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作家与读者

作家与读者(双月刊)

湖北作家文献主办

主编:何蔚

http://blog.sina.com.cn/hewei123

主要栏目:

小说单行道:刊发6000字以内的、具有先锋意识的短篇小说。最长不超过8000字。

三色堇·散文:每期重点推出三位新锐作家的散文小辑。文本性较强的单篇散文另辟专栏。

作家零距离:即作家专访或访谈文字。5000字以内为宜。

汉诗现代时:专发大型组诗或长诗。越先锋越好。

读者·评台:尤其欢迎4000字以内的个性化文学评论和大众书评类的文章。

人在驴途:专发5000字以内的款式新颖的游记散文。

文本·世说新语:专发文本性较强的单篇散文或作品特辑。

本刊免费赠阅  欢迎来稿!

信箱:zjydz1234@163.com

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文学之“三俗” 

 何 蔚

令人生厌的“三俗”现象,不仅存在于演艺界和娱乐圈,也存在于文学界。

譬如,一些庸俗的散文写得越来越像庸俗的小说,呆板,臃肿,琐碎,拖沓,毫无灵性;譬如,一些低俗的小说写得越来越像低俗的荒诞剧,轻佻,浅薄,灵异,恶搞,毫无意义;譬如,一些媚俗的诗歌则写得越来越像媚俗的三级片,赤裸,呻吟,臆想,自恋,毫无美感……是的,我们可以提倡和理解文学艺术的多样化与多元化,但我们决不能纵容“三俗”的泛滥。

在商品社会,当我们的价值判断出现严重偏差乃至错位的时候,我们的艺术橱窗里即使摆满了钻石,也会被许多人误认为是玻璃碎片;我们的饭碗里即使盛满了地沟油,也会被许多人当成是新型蜂蜜。在这种荒唐的逻辑关系和病态的供求关系之间,正常的游戏规则就有可能会被全面颠覆和改写:那些原本打算生产钻石的人,说不定就会转型去生产花花玻璃;那些原本还在老老实实生产蜂蜜的人,说不定也会恍然大悟,回过头来就要改行去加工地沟油。这样做的好处是,不仅可以大大降低技术成本,提高产量,还可以成倍成倍地增加利润率,大幅度地提升生产加工者的知名度,快速实现名利兼收的目标。

可想而知,在现实环境下,不少混迹于文学艺术界的既得利益者,差不多都是那些幸运的舍本求末者,那些花花玻璃的生产者和文化地沟油的生产加工者。而且,谁心里都清楚,文学界的“三俗”现象差不多就是这么产生的。 如果要反“三俗”,我们首先要做的,就是要把多年来严重错位的文化价值取向重新纠正过来。但是,谁心里都清楚,要将一条干净的河流变成臭水沟,是一件多么容易的事啊,可要将一条污浊的臭水沟还原成清澈的河流呢,则比将挂在脸上一滴眼泪重新请回眼眶还要艰难!

因此,我只想说,如果真要反“三俗”的话,那就从我们自己开始反起吧!

任何时候我们都要像牧羊人看护自己的羊群一样,看护好我们美丽的汉字,不能让它们误入狼窝,绝不能让它们在我们的手里染上丑陋与腐朽的气味!

 

本期目录

卷首语:文学之"三俗"/何蔚

小说单行道            

 屋顶上的喑哑/唐棣

 

人在驴途·新游记散文展      

呼伦贝尔五章/尚长文

隐秘的旧城/李达伟

迟墨散文小辑/迟墨

珠江之源——沾益/韩卫贤

王进散文小辑/王进

 

文本·世说新语          

李小波散文诗小辑

 

汉诗现代时·女诗人作品展     

异乡书/雨兰

紫衣的诗/紫衣  

王晓琴的诗/王晓琴

 

文学评台             

诗歌表达与存在的一种境界——何思鸣诗歌评述/陈洪金

我们的文学还有多少纯读者/马云飞

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作家及其文学性 

 何 蔚 

文学之所以叫文学,是因为它的身上具有许多不可替代的特性。文学的特性虽然有许多,但归根结底其实只有一个,那就是:文学性。一个作家的作品若是没有文学性,那就无异于是在用白水勾兑假酒,那就无异于是在挂羊头卖狗肉了。

当代文坛大体上有四种人,第一种是有名无实的人,第二种是有实无名的人,第三种是既无名也无实的人。至于第四种既有名又有实的人,大概还占不到十分之二的比例吧?

