“走神”了二十四年,即因为母亲老式表的存在走“神”了我二十四年,也就是慈母仁爱与呵护“神”了我走过的岁月是其二;还有母女在一起的时光,即让我“走神”(忘情)于中是其三;这三层“走神”含义的叠加,增添了这首诗的魅力。说到粘连性,也就是由于“走神”二字前后二次的粘连而串联起新的“意义链”,从中可以看出汉字的增值空间有多大,汉字的“可能性”有多广,这是汉字语义的弥漫性为《走神》一诗带来的美感。

 

(特邀点评人:卢辉)

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千灯

周庄

沙溪

分类: 原创诗歌

《江南小镇》(组诗)

 

《千灯》

 

露天,几条木船

悠然于二千年后的小镇

 

“这个妹妹我曾见过的。”

一声吴语

软到低处

浑厚中陡见妖娆

 

抽离出灵魂,掬一把清风

踏小碎步

舞长袖,诉短笛

水灵灵一片红唇

再度鲜活

 

请不要打扰这份静好

一曲水磨昆腔

飘过碧绿的方泾浜、香花桥、长廊

捻几朵白牡丹

唱得心儿和水儿一样透明

 

燃烧

亭林先生墨笔一挥

饱蘸满腔心血,喊出最亮的声音

 

《周庄》

   

风摆过枝杈

喧嚣洗净,双桥的一把钥匙

打开了时光这条幽深的河

荡出船娘的歌声

蓝印花布的眸子

含了盐

 

清凌凌的水

治愈了多少寂寞的眼疾

阿婆茶,浑身开出花儿

欢快的歌唱之后

将安静还给安静

 

那些芬芳高耸着

我不小心,触碰到了你的手

从此染上了病

你小小巧巧的样子

像蝴蝶一样

让我一病不起

 

《沙溪》

 

仨俩行人

五分清风

小脚阿婆穿绣金丝的对襟

一口糯软方言,娓娓徐来

深巷的故事

 

聆听便好

有时,询问也是一种打扰

 

琴弦上滚过时间的幽鸣

沙溪靠在丝竹上

额头水做的皱纹

若隐若现


2016.2.1-2.6

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青年诗人顾懿初、杨歌主编《中国诗歌精选300首》出版


【简讯】近日,由青年诗人顾懿初、杨歌主编,一代人图书出品,德宏民族出版社出版的《中国诗歌精选300首》,在广大诗歌爱好者的关注、支持与期待下,终于面世。本书共选入300位当代民间诗人300首精选诗作,入选诗歌主要描写了亲情、友情、爱情以及城市、乡村、生活等方面的作品。入选诗歌一部分是当代民间实力诗人诗作,一部分是网络诗人的倾情之作。其中,有当代大学生的青春体验,有打工诗人阐述生活的艰辛,有描述城市乡村、反映亲情的诗作,有表达内心的一些思绪与感悟,有生活中的所见所感。这些作品,从另一个侧面反映了当代诗歌的发展及方向,是一部富有意义与价值并值得收藏的诗歌选本。

【书籍详情】

书    名:中国诗歌精选300首                           主    编:顾懿初  杨歌
出    品:一代人图书                                        出    版:德宏民族出版社
封面设计:善书坊                                            装    订:精装
开    本:D32开                                                版    次:2015年7月第1版
印    张:13.8                                                   印    数:1—1000
书    号:ISBN 978-7-5558-0292-1/I·219         定    价:55.00元

 


【备注】请以下入选作者(附目录)留下邮寄信息(姓名、地址、电话),以方便寄送样书。

1、  请入选者相互转告,在指定邮箱留地址,以方便邮寄样刊(快递寄送);
2、  留地址截止日期为2016年1月15日止;
3、  请各位入选作者统一将地址发往邮箱:2420138563@qq.com
4、  本诗集除赠送入选作者外,另有一部分赠送一些大学以及图书馆收藏。


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目录:

A部

002    安 琪     /夜晚的方向
003    阿 桂     /今夜
004    奥 冬     /禅

B部

006    北 野     /竹林寺
007    碧 宇     /登泰山
009    巴 芒     /又见雪花飘
011    卞云飞     /2月14,后记
012    北 槡     /弟弟
013    包容冰     /感慨良多
015    白 夜     /树
016    包 尘     /一只绿颜色的蝴蝶
017    白希群     /择棉花
019    毕俊厚     /乳名

C部

022    车延高     /梅子山
023    辰 水     /一首诗还没有坏到如此程度
024    陈 泽     /旧书摊
025    陈修平     /品读鲁迅
027    陈燕兰     /看风景的人
028    陈民华     /青瓷
030    陈相国     /悄悄的春闲
032    长笛手     /林下书
033    常宏涛     /秋天的童话
034    春 霸     /半亩春天
035    蔡交俊     /名字
036    蔡兴乐     /干净的露水打湿了母亲的菜地
037    彩 虹     /发芽的土豆
038    程 川     /乡居
040    翠 薇     /打扫干净体内的庭院
042    翠 儿     /新年的祝福
043    曹玉治     /母亲把眼睛看得很重
044    草原灵儿    /母亲那座房子
046    曹国魂     /北国之春
047    崔万福     /看荷

D部

050    大 解     /在河之北
051    邓迪思      /我要从生活里抽出一根新鲜的骨头
052    冬 箫     /感恩节
053    灯 灯     /我的男人
054    董喜阳     /幽梦
056    癫 丫     /与一朵花对视
058    大连点点    /戏里
060    戴 希     /凝视
062    丁 艳     /哦,猎人
064    大原飘风    /我退不出我的江湖

F部

066    风 荷     /喊她,荻花
067    风 言     /秋日
069    封期任     /辘轳
070    凡   墨     /静,是一株半开的荷
072    方世国     /傍晚

G部

074    桂汉标     /焊
076    宫白云     /鸭绿江慢慢流
077    高世现     /写诗我是在炒更
078    高山松     /暮归的老牛
079    顾懿初     /路上的誓言
080    顾彼曦     /爱的蜜语
081    古 剑     /打开静默的窗户
082    巩本勇     /老树
083    管绍波     /牵手挚爱
084    郜希杰     /凝望一块煤
086    郭全华     /那一朵火苗
087    葛小明     /耕种
088    郭应国     /父亲老了
090    戈   眉     /滨海木栈道
091    谷   昭     /一半是水,一半是火
092    高骏森     /更衣室

H部

094    红线女     /菜
095    海 烟     /少女之歌
096    胡 弦     /蝴蝶
098    胡敬涛     /蓝莓帖
099    胡 旭     /母亲的梳子
100    海棠依旧    /二月是一个开始
101    海 地     /圣洁的玻璃
102    韩簌簌     /画外音
103    韩玉光     /偶尔之诗
105    韩东林     /温暖,那些经过的岁月
107    和四水     /夕阳下,给母亲剪脚趾甲
109    徽州雪     /二月,二月
110    黑 朗     /黑夜抱着一朵玫瑰花
111    黄纪云     /河姆渡
112    荒原狼     /阳光下吹口琴的老人

