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《身体里的刀》

 

从懂事起

这把刀就隐藏在我的体内

它杀死过村中的一只老虎

田野上空的一只老鹰

一个夏天失火的黑夜

一个在孤独中走失的黎明

 

二十几年前

我开始用刀一次一次的杀死你

我砍掉过你的头颅

挖出过你的心脏

阉割过你的下体

还切断了小骞那束漂移的目光

 

现在,我再也用不着这把刀了

我把它放在你的墓碑上

发现它早已锈迹斑斑

在小骞的哭声里

刀在风中倾刻化成尘埃

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杂谈

分类: 吉林诗歌

[推介理由]被这首诗简洁生动的语言、流畅的节奏所打动, 还有缤纷而轻柔的意象以及海子般的真情吟唱,让人进入缠绵悱恻般的情境里。诗的表现的形式也费了一些心思,好像面对大海涌来的层层浪花,让读者的心开阔起来。也许是从酒进入到了某种情境,我感到了诗人那种酒后的微醺和忘我的陶醉。(海棠)

 

 

今夜  我要从一枚火红的唇印出发

撕下一片薄云   在梦里为你布雨

我将艰辛地绕过巫山  以及神女峰

准备寻一片   不是沧海的海

我将用你瑶池里的圣水  洗尽三生的浮华 

 

我将用最质朴的文字  为你写下一首诗

最好删除一切与思念有关的词汇  然后

我会用午夜缱绻的月色和星晖  为你

勾兑一觞蓝色妖姬的香醅  请允许我

在午夜的帷幔后静坐 独酌至微醺

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[推介理由]晴宝的这首儿语言非常到位,不徘徊,不缠绕;诗思像四处闪射的花瓣,或者事物绽开的光芒,但让人看到了内核。(吉林管理员海棠)

 

《异 想》

文/晴宝儿

 

我喜欢说话像铁齿钢牙咬核桃的人

我喜欢这面孔,年轻,如海

当他看我,我永是他世界一块安静的宝地

 

我在红旗大街泥鳅般的旧年

我是一尾退化的鱼,只识别鱼人的波长

我是亚特兰蒂斯的子民

 

我是自己的君主,他逆流而来

像一个国王。我大赦天下

玉玺沉入护城河,我要做他的王后姐姐

一尾鱼做一个鱼人的王后

 

他摆动鳍,还等什么,我摇动鳍

快水加鞭,我和他消失在油锅的人间

 

哦,我的红焖大鲤鱼

 

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杂谈

千叶芦花:《热爱》(外一首)

 {推介理由}吉林四平女诗人千叶芦花的诗最近势头不错,其以柔媚、泼辣的诗风给人以惊奇,恍若在雪地里瞬间绽开的一树梅花,让人在空遇的冷焰面前惊慌失措。(吉林管理员海棠推选)

 

有些疼不可遏止的来了
让我的文字在苏州,节节拔高
我还没有准备好,在你的麦穗里
站稳,用棉絮裹住脚踝
喜立悬崖
别,秋后寒霜

 

不要太拘谨,旧曲都在翻唱
或深或浅的痕迹,不会引爆你我的血管
风筝,从南到北,酝酿
宁静或是灾难
但不能阻止我,贴着大地
吐着绿色的泡泡

 

我们需要一根引线,需要闪电
需要你吐出口里的蚕丝
把多余的月亮,缚在我的肉体里
只是,无心之爱,使我
更加热爱

 

《苏州,苏州》

 

苏州,我的清晨,要和露水一同瘦下去
在你的眉宇间看尘埃落定
看人间的陷阱趋于平常
看一枚小小的铜锁,正把锁孔对准
每个人的春天

 

如果可以,我们就坐下来一起忏悔吧
让我操纵你的神经,尽管属于我们的随时可能
残缺。中药里的缝隙,始终是一个好去处
我不想达到什么目的,我一直认为
蝶舞之处,人也馨香

 

苏州没有发烧,你一定要血肉丰盈
在落脚处倒退出那些速度和冷
若饮酒,我们就在风吹草动处
醉解 被肉身倾倒出杯子的余光

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分类: 三省诗歌杂志报道
漂亮
      2012年《诗林》单月号全新改版  

 

    《诗林》:一本影响中国新诗进程  

                               记录诗人心路成长

                                     引领诗坛流派纷呈   

                                              站在世纪之上的诗刊

            

                                  当代性   经典性   探索性

改版后栏目:

原创合声 

诗人档案 

诗歌地理  

诗阵地   

国际诗苑 

新锐评论 

诗人随笔 

名家诗人访谈录

      

              呈现高雅之品位,享有时光中的精神盛宴!

 

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电子邮箱:shilin0451@sina.com

地址:哈尔滨市道里区兆麟街125号  邮编:150010

 

主编:潘红莉

责编:潘红莉  安海茵

美编:胡  晶

 

 

    让我们在诗歌激情澎湃的岁月里,共同铭记《诗林》的经典与梦想。

                                                

        张静波   摄影(资料提供:赵子桐)

 

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1987年1-6期《诗林》合订本(双月刊)

 

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1987年1-6期《诗林》合订本(双月刊)

 

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    本博导读:《24人诗选》是吉林省四平市大东北文化协会出版的一部诗歌合集,其中收录了曾发表在《大东北文化报》上的24位诗人专版诗歌作品。此书合集出版意义重大,为吉林省诗坛增加了沉重的砝码,展现了吉林诗坛创作的强劲势头,必将在中国诗坛上产生深远影响。本博将四平作家协会主席、著名诗人于耀江为此书所作的序言以及四平市大东北文化协会秘书长、《大东北文化报》主编张振海先生的跋语发于此,以飨读者。(海棠)

 

 

序言:来自一个地域的诗歌报告

 

                                  于耀江

 

 

 

有一群人还在写诗,还在把文字通过意象生长出来。现实吹到心里的沙子已使现实和心里一起荒芜了,他们坚持的根系还有水分。自己有自己的天空,自己的天空还下着雨,并积攒把自己的鞋子也浸湿了的脚印。他们在复杂里活出自己的单纯,单纯得像一块玻璃,是童年擦出的那块,局限的遮蔽和小就有解放的可能。我们不在现实的小里去看他们,也不在理想的大里去看他们,他们就是他们,只是心里的种子过早地发出了芽,有别于别人面对泥土的沉默。

 

 

 

 

 

                                  报告之一

 

 

 

 

 

