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大王

京剧

武戏

继续转发旧文:

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2017年11月25日,天蟾逸夫舞台,《八大锤 断臂说书》。六十岁的奚中路老师(大王)饰演《八大锤》里十六岁的小将陆文龙。大王的体力稍微有点儿不比当年,但戏演得太好了!按照夏花的说法“他在台上耍得肆意张扬,我在台下拍的心花怒放。一边拍着一边笑着一边感慨,这才是出走半生,归来仍是少年啊”。看这样的戏,太幸福了。
~~~~~~观后感其实看前文引述的夏花那段话就可以了~~~~~~~~

这出戏能这么好看,也许主要是因为:一,双枪技巧和腿功好;二,演出了一位少年;三,多年功力带来的美。
要演好这出戏,武生们都得有出色的双枪技巧和腿功。大王的双枪自然是好的,但更好的是他的腰腿功,这本来就是大王的强项,比如某处连接探海的动作、探海、探海连接的动作,一连串让人惊叹的展现啊。我在台下想,有如此好看的动作,三起三落不做了又有什么关系,它们比三起三落更美:)
如今仔细回想的话,大王的体形和容貌都不是十六岁的少年郎,可他在台上会让人忽略这些而觉得那就是小将陆文龙,尤其是穿上束腰 (系大带)衣服之后。这也是演员的一种功力吧:超越年龄,用

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大王

京剧

武戏

终于能进这个页面了。把旧文转过来

~~~~

长篇大论写不出来,就想到哪里写到哪里了。
1,
戏和戏之间有不同。感觉在动作编演方面,《汉津口》和《挑滑车》&《长坂坡》之间区别好大呀。不止是关羽的范儿和高宠、赵云不同,动作韵律也非常不同,关羽的抑扬顿挫感更强。《汉津口》的亮相,对雕塑美的强调,好像也比《挑滑车》&《长坂坡》更强。

   至于《挑滑车》和《长坂坡》之间,感觉高王爷更有气势、赵云略文。嗯,也许因为赵云是儒将?反正大王一出场,就可以看出他在用不同的劲头和范儿、在用他整个身体塑造不同的人物。这也是“武戏文唱”的一部分吧。

2,
《挑滑车》起霸。以前看戏,看大王起霸出场,只是觉得“好美啊好美啊”。这次不知为何,在感叹人物动作、造型之美之前,先被大王动作的细节给抓住了。大王稍微的一举手投足,我心里就各种感叹,觉得大王浑身关节、肌肉的联动,那么流畅好看。而且呢,就这么看着由心而动的一整套动作,我突然第一次觉得起霸是在整装备战!!以前我还从来没这个感觉呢,以至于前段时间老师说我起霸不像在整顿铠甲备战时,我回答说:“从来没有

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终于从网页版进来了。。。

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2016年6月的戏   

1.他的打斗,他在打斗中的亮相,我仿佛也没看到什么复杂情节,但就是觉得是顺畅的在讲故事(而不是平淡的打把子拗造型)。这种舞台能力,我还没学到,所以也还想不清楚。

2.舞台表演好复杂,我常常只能关注很少的几点。比如说,今天大王簪的花和往日不同,朋友说了之后我在照片上也发现了,可在现场完全没注意到。所以,大王身段里的各种讲究,类似这朵花,我肯定也有忽略掉的……

3.前半部分。也好看,而且还有人物。虽然我也说不清高登是怎样的人物,但前前后后,贯穿始终,这是在演戏,没有仅仅是造型展。曾经我以为我爱的既然是超出人物的京剧之美,人物就不重要。但现在我知道人物也是一个基本点,如果把戏演成了身段汇报,也会是遗憾。

4.只是在有些地方,在动作的最细节里,大王在体力好时会做的一些圆or韧劲可能简化了,简化到我不太分辨的出来。有些遗憾,但也许大王这样做是为了给全场演出保留好体力?

5.艳阳楼的高登和古城会的关羽相比,好像更多的情节是用无声的动作组合表现的
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京剧武戏

    京剧的知识点成千上万,我目前只关注到了几个的知识点,所以,慢慢的边看边提高欣赏水平哈。

以身段来说,作为外行,目前能感受到的,有几个层面, 这些层面也是互相融合的。好奇再过一年,我会感受到几个层面。  

1,演员在舞台上做的每个动作组合,在明晰的动作线路和功架之前,还有一个更基

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(2015-12-26 09:22)
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杂谈