J部

114    金 迪     /标记
115    金巴图     /总有一些报春花要迟到
117    金指尖     /提问
119    金国泉     /伤疤
121    剑 东     /聆听始于某个时刻
122    蒋德明     /青岩古镇
123    极目千年    /下午三点
124    景绍德     /异乡人
125    记   得     /父亲是座城
126    荆卓然     /小院的雨
127    吉尚泉     /当我回到故乡
128    蒋 卫     /樱花之杖
129    镜 子     /我替一把刀回忆

K部

132    空也静     /清明节
133    康湘民     /我惊悸于一条条隐秘的河流

L部

136    梁 平     /南水北调:副歌
138    罗广才     /这一周
139    李见心     /锋利的海
141    李成恩     /船上一日
142    老彦娟     /记忆的树
143    龙小龙     /空瓶
144    李琼光     /一片褪色的枫叶
145    李庆贺     /雪夜
146    陆秀红     /乡村的皱纹
147    立 雪     /回城
148    梁书正     /寂静
149    梁树春     /人口人口
150    路 漫     /一种我从未感染过的病毒
151    乐 冰     /我越来越像一个君子
152    李明利     /再说乡愁
153    林雨田     /窗口
155    林兰英     /春天在月光下晃动
157    刘小云     /又进笔架山
158    李紫超     /思索
159    刘东宏     /山中
160    黎周谷穗    /珠江
161    李唱白     /尘世
162    冷 吟     /乳名
163    李 杰     /等着下雪的麻雀和我
164    流 泉     /锯木声
165    梁振林     /花镜
166    陆燕姜     /丢失的偏见
168    鲁学民     /安睡的人
169    刘肖旭     /回归
170    赖咸院     /行至筱塘,与一座书院对话
172    梁永周     /在云之下
173    刘光荣     /莲花岛
175    陋 岩     /我是醒在剑鞘里的一把剑
176    鲁 橹     /只有黑暗有些多情
177    刘 频     /山间白云:一朵,两朵,然后是三朵
179    刘梅兰     /越走越远
180    李忠建     /坐着也是一种行走
181    林国鹏     /一个辽阔的悲伤
182    林 平     /故乡的麦子熟了
183    刘国安     /烤红薯
185    老 土     /黑白
187    李晓妮     /月光下的虫子
188    梁登寿     /低处的母亲
190    冷 巉     /无题
192    李庆照     /留白
193    露珠晶莹    /秋风煮茶
194    刘 勇     /对不起,我想你

M部

196    马启代     /蚯蚓,是地下诗人
197    木行之     /红尘有你
198    梦天岚     /夜虫的鸣叫
199    梦桐疏影    /半部人间,彼此不扰
200    梦影含心    /影子,提取记忆
201    墨 菊     /柳絮,不是飞
202    毛韶贤     /城市的夜晚
203    牧 之     /另一种低语
205    孟 杨     /春天,我为你写诗
207    马志广     /凌晨三点
208    孟祥忠     /我会定居在你的晚年
209    木棉古丽    /影子一直在晃
210    毛鸿斌     /梦的阶梯
212    梅一梵     /立冬
213    梦里落花    /你是我朦胧的月华
214    梅德平安    /寂寥的下午
216    墨 家     /早安,立春
217    马永波     /葬在春天
219    梦浅如烟    /升钟湖之恋
220    木 目     /一滴雨  身陷泥潭

N部

224    娜 夜     /一首诗
225    娜仁琪琪格   /风骨

P部

228    浦君芝     /有一只鸟在春天死去
229    盘妙彬     /我血管里的鱼
230    裴福刚     /棺木
232    潘硕珍     /马路上散步的麻雀

Q部

234    青小衣     /我们的爱情
236    晴宝儿     /我爱你,芦苇
237    秦志良     /杀鱼之思
238    清水秋荷    /一枚落叶
239    清凌竹叶    /一棵树的忧伤
240    琪 轩     /望乡

R部

244    若荷影子    /蓝,你是我的蓝
245    任 真     /一次祈祷
246    任 强     /夜之夜歌
248    如月之月    /小幸福

S部

252    孙 思     /一对老人
254    孙晓蒙     /还乡记
255    孙可歆     /阻隔
257    孙万江     /走过格尔木
258    孙淮田     /野菊,抑或是我
259    苏若兮     /这一生,都不够我旅行
260    苏美晴     /一场秋雨之后
262    苏笑嫣     /在旅馆
263    宋长兵     /油菜花
264    宋清芳     /流程
266    三秦老七    /妹妹,三月的桃花开了
268    深山夫子    /黄昏
270    水 滴     /梗上草
271    山城子     /怀念开学的日子
272    霜扣儿     /断肠崖
273    山涧水     /历史
274    司美霞     /一月的秘密
275    诗之梦人    /火苗
276    守望黎明    /磨刀

T部

278    唐 诗     /野菊花
280    唐 毅     /拈花记
281    天意茫茫    /为什么我一个人还会来这里
282    聼 雨     /四月
283    谭词发     /把疼痛记在早晨与黄昏的账上
285    土 元     /雪语
286    田卫社     /春天,翡翠与诗的情话
288    田 法     /只是动了一下回家的念头
289    唐明霞     /河流之死

W部

292    瓦 刀     /我的爱
293    王克楠     /欠账
294    王志彦     /短歌
295    王 晋     /回归线
297    王鸣久     /白马非马
299    王语轩     /望夕阳的女孩
301    王建干     /忽然之间
302    王德兴     /清明过后
304    王建雄     /日记
305    王 蕾     /山中所见
306    万世长     /小雪
307    温秀丽     /第二十二封信
309    蜗 行     /与风书
310    万里山水    /临帖者

X部

314    肖振中     /鱼化石
315    徐 庶     /空
316    徐 毅     /天空的漏洞
317    徐澄泉     /翅膀、羽毛,以及命
318    谢耀德     /帕米尔的云
319    雪 馨     /空杏寺
320    心上秋     /水墨画
321    西 玉     /鱼目诗人
322    笑 童     /配钥匙
323    谢新政     /木匠堂哥
324    夏 卿     /鸡鸣驿
326    西漠红柳    /清明
327    谢思球     /查湾
328    心 蝶     /自画像
330    心曼墨香    /折叠
331    徐兆宝     /草原之夜