我所说的“实”,指的就是一个作家身上所具有的文学性,指的就是一个作家身上所具有的价值取向、艺术眼光、审美品位和原创精神,同时也是一个作家对于自身所从事的某种文体的贡献值,——譬如写小说的,你究竟为小说贡献了哪些独到的东西?写散文的,你究竟为散文提供了哪些崭新的参照系?写诗的,你又为诗歌制造了哪些新颖的艺术法则?等等等等。

如果一个作家不具有鲜明的文学性,而仅仅只是一个搜集整理人,仅仅只是坐在那里按部就班地写啊写,仅仅只是编编故事、讲讲道理、忆忆往事,或是忠实地记录一下生活,抒发一下感慨的话,那么,他的作品即使发表了,也只能算是蒙混过关;即使出版了,很难经得起时间的检验。这样的作家即使出书再多,发行量再大,也只能算得上是个假酒生产批发商,其作品即使再畅销,也不过是给那些低端的酗酒者提供了更多的劣质产品而已。

从主观上来讲,谁也不愿意做这样的作家。可实事是,许多人孜孜以求了一辈子,偏偏就做成了这样的作家。在某些特殊的时段,他们确实是抓住了某些特殊的机遇而成就了自己。然而,就在他们的作品像假酒一样混入市场后不久,时间这个伟大的国际级品酒师很快就会查明真相,因为,在浅层的需求与功利的选择背后,大众的味觉往往很容易出现误判的,而当浮躁与狂热散尽的那一刻,时间终会拿出规范的尺度与标准,重新给出公正的评判——那些白水勾兑的假酒最终是会露出原形的。

在真酒与假酒之间,一个酒徒若是坦然地选择了后者,那是酒徒的愚昧无知;而在文学性与非文学性之间,一个作家若是坦然地选择了后者,那就不仅仅只是文学的悲哀了。

 

本期目录 

卷首语:作家及其文学性/何蔚 

小说单行道                  

■我的绯闻女友/何尤之

 

文本·世说新语              

■容梅散文小辑

那藏起的洁白羽衣(四章)

风景面前,珍藏一句美丽的空言

境·遇(九章)

 

美文天下                   

■在高高的加乌尔山上/梁晓阳

■惠远飞散文小辑(三章)

■岁月的山庄/林仑

■挂灯(外一篇)/刘汉斌

 

作家零距离                  

■拜访诗人贺敬之/曹诏亮

 

文学评台                    

■璞玉待生烟/何蔚

 

汉诗现代时·四月诗会       

■周鹏的诗

■马顺利的诗

■二月草芽的诗

■根瑶的诗

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●云图与天象        ●相信春天        ●风生水起        ●春之约

●09年第一期        ●诗歌专号        ●散文专号        ●旅游文学专号

 

一个不向流行时尚和风潮妥协的刊物,一个不向名家和公众人物抛媚眼的刊物,一个不做势利小人的刊物,如果她存在,那她就一定是你了。

——《作家与读者》,一株从矮墙上站起的蔷薇。

她的根系在冲积平原上伸了又伸,城市的垃圾和噪音仍能为她提供营养。

她的叶片是对生的,就像你我之间所保持的那种平衡与默契。

她的枝型有那么一些野孩子气,但她鲜活、真实,毫不矫揉造作。

还有一些刺,——那是用来维护尊严和表达拒绝的暗器。

蔷薇应该还有一些花吧,白色的,粉红的,姚黄的,虽芬芳不减,却从来不曾大红大紫,大福大贵。芍药的小资情调不属于她。凌霄的攀附与妖艳不属于她。

她是进城的村姑,出城的小姐,来来去去,一路飘出四月的体香。

采一束蔷薇花是不用搬梯子的,只需伸伸手,弯弯腰。不用看谁的脸色,不用防备一条恶狗忽然从栅栏内冲出来,撕咬你的裤腿,吓退你的自信。

蔷薇不属于木本,不属于草本和藤本。她是一种亚木的景物,有自己的韧性和坚持,有自己守望和期待,还有一把攥住大地的野心。

南来北往的朋友,请歇足。让蔷薇为你拂去尘埃,为你斟一盏清香。

如果你想骑着驴子去更远的乐园,她会让你带上弗朗西斯·雅姆的箴言和圣歌。如果你开着车去郊外,她会为你舞动绸缎般的香萼,请你去池塘边照看自己的面影。

你可以把《作家与读者》看做是这样的一株或一丛蔷薇。

她为知遇的眼神而生。

 

《作家与读者》创刊于1992年,是由湖北作家文献中心主办、作家何蔚先生主编的纯文学期刊,自创刊和改版以来,始终坚持免费赠阅,秉持“发掘中间力量”的办刊方针,关注实力写手,厚待新人新作,重视民间立场,力求保持文学的“生态平衡”。为了进一步展示中国文学各个层面的最新景观,本刊热诚欢迎中青年作者惠赐短篇小说、系列美文、新感觉游记、作家访评、现代组诗以及精锐俏皮的文学时评。本刊偏重性情文字,对“奇文”、“妙文”情有独钟,所发作品均配有精彩点评。来稿一经采用,即寄样刊一册。

