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时光之水
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                                        怀 

       

   今夜,我将用来怀旧。今夜月光这样好,一天的清辉水莹莹的,真想掬起来喝上一口。人行月光中,如鱼缓缓游于江河。月光宜于低吟与怀旧,日光宜于高歌与出发,所有怀旧的歌吟都属于月光家族,清幽、安静、深邃、高远,化千尺丝绦,摇曳在今日,摇曳在往昔。嫦娥的长长舞袖,抹去月魄上的云翳点点,投向人间的目光,不都是绵绵不尽的思念吗?

 

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腊月初七,城里的一个京剧团到临村唱大戏,村子里看完第一场大戏的人,在幸福地回忆说那青衣如何端庄,那花旦如何俏

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                            战争文学的别样面孔

 

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母亲刚刚去世的日子,我们觉得屋子里到处都是她的影子,这是她盖过的被子,这是她穿过的拖鞋,这是她摆过的纸牌,这是她的衣柜,她生前穿过的衣服还安安静静地扫地挂在里面,这是她照过的镜子,如水的清澄里,一位白发老女人时时悠然而现。窗外,高高的天穹一碧如洗,就像她活着的时候那么一碧如洗,风的柔软手指,轻轻弹弄淡绿色的碎花窗帘,即刻静止的碎花变成春日流动的飞花,就像她活着时,微风过后那满窗春日飞花。

一切都没有变啊!她留下的深深浅浅的刻痕,还是日子的一部分。有血有肉的人走

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   不少作品,实际上是对数量相对有限的母题的反复陈说,仿佛音乐里的变奏曲。张大威《惜青丝》从一缕缕秀发的脱落,感叹时光的剥夺,生命的匆促,应该说是一个并无明显新意的话题,但出色的表达功夫,依然可以推陈出新。这个话题推究下去,就必然会涉及到生活以及写作的一般性和特殊性的关系。固然如西谚所云“太阳底下无新事”,一切存在的人和事物连同其运动,从本质上看,都不过是在时间长河中的反复的重现和轮回,但每一种具体的生存,诉诸文学就是每一次表达,仍然有其独立的价值。这源于生命的个体性,生存经验的不可复制性,即便极为相似的体验也有些许差异,即便十分相通的感受也烙上了作者自己的印记。在言说之后的言说,表达之上的表达,却因为渗入了独特的个性——哪怕只有一点——而不会让人感到厌倦。这一点,可以说正是艺术的魅惑力和绵延的动力之所在的一个重要方面。

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我们为什么喜欢散文
彭程

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