整理个思绪吧。不然永远写不出2015观后感了。

再怎么偷懒,我也学了两年多的武戏。还记得学戏前的日子里,

在follow me京剧班待了五年,它让我开始知道京剧之美,但渐渐的我的观后感写不出来了:不想只写主观感受,但不知其所以然,下不了笔。

直接跑去找老师,对他说:我喜欢大王的戏,我要看懂大王的戏,他是大王的学生,所以我要跟他学。

我本来只想让老师像办讲座那样给我讲解一下,但老师说那样我学不懂,一定要让我从基本功开始练。

从第一节课就开始压腿踢腿云手台步,两年了,我渐渐明白了老师的道理。我已经无法想象若没有练两年云手,我的动作会是什么样了。

最早想去了解武戏,是因为老师。后来迷上了大王,而他又是大王的学生。学着戏,发现他和大王是多么的像。再之后,发现他和大王同在茹派之下又有各自独特的地方。

每种艺术风格都有它美好的地方。对我而言,传统韵味的保留是最重要的。京剧艺术成千上万的知识点,我只偏科的关注了几点,无法写出自己满意的戏曲评论,但一定要写出自己满意的观后感~感受到的美,尽我所能列出来。我的日常工作和京剧武戏没有关系,不知怎么我就一定想把武戏之美

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文中如果有错的地方,以后等我明白了,会在新文章里把观点写出来。

七八年前看过高先生视频,模模糊糊觉得很有大将风范,然后再没看过视频。书倒是翻过好几次,也在文章里摘抄过好些段落,但心里还是把他在往大将风范上靠。虽也开始慢慢想到书中所说的端凝大方,但从未好好琢磨高先生和大王的“同”。学戏之前,我以为他们相近的是大将风范是端凝,学武戏之后,我更多的是琢磨看到的现场,所以也没有想太多。这一切,在前几天突然改变了。

先是雷同学转发了纪念画册里高先生的两页身段谱。我看的好惊讶,因为那些身段的内里劲头、姿态讲究,我都看过郝帅的示范,而郝帅的这些劲头、讲究都是大王教的。再一细想,大王在台上的姿态也和高先生身段谱是一致的,但台上演出我常被整体美所吸引,目不暇接也没怎么去琢磨某个动作的劲头到底如何。高先生、大王、郝帅身段的内里劲头、姿态讲究,在我目前能看懂的层面是非常一致或者说极其类似的。但他们三位日常的模样、外形并不相同,把三位放在一起琢磨,能更接近了解他们所继承、传承的身段的本质。那么些细致的讲究,都能好好说道,岂是“端凝”二字能概括的。

接下来,是刘子蔚的《洗浮山》现场。我之

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(2015-02-26 00:49)

能想得到几条就写几条啦,写份清单。

1 之前看大王,总想着要看他很有大将风范的样子。自学戏以来,看戏的角度慢慢在变。年初大王《挑滑车》,有一个我没有学过的简单按掌动作。虽然我说不清这个动作的手掌方向、肌肉力度等等究竟是怎样的,但当时就能感受到它和我学着的起霸是一个风格里的。老师是大王的学生,若我学那个动作,老师必然会那样教。

 

2,开始琢磨如何描述大王的台上 -

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    大王的把子会说话。
    
    大王的把子,能打出不同的人物。《白帝城》火烧连营时的救驾,再怎么情势危急,也是赵云的大将身份,和《战马超》里非常不一样。虽然这也和戏的编排设计有关,但大王能够的把人物感非常清晰的用把子、用不同的美感表现出来。
    大王的马超,把子在节奏上、在有些动作的力度上,有一种冲劲、不服气的劲,而这些又融在整体的流畅感里。
    这些让动作“会说话”的劲儿,在剧照上很难捕捉到。大概因为单张剧照拍到的是瞬间,而冲劲从开头到结尾是一个过程。如果某个动作的结尾是一个明确的亮相,剧照可以抓到,观众也容易明白自己看到了什么,但在《战马超》里,好些带冲劲的动作是在把子连续的套路里,没有接亮相。这让几年前的我,“看”不明白大王的马超为什么如此吸引人。
     大王的马超,那种马超独有的冲劲,不是凭体力能简单获得的,它要靠多年磨练出的技艺。几年前的某次电视转播,一位演员《战马超》,身手很利索,也是不错的,但我只看见了一通打,看不见戏。一枪刺出去也很冲,但他做
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      《八门金锁阵》

    戏只有十分钟左右,奚中路奚大王的赵云主要就是和各位敌将对打(打把子)。大王每一步、每一枪都那么顺当好看的迈到、舞动到它们该在的位置,只觉得是浑然天成。把子套路熟练,很多人都可以做到,但打得如此举重若轻、运用自如、讲究好看,只怕极少。在这仅有的十分钟里,从容若定、带有古典韵味的儒将之美展现的好充分。

    

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