Y部

334    于 坚     /流星
336    玉上烟     /那个年代
338    杨 骥     /一匹黄昏的马
340    杨 林     /疑问
341    杨 康     /明天我就要离开
342    杨 歌     /永生
343    杨光永     /金色胡杨
344    杨瑞福     /着急赶路
345    杨岩峰     /蝴蝶兰
346    杨孟军     /蝴蝶
347    杨 超     /我不想让你孤单
349    杨小青     /补丁
350    岳 琳     /一瓣桃衣
351    云 子     /狐惑
352    一笑了之也   /在时间的清流上
353    迎客松     /今夜,我要关掉月亮这盏大灯
354    一帘幽梦    /八月,瘦了心事
355    雁呢喃     /我有一个春天
357    益 平     /入冬
358    雨夜听荷    /和春天一起上路
360    哑者无言    /残荷
361    雨后春笋    /苜宿地
362    岳客行     /怀念一双布鞋
363    玉之冰     /蓝月亮
365    尤克利     /尘世之间
366    叶 琛     /对一条裂痕的观察
367    于柏秋     /岁月如歌
368    伊 剑     /风从海上来

Z部

370    张作梗     /黑蝴蝶
372    周占林     /安静
374    周瑟瑟     /林中鸟
375    左 岸     /仇人墓前
377    扎西才让    /归途
378    朱德冬     /月光经年
379    张无为     /梦在自家怀中
381    张宏雷     /最后的白
382    宗 海     /小如山泉般美好的事物
383    郑朝阳     /春天的语言
385    左 右     /春天里
387    郑敬构     /烟雨家园
389    张世德     /林荫道上
390    郑智得     /刀子与石头
391    张太成     /黄铜大钟
392    洲雪冰心    /桃花和天球瓶
393    诸葛慧静    /玲珑心
394    紫蔷薇     /就这样放开
396    忠 民     /住在山坡上的父亲
397    张家民     /一棵树
398    庄海君     /拾一枚雪花
400    宗小白     /我思故我在
401    张 军     /秦腔
402    周立生     /春天的牛车河一直在等我
404    章 烨     /宋词的女子
406    指冷笙箫寒   /偶尔,或飘忽不定
407    曾入龙     /持烛者
408    翟见前     /暮晚的黑山羊
409    翟营文     /马是一场悲喜
410    中华民工    /长在工棚窗下的谷莠子
411    周建好     /送母亲一束康乃馨
412    张 彦     /或许……
414    紫藤晴儿    /大风劲吹
415    钟 明     /播种
417    竹 聿     /妥协
418    紫云儿     /请攥紧我冰冷的手
419    张 琳     /清晨的三次祈祷
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山城子老师点评:

艺术总是高于生活——读蝶小妖《走醒一场雪》
文/ 山城子

“走”在这里,就是行文吧?小妖爱喻拟,哪怕标题也是。
“醒”在文字上当然拟人,实际上说的是悟得了什么吧。
什么呢?“一场雪”。“一场雪”又喻什么呢?
就得认真读了。


《走醒一场雪》
文/ 蝶小妖

将石头记捧在怀里的时候
窗外的梅花开了。一些叫不上名字的路人
正在赏花

梅与雪总是一起的
裹着灵魂
我害怕它们走远
我总是想起妙玉。想起栊翠庵的雪
想起栊翠庵的梅

几个妙人。用雪烹茶
将梅花赏了又赏。品茶的器皿,也是清奇无比
我望见雪芹,在槛外,远远的

合上书。我想说一些话
可我的舌头失去了颜色


【读】

石头记都知道的,就不用《》号了。“捧在怀里”是才读了一段,停下来品味呢!
而路人正在赏梅。如不是赏梅,路人肯定不入视线的了。因为她(诗人)正在思考妙玉他们的赏梅。
“梅与雪总是一起的/ 裹着灵魂”——原来悟得这个了。这么纯净的精灵般的情志当然“害怕它们走远”。
具体到了“栊翠庵的雪…的梅…”进而“用雪烹茶”,“槛外”远远的,居然是雪芹,而不是宝玉。
为什么不是宝玉?因为栊翠庵的“几个妙人”是雪芹塑造出来的,而宝玉也是“几个妙人”中性情人之一呢。
“合上书”就是终于悟得了。艺术虽来源于生活,却是永远高于生活。高到什么程度呢?
高到“舌头失去了颜色”,就是“苍白”,就是只能意会,不可言传——特别是诗这种语言的艺术。
小妖的诗,就是这样的源于生活的体验,又高于生活不可言表,只可意会的精品。

2015-12-6于沪
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亚夫老师点评:

    此前,我并不认识小妖,也没有感觉到她的妖气存在。现在也不认识,就像惊蛰之初的蝴蝶,从睡袋里探出头来,小心地打量着这个陌生的世界。我心里清楚,这不是我接近春天的方式,我所有的梦想和感觉全都深藏于还未曾打开的翅膀的皱纹里,我等待着冲天而起的那一刻,然后,像一块新洗过的云彩,哗啦啦铺展开,拥抱这个春天。这就是一个凡夫俗子企图妖言惑众的前奏,这就是人妖之间的距离,这就是一个人与一个诗人之间无限靠拢又无限虚妄的徒劳和悲哀。
    这种徒劳和虚妄的靠拢注定了诗歌的未知性。虽然小妖一再申明:《风吹落我们那么多叶子》,并以全知全能神话自己的感觉,但小妖或诗人已无从把握“一片落叶的方向//深深浅浅”,一如你无从把握光芒一样,你只能藏身树荫的背后,恰如上帝藏身光环之下,遥望他的臣民。看啊!“它弯下腰,冰一样的身子,借一缕沧桑后抬头”。这样的语言构建是赋予了新生的,它不是继承后的琢磨,也不是颠覆后的重塑,它更多来自生命的体征。这种生命体征既是诗歌本身的,也是诗人本有的,只是通过语言的闪电照亮了彼此、充足了能量,并获得新生。这样的感觉是神性的美、凄凉的美、病态的美。蚌病含珠,木病成香,人病成吟,一病不起的诗人啊!团坐下来吧,或者“就躺成叶(若叶病了呢?叶病成泥。泥病了呢?),席地而坐”。是啊,就席地而坐,干嘛非要菩提树下呆坐,莲花台上傻坐呢?“秋天已到江南,顺风而下”。那时,诗人或者小妖已无处不在,光着小脚丫的秋天就端坐风口上、水花畔,细数着满身花痕,且暗自与小妖抑或诗人立下契约:了却前世今生,“顺风而下//吹落我们那么多叶子,每一枚都在回忆”。是秋后算账吗?把着行将止息的叶脉顺流而上,你闻到了叶子吹落之前奔涌不息的血腥味了吗?在那些生命之门依次关闭的黄昏后、黎明前,落叶的脚印显得如此凌乱、恍惚,如同一再被落叶击中并伤痕累累、好了伤疤忘了疼的诗人,沉浸其中或脱身其外的回忆只是一种曲调罢了,任你、诗人或者小妖“随手一片,就能吹成曲调”。这是你始料不及的结局,也是你不忍聆听的曲调,当一切的启示随风而散,落叶成为惟一的主宰,因为,这时的诗人、小妖或者“斯人已杳,叶上的聆音//还那么响”。信守的人散尽了,惟有信守者的经书还在;撞钟的人远去了,惟有开启大光明的钟声还在。
    我是顺着小妖的心路上路的,尽管可能开初就迷了路或者压根儿就没走在一条路上,我还是看到了足够多的落叶,并在落叶纷飞的迷离中判别着方向。我一直坚持:诗,不能解;也一直坚持:诗,永远也不会解错。不论白马是马还是非马,任何的妄图阐释不过是在理论的陷阱里自造陷阱,而任何宣告这种悲观结局的人也必然是不能自拔的人。
    所以,我只好任由小妖化蝶。
    蝴蝶翻飞的小妖。
                                                                              