坚持写诗和在诗里坚持自己,时间对于一个人是怎样地漫长和缓慢。像房子中的柱脚,站到那就没想到抽掉自己。王立森扛着写诗这件事情已有30年了,尽管写的数量加起来不多,不是有计划和放在计划里去写的那种,但每年都在有诗的日子里把自己浸泡得潮湿,循着当年的脚印再把现在的脚印放进去。之于长大以后的走,之于离开土地以后的走,之于记忆中的走,他都能自觉和不自觉回到生存的起点。或者说“非意愿的记忆”是一种特殊的过去,在某个理智所不能企及的地方。中间把踩到柏油马路的脚印藏起来,把读书中飘起来的云在玉米秸上晒干,把种子本来的意义引申到生存,置于自己的前面、父辈的前面,以及一个地域被时代引申到前面的前面。“那老屋被我扔在了故乡 / 除了带走家谱之外 / 那灶王爷我没有带走 / 他端坐在灶台后面 / 等待腊月二十三的述职”(《老屋》),这种情结中勾连的老屋,是泥土中站立的泥土,包括朴素的信仰,在精神里传承下去,它是不死的。还有“把日子让碾砣碾来碾去 / 打着滑刺溜也要碾到精细”的《碾道》,“裹着我的黄大衣 / 去河床上 / 看河淤土风化的历史”的《河淤土》,“我的父亲 / 把柳条插成杖子 / 我的母亲 / 用盖帘筛选着豆种”的《惊蛰》,这片土地上的发生都已成为了历史,作为种子潜回来肯定在诗里发芽,王立森的记忆和从中提取的诗性,仿佛是河边裸着根须的一棵树,倒映的影子又回到自身。新时期以来,几代诗歌的潮流都经历过了,他却始终在潮流之外倾听着什么、想着什么。

 

 

如果说王立森的诗思是离开土地之后的继续,那么张彦江的诗思就从来没有离开过土地。记得80年代他在土墙后面喊出了绿,接着又用很长时间沉默不语,一心一意地种粮食和完成生存的本分,让他的皮肤一年年晒黑了,让他的玉米一年年晒黄了。土地的回馈是不菲的,他在丰衣足食的日子里终于找到了放下诗的那截疼痛。在《粮食是命》里他说“有人把粮食看成是钱 / 我却把粮食看成是命”;在《土地是最好的药》里他说“他用诚实和信 / 怀揣着火辣辣的故事和偏方 / 行走在民间”;在《弯腰干活的人》里他说“无论在哪里 / 把弯腰干活的人 / 都当成自己的亲人”;相对于少年出道时单纯的乡土抒情,张彦江现在的不同是在诗里加进了盐分,年龄和词语里都有值得品尝的滋味。有人说“真正的创造思想应该来自我们的现实感”,这非常符合张彦江找到自己、连接自己、写到现在的主要因素。一个人的存在即是乡村现实,按着一种存在开始的写作,而不是按着一种主义进行的写作,存在肯定要比经验要大。所以张彦江不去从书本里间接地得到,他的得到是直接的,是自己咀嚼自己得到的感受。叶芝说:“一切都变了,一种可怕的美已经诞生”,张彦江的美茁壮而新鲜,他为自己的诞生感到疼痛,我们接受他的诞生也感到疼痛。

 

 

踏着小镇的街道也能踩痛乡土里神经的韩少君,更多是从乡土里采摘的野花赠送给了小镇。他的生存是清晰的,心理的定位是模糊的,有点像把脚印留在了郊区的感觉。他从80 年代把诗跨过世纪来写,形成了自己的叙述,意象的生发和合成上,也到达了一个时期的顶点。典型不变的民间立场,像雨水放在低处,然后蒸发。才气和命运的不相匹配,思想和生存的不相匹配,审美的高和看到的低不相匹配,让错愕的疼隐藏在了心里。“美人不得绝症 / 美人最多只咳嗽两声 / 这样好 / 可使面颊红润 / 让过往的英雄动心”(《美人不死》),良好愿望的归结,美人生生不息地在他现实的民间和心里的民间走过了。“有人来 / 又走了 / 清脆的叹息 / 折断黑夜”(《有人来》),在黑夜里的支撑,看不见的支撑,精神之手始终擎在自己的头上。“你种了很多植物 / 包括花 / 是吧 / 先生 / 千万别种哲学”(《剑客》),柔软生长柔软,坚硬生长坚硬,诗人在内心里选择了自己的倾向。韩少君对诗热爱,不是写作时间的长度能够计算的,也不是现场的不离不弃可以体现的,他内心装着的认知和理解是温和的,甚至有一种羞怯的东西在一天天长大,敬畏正是文化后面偷看过来的眼神。

 

 

杨海军也在民间踩了两脚泥巴。大约起始于90年代,诗歌的涌动期已经恢复了平静,像水田的水在某个晴朗的中午折射着阳光,杨海军也被折射得面庞俊秀。在一个区域的末梢,他要把诗结成稻穗,这个美好的想法,如同看稻穗的人吃到了秋天的大米。写诗伊始,他是从整体很乱的诗歌秩序里把自己梳理出来的。许多民间立场的点穿起来了,他这个立场的点也没被民间放过。生存场景的潮湿,挪移到诗里面依然潮湿,所以他的诗就葳蕤地生长起来。像《金黄的草垛》里涌动的那样“让我们回到金黄的草垛上面 / 回到岁月里最高的山峰 / 回到 / 月光下的大海”;像《一群羊》在季节里遇到了问题那样“我还能游牧多久 / 鞭子老了 / 头羊老了 / 大地像一片叶子 / 在秋风中弯卷”;像《咳嗽》在咳嗽声中震动的那样“我流了太多的血 / 我的乡愁因失血而日渐苍白 / 我的爱恨和泪水 / 被咳嗽纷乱的石块击成薄薄的一张纸”。诗歌的副产品即活动,活动的副产品即诗歌,多年来,杨海军无意识的参与和参与的无意识,已使他坚持民间写作立场的路延伸得更远。

 

 

刚从《麻雀飞落民间》里收拢翅膀的王芳宇,其实就没有飞离民间太远。就像有人说:“诗人的自我定位解决不了诗人面临的根本问题,个人才能无论怎样发挥到极致也是诗的一部分问题,因为真正的诗歌一直在那里。”王芳宇认为的那里就是想要离开的那里,途中折了回来。他的土豆,他的豆角,他的玉米就生长在那里,那里是他没法改变的那里。尽管“我驾着铁骥 / 现代的马 / 赶赴一个约定的小城”(《我是此时的过客》),但“民间是一件丢掉了三个扣子的布衫 / 在自然的风中忽明忽暗 / 它只穿在 / 婚姻女人的身上 / 成就一双儿女”(《民间》)。所以他的意象还得回到“樱桃树开花的时节距樱桃红得时候 / 还有一段路程 / 雌情的凸现自落蒂开始”(《关于樱桃》)上来,还得回到“月光 / 划过夜的子时 / 光辉暗淡 / 一脉流水暗波汹涌 / 清露痴迷 / 奔跑的磷火游荡在村落的边缘”(《月光划过夜的子时》)上来。王芳宇在语言、意象、节奏上的选择是谨慎的、收拢的、干净的,以把坚持的心理积累当做写作的经验,思维习惯、语言习惯、诗中进入和出来的习惯,都在顶着现实和虚无的累,对自己的厌倦做斗争。正如波德莱尔所说:“现代诗人都是体内携带批评器官的,他在接受批评之前已经完成了自己对于自己的批评。”王芳宇也如是。

