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鲁院网络作家班五期
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文化

分类: 岁月留痕

2010年入选作品

《昼的紫,夜的白》           西  

《举人庄》               孙丽萍

《十年》                  雪小禅

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分类: 岁月留痕
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杂谈

分类: 它山之石

中新网北京3月29日电 题:评起点风波与南派封笔:网文还要在尴尬中坚持多久

  作者:张中江

  网络文学的话题最近很热。先是盛大文学旗下的起点中文网出现人事动荡,而后自网络成名的南派三叔宣布封笔。一时间,评论纷起。

  不过,相关评论多数是产业、公司方面的分析,鲜有文学层面的探究。这也正是网络文学多年来

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文化

分类: 它山之石

起点喧哗,盛大骚动

    3月初,起点中文网传出消息,其创始团队及20余位核心编辑集体离职。盛大文学总裁、起点总经理吴文辉则处于休假中。消息一出,即刻在网上引起轩然大波。

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分类: 它山之石

旧文重读。


    华裔法国作家高行健荣获本年度诺贝尔文学奖

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文化

分类: 它山之石

2004年8月,《长篇小说选刊》创刊的时候,作家莫言应邀题词:“长度、密度和难度,是长篇小说的标志,也是这伟大文体的尊严。”

  两年后,莫言专门写了一篇长文《捍卫长篇小说的尊严》,阐述上述题词的内容。关于“长度”,他这样解释:“所谓长度,自然是指小说的篇幅。没有20万字以上的篇幅,长篇小说就缺少应有的威严。就像金钱豹子,虽然也勇猛,虽然也剽悍,但终因体型稍逊,难成山中之王。我当然知道许多篇幅不长的小说其力量和价值都胜过某些臃肿的长篇,我当然也知道许多篇幅不长的小说已经成为经典,但那种犹如长江大河般的波澜壮阔之美,却是那些精巧的篇什所不具备的。长篇就是要长,不长算什么长篇?要把长篇写长,当然很不容易。我们惯常听到的是把长篇写短的呼吁,我却在这里呼吁:长篇就是要往长里写!当然,把长篇写长,并不是事件和字数的累加,而是一种胸中的大气象,一种艺术的大营造。”

  莫言认为,大沟壑、大山脉、大气象是“长篇胸怀”的外在表现;大苦闷、大悲悯、大抱负、天马行空般的大精神、“落了片白茫茫大地真干净”的大感悟——这些都是“长篇胸怀”之内涵。如果缺乏足够的长度,则不足以展现“长篇胸怀”。他还认

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分类: 它山之石
 最近有一部好电影,叫《万箭穿心》,这部电影在线上线下得到了圈里圈外人的高度评价,这部作品的成功除了依靠编导、表演等主创的出色和诚意之外,方方出色的原著小说更是一道稳固的保障。而在一次电影映后交流会上,该片监制谢飞便坦言:“像我们那代人,无论是 《本命年》、《香魂女》还是《活着》、《霸王别姬》啊,全是改编的小说。我现在希望我们的中青年老师和年轻的创作者,你们应该看小说,重视影片的文学价值,不要光想着镜头语言和调度。”借此,我们再谈谈文学与电影的关系,尤其在新媒体语境下,对网络文学的影视改编也需要一种关注。
  电影自从其诞生之日起,就与文学有着千丝万缕的亲缘关系。在好莱坞黄金时代,《呼啸山庄》、《茶花女》等各国经典名著更是都被成功改编,陆续被搬上银幕,而这样一个过程不仅扩大了原著的影响力,更重要的是也提升了电影自身的内涵与艺术质量。而就中国电影发展进程着眼考虑此问题,电影与文学的关系亦是如此亲密。就以蜚声世界的中国“第五代”导演们的创作为例,《黄土地》、《霸王别姬》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等代表作品,无一不是由文学作品改编而来。张艺谋便曾表示:“看中国电影繁荣与否,首先要
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分类: 它山之石
2012已被证实并不是世界末日,但这却不妨碍人们继续沉浸在狂欢的氛围里。提及狂欢,无法绕开的当属本年度的网络文学,它凭借着一个又一个的数字神话不断刷新着自身。在唐家三少出演的盛大官方发布的首部微电影中,“惊人的数字”亦越过其他形象,成为表述的核心与主题。