 2015-12-7亚夫草就于矮檐诗屋

附:

《风吹落我们那么多叶子》
蝶小妖

一片落叶的方向
深深浅浅
它弯下腰,冰一样的身子,借一缕沧桑后抬头

就躺成叶,席地而卧
秋天已到江南,顺风而下
吹落我们那么多叶子,每一枚都在回忆
随手一片,就能吹成曲调

斯人已杳,叶上的聆音
还那么响
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周塬老师点评:

《欲望是一滴隐形的水》
文/蝶小妖

它总是在不知不觉间
踱了过来
它的靠近有如一地果壳,贪婪而又丑陋

时间奈何不了,发条松弛
它崇尚流浪
有时在一片泥泞之上
有时以一只昆虫的姿势,自由伸缩
有时,只是一个影子

我也有膨胀的瞬间
我遁形了

请别帮我恢复,也别格式化
我想自己醒来。稀释


周塬欣赏:

      作为生命本能的欲望,在生活与艺术中呈现为多种多样的形式。诗意化地诠释人类的欲望,对于一位女性诗人将会是一次特殊的领悟,给我们带来新颖的联想和潜在的意味。

    “欲望”“总是不知不觉间/踱了过来",拟人而具象,与诗的题目《欲望是一滴无形的水》相互应,自然精到,毫无冗赘。不知不觉就是无形,”踱“字赋予人的动作,也把欲望与人性融会在一起,巧妙自成。”它的靠近犹如一地果壳“,进一步把无形无影的”欲望“,形象化,赋予欲望”一地果壳“的意象,具备潜意识。一地果壳,是被”掏空“之后散乱废弃失去价值的。欲望来如烈火,去不过是满地灰烬!"贪婪而又丑陋”,带有鲜明的情感色彩,对“欲望”的认知,带有贬斥的意味。

    “时间”其实指的是生命或年龄,人的欲望随着生命的进程变化或转移。只有死亡才会欲望终结,或者说欲望终结代表着生命消亡。”发条松弛“,承接”时间奈何不了“,意味着欲望不受”时间“的约束,它”崇尚流浪“。
流浪代表着自由天性,就是本能自然的状态。生命之中,人类的欲望也会表现为不同的情态。”有时在一片泥泞之上/有时以一只昆虫的姿势,自由伸缩/有时,只是一个影子“。形象化的表达,多面地展现给读者”欲望“不同的形态。”泥泞之上"可以意会欲望有时混乱不堪,深陷泥淖之中;有时只像柔弱的昆虫,自由而蠢蠢欲动;有时是迷失于妄想,幻梦一样迷离成不可捉摸的影子。

       第三节的”我“指的是诗题的”欲望“而不是诗人自身!把欲望从拟人,比喻,直接化”我“来呈现成真切的感悟,是进一步表达”欲望“会是”膨胀的瞬间“,会”遁形“的无影无踪。膨胀的瞬间,意在表达人类的欲望是贪婪的,会自我膨胀,这样的贪婪与膨胀,也会意味着短暂而消亡。

       ”请别把我恢复,也别格式化//我想自己醒来。稀释“。继续以自述的情形,表达欲望的生命的状态和意识。生命中过去的每一秒都不可再来,欲望其实本质上也并非永无止境,比如生命的衰老欲望的退化。”请别把我恢复“,就是任其自然,顺应生命规律;”也别格式化“就是不要强求,束缚欲望的自然表达。比如”封建道德“对女性的约束对”欲望“的禁锢,宗教对对人性虚伪的教条化,虚无化,甚至扼杀自然天性。”它崇尚流浪“与”我想自己醒来。稀释“。更进一步地表现欲望要顺应自然,随生命具化,尊重人性天道。

    作为人类本能意志的欲望,诗人没有概念化和抽象地去表达。成功地运用拟人比喻等形象化的手法,呈现出欲望可能的潜意识状态;带有情感色彩地对欲望的情形作了细微的描摹。既表现出对欲望膨胀贪婪的贬斥,又崇尚天性自然尊重人性的本能;既表现出欲望可能的情形,又鲜明地批判对欲望的禁锢和约束。揭示出人类欲望的本质现象,呼唤自由和人性。诗歌在拟人,反衬,比喻,化“物”为我,丰富的手法里,曲近其幽,微妙地呈现出人类意识的情态,避免了直白的逻辑性陈述和对“欲望”的定义概念化,意象化的使用更生动贴切地呈现出诗意的艺术性。
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静谷流响老师点评:

《冬雨》
     文/蝶小妖

用腹语倾听
晶莹处那声唤。站着,一直站着
将我从雨中拉回

等待是一件多么奇妙的事
细碎的牙齿
轻咬冬的妊娠纹
许多生命,准备在过冬后出来
希望,也总是潜伏在静里
沉默。或者拔节

过了冬,那些冒着寒气的水滴
会变成贴心的话语
足够牵动一个春天

2015.11.25

【燕荣赏评】
    初读此诗就感到一种诗里喷薄的外在力量(晶莹处那声呼唤)带来的内心感动和希望。我在读“蝶小妖”这个名字时又有新的发现,那就是这首诗的立意很像她名字里蕴含的诗意和张力,冬雨,是冬天寒冷空气里将要化蝶成雪的那滴滴晶莹,吻合诗意里如水柔情的女人经历世俗的雕刻、灵魂洗礼直至浴火重生、化蝶!为了更好更充分地表达诗人的寄寓,她通过“冬雨”这个意象进行巧妙的构思,在三段之间清晰而又含蓄地给读者创造了这激荡人心充满希望的不尽诗意景象的孕育和临盆:
    首先,第一段的三行把“冬雨”拟人化,把“冬”喻为怀着胎儿的一位伟大的季节母亲,这是多么新奇的想象啊,此时的胎儿是谁呢?就是诗里第一节交代的“我”(即还没有发育好最后成雪蝶的“雨”孩子,同时这个“我”也应该是“冬”母亲,因为此刻他们是一体的。)。此时他们母子是一体的,标题《冬雨》也正是此寓意吧?第一行“用腹语倾听/晶莹处那声唤。”是母亲在倾听孩子吗?那“腹语”是母子共同的语言,是母子相互的倾听与呼唤,是他们共同被那即将诞生的晶莹新生(雪)所呼唤是温暖、是共同的期盼,他们要共同倾听瓜熟蒂落的“雪”之晶莹临盆时的圣洁之声啊!翘首渴盼那份幸福时刻的到来!此处的句号是强调那个共同倾听的完成。“站着,一直站着/将我从雨中拉回”好似电影镜头的一个母子倾听的一个特写切换至另一个镜头的画外音,母亲一瞬间拉回与肚里孩子(雨)的交流,这一切动感画面的呈现和画外音似的叙述交代,给后来的来龙去脉做足了铺垫,“站着,一直站着”,形象地表现了也是寓意着母子共同的辛苦和翘首渴盼。这样高度的凝练、巧妙的糅合所铺展的场面,让后两个自然段里母子共同等待的漫长而奇妙的妊辰过程及雪孩子出生之前后的体验和对春天的畅想有了根基。
    第二段的实实虚虚、夹叙夹议里让故事主人公在童话世界里烂漫着:雪孩子在母亲怀里像个顽皮的“小捣蛋”,他“细碎的牙齿/轻咬冬的妊娠纹”,哈,谁看到这里不觉得生动微妙呢?诗人说:“等待是一件多么奇妙的事”;“许多生命,准备在过冬后出来/希望,也总是潜伏在静里/沉默。或者拔节”,这是对生命多么深沉的体悟和醒思啊,带给读者不只是余音袅袅。我们能从无形中想象飞翔,让生命化蝶(出生)的生前生后的轮回中的所有等待、渴盼以及努力和修炼等过程都容纳在这六行里,达到了多一字嫌多,少一字嫌少的艺术创造境地。
    第三段,是诗人从自编的童话里跳出来发表宣言,来达到她的诗歌演绎的神圣目标。“过了冬,那些冒着寒气的水滴/会变成贴心的话语/足够牵动一个春天”是啊,过了冬就是春天了,诗人的骨子里是乐观的,从冬天看到春天的希望,并且用诗歌寓言式地喷薄出来,精彩诠释了母爱的善良博大和坚强以及新生命的坚韧和无畏,你看,过了冬,那群飘飘欲仙的雪孩子都从冬的试炼中走过来了,无论曾经懵懵懂懂还是愣头愣脑的横冲直撞,总之他们会最终变得刚柔相济,“冒着寒气的水滴/会变成贴心的话语”,此时的雪孩子已经成熟,经历过严冬又被春风化雨,此时的雨不是彼时的雨,就好似从看山是山到看山不是山,再到看山是山的三重境界,变回了“春雨”这样的“贴心话语”,对季节母亲的爱是细雨润无声啊!“足够牵动一个春天”!多么美好多么有生机的希望啊!我们好似看到了草木吱吱的抽芽声……瑞雪兆丰年嘛!雪孩子没有辜负母亲的希望,他给大地万物带来了晶莹的乳汁般的喂养,世界才这样延续着爱的乐章……
    蝶小妖,真正的从内心“蝶”了!在诗里“蝶”了!真不敢相信这只“蝶”还是那么年轻……我只有佩服的份了!
                                            2015年11月9日凌晨
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诗歌舞会

练笔

分类: 原创诗歌

《风吹落我们那么多叶子》(10首)

蝶小妖

 

一片落叶的方向

深深浅浅

它弯下腰,冰一样的身子,借一缕沧桑后抬头

 

就躺成叶,席地而卧

秋天已到江南,顺风而下

吹落我们那么多叶子,每一枚都在回忆

随手一片,就能吹成曲调

 

斯人已杳,叶上的聆音

还那么响

 

《从容》

 

那片空地现出时光的皱纹

仆仆风尘

从岁月的缝隙

拟出一道绝色的虹。你说:看,这虹

淡淡的,若隐若现

 

闭上眼。就这样坐拥

让幸福成为盐

让我成为水,你成为云

盘根错综的故事,刺痛了一座城

 

沉淀之后,还是阳光最坦率

它晕染的同时

也绿了石上细密的青苔 

贴满我冰凉的心怀


《拾秋》

 

拾起秋,把忧伤烘干

在你赶到之前,我已深陷你的城市

 

一遍遍念心经

用每一个关节

敲打。那只灵性的红翡,为你落入凡间

 

空气中夹杂着

秋菊的清香

你披着水光

披着暮色,一步一个台阶

笑而不语

 

山顶的温度足够取暖

如果来的及

我会告诉你一些秘密。比如,拈花成诗的相遇

藏在哪一级台阶下

比如,那只绿蝴蝶的来历 

比如,那个趴在窗前的女孩


《一首歌》

 

此刻,沉睡的人都睡了

夜好静

能挤出水来,而我的桌面仍然响起妩媚

 

或许只有在风中

我才能聆听你的歌声

琴键闪过

遗落一地孤红

 

空隙这么宽广

可我,无法偷渡一个梦

 

秋天

我还在莲蓬里栖息

沐浴,更衣,捻花,写诗 

唯有时光回响着一首歌,铺满全城


《夜,不设防》

 

夜多么空旷

我途径这里,今夜,我不属于任何人

悬崖边,我们互为植物

 

山杨、野菊、雪白的魂

这些足可以让我心醉

就这么久久站着、久久

一路逝水

把树木和原野,哄成通体的银色

 

月光半掩

那些预设的情节,一一被击破

擦肩而过 

双鬓已微染


《雪在烧》

 

雪还在烧,在低处

和内心说话

燃烧着我的骨头

 

北风开了又开

雪是我的部分

我一直敏感这件外衣

双手伸出,卑微的肉体,细小的忧伤

是的,我在消失

我在潜入

我如此慌张 

一任你的刀,刺入我的心头


《更深的雪》

 

比昨天凌厉

路也比昨天滑

雪越来越大。溅着裤管

 

有几枚雪花,挂在枝上

象来不及盛开的花朵

我沉入十一月

像沉入某个动荡的海域一样

我挣扎

我安静

 

一切和风水无关

秋,到了北方

我,倾尽一江之水 

雪,下得更深。就像我的爱,更深


《看雪》

 

冬天又如何?一朵雪花也会疯狂

等一个人

被一场雪折磨。撕咬

周身长满白色羽毛,从天空落下,时光

正在掩盖黑漆漆的山

一不留神。就被吸了进去

江湖,是一个巨大的虚无 

山开始白了,我们,被单枪匹马的云捅破


《琉璃》

 