 

 

张牧宇在心里准备了若干年,终于在准备好了的时候付诸了实施。从梳理成诗歌语言排列的顺序,到写遇到表达什么的问题并加以解决,相信感觉但不仅仅依赖于感觉,她是在诗歌的台阶上走到风景这边独好的一个。终于长大了,坐到椅子上,自觉地和诗歌说话。来世和今生这样的词语反复找到自己,钩沉、探求、认知远去的滚滚红尘和现在的红尘滚滚,使她攥住了诗歌门上的把手,开合自如。如“不是此生 / 此生已逝 / 花儿开过时 / 盛装过的容颜 / 仅此一次”(《胭脂扣》),暗喻中的表达,还是让人感到痛了。如“四月 / 坐在风中 / 并不慌张 / 南来的风 / 一次又一次 / 四月 / 稳稳的 / 把持住北方以北的坚持”(《四月,坐在风中》),有根的存在,就有抓住自己的可能。张牧宇近期的诗,自己醒来的成分比较大,从感觉开始到理性加入,渐次地递进了自己。写诗之前在生活中的发现,可能是记住的,可能是记住又忽略的,直到写诗以后文字的光亮又遇到它们。张牧宇离诗的感觉近,节奏没有痕迹,从随意的捡拾再到认真的寻找,她的捡拾肯定满臂弯都是。

 

 

好多年都在写诗的王剑,现在终于得到了诗歌的回报。生活一路上让他迁徙而来,从草原到平原,走的路和写的诗都发生了很大的变化。他的诗和他的关注,与被关注的世界和人群是并行的。这种躬身姿态,做容易发现生活里的下坡、洼地、遮蔽。没有人赋予他发现什么和表现什么,是他主动把肩膀献出来,想要扛鼎什么。平民意识的血流到诗歌里面,也会洇红每天早上都要升起的太阳。《跪售葡萄干的兄弟请你站起来》里“你把新年和乡愁一起放在膝下 / 以跪拜的方式 / 让它们低得不能再低”的表达;《我来自乡下的兄弟》里“在乡下你就是一粒种子 / 整个冬天都可以在土壤里取暖 / 到了城里 / 就变成了一粒尘”的表达;《致远离故乡的人》里“累了 / 就歇一歇吧 / 其实风也是远离故乡的人”的表达;诗人进入人性层面的心理,就是脚下现实的立场,潜意识对照的一种东西、分明的一种东西,其实就是依然存在的血统差别。诗人的可贵不是在诗里迷醉,而是在诗里醒着,瞪大眼睛看风中吹来的沙子。什么叫言说出来,就是词语对存在进入表层以下的挖掘。

 

 

王守宇在先锋的日子里先锋过,后来在诗歌的后面藏到生活里去了。我们曾经都很怀念那段日子,也念念不忘属于那段日子里的他。大约有十几年,荒诞中的走失又荒诞地回来了;看一看,还和原来的照片一样,就是老了点。对于一个地域的写作群体,对于诗歌还在写下去的这件事,他心里的骚动是喧哗的,绝不是表面泛起的泡沫。王守宇的诗,如果说原来是意识流动里的鱼和鳞片,那么现在已隐藏了这些,进入了深水区域的摸索和探求。他很好地连接了自己、恢复了自己;大量的阅读和添加,生活的积累和沉淀;或者说心里的文字无时不刻地记录着;他从诗里面露出来就让人看到了冰山的一角。像“伤口留在春天的花朵上 / 病句里开始滴下血泪”(《花朵上的伤口》),像“他知道无影灯下的劫运 / 疼痛中早已给麻醉了”(《风暴正起自杯中》),像“一朵花的坠落 / 她的轻 / 你无法听见 / 轻轻地短过”(《一朵花的坠落》),意象组合以后的隐藏,从表面的单纯,一下就凹到了背后的丰富。现代主义者对现实就是一种忍受,这是对王守宇的理解之一;诗人真正的诗学观念其实就隐藏在诗歌中,这是对王守宇的理解之二。

 

 

 

 

                          报告之二

 

 

不同时期会产生不同的诗人,不同时期的诗人也会产生不同的文本。关注、进入、完成,这个支点,既是闪耀的,也是移动的。写作之前的准备,在文字中是复杂的,说不清,不管是什么,反正都与其认识这个世界有关。

 

 

宋敏写作的青春期已然过去,属于她的80年代,和所有80年代呈现的诗歌表情一样,曾经就足够重要了。她只准备好了时代的背景,个人的社会身份,单纯的理想主义,就把自己押给了诗歌也正在走的新的历史时期的路上。社会的转型,文化的变异,观念的更替,心理的适应,这些重新的面对都在改变生活的原来,或者是文字的原来。从有感而发,到深入思考的不再简单,她做到了,并且非常认真。“每粒黑果 / 都是我来世的期盼 / 我的叶脉会发抖 / 你听不见我的呼唤”(《不该遇见》),她触摸自己的细微,世界还很粗糙地无法听到。“衰老的日子 / 想童年 / 靠回忆 / 和一本书催眠”(《思念的叶子》),隔着一张纸的生命就来到了背面,曾经的生命喂养现在的生命,记忆是延续得可能。人生在有境界地方,像《读你到天涯》一样,也会读得很远。别人看到的,自己能够看到;自己看到的,别人不一定能够看到;这个年龄里的梦,如墙上的风景,醒来看到了,就近在咫尺。

 

 

刘跃辰在诗里完成了心理的探究,也在心理完成了诗之花的盛开。心理的形状,心理的色彩,心理的气味,让他的诗从心理开到现实的手上,总在阳光下有一种不真实的感觉。不知他的诗歌是心理学意义上的,也不知他的心理学是诗歌意义上的,相信神秘和未知本身就是意义。如他在《朗诵》里的表达“弹尽体内的烟灰 / 我已把珍藏的枯叶寄出 / 寄往每一个初春的日子 / 用来燃烧”;如他在《对于谈论》里的表达“对于谈论 / 我只想听到一声撞击 / 体内的果壳脱落下来 / 流淌出一条小溪”;他的逻辑也在意象转化为意象之间做得隐秘,表面看没有逻辑线索的牵引,其实埋伏得很深。他在《溶化》里说“把话语越讲越低”,实际上在没有语言的地方,一颗心已经上升得越来越高了。

 

 

宋杨既穿诗歌的鞋子走路,也穿小说的鞋子逛生活,现在的两只脚都在途中。她不经意文字,写出的诗歌和小说都是不经意的。尤其是前者,哪种感觉抓住了词和词抓住了哪种感觉,她都能在主干上生长枝杈,在枝杈上生长叶片,最后的瞬间总能在预料中传达出意外。“一不小心 / 就忙乎了大半辈子 / 你还在热衷 / 用一些小伎俩 ”(《女人与酒》),在平常话语里到达的不平常,叙述的路径没有阻塞,也没有费解的障碍。“文字是你毫不犹豫吞下的毒 / 即使你早知道 / 爱错了 / 也爱错了自己”(《祝福》),通过一个关键词语的指涉,就使“毒”在诗中浸透得更深了。如《懂》、《点燃》、《选择》、《跟我来》等,她都在平常状态下做到了突破平常的困难,其中不乏潜意识的积累和文化以后带来心智的逼迫。

