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(2018-02-19 08:09)
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杂谈

如果你爱一个人,就让他看春晚,因为春晚会让他正能量满满;如果你恨一个人,也让他看春晚,因为春晚会让他5个小时都如坐针毡。  

曾经带给我们无数欢乐的春晚,为什么变成这样?

一、传统与猴子实验

    这里有一个著名的猴子的实验。

   五只猴子的实验

5只猴子被关在同一个笼子里,笼子顶上挂有一串香蕉。实验人员准备了冰水,只要有猴子去碰了香蕉,就马上用冰水喷射所有的猴子。首先,有一只猴子肚子饿了想去吃香蕉,结果它去碰了香蕉,导致5只猴子都被冰水淋湿了。过了一会儿,另外一只猴子也肚子饿了想吃香蕉,去碰了香蕉,这时候5只猴子又被冰水淋湿了。之后,这5只猴子经过多次的尝试,发现莫不如此。于是,猴子们都再也不去碰香蕉了。然后,实验人员把其中的一只猴子换出,换进一只新猴子。因为是新来的,不知道之前发生了什么,所以这只猴子看到香蕉,自然马上去拿。结果,实验人员准备喷冰水的时候,其他4只猴子就对新来的猴子一顿暴打,这让新来的猴子感觉莫名其妙。过了一会儿,新来的猴子肚子饿了,又去碰那根香蕉,其他4只猴子又对它一顿暴打。新来的猴子挨了几次打后,就再也

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(2018-02-19 07:52)
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杂谈

如果你爱一个人,就让他看春晚,因为春晚会让他正能量满满;如果你恨一个人,也让他看春晚,因为春晚会让他5个小时都如坐针毡。  

曾经带给我们无数欢乐的春晚,为什么变成这样?

一、传统与猴子实验

    这里有一个著名的猴子的实验。

   五只猴子的实验

5只猴子被关在同一个笼子里,笼子顶上挂有一串香蕉。实验人员准备了冰水,只要有猴子去碰了香蕉,就马上用冰水喷射所有的猴子。首先,有一只猴子肚子饿了想去吃香蕉,结果它去碰了香蕉,导致5只猴子都被冰水淋湿了。过了一会儿,另外一只猴子也肚子饿了想吃香蕉,去碰了香蕉,这时候5只猴子又被冰水淋湿了。之后,这5只猴子经过多次的尝试,发现莫不如此。于是,猴子们都再也不去碰香蕉了。然后,实验人员把其中的一只猴子换出,换进一只新猴子。因为是新来的,不知道之前发生了什么,所以这只猴子看到香蕉,自然马上去拿。结果,实验人员准备喷冰水的时候,其他4只猴子就对新来的猴子一顿暴打,这让新来的猴子感觉莫名其妙。过了一会儿,新来的猴子肚子饿了,又去碰那根香蕉,其他4只猴子又对它一顿暴打。新来的猴子挨了几次打后,就再也

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杂谈

不知什么时候起,情怀成为电影营销一种非常有效的手段,于是我们总会看到这样的组合:烂故事 情怀=高票房,该片导演认为自己的影片是高票房,所以高票房=好故事,不然的话,如果真那么烂为何票房这么高呢?于是我们看到的了如下的转换:烂故事 情怀=高票房=好故事,那么也就是说:烂故事 情怀=好片。等等,这好像哪里不对呢?到底是哪里不对呢?我们来捋一捋。

一、情怀≠好故事

首先我们说一个好故事最关键的是什么?要有一个好的故事结构,一个好的开头,一个好的中间,一个好的结尾。故事要流畅,节奏要好,情感要充沛,要有起承转合,要有高潮,要有简洁漂亮的结尾。这是我们见到的一个好故事的样子。

有没有一个好故事,看完我们大叫:这个故事好!太好了!好的就剩下情怀了!有没有这种好故事?没有。因为,情怀,不够成一个戏剧结构。如果一个好的情怀就可以成为好故事,那需要编剧干什么?资方自己来就行了。每天到微博一刷,某女伺候瘫痪丈夫二十年不离不弃,某残疾小孩家境贫寒,考上北大,某流浪汉把街上歪七竖八的共享单车摆放整齐。多有情怀,多感人,资方随便写几个场景,不就是好故事了吗?还花冤枉钱请编剧干什么?