如此晶莹。温柔的刀

这刀锋画出的树枝 被再一次划绿

这是雪地的馈赠。与命运无关

除了飞奔,我找不到任何理由

让川流不息的降落缓慢下来

时光碎裂,唯一的方向,被举在半空

至少,我还活着 

把命运演绎成一出京韵


《落花之前你要赶来》

 

即便落下,也是三十七度的暖

即便雨水打湿了唇

 

盛开时,我的身子

萤火虫一样闪

这低垂的柔

胜过多少花朵。胖,秋天无非是我们

又一个熟悉的地址

纷乱的风

总高悬月光之上

 

最艰难的一步

你一定要记得 

月圆时循着旧痕,落花之前,回来


2015.10.29-2015.11.1

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浅析小妖组诗《九月,写给母亲的诗歌》

文/姬宇

      小妖的组诗《九月,写给母亲的诗歌》一共有七首,每一首短诗都独立成篇,串起来却又是一气呵成,一脉相承。诗歌的取材来源于生活中的琐事,似信手拈来,却又高于生活。整组诗饱含着浓浓的亲情,一口气读下来,感到自己被炙热的情感所熔化,为之动容。

  关注小妖的诗歌已有一段时间了,小妖是一个九零后的女孩,写诗歌的时间虽不长,但出手老辣,已初步形成自己的风格,在诗歌方面已小有成就,这是我们为之感到高兴的。组诗《九月,写给母亲的诗歌》可以说是小妖的成功之作,倾尽了小妖的全部情感。诗歌表达了小妖对母亲的感恩和爱戴,同时也写出了母亲对子女的关爱至极。小妖的母亲是温润贤惠的女子,是一个敢于担当的好母亲。对于家庭,她是全身心地投入,不求回报,毫无埋怨。“这个打两份工/把一个家扛着/把沉重迈成轻盈的江南女子”,这样的诗句写出了母亲的坚韧和伟大。小妖的父亲是幸运的,他今生能拥有这样的妻子是前世修来的福。小妖是幸福的,她能拥有这样的母亲是今生原定的缘。我由衷地为小妖感到高兴,为她和她的家庭祝福。

  艺术的特质在于它的形象性,而鲜明的形象和细节描写是分不开的。在这组诗歌中,细节描写尤为特出。文学作品中真实生动的细节描写,能获得“见微而知著”的效果。运用活生生的细节,集中、凝炼、鲜明、生动地体现神韵,有其奇妙的艺术功效。判断细节的价值,一要看它是否有益于主题思想的阐明,二要从作品的整体来考察,看它是否是作品的有机组成部分。组诗中的《守护》这样写到:“九月的一天/你为我倒的那杯水/成为仅存的亮光,我舍不得挥霍”。就是这样一个细微的动作,至今让小妖感动不已,记忆犹新。一杯水,是一种爱。这种爱刻骨铭心,让小妖不舍得挥霍,她要一生珍藏。“生活、父亲/耳鸣、医药费/家、愿望、还有我/都是你迅速衰老的因素”。中年,这人生中最为煎熬的时期。小妖的母亲则更为艰难,从《十个小时》的诗中可以看出她的家庭遭遇一场苦难。但小妖的母亲是坚强的,她说“生活不相信眼泪”,她用她的沉默坚韧,用她的临场不乱战胜了这场苦难,她用她勤劳的双手擎着幸福。所有的细节描写都集中在一个点上,“这个既传统又时尚的江南女子/这个历经沧桑/却又时时刻刻面带微笑,手托/一只/蝴蝶梦的平凡女子”。小妖用她优美的诗句为我们呈现了一个与众不同,且有特质的江南女子。

  好的文章不能写过,写的太过也就失去了回味。尤其诗歌最讲究留白,留白是一种智慧,是一种境界。俗话说,话到嘴边留三分,这留三分就是不要太具象,否则就少了想象的空间,没有想象的余地,意境就不够优美。运用这种表现手法,可以增强诗歌的表现力,使诗歌的语言更具张力。小妖的诗歌很注重这一点,她的诗句简短有力,有时是戛然而止,不会多出一个字。“当九月合拢/你站在传统的秩序上/向我和父亲/义无反顾,扑来”,中年之后的日子是怎样的,而后的事情让我们去想象,给读者充分的想象空间。“你倚靠这朱色栏杆/静看杨柳傍水,十里乌船/拂面轻愁/随着水面的涟漪/轻轻荡开去,轻轻覆盖那一小朵琉璃”。那琉璃是什么?是眷念,是生活中的小幸福,是一位母亲永恒的梦想!

  另外,小妖在诗歌中善于捕捉一些优美的意境,用这些优美的意境来强化诗歌的表达效果。月光,云,雨,这一系列的自然之物融入诗中,营造出独特的语言氛围,倾尽在诗人强烈的情感体验,给人以极大艺术的感染力。小妖的诗歌语言是朴素简洁的,整组诗歌没有艰涩的语句。精短的诗句,绝不拖沓。最为可贵的是她能用自己的独特语言方式,避开了口语诗的不足之处,这一方面是值得口语诗写作者学习的。

  当然,小妖的诗歌还存在一些不足,诗艺略欠火候,应该慢慢摒弃“小我”式的浅吟低唱,而努力向“大我”的深水区迈进。诗歌需要浓缩,需要凝练,需要惜墨如金。用最少的语言表达最多的思想,是这种文体的铁律。同时,还需要朦胧含蓄,隐喻象征,有分寸的模糊性和歧义性,给读者再想象和再创造的空间,以增强诗的张力和弹性。我相信,以诗人的悟性,假以时日,她的诗作必将突破瓶颈,跨向一个新的高度!

  九月,是个收获的季节!小妖收获了母亲的真爱,小妖的母亲收获了小妖诚挚的感恩,我们收获了小妖的诗歌。因此,我们都是幸福的。
                                  (2015.10.03午后)

 