 

 

马卉垚带有童话意味地走来,令我们在沉沦中耳目一新。不要说她的起步晚,而是她在守着窗子看窗花凝结和融化的时间里耽搁得太长了。她在读乡村里的四季,读每一天的包容和发生,从她平静的心态里就知道她是读过乡村这本大书的。页码的翻过留下了指纹,甚至像云朵一样卷起了边。她把稼禾长到诗里不是简单地长,把河水流到诗里不是简单地流,把鸟雀飞到诗里也不是简单地飞,因为词语认知构成的意象无不改变了原来的样态。《我们的秋雨》、《我的小蟋蟀》、《小鸭子》、《小蚂蚁》、《炊烟》等,这些破题而入的意象,不是孤独地地放在原野之上的,而是携带着感受的光芒一起走来了。“那么多的灯笼里 / 装满了情思 / 是谁家女儿的胭脂 / 染红了 / 春的唇 / 一个吻 / 融化了冬天”(《灯笼》),她单纯到了干净,理解到了原点,世俗之风和污染的文化之风,但愿别吹进她的眼睛里一丝一缕。

 

 

张丽君是有了文化的准备以后才找到了诗的,她阅读、思考、探索、求真,包括诗的内涵部分和形式部分,终于让她写出了自己的诗和在诗里写出了自己。也许她写不出朴实,但她欣赏朴实;也许她正走在深刻的途中,但深刻是她放置在未来目标里的一根针。所以她轻易不走到诗里,感觉在皮肤上割出一个口子,认知的血流淌出来,诗的花瓣才在疼痛中打开。“一段黑黑的房梁穿着岁月的 / 旧鞋子 / 趟过这宽宽的河床 / 只留下了几片残瓦”(《残屋》),从岁月的这一端,她很看重那一端。知道旧是怎样旧的,岁月的长度重合了心里的长度,其中的捡拾可能是原来的忽略和文化的再次认知。像《一条路》里“我的目光无法穿越现实的厚重”,《秋之恋》里“你的脸比我的脸 / 多些沧桑”,《挽歌》里“窗口挤出一片昏黄”,张丽君内心的镜子照出的面对,伸出的瘦弱之手到底抓住了什么。

 

 

张海英写作时间的起始,应该放在新生代里去说。突然地出现,突然地让我们读到,她自己不仅仅是她自己,而是地域诗歌连接的重要符号。如果说读别人和练习自己是一种准备,那么感觉和热爱也是一种准备,甚至包括文字的缘分。诗歌的血液不能老化,想要流淌出更好的姿态,就要注入和添加新鲜的氧气。自己发现自己的诗性,自己表达自己的诗性,自己完成自己的诗性,完全靠自己把诗性放在躲开世俗更安全的地方进行保护。像“五月的樱花开了 / 每一片花瓣都潜伏在睡与醒之间 / 为那些光耀的黎明 / 在夜晚疗伤”(《我终未能阻止一场暴风雨的来临》),既找到了感觉的入口,又找到了表达的出口;既细节入微,又完成了句子成分丰富地添加。像《小城  总有故事》、《止于此》、《总离你那么远》等,其中有好多深化的意象找到了装置得正好的句型。是感觉的准确减少了误差,而不是技术努力的汗水淋漓。

 

 

肖寒遇到了我们和我们遇到了肖寒,都是历史性的发生。冥冥之中文字的融合、气息的融合,谁在诗歌的气场里也跑不掉了。感谢诗歌的星光在上帝的怀抱里闪耀。现实一点说,是红袖添香文学网诗歌编辑和原创文学网编辑司职的造就。收集到这里的诗,只是肖寒博客里诗的花朵开到这儿的一小部分。她的每一首诗都在创造和体现创造,甚至句子、词语、意象,不是一般意义放在那里的完成,而是逼到思维悬崖的尽头悬挂在了那里。不管是《一支烟的时间》,还是《错觉》;不管是《止如水》,还是《缺口》;因为它有美,它有强大的不可言说的东西,它肯定在那里。这样的诗歌才是诗歌,与分行的形式不发生任何关系。从诗歌的心里标志,到放在一个地方成为地理标志,被大多数人接受是一种完成,被极少数人接受更是一种完成。我提倡极少主义,以至于诗歌的意义不被挥霍和浪费。

 

 

唐慧在该写诗的年龄里没有写诗,在不该写诗的年龄里反倒写诗,而且进入得比较快捷。小镇的诗歌传统向前延展,先前背影里扔下的种子,踩到她的脚下捡拾起来,并在心里发出了芽。也许世俗装满了生活的口袋,迫在眉睫的活着只能是活着,来不及梳理从指缝间漏掉的阳光。她选择的现在,是心里有空间的现在;心里的荒芜种下了诗歌,也能绿到墙的外面。有时写作的原因十分简单,复杂都是强加和想要说话的说话。她写《种月亮》“我的月亮 / 爬到我的床上 / 洗去红绸的羞涩”,显然是人生面对久了,该褪色的褪色,不该褪色的也褪色了。她写《和天空做邻居》“盖个小房子 / 截一米阳光做窗子”,好像是成年人的寓言和童话,其实诗人的选择正是多年的相背和疏离。但愿诗歌的光芒折射回来,从认识自己,到不认识自己,再到认识自己为之止。

 

 

王春多的面孔虽然有些陌生,但他的诗歌面孔让我们越来越熟悉了。一个阶段在题目下写短句子,仅仅几行想要概括出更多和留下更大的阅读空间,他的努力做到了。一个阶段又在题目下洋洋洒洒地叙述,通过故事、情节、人物,要包容得更多和说出得更多,他的努力也做到了。他善于思考、把握、剥离,最终到达了诗性的指定地点。像《两张车票》的“一个电话 / 破碎了午夜 / 在黑暗的当铺 / 我们把所有 / 遗憾质押”;像《一个人的中秋》的“是谁站在远方 / 是谁 / 扛着逝去的忧伤 / 是谁在乎 / 夜晚的凄凉”等,都能体现王春多在想法成熟里对于诗句的摘取,并且拒绝青涩和干瘪。

 

 