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杂谈

​《战狼2》正在刷新着各项票房纪录,如今票房已破30亿大关,《战狼2》取得如此逆天的数据,相信让很多电影人都看红了眼。之前很多人所说的电影市场的惨淡,怎么到了《战狼2》这里就不灵了呢?这无疑给有些低迷的电影行业打了一针强心剂:“干吧,前途还是光明的!干干干就行了!你看观众还是会为好电影买单的!”可是,在这里也许有一个你不愿相信但又可怕的事实:《战狼2》的漂亮数据与你没半点无关系,不仅三五年内你无可能,甚至余生都无可能。

一、别拿“努力”解释成功

  《战狼2》数据出来之后,有关《战狼2》的文章也开始刷爆朋友圈,大概有以下几种观点:

  1.中国有才华的导演很多,吴京不是最有才华的,但是他肯努力,肯下笨功夫,肯拼命。电影行业缺肯下笨功夫的人。

 2.吴京抵押自己别墅投资自己电影,老婆谢楠说,去追求你的梦想吧,赔了我养你。你看,真正做大事的人就敢想敢干,富贵险中求。

  3.14岁,因为对腰伤的疏忽导致下肢瘫痪,不信命的吴京,每天使出全身力气忍痛翻身,两个月后竟奇迹般地站了起来,还把医生吓了一跳。天意再弄人,一次比赛后,竟然一跤摔断了腿。吴京

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杂谈

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​     创意的难题该如何解决?如何才能拥有更多更好的创意?有没有一种方法可以迅速获得好的创意,有没有一种方法可以迅速习得创意能力?抱歉,这世界上好像没有一种能力可以在短期内迅速习得。但是,好消息是,我们仍然可以通过学习让我们更加富有创意。

一、问题出在哪里?

   如果创意仅仅是一种方法,好像就太简单了,上个培训班,读个创意练习手册我们就可以学会,然而事实并不是如此。当我们遇到难题的时候,我们总会沉浸在问题本身,到底哪里出现了问题,是我们的思路不够开阔,是我们需要更多不同的人来加入头脑风暴?是这样吗?这好像并不能解决大问题,这治标不治本。

  那么,到底是哪里出了问题?

  你吃过烟台的苹果吗?你觉得烟台的苹果为什么比别的地方的苹果甜?是因为当地的果农善于种植果树吗?你觉得你家种的苹果不如他的甜,于是你精心学习种植技术,勤劳的灌溉,施肥,你觉得你能种出比他甜的苹果吗?

  不能,因为你的水土根本就种不出那样的苹果。

  你遇到创意的难题了,你不断的找方法,找灵感,头脑风暴,你认为这能解决

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杂谈

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         2013年年初的时候,我自己有个感悟,于是写了一篇日志叫《我们只需更加乐观》,我认为乐观带给我们的是解决问题的思维,是主动性的,不论现状如何,你只有且只能乐观才能有机会解决问题,而稍微不乐观则负面结果就会接踵而至。4个月之后的夏天,工作中遇到一些难题,那几天苦闷、焦虑、失眠,感觉不知道该如何进展下去。当时回头翻看之前写的那篇日志,觉得讽刺意味十足,我脑袋那么清楚,怎么遇到了问题反而一点不乐观了呢?这真是让人哭笑不得。我为什么不能像自己说的乐观起来呢?

直到今天,直到今晚,直到晚上10点走出地铁口,我得出了我自认为正确的结论:

乐观,其实是一种能力。

有的人天生乐观,那么他就比悲观的人更容易成功。就好比,一些人天生对数字感兴趣,逻辑能力强,这是他的天赋。如果他天生乐观,那么这就是他的天赋,他应该值得高兴并加以利用。

有的人天生就不怎么乐观或者没法长期保持乐观,OK,那么他就要花费一生的时间去习得这种能力。

为什么我明白了乐观的重要性,面对难题的时候,我却依然没法保持乐观甚至非常悲

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杂谈

​   春晚结束了,很多人觉得春晚非常难看,网上骂声一片。抱歉,我跟大多数人的意见相反。我觉得今年的春晚是最用心的春晚,甚至可能是历届最好的春晚,是让人非常喜欢的春晚。我为什么这样认为?看完下面的分析,你就知道了。