附蝶小妖组诗《九月,写给母亲的诗歌》

《守护》

九月的一天
你为我倒的那杯水
成为仅存的亮光,我舍不得挥霍

靠近你
拥紧我

你的身影如此瘦削
如此美。胜过一棵草的从容
坐在木屋前
你聆听漫天的星星落下来
落下来
摆成心形

如果我醒来
手依然是暖的,那定是你
守护了很久

《夜正浓》

忙碌了一天。夜晚
你必是安静的
独自,街心花园
走走停停。伸手撕掉月亮的疼
把它的弯插在发辫上

无所谓苍白
只是
你必须再次忍住眼泪
对我说:宝贝,看我把中年调剂得多么圆润

如今,这夜正浓
黑不过一瓶药的寒。不说细节
也不说这风徐徐把月灌满
你一直保持简单的姿势

风不曾失眠
心不曾失眠
唯有月光,擎着一道看不见的疤,失眠了

《十个小时》

你需要一片月色
来包围你

这片月色
如梦、遥远,还有些冷。那天
时间停滞了,父亲昏迷的十个小时
你的心不断下坠
就像,星子暗淡
就像家,被狂风刮起、坍塌
你不哭

生活是从不相信眼泪的
说完寒冷,说爱
爱你的鼻息,你的抬手。爱你的长发
你的沉默
爱你的临场不乱
爱你,父亲醒来的那个微笑

十小时,是一生
越来越深的生活里
你的双手擎着幸福

《中年》

跌跌撞撞
你不得不选择,一些累赘

生活、父亲
耳鸣、医药费
家、愿望、还有我
都是你迅速衰老的因素

中年悬在半空
一个悲悯接着一个悲悯
当九月合拢
你站在传统的秩序上
向我和父亲
义无反顾,扑来

《眷恋》

光亮的部分正从你的喘息中
渐行渐退

一九八七年
一场邀约让你一病至今
你半掩其面,散淡人生
被季节拒之门外
却试图
握紧那些夜晚、清风与深闺中的小梳子
披肝沥血

青春不再返青
如今
你倚靠这朱色栏杆
静看杨柳傍水,十里乌船
拂面轻愁
随着水面的涟漪
轻轻荡开去,轻轻覆盖那一小朵琉璃

《相信》

像楼市一样
持续走高
你的呼吸从高架下长出来
随早晨的车流,颠簸

云朵落下
雨落下
故事有缺憾,你拔下九月的第一根白发
从简单的生活里
双手捧起命运,挣破一张网

你还相信,撑开胸襟
无论踩在哪个点
目光
就会一直在
额头与指尖之间
不朽

《扎马尾辫的江南女子》

这个娴静的江南女子
这个痴傻的江南女子
这个在少女时代,仅用一口软糯沪语
就俘获一个
北方男子芳心的江南女子

这个扎马尾辫,蹬高跟鞋
包上海云吞,捏草头饼的江南女子

这个穿花裙子,骑自行车
对着江水大喊大叫的江南女子

这个爱旅行、打球
五音不全,却深深迷恋古筝的江南女子

这个看捉妖记
听胡彦斌、追盗墓笔记
读蝶小妖的江南女子

这个打两份工
把一个家扛着
把沉重迈成轻盈的江南女子

这个既传统又时尚的江南女子
这个历经沧桑
却又时时刻刻面带微笑,手托
一只
蝴蝶梦的平凡女子

是我的母亲

2015.9.1-9.13
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《写给父亲》(组诗)
顾懿初

《我喊你,杨》

在你怀里
在你手里,在你温暖的气息里

森林是这样长密的
我是这样长大的
我喜欢,你唠唠叨叨为我煮一碗番茄鸡蛋面
我喜欢,你推着自行车
推着我,来来回回
我喜欢,你把我的书
翻的啪啪响。说,闺女,你的诗写的棒棒的

我是这样前行的
入睡之前,你会轻轻收起我所有的坏天气
包括眼泪,包括走失的下午
包括折断的翅膀

我喊你,杨
风中、雨中、雪中。你说有你,永远

《脚步》

偶尔喝酒
不吸烟。少时习武
青年打工。这个北方的汉子
把一张中国地图上的钢铁厂,走了近一半

太原、南京、杭州
重庆、江阴
新余、武汉、都江堰、张家港……
每走一步,你穿工装裤的身影
多么帅多么帅。你站得松树一样直
北方的血性
一跺脚,就可以让昏黄的灯
发出太阳的亮

一步、一步
从北方一直走到南方
杨,白杨树喂养了你的豁达与坚强

《一棵树的呼吸》

你喊出了声,从扭曲的色调里
凭着夕阳
再次把我的脚步。稳稳定住

我的一切,我的生命
顺着一棵树,维系在一个叫无棣的小村

当我把青春涂抹
涂成蓝色
涂成红色
涂成紫色。不知不觉,却将它涂成了深深的绿

《一副中药》

近几日,我烦躁
胸痛、发呆
身心俱疲。压力来自现实,也来自无形

时间在我的双目之间敲个不停
失去了概念
仿佛一扇门,门内,我无法进去
门外,我无法呼吸

不会上网的你,学会了上网
为我预约了中医。大雨中
你陪着我
来来回回徘徊,来来回回。像不死的青藤

不管地上多么潮湿
你总在静静地洗去一些尘埃
为我。就像药罐中弥漫的药香,浓浓的都是爱

《爱的长度》

胸口比天空还宽
岁月在你额上
蹲出一圈一圈的润泽,时光装饰了爱的长度

风从海边来,云压下来
我想对你说。对你
我毫无保留

杨,我愿意拿任何一件器物交换
在一棵白杨树下
倾听,你大声欢笑的长音

《云上的日子》

俯瞰,俯瞰透明的风
它们开着别致的花朵
这一切,发生在一些渴望之后
比如说现在,父亲
将我置于云之上,俯瞰

线,拽的很高
这既定的路
盘在手心
滚烫滚烫,里面住着一个父亲的黎明
和宏大的笑声

你说,这一羽伏在风筝之上的
日子
是我诗歌的枝

蹒跚、起跑
一根银色的线,是我远眺的方向

2015.6.14

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情感

分类: 原创诗歌
解码
  蝶小妖

欲望是一片秋叶
我把自己放进去,把你放进去
选中。合并。敲下回车键

你眼中含盐
在我手中揉成糖。看,一只小小的蝴蝶
在反复升腾的
静与动中,搅起一个别样的与众不同

秋天透明起来
不紧不慢收紧了颜色
听,一只杯子碎裂了
多么像我,三年前稚嫩的声音

将手叠放在手上
将目光落于归鸟的翅膀上
等你一起,按下密码,解开秋天的踉跄


秦志良简评:读一首诗,不要去看诗人的简介,那会影响你对诗之美的判断力。每当一首构思巧妙,表达独特,语言质感,富有创意的诗出现时,我就会有跟着一起写作的冲动。蝶小妖的这首诗《解码》进入了我视野,让我感动,请允许我有跟着解读,跟着写的爱好继续吧。如果一首诗是一个密码,那么好的读者就是这首诗的解码。如果秋天是一首诗,那么一片秋叶就是秋天的解码。如果秋叶是一首诗,那么我和你的结果就是秋叶的解码。如果蝴蝶成对飞是一首诗,那么你眼中的盐,我眼中的糖就是蝴蝶的解码。如果稚嫩的声音是一首诗,那么一只杯子的碎裂就是声音的解码。如果天空是一首诗,将我的手放在你的手上,我们组成的翅膀就是天空的解码。写到这里,我需要敲一下回车键。
        为何《解码》这首诗会让我共鸣,写下以上的文字,是因为诗人的文字在不停的感染我,让 我有了写作的欲望 ,我想让解码继续,让更多的读者理解《解码》的含义。如果《解码》这首诗是一栋高楼,我只是打开了其中一间房子的一扇窗户,也许我还没有找到一扇门的钥匙。但推开窗,也许你能看到秋叶飘进来,看到盐,看到蝴蝶,听到杯子碎裂,看到鸟,在屋内如秋天一样踉跄。从秋叶,到你我,到盐,到糖,到蝴蝶,这些景物经过诗人精心的选取,独特的表达,其中隐隐约约藏着一个故事,值得读者细细品味。合并,回车键,这些新颖的表述,都是跟上时代潮流的名词,进一步展现出新诗的特性,不再停留在徐志摩简单形象的比喻中,简单明了的情感起伏中,而是让诗意外延和内涵更宽广,更丰富,表达更特质,情感的抒发更隐忍,更真实,更个体。那么请让解码继续吧,引用解码的结尾,将手叠与手上,将目光落于鸟的翅膀上,等大家一起,按下密码,解开世界诗歌的踉跄。