孙纾冰写诗很多年了,但不是很多年里都在写诗。诗歌对于她不是和很多人说话,而是自己和自己说话。一方面,来自生活满足的感觉往往是物质的,另一方面,来自生活不满足的感觉往往是精神的,这个时候的精神加入,向凹处添置,显得多么弥足珍贵。成长、环境、记忆,总在她的诗歌里延伸出去,然后连接得很多。《叫卖》里“雨天 / 诗意串进毗毗而邻的弄堂 / 小车摊开的地方 / 小贩的喝唱深情款款”;《雨天》里“吮吸花蕊以外 / 所有的溢出 / 品味中 / 造句”;《这个夏季,很热》里“依风南下的鞋子 / 踏到了贫瘠的泥巴 / 这在城市的边缘早已不再寻常”;在诗里遇到的意象,往往在方向里改变了什么。清晰的隐藏是一种隐藏,模糊的隐藏也是一种隐藏,心灵背后的天空太大了。

 

 

苏敏的写作是在上个世纪的90年代,那时他还在读书。年轻、血热、多思。当文字都变成了天空里的星星,他开始仰望了,直到后来的生活轨迹发生了改变。从校园诗人到走上了不仅仅是诗人的社会,他暂且放在诗歌里的珠玑,有时串在心里,有时不串在心里。诗思的线索缠绕着,始终没有扯断。像“冬 / 越来越深了 / 两颗星星 / 只有一厘米的距离”(《季节  一厘米》);像“已经没有了昨天 / 如果没有明天 / 你会做一次怎样的选择”(《人生的纠结》);像“然后 / 你去上班 / 用一张昨天的报纸 / 翻过今天的一页日历”(《依旧是你》);苏敏对于现实人生和人生现实的思考,年轻时心里开放的葵花,现在葵花的头已经垂得更低了。

 

 

包立忠在大学读书时的诗就写得很好了,毕业后的军旅生涯还在写。不是面对军旅写军旅,更多是和记忆里的时间相连接。他的诗里为我们打开一个陌生的环境,那里长了太深的草,开了太多的花,刮了太大的风,拉开了太长的边境线。马背民族身体里流淌的血和我们一样,流到生活里是一样的,流到诗歌里也是一样的。记得他写他的家园,他写他的父亲、母亲、兄弟、姐妹,亲情已亲情到骨头里了,朴实也朴实到血液里了。冬天上学的路上,那么大的雪仿佛是给他一个人下的,孤独也仿佛是给他一个人的享受。而“当年的情形 / 已经无法想象 / 只能凭借子弹的表情 / 猜测当时的悲壮”(《一枚子弹头》);而“枪的形式 / 只不过 / 是一种形式 / 枪存在的意义 / 才是我们讨论的话题”(《枪》);无论他以什么样的身份,对于枪和子弹的思考,诗性帽檐下的目光就一下子眺到了未来

 

 

 

                          报告之三

 

 

孤家子在我们的行政区域以北,水田里生长稻子的天空,也生长诗歌的云朵。许多年都是这样,许多年灵性的启示都是这样。一方水土一方人,一方水土一方诗,一个区域和更大的范围相遇,几粒大米装进了更大的口袋中了。

 

 

张春雨把自己当作初学写作者的身份,已然把诗歌的姿态放得很低。其实他在心里是默默修行和作为的,他在精神的历程里大于常人的自己和不写诗的自己,这是出走的文字和诗性的不安分所决定的。他的焦虑是不被影响的焦虑,也是被影响以后的焦虑。每一次的写作都是每一次的创造,都是每一次的重新活过一次。所以他的《白狐》、《驿站》、《风筝》等系列诗性的展示,不是证明的证明,而是意象对意象的肯定一次。

 

 

裴金红的现代诗没有古典诗词写的多,这是她写作的情有独钟和文字浸染的缘故吧。其实她的现代诗也写得单纯和干净,准确和达意,一忽有文化的情怀,一忽有理性的认知。从她的古典诗词之岸读到她现代诗的流水,真有在沦陷中像发现新大陆一样的感受。她在文化传承中的接力,传承了熨贴的感觉、意象的天然、语言的自如。即使是行走于古典,婉约其中,也在框架中无框架,在技术中无技术,到达了词语潜在指向的境界,也到达了心里等高的要求。如果说词是她找到的最好倾诉方式,那么更好倾诉方式的出口还隐藏在心里。

 

 

张大森是自觉地生活和不自觉地写诗。他选择在诗里的生活总是贴入和有疼痛感的,他的不回避和不绕开,有时甚至是直接地面对和直接地说话,有伤口但不打上胶布的补丁,有破绽但不装作完好如初。《读杨海军诗有感而作》中有这样的表述“跛路 / 牛车蹒跚归来 / 老父吆喝声 / 三姐车厢里 / 破被 / 乱草 / 泪眼朦胧 / 头发蓬松”,可能受到民间写作倡导的影响,或自己的生活又恰好和底层吻合,所以他的意象涂上了一抹灰色,像田野在风中折断草茎,生活的旗帜是破碎的,诗意的棉絮在生活的一角也黯然神伤。

 

 

知道刘剑英热衷于文字批评,周边已经批评了不少,据说网络上也有进入和染指。知道他面对诗歌的批评不止一次了,有时是面对文本,有时是面对操持文本的人;有时是表面的碰撞,有时是深层的交锋。他有不同的想法和不愿意有和别人相同的想法,这是批评应该保持的清醒、警惕、相悖、对峙,哪怕说对了也不混到对的裤腿里,宁可说错到像全世界的敌人,一个人的阵地也有悲壮和英雄的感觉。写诗就好,写到了把柄上就好,让更多的手伸过来,然后抓住。除了《衬着夜色回家》、《只是我想说》、《遥远的记忆》等,让诗性完成得柔和,他还真的写出了“珍爱吧 / 珍爱你所有的一切 / 包括你的对手和敌人”(《包括对手和敌人》)这类骨子里锋芒毕露的东西。

 

 

 

 

 

《二十四人诗选》,不仅代表二十四人自己,也代表二十四人的地域。他们和她们的诗都在成长中,主干是一个,但各有各的枝杈、各有各的叶片、各有各的颜色、各有各的形状;无法统一也统一不到一起,没有秩序也秩序不到一起,反倒拒绝了近亲和繁殖。非诗歌时代,诗人的产生是自觉的,像蒲公英的种子,飘进天空里又落到大地上,生根、发芽、开花、结实,季节里带有无限生机,但天机丝毫也不敢泄露。理想也好、现实也好、现代也好、隐逸也好,主义就放进理论中主义吧,说不定自己长着长着就像一种主义和代表一种主义了。

 

 

                                     20111218日于四平

 

 

 

 

            跋语:关于诗歌,我们在说

 

 

  ——写在《大东北文化·24人诗选》编后

 

 

 

 

 

                              张振海

 

 

 

 

 

从最初酝酿《大东北文化·24人诗选》说起,我们历经了半年的时间。这24位诗人,都是我经常来往的朋友,也是本刊主要供稿人员。记得刚开始提出这个想法时,得到了于耀江、孙学军等人的赞同,又征求了诸多朋友的意见,最终使这本《大东北文化·24人诗选》与读者见面了。

 

 