来稿一律通过电子信箱发送,附200字左右的作者简介和生活照一张,并务必标明真实姓名、详细通讯地址和联系电话,无论采用与否,都将获得赠刊。

投稿信箱:wrcf1212@126.com 

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诗歌

时光书

文化

藏在时光宝盒的绝版诗集     (《诗·时光书》样品)

 

留在记忆深处的锦绣篇章    (《诗·时光书》内页范例)

 

不能让高贵的 诗歌 永远住在草棚和桥洞里

应该给她一座宫殿,给她足够的体面和尊严!

                                                    

   《诗·时光书》的横空出世,无疑是诗歌界具有划时代意义的一大创举。它的独特、精致和美妙,不仅使高贵的诗歌拥有了与之相匹配的羽衣霓裳,也为黯淡的诗歌增添了迷人的光彩。

    《诗歌·时光书》由武汉蓝翎文学艺术工作室独家策划、设计,湖北作家文献中心监制、出品,是诗歌与现代高科技以及设计艺术、装帧艺术、印刷艺术、出版艺术和策划艺术的奇妙组合。

    为了让高贵的中国诗歌从简陋的帐篷中走出来,在时光的宫殿里找回她应有的位置,湖北作家中心将投入巨资,独家推出豪华精美的《诗·时光书》四人四季版一套共十二册(正规出版),每册收入四位诗人的精品短诗,每人均占8个硬质彩页和8个记事白页,配照片和百字简介,插入2011年历,采用彩封与磨砂胶片套封(双封面)及高档环装

     来稿要求:每人限寄短诗7首,每首不得超过20行。切勿缀加题记或注解。来稿附彩色数码照片一张,百字以内的作者简介或自白,标明“时光书”字样和详细通联。

   “诗·时光书”由湖北作家文献中心全额投资,该书每个单的综合出版成本均在数千元以上,但只要作品能够入选,作者只需象征性地承担160元编辑费即可(每个彩页仅20元,并非购书款)。书出后,作者可获赠豪华精美的原版样书4册,还可办理邮购或加印。

     来稿信箱:zjydz1234@163.com

    第一辑截稿日期:2011年5月

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自上世纪90年代开始,文学也和我们的生活一样,不知不觉进入了广告时代。炒作与包装,越来越明显主导了写作与阅读的取向,并将许多另类的非主流作品推上了重要的看台。一夜之间,高傲的文学忽然低下了身段,开始用另一种姿态迎合这个世界。起初,虽然许多人都为此感到困惑不解,但是不久以后,大家很快就适应了社会转型期所带来的这种震荡。媒体与市场的需求开始对接,作者与读者的需求开始对接,刊物纷纷开始改版,成为炒作与包装的先锋,一些从不被看好的作者在巧妙的炒作和包装下脱颖而出,一些平凡的作品也在精心的炒作与包装下变得光芒四射。

如何为刊物寻找定位?如何为作者寻找出路?作为一个辅导型文学期刊,本刊也一直在做着深入的思考和相应的尝试。为了进一步加大对重点作者的扶持力度,让一批有实力的作者早日走上文坛,本刊将陆续推出《作家与读者》个人作品系列专刊,有计划、有选择地对部分重点作者进行必要的“炒作”和“包装”,帮他们树立起自己的特色品牌,以便找到更好的出路。具体事项如下:

一、《作家与读者》个人作品专刊每隔一期便隆重推出一位作者(必须是新人)的作品。为了增强“包装”效果,专刊内可安排多张作者照片并组织评论或导读文章,甚至还可用作者的艺术照片做封面,增强专刊的个性化效果和视觉冲击力

二、“个人专刊”将引入作品竞争机制,采取优胜劣汰的方式,直接从自然来稿中物色“包装”对象,针对具体的作者和作品进行相应的策划,制定精彩而又灵活的“包装”方案。对于在小说、散文、诗歌诸方面操作比较全面的作者及其作品将优先对待。“个人专刊”不收取任何费用。刊出后,作者可免费获赠样刊2册。

三、“个人专刊”每期可容纳三万字左右的散文或小说作品,或30以内的新诗100首左右。来稿一律通过电子信箱发送,并以“□□□个人专刊”作为文件名,采用添加附件方式发送,篇首务必标明详细地址、邮政编码和联系电话,否则无效。同时,附寄200字以内的作者简介一份。彩色数码照片待接到录用通知后再补充

    投稿信箱:E-mailzjydz1234@163.com    联系电话:02783220247

    暂不受理打印稿和手写稿件。

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