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近作10首:

 

《顾绣》(10首)

 顾懿初


捻一根绣针

临水听风

百里芳尘,落满弦歌

黄绢,淡墨,露香池,清碧斋,松江塔。缀在如诗的锦缎

看,昨天一缕一缕在手中,绣出古朴的凝彩

 

台阶外,江南路

衣袂浮动

顾绣

这朵盛放于明朝的花,月色般的光泽

清幽、微敛、含香

 

丝的诱惑

线的嘶鸣

绢的笑容。一朵花,在一根线上行走

曾经的、未来的。都随着那一根线抖动,一天一天,一针一针

蜿蜒、静美、绚烂

 

今夜,因为静,你没能管住自己

动用了一些尘封的细节,失声回归

 

《昆曲》

 

一曲水磨调

《牡丹亭》

越千山、踏古道,只为暗香而来

 

兰舟催发

添一把旧式月光

玲珑的春香

命中的玉

矮下去的山,咬出来的疼

 

逃不开的桃花

吹不断的三弦、曲笛,一步步逼近,铺满了道。如此,整个乐曲都忘我了

远处。兰花指、水袖

谁的嗓子还在亮着,像淡黄色的一畴希望,留下一小段和弦

 

柔云如梦

戏台上的青丝一根一根老了

站在月光里看月,不死不悔,台下一片辽阔

 

《徽商》

 

走淮扬、抵幽蓟

出吴会、尽松江

一阵风

咳出一段历史,一阵雨,紧握一段传奇

深一下,浅一下。十三四岁,究竟要丢向哪里

 

他们,在

疲倦里呼吸

把竹、木、瓷土和生漆

向火焰靠拢。他们,用比火焰更猛烈的热度

穿越地界,去点燃一盏神奇的灯

 

他们,偏离原来的生活

夜如漆墨,行进不止。他们,站在季节的深处触摸季节

此生,他们不愿像一杯白开水一样安静

此生,他们无法后退

此生,他们甘愿背起伤痕,在商海里畅游、失眠

 

《眼界》

 

往前

越过黑夜,穿过黎明

我笔意的一个顿挫,是一朵火

 

偶尔,我也会被吞噬

目睹一些无奈

比如

那些不肯落地的尘埃,衣襟上粘着的风沙

 

唯有脚下的速度,最为辽阔

 

《生命的河》

 

也许年龄太轻

也许时光太重,面对一条河,我有点慌

 

请允许我再卑微一次

有的东西,需要重新开始

而结局,或许在一场风中睡去

或许在一场雨中醒来

 

阴沉的部分

已伸进我的眼睛里

昨天的风带不走今晚的柔软

也许这个春天过于寒冷,我

在你不愿开口的时候,才发出声音

踩着瓦罐,小心翼翼

 

《晃动的记忆》

 

一切都在晃动

镜头晃动

阳光晃动,人影晃动,城市晃动

你的笑在晃动

春天沉淀下来

泥土返青

一点一滴,把生命推向辽阔

 

多么想握住你的手,多么想

坐在这晃动的午后

坐在细软的泥沙里

按下高像素的快门

回到原地

故乡的青砖一片片

一块块。震动我麻木的神经

 

《趁一切还来得及》

 

趁一切还来得及

趁时光未老

你还我

还我清澈的眼眸,还我一盏星灯

还我口齿噙香

还我妖娆的,含小剂量毒的贝齿

 

趁一切还来得及

你来

还我一次真诚的寻觅

 

《突然的美》

 

从三月的弯度里

突然

刺破了花蕊

 

桃花开了

樱花开了

郁金香开了

 

我需要调试好春天的方向

让鸟语花香的季节

聚焦于心灵,让一杯水点燃芬芳

把我的漂泊放进一座城市的静物画中

 

《角度的沦陷》

 

角度顺着夜的弧线

沦陷

我倒下,以记忆

擦拭着回忆

从黑色里挤出天亮的养分……还有一秒,我就醒了

黎明释放惊讶

燃红了翅膀

 

角度,连接着一个人间

过去,现在

长途跋涉,冲天而降

唯有手中那束玫瑰,还在说

 

《听一个中年女子谈及死亡》

 

终于,死亡这个话题

被摆在了面前

其实她不从容

也不镇定

体内的翻滚,显微镜无法显示

 

人生是一枚硬币

她说。这铁质的弧度

这圆形的悬疑。正面反面

没有答案

 

城市这么拥挤

她的眼睛里

透出一股

奇异的蓝。下一秒,却要被迫活到天上

 

灯光扑过来

要把她撕开

把她生命的芳华,堵在一扇门之内

 

她说她看不清自己

却看清了这个世界

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个人资料
顾懿初
顾懿初
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  • 荣誉徽章:
参与编辑的书籍
《中国诗歌精选300首》

主编:顾懿初、杨歌
出品:一代人图书
出版:德宏民族出版社
书号:独立书号
装订:精装
封面设计:善书坊


售价:55.00元
联系微信:diexiaoyao1991

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个人简介
顾懿初:笔名蝶小妖,上海市作家协会会员。在《诗刊》《星星》《绿风》《上海诗人》《诗选刊》《作品》《诗歌月刊》《鹿鸣》《山东文学》《燕赵文学》《中国诗歌》等刊物发表诗歌400余首,作品录入《2015中国诗歌选》《安徽文学年度爱情诗选》等选本。获第六届“临港•南汇新城杯”诗歌大赛一等奖,“桂花王”杯全国诗歌大赛二等奖,《大别山诗刊》2014年度诗人奖。《走神》一诗被选为中国诗歌网每日好诗。2015年出版个人诗集《绿蝴蝶》(上海文艺出版社),2015年与杨歌一起主编《中国诗歌精选300首》(德宏民族出版社)。2016年11月15日,与杨歌发起创办诗歌民刊《她》,2017年3月创刊出版。

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