这本诗集的诞生并非偶然。组织和编撰各种书籍,本来也是大东北文化研究学会《章程》中所示工作之一。这几年,我们每年都完成一、二本书的编撰,服务于会员单位。我曾经和朋友说过,我惭愧自己不会写诗,总是站在墙外向花园里面窥望,所幸没有遭到白眼。记得有一次读了谁的一首小诗,我很兴奋,就和朋友说,天下还有什么样的书籍、什么样的语言、什么样的文字,能比诗歌更纯净、更有价值、更让人激动的吗?现在想起这句话,有向诗人献媚之嫌,但也许在那时起,编辑一本这样的诗集就成了一种必然。早在2001年,我就应邀主编《中国诗词名篇鉴赏》一书,由西藏人民出版社出版,据说发行得还不错。仅就诗歌而论,每个人都有自己的感叹,都有自己的话说。尽管这些话不一定有什么真知卓见,也谈不上什么穿透力,但我们应该不惧怕平庸,因为我们热爱,我们真诚,我们还在成长。

 

 

我想,读诗的人,写诗的人,可能会遇到一个“诗歌秘籍”的问题。世界上是否存在着一部能够让人迅速把诗写好的秘籍?如果有,也许就藏在我们这些平庸者的言谈中。我们这些人,对于诗歌的感悟,大体是差不多的。“诗歌是语言的精灵”,“诗歌是文字的舞蹈”,“诗歌是连小狗儿听了都要着迷的旺旺”——这句话是我的说笑,但没有什么亵渎之意。我和朋友们一样,很喜欢一些对诗歌有感悟的话,并且在中了魔一样的喜欢中,掌握诗歌的一些皮毛,然后往高处看,向高处攀。时间久了,我们也发现,那些奇思妙想、开阔通透、具有生命强力和精神指归的诗歌,是不容易写出来的。那个高处,是在哪里呢?我们会感到一阵阵迷茫,甚至沮丧。

 

 

面对诗歌,我们的感受是杂乱的,多岐的,各不相同的。我们要饱满的诗才,我们要鲜活的句子,我们要高远的智慧,我们要开阔的视野……我们想要的东西太多太多,还是让24位诗人来说说自己对诗歌的认识吧。

 

 

 

 

王立森说,当年,我来叩门的时候,是带着糖来的,可当我把门叩开之后,却发现酒肉多得很,没有人稀罕我一角钱一包的糖了。当舌头感知不到味觉的时候,拿出来两粒尝尝,还挺甜。

 

 

杨海军说,诗歌的语言是张力的,给人以面对刀锋的疼痛,让人有颤栗的感觉,这种感觉是来自身体深处骨头的隐痛。诗歌的意象是优美的。有时他很沉,可以是一些巨大的石头,但是必须垒得整齐,流畅,像雄伟的宫殿;有时它很轻,轻得像一片阳光和花瓣,或是像一只蝴蝶和蚂蚁,但是必须是温柔的,像一座花园。诗歌是有跨度的,像一座桥跨越水流湍急的河流。空间过大,行人的路就断了;空间小了,行人就没了观看风景的兴致。诗歌的形式是多样的。分行的不一定是诗,不分行的可以是诗,重要的是思想、语言、意象和精神的和谐统一……

 

 

张牧宇说,词语是我生命的一部分,我找到诗歌这种载体来表达内心,她们安静,汹涌,忧伤,带着体内的疼痛。我不能大声地喊出来,我只叫醒一半月光,既不吵醒幸福,也不吵醒破碎,我只呈现细小的爱和感动。

 

 

王芳宇说,对诗歌的敬畏,让我不敢轻易地说三道四,我只有低下头来审视自己对诗是怎样的忠诚……在自我不断地修炼里悄悄的与其亲近。

 

 

韩少君说,很多愿望想通过语言达成,因而我选择诗意的表达;热爱母语,热爱祖国古老的诗歌传统,因而我想传承这美丽、自由、纯洁的灵魂之声。欢快时伴有节律、痛苦时饱含力量、悲怆时蕴藏高迈。直觉是我心灵的悲剧,也必然是我诗歌的哲学。

 

 

张彦江说,在把土地种好的同时,把诗写好,不求富贵,只求真实。回到内心倾听心海里的涛声,面对朴实得不能在朴实的农民。面对村庄,面对那生长的庄稼,灵魂深处涌动着诗情,我有话要说,就这样写出了一首首如蒿如草小诗,在孤独里感到温暖,在恬淡的时光里安静写作。

 

 

张春雨说,我总想在流畅中找到一种抒发心灵的自足与快乐,去写出自己在普通的生活中的感受,力争做到句子简洁,新颖而独特,用日常的平实去写出让人着迷的语句,这是我的目标。去努力写出自己的感受和体验,力争在我的诗歌中渗入握手于读者的亲和力,于平凡的生活中“植根于实际,自然,谦卑,冥想;直面人生,悲悯,审视,承担;平民心态,自足,诚实,宿命;向往艺术,自省,敏锐,歌唱。”

 

 

宋杨说,诗歌,灵魂潜伏的线人,大多数时都睡着。一旦惊醒,就绵里藏针,极顽强地抵御着世俗的强大攻势。诗歌,以自身为容器,酿岁月的醇酒,个性就是我们的招牌菜。诗歌,跳一只文字的独舞,风姿绰约,是奉献给酒神精神的饕餮盛宴。我不能自诩为诗人,从漠视到景仰,从城市边缘的嗟叹,到安放心灵的栖息地选择,点点滴滴都留着记忆反刍。享受,与诗歌一起成长的快乐……

 

 

王剑说,诗人不是理想主义者的代言,诗歌却是诗人的代言。如果一个诗者,把句子弄得七零八落,把文字拆成诗歌的零件,然后不知所云滴随意安插,虽然到处是技术,到处是花招,可他能否还愿诗歌的现场?说到这里,就涉及到了中国现代汉语诗歌最敏感的问题。从西方学来的这种文体,经过百年的发展,到底该用一种什么样的诗是好诗呢?这是我们写诗的时候绕不开的问题。我想,解决这个问题的最好办法就是从自己出发,狠狠地修炼自身,把浮躁沉下来,写让人能看得懂的诗歌,让句子把灵魂打开,不需要瞬间穿越世俗,但要时时关注俗世。

 

 

马卉垚说,认同了诗歌,就是认同了快乐,认同了幸福;写诗是和自己、和朋友、和世界交流的一种方式。现在的人们太忙碌了,和朋友刚刚相聚,好多的话还没说两句,就匆匆别过了,这颗心,总有忐忑的感觉,处于变动的状态,只有在诗中,才能让自己安静下来,感受平和与温暖。

 

 

唐慧说,诗歌像一片飘飞的叶子,在滑落的瞬间演绎了语言的魅力!诗歌也像一场大火,在燃烧的过程中,提炼了语言的精髓!诗歌更像一首纯音乐,在流水般的静谧里带我们走进了语言的殿堂!诗歌也是我的梦!