  数字神话背后的含义

  时至今日,“网络文学”的生产数量已堪称世界文学史上的一大奇迹。仅起点中文网、红袖小说网、晋江原创网、榕树下等多家在线中文写作平台,每日更新的字数就近1亿,累计发布字数更是超过730亿。2012年4月,盛大文学为唐家三少申请了吉尼斯世界纪录,当时他已经连续100个月不间断更新小说,阅读人次总达2.6亿。这意味着在3000多天的时间里,他每天都要持续上传文字作品。作者自言:“我最强的时候能以每分钟140个字的速度坚持一个小时”,最多的一年他曾写下400万字。另外一位网络文学“大神”——我吃西红柿——在接受媒体采访时也表示,他一般每天要写5到6个小时,平均一天写6000字。

  网络作家们的勤奋耕耘为其带来的回报之一便是VIP阅读模式和全版权运营下的收益分配。网络作家的生存现状和创作成就能否以财富衡量尚有待商榷,但至

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杂谈

分类: 它山之石
奥尔罕·帕慕克在《天真的和感伤的小说家》里将作家分为“图画作家”和“词语作家”,并分别以托尔斯泰与陀思妥耶夫斯基为例说明。他说,“阅读陀思妥耶夫斯基的小说,我们获得了一种有关生活、人,并且首先是有关我们自己的真知灼见。……如果说托尔斯泰的世界充满了富有暗示性、巧妙安排的物品,陀思妥耶夫斯基的房舍看起来几乎是空空荡荡的。”由此,他得出结论,“当我们在阅读有些作家的时候,我们更加专注于词语,专注于对话的进程以及作家正在探索的种种悖论或思想;而另外一些作家给我们留下的印象是在我们的意识里纳入不可磨灭的意象、想象、景观和物品。”帕慕克洞穿了小说现实的某个真理——一个我们隐约感觉到却未能言明的真理,尽管并不全面。要我说,还得加上“感觉想象”,这根植于古老中国并不断被发扬光大的写作路数,同图画、词语一起构成了观察当下长篇小说创作的路标。

  图画想象

  显然,帕慕克本人是更为欣赏“图画作家”的。在他心目中,作家通过创造一个又一个场景,并于其中注入丰富的、无法穷尽的意味,从而构成总体景观。这更近似于“现实主义”的笔法,强调“具体”,致力“再现”,表现“真实”。

 

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文化

分类: 它山之石
    12月14日,“2012浙江类型文学·小说高峰论坛”在浙江省嘉兴市召开。论坛由浙江省作协小说创作委员会、类型文学创作委员会、嘉兴市作协主办,浙江省作协党组成员、副秘书长王益军出席论坛并讲话。浙江省作协小说创委会主任、嘉兴市作协主席李森祥,浙江省作协类型文学创委会主任、杭师大国际动漫学院副院长夏烈主持论坛。白烨、王干、程永新、程德培、金宇澄、王颖、李杭育、金琴龙、胡晶、吴玄、畀愚、薛荣、但及等来自全国及浙江的作家、评论家参加研讨,与会者围绕浙江类型文学发展趋势及在全国的地位、纯文学作家与类型文学作家对话、类型文学产业化现象研究、浙江类型文学作家群研讨等话题展开讨论。
类型文学:摆脱“身份的焦虑”
  “我从2003年起做中国社科院的项目 《中国文情报告》,每年对文学分门别类做个描述,开始几年好做,如今是越来越难做,参与此项工作的人从最开始的两三人,到现在的八个人,还觉得不够,因为如今的文学越来越泛化、多样化
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分类: 名家评论

莫言走出的是一条探索之路

 


马季

 

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