一、奴性

    现在很多农村仍然有磕头拜年的习惯,就在写这篇文章的这天早上,我刚还去拜了年。我在一个村里的长辈家里,看到其他前来拜年的一帮年轻人,他们一排排的进屋,二话不说上来就跪下磕头,磕完头,后面一排继续补上,再磕头。这是一副怎样的画面?这是二十一世纪哎!一个人既没有普渡众生,又没有造福一方,既对你没有有养育之恩,也没有在困难的时候救济过你。他跟你的血缘关系其实已经很远,仅仅是因为他在村里的辈分比你高,仅仅因为他年纪长些,你就要一见面立即屈膝跪拜。这就是我们几千年来的传统之一。

    祖宗留下的东西,好的就继续留下,不好的应该立即废除,不能因为他是祖宗的东西所以就一味的要保留到底,还扯什么传统,扯什么传承。前段时间有个老头抱怨,自己多年的补锅的手艺马上就后继无人了,没人愿意学补锅的手艺

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杂谈

一年一度的春晚又来了,不管它现在变得多么难看,它仍然是春节档受众最广的节目。最近几年,每到春晚,很多观众都会念叨几句,这演的什么小品,跟赵本山相比差远了。而提到赵本山又不得不提到另一个小品王,陈佩斯。那么二人同为“小品王”,他们的小品到底有何不同呢?


一、赵本山侧重故事,陈佩斯侧重角色对立

   我们先看一下他们各自比较受欢迎的作品:

   赵本山:《拜年》、《心病》、《送水工》、《卖拐》系列。

   陈佩斯:《主角与配角》、《警察与小偷》、《拍电影》、《吃面条》。


  仔细回想一下他二人的作品,尤其是巅峰时期的作品,它们有何不同?

 陈佩斯:侧重靠角色的对立性来建立戏剧冲突,他的小品更像是一个两人冲突的横截面。

 赵本山:侧重于讲一个有头有尾的完整故事,在故事里展现人物有趣的反应。

这样说有点抽象,那么我们来分别对比一下他们几个作品。

陈佩斯:《胡椒面》

这是一个什么故事呢?文绉绉的朱时茂

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对于70、80后来说,我们都有过这样的时光,一边在街边撸串一边看着香港电影的碟片,无论是大人还是小孩,都会被电影逗得前仰后合。曾经,我们都是港片迷。随着中国大陆电影市场的崛起,香港电影市场的衰落,香港影人纷纷转战大陆,可是,近年来我们几乎再难看到八九十年代的一些香港喜剧电影的效果,甚至一些香港影人做的喜剧电影根本没法和之前的相比,我们不禁发问,香港电影的喜剧手段不灵了吗?


一、周星驰的尴尬

   如标题,几乎可以百分百打包票,当一些读者看到“周星驰的尴尬”这几个字,会突然冒出怒火,甚至爆粗口大骂:你是哪根葱?你有什么资格评论星爷的电影?星爷在一群影迷心中就是“神”,即便他们看过了《美人鱼》以后,星爷还是那个“神”。相信编剧帮公号的读者群都是有一定影视基础的人,应该没有脑残粉,我们在这里只探讨作品本身,不搞情怀绑架。因为打了星爷的名字,所以这个作品一定牛×,如果你觉得不好笑,那是你自己的问题。诸如此类的言论,滑稽到不需要辩驳。


   情节单薄,清汤寡水一样的《美人鱼》上映之后,斩获了近34亿的票房,如果仅仅是看票房数

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​在前面的文章《喜剧的逻辑在哪里》中,我们提到了喜剧创作的逻辑问题,即仅仅为了好玩完全不顾及故事的逻辑,人物的逻辑,场景的逻辑,最终使得故事反而不好笑。那么,为什么作者会出现这样严重的问题呢?为什么作者出现了这样的严重问题,反而是自我感觉良好呢?下面我们就来探讨这一问题。


一、你会坐哪辆车?

  在繁华的H市有这样两班公交车,111路,112路。

  111路公交车,始发地:麦子街,终点:稻香村。有清晰的路线图,比如,这条线一共25个站点,全程2个小时,每个站点都是人群比较集中的地方。行车路线:完全按照规划的线路,要尽量按照规定时间到达终点,以方便和下一辆车交接。

  112路公交车,始发地:麦子街,终点:不明确(司机想到哪就去哪),无清晰的路线,一共经过多少站不确定,有可能是3站,有可能是四十多站,全程时间不确定,有可能是半个小时有可能是七八个小时,经过的站点不确定,有可能是人群密集区,有可能是郊区荒凉的地方。行车路线:完全凭司机心情,高兴了想去哪就去哪,不高兴了想不去哪就不去哪。


假如你是一个正常的人

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