 

 

张丽君说,诗歌是灵魂抵达的疆域,在有限里穿越无限的可能。她敏锐的触须,触碰细小卑微、触碰深远博大、触碰痛苦和柔情。

 

 

张大森说,岁寒飘雪,花甲瑞气。鄙人年少时虽喜爱诗文但却一事无成,今在师长文友引导帮助下,发点拙作且有幸结集,比肩伯仲实汗颜愧甚!然则,“近朱者赤”,愿借诸贤佳作之熠熠光辉,照亮笔耕者钟爱的夜与路。

 

 

张海英说,人生不是缺少美,而是缺少发现。我悄悄地打开我的窗,发掘留给我的美,写出“他人心中有,他人笔下无”的东西,自惜自重,不可敷衍,也许沧桑,也许疲于分行,但我相信,坚持,就一定会坐成一尊雕像。

 

 

刘跃辰说,接触诗歌,是在我人生最低谷的时候。随意的只言片语,却能疗愈我低落的心情。回想起来,很让我感激那段初识诗歌的日子。那些潜藏在内心深处的情结,会在诗行间凝结成一道道流动的小溪,抚平一个时刻的忧伤。

 

 

宋美雯说,感念文字把生命的碎片串成珍珠或者带补丁的蓝衫;感念诗歌让指尖和心灵同时颤抖出一行魂韵;感念文友不弃不离地伴我醉酒,让青春不老,让诗情燃烧;感念自己不甘寂寞地与心灵对话,让醉梦流行为现代的或古朴的小资情调——女儿诗。我们是一群在夜里穿行的女子,敲打着美丽或忧伤的文字,靠往事取暖。

 

 

孙纾冰说,岁月挟持感觉的触须,在写实的状态下疯长。时间,默默地在我渐扩的年轮上,刻划着浓浓淡淡、深深浅浅,亦或是甜甜蜜蜜、酸酸楚楚的印痕。老去的岁月,细数已然稀少的长发,在急促的喘息声中,成就诗样儿年华。有了的记忆,逝去的曾经,张大呼吸的双唇,吞咽感悟的芬芳,咀嚼似曾相知的诗意,一垧一垧。执着的日子里,坚守八小时以外不曾舍弃的时光,背负兴致,细细寻觅,静静汲取,感悟的自然中,诗句跌落,一路成行。

 

 

王守宇说,一首诗完成了,它只是一个胚芽,即开始了它自己的生长。多年来一直耽于冥想、内省、独语,在复活的记忆中揭开伤疤,混合着梦幻、欲望、情思,,,因着骨子里北方汉语的血质,必然地置身于乌托邦的天空下,一个精神的漂泊者和现实的流浪者。

 

 

肖寒说,用诗歌暴发内心的风雨雷电,用以荡涤我对生活的激情,但决不会挥霍尽我对生命的钟爱与迷恋。

 

 

苏敏说,著名诗人丁耶先生说“诗是淌出来的。”我觉得诗是心灵的艺术,没有心灵的感觉,就没有诗歌的流淌。我喜欢诗的空灵,在诗歌的感觉中,那些文字会像秧苗一样生长起来,无论是否会结出些许果实,总会有散落的幽香在季节中飘荡。

 

 

裴金红说,诗是思想迸出的火花,是理想者的呐喊,前进者的号角。是孤独者的呐呐自语,是一幅幅生活中的百态画面。与诗为伴,我的生活丰富多彩。

 

 

刘剑英说,关于诗歌写作,我们想说:除了向下的写作,还有一种别样的写作,即向上的写作,亦即第三极——神性写作!我们不是一个人,而是一群人;我们手挽手、肩并肩、背景清晰,目标明确:我们将圣化诗歌和文学,以我们的努力,为汉语言恢复美和纯洁,让文学为时代提供希望。

 

 

王春多说,文字如浮云,而浮云是天上的水。我用自己的眼睛抚平山脉与河流的伤疤,我用明天的泪水去对接世上万物的桥。让天上的云掩埋今生的感伤,让地下的桥缝补来世的遗憾。我的文字是笨拙的,很容易在一张白纸上跌倒,我的键盘是脆弱的,但是每天都在努力说服一樽企图复辟的罗盘,让他放弃方向,放弃与生俱来的正气。那些从古至今的刻度,分割天地流于世间的肋骨,我会在锐利的刀锋上把寒气进行到底!

 

 

包立忠说,作为军人,写诗应该和自己的生活一样,敢于触摸军营的灼熱,能够领会胸中的铿锵,写出战士情怀的无限,绘出战友精神的宽广。战士的命运,就是用自己青春、生命和热血,修筑祖国的長城。战士的称号,就是在提醒我们捍卫祖国,保护人民,创造英雄的业績。战士的诗笔和战士的行动是一致的,在生死的洪峰面前,在地震山摇的天灾面前,在敌人的刺刀面前——我们只有一个主题,只有一个命令:人民子弟兵,我们无往而不胜,我们共同创造这个时代英雄的史詩。

 

 

以上24位诗人的语录,是编辑宋扬向各位征集来的,不管能不能使人受益,得到什么启示,反正是放在这里了。对于诗歌的认知与写作,不是短短一段语录能够切中命脉的。也许,无论怎么说,也说不尽,也说不透。诗歌是很难准确认识的,诗歌是不好说的。既使说了,也不能保证自己“说与做”统一起来,融汇成功。

 

 

写出好诗,需要的是知识的积累,高度的占据,视角的独特,判断的准确,还有时间的浸泡,耐性的打磨。那个所谓的“秘籍”——捷径,也许是有的吧,这就是让我们老老实实地关注社会现实,关注生活细节,把我们每天所见所思聚拢起来,聚拢出奇思,聚拢出妙想,聚拢成好诗,让读者在诗人的真切情怀中,感受到地域中的独特气息,空气中的独特味道,声音中的独特韵致。如此,才能像“床前明月光”一样,让清亮取代阴晦,像“千山鸟飞绝”一样,让深沉遮蔽浅薄,方能对得起写诗的自己,无愧于这个时代的诗人。

 

 

写诗的人,有欢乐,有幸福,有坎坷,有挫折。这份《大东北文化》走来的道路何尝不是如此?往事历历,蓦然回首,如在眼前,很多朋友都是了解的。多年来,我们相互支持,相互理解,相互鼓励,相互宽容,才走到今天,才有了这本诗集的呈现。在此,我诚挚地向24位诗人说声“谢谢”,我们一同走向2012年的新春,走向吉祥,拥抱新一轮太阳。

 

 

                       20111216日于四平小白楼

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分类: 三省外收藏
原文地址:《青春飞扬》征稿启事作者:墨芜

                           青春飞扬文学社简介
    青春在这里激荡,梦想在这里飞扬!
    青春飞扬文学社以“繁荣校园文化,反映校园生活,培养文学新人”为宗旨。

    在学校的领导下,本社以丰富同学们的课余文化生活,提高学生文学写作、文字表达、文学欣赏能力、以文会友、增进团结,提高文学鉴赏水平为宗旨;以开发学生的文学特长的潜力,活跃校园文学创作,拓展学生的第二课堂,丰富学生的课外生活,配合建设良好的校园文化为发展目标。
    文学社将带动一大批文学爱好者的文学热情,更能带来的是全校同学对文学学习表现出来的不同程度上兴趣的提高,能营造出一个具有浓厚文学氛围的校园文化环境;能开拓学生的视野,锻炼学生的能力,学到更多的课堂上学不到的生动活泼的知识。
    青春飞扬文学社根据学校实际,主要开展的活动内容是开展中外名作欣赏、名诗欣赏、作文指导、社会实践等。

 

                                 《青春飞扬》征稿启事

    为丰富我校文化生活,营造良好的校园文化氛围,给我校广大师生开辟自由的创作空间,进一步扩大我校的影响,打造我校的品牌特色。为此,青春飞扬文学社积极筹备,创办了《青春飞扬》文学社,并出版《青春飞扬》文学期刊。
    来稿题材不限,希望全体师生发挥自己的特长,踊跃投稿。

    另:本期开始,《青春飞扬》开设“校外来风”栏目,欢迎校外人士踊跃投稿!请保留底稿,来搞不退。一旦决定刊用,会尽快告知您!

    由于本刊为校园文学社刊物,故目前无稿酬,以刊代酬。刊登贵文,必邮寄刊物!
    联系人:娄光辉

    投稿邮箱:dumuqiao1982@163.com

              240474412@qq.com

                                                           《青春飞扬》文学社



 

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分类: 三省诗歌杂志报道
祝贺出刊

主  编  于耀江
副主编  韩少君  杨海军
          王  剑  张牧宇

编委(按姓氏笔画为序)
于国华  于耀江  王  进  王立森
孙学军  李  罡  李春锋  宋  敏

 

 

■  汉诗经典
            多多诗选5
■  诗人行
            邓万鹏诗选9
            于国华诗选11
            于耀江诗选14
■  每期诗星
            与诗歌一同前行          九  荒16
            出逃                    九  荒17
■  中间代
            手写                    董  辑21
            孤独的另类写法          韩少君23
            另一种情怀              王芳宇25
            蜜蜂和火焰随葵花走远    王守宇27
■  吉林诗汇
            告解书                  钟  磊30
            阅读大海                姜慕水32
            梦的左边                吴景慧34
            也许算作爱情            山  牧35
            老房子                  张彦江37
            冥想                    刘跃辰38
            自由的诗人是有想法的    杜卫东38
            从一颗心到另一颗心      张百良39
            不愿改变的沉默          王春多39
            从一场雨到一场雪        李梭峰40
            榕树挂满真理            吴海中41
            绕不开日常的光芒        尘  轩42
            谁的故事都不再新鲜      董喜阳43
            为自由而艰辛的岁月      肖千超44
            秋天的深处              高  锋44
            清静的纸上              李  伟45
■  女性诗人
            唐继东的诗47     

            张牧宇的诗49      

            萍踪的诗50      

            宋敏的诗51
            张丽英的诗53    

            张丽君的诗53      

            孙纾冰的诗54    

            张海英的诗55
       张宏敏的诗55     

            向景霞的诗56      

            肖寒的诗56      

            裴金红的诗57
       宋扬的诗58      

            马卉垚的诗59      

            辛艳梅的诗60   

            唐慧的诗61
      爱意的诗62      

           般若的诗62       

            赐馨瑗的诗63    

            一束星光的诗64
       张晓英的诗65
■  东南西北
           

            龚学敏的诗67   

           陈傻子的诗68    

            大路朝天的诗69    

            彭俐辉的诗69
      冷阳的诗71      

            蒋志武的诗71    

            姝燕的诗72       

            赵凌鹤的诗72
            翩然落梅的诗72 

            马东旭的诗73   

            北城的诗73       

            叶之莘的诗74
            孙陆辰的诗74   

            素手的诗74     

            程云山的诗75     

            孙存一的诗75
■  论坛
            命定的冲突:现代诗与读者  董  辑77

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(2011-12-03 20:27)
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分类: 吉林诗歌
小诗比较隐忍有疼感,喜欢并收藏。
原文地址:一帘幽梦作者:王春多

稻草被捆成人形,站在

那个没人经过的冬天,等待

一场毫无意义的雪

 

给我一个晚上,向你

诉说这一生的辛酸,那些潮湿的

炊烟再次被举过头顶

 

注定你奔波,每天

守候深夜,在星星的泪光里

掀开一帘幽梦

 

稻草人不迷路,在飘荡中

指引冬天的方向,只是不能忘记

那个一直经营雪花的人

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文化

分类: 三省外收藏

关于编辑出版《中国现代诗人》第 4 期的公告(第十六号)


     中国现代诗人网始终以“做大做强”为目标,按照“为诗友服务,为诗歌壮行”的理念,贯彻“网站建设为基础,刊物发行为支柱”的经营策略,建站两年来,不断发展壮大,为广大诗歌爱好者营造了一个轻松和谐的交流环境。前三期诗刊以坚定、从容、活泼的姿态问世,成为诗歌界的一道亮丽风景
    《中国现代诗人》第 4 期将于近期编辑出版,欢迎广大诗友踊跃投稿。我们始终坚持“质量第一”的方针,继续体现“雅俗共赏”的原则,力争办成精品刊物。现将有关问题明确如下:
    一、《中国现代诗人》第4期拟定为32开本(230页左右),国际标准刊号,定价:28元。
    二、《中国现代诗人》为综合性文学杂志,由中国现代诗人网站选稿、审核、编辑,中国文献出版社出版发行。
    三、《中国现代诗人》第4期拟选编100位左右版主、贵宾和诗友的作品(一般每人1—2个页面)。
    四、这期诗刊除刊登[五大实力诗人]作品和[建站两周年庆祝活动]获奖作品外,还设[诗情流韵]专栏,重点选编自由新诗作品,同时选编部分散文诗、微型诗和格律体诗词作品。对优秀诗歌评论作品,我们将编入[特别推荐]栏目
    五、选稿范围和方法:
    1、原则上从论坛2011年6月份以后的作品中选稿,精华优先,部分飘红作品适当考虑。
    2、选入作品提倡实名制(第三期已达到100%),请大家以如下途径提供实名:一是在自己的作品后面注明个人简介、通联地址、邮政编码;二是在《诗人、作家资料》版发帖子;三是以论坛短信的方式发给管理员“风吹的方向”。
    六、编辑出版费用由网站承担。入选作者无稿酬,免费寄赠样刊一册(订购者优惠)。
    七、从公告之日起开展有奖征集封底诗活动,封底诗要有大文化的底蕴和内涵。


中国现代诗人网址:

http://zgsrlt.5d6d.com/redirect.php?tid=22414&goto=lastpost#lastpost

 

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