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原文地址:《雨时诗话》已出!作者:

《雨时诗话》,苗雨时著,中国风行出版社,小32开,230页。定价38元。
有需购书者,请联系13292608866

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诗歌

王之峰

2018年王之峰短诗选1

 

雨时诗歌工作室


王之峰

 

下雪了

 

下雪了  妹妹

下雪了  情人

 

下雪了

 

从此

我将

借盐的幸福

吻你的双唇

 

 

梨花开时

 

冬日饮茶

 

才了悟

滚烫

是一个整体

 

就像梨花开时

白云

只送来

 

天下的白

 

 

将进酒

 

雪下着

像一场往事

无声中

 

到来

 

蓝色的杯子

稀释了

无色的海水

 

 

思春

 

  越下

越大

 

就像  一粒

黑色的

纽扣

 

那么 

 

 

望日莲

 

丢过袋盐的少年

害怕白色

 

他对云的渴望

生出虚无的根

 

是闪电再也赶不上

自由

是冬日的羊群

追不上

 

春天的

望日莲

 

 

夜深人静

 

夜深人静

我在一张A4的白纸上

写下 

顿时:空旷、寒冷、飘渺……

一起涌来

 

连刀削过的纸边

也夸张地翘起

 

只剩桃花  一朵

只剩少女  一人

 

世界  寂如白玉

 

回声

 

母亲说

春天

比马车上的草绳还松

 

于此

 

我至今

一无所知

 

 

说雪

 

说雪

天下就白了

一起白的

还有乌鸦的颤抖

 

成群的颤抖就像

红灯闸住的

欲望

吐出大小不等的气泡

让空气中有了鱼的腥味

 

此刻

一个中年人的感觉

是记忆中所有的水

相煎

沸腾

 

 

过孔子像

 

我们

又相遇了

他面向东方

 

只要太阳升起

就能把他照亮

 

我三十岁的时候

见过他

他向西而立

那是在

教学楼前的广场

 

他是白色的

就像第一场雪

一样刺眼

 

 

人生百年

常常就是

对几块人字形的石头

惊鸿一瞥般的

回望——

 

当你长出了胡须

是他

又改变了

方向

 

 

黄骅如水

 

十月

蒹葭苍苍  黄骅如水

圣柳的脸

还是那种草莽的红色

 

在母校的台阶上

初恋的光

拍打

木窗斑驳的走廊

 

幸福突然来临

把青春的寂寞

都还给了我

 

那棵树还在

 

如皓月当空的

一双球鞋

 

 

倒立的桔子

 

夕照是侧着身子的草莓

浴室的门倒映了全世界的光

 

我手中的桔子正练习倒立

这手里的乾坤

如电视能操控客厅

纠正人间漂泊中的秩序

 

“多令人绝望”

一只虾冷冷地说

它红了

红得超过了它的体温

 

 

钝如硅铁

 

北风还是让无辜的叶子

落了下来

一张白纸的战栗

放大夜幕下行走的人

 

睡眠在左手上继续

事物在它的延长线上

发光

 

堵车让我这么想

金属的对话

如咸鱼在海上重逢

总因为仰望言不及义

 

日出似昨

少女是干燥的

煮过的鸡卵倒立如春

拥别的情人两手空空

 

如果居民的门

能再次打开

灶火也是尖锐的

而灰烬接近白色

钝如硅铁

 

 

盲人摸象

 

见血涌

吃斋的屠夫

脸上

泛起

纯粹而悦人的

快感

 

目光迷离

如沐春风

 

他手上的血

细雨打湿的

桃花

 

 

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诗歌

王之峰

每只鸟, 都是可敬的一个瞬间

 

——读雁无伤的诗

 

雨时诗歌工作室  王之峰

 

地衣与你

 

身世如此,

你是远走高飞的读书人。

你是那天的阳光。

你是夏夜草坪。

你是压轴交响乐。

从未听过序曲。

 

我是邻家的孩子。

我是顽童。

我是缺氧真菌。

再具体点,

我是地衣。

轻轻咬你的裤腿。

一千次地尝试站立。 

     点评:谁是“地衣”?她何曾卑微。谁是“你”?何时已经高不可攀?我在哪?

当“地衣”一千次地尝试站立失败后,依然坚持第一千零一次尝试的时候,我们看见了因梦想而长出的翅膀,没有命运,只有生活中挣扎的人。诗人写“顽童”的天真、写“缺氧”状态的痛苦,她用“轻轻”节制依恋,显出温婉、优雅、江南。

诗的第一节的四个“你”,第二节的4个 “我”,形成两股力量,有缠绕和对立的相互拉扯,也有难舍难分的缠绵与慰藉。这就是初恋或爱情,是情殇,就是因为它,生活才改变方向,有了新气象。

这首诗有性别温度,意绪在怀旧中展开——。

 

微 词

 

有时真会生气。

跑累了,

找不到凳子,

就生气。

明知过几天就会消。

还要生气。

且不遗余力。

 

千万不要来看我。

我很忙,

忙着躲墙角。

忙着和毛衣混在一起,

噼啪,噼啪,

打漂亮的蓝静电。 

    点评:她一定受过伤害,有回避、退让,更有“不遗余力”地偏执。在令人尴尬的“我很忙,/忙着躲墙角。/忙着和毛衣混在一起”中,如果没有静电的蓝色,没有“噼啪,噼啪”的瞬间击穿,诗人的“我”可能真的被忽略在角落,默默无闻地“和毛衣“混”在一起”。

你不知道诗人这种莫名的情绪来自何处,也不知何时就自行消散?通过文本语言你看见涵养、隐忍,即是怨怒的爆发也只是瞬间,依然属于“静”。

诗人叙述温文尔雅、理性得令人不安,这是自己的故事,却被诗人旁白成了他人的痛苦。

诗放纵了一袭娇嗔、乖巧的气味。

 

丝 路

 

第一人带来存在,

又背走了旅程。

 

第二人带来雷霆,

又背走了苦难。

 

第三人,

带来蛛网的第三人,

你可背走蚊蝇、静默,

外加一个空的房间,风的洞穴。

把蛛网留给我吧!

 

蛛网是我的记忆。

它会在破损的月光下,

帮我滤出最后一点霜白。 

     点评:我最初对“丝路”的误读,是地理的,然而,庆幸地恰恰是这地理的暗示,让我明白诗人抽丝结茧出的,是自己情感的“丝路”。诗由此打开,由“丝”而“网”,这就不仅仅是一种纠缠而是“阴谋”,诗人并没有恐惧这阴谋,而是冷静地“接纳”并藉此获得一种“白”。

诗人给我们一个漫长而简单的人生情爱故事,故事有三个人,三个具体又抽象地虚构的“他者”。没有急于展开,而是借代虚指,点到为止。她概括了生活,也梳理了情感。虽然理性会退出,因为人的情感不可控,但情感走向依然左右人的未来。以人为时序,以心理为空间,营造的“霜白”是个人的白,所谓“霜”是过程,为了白,为了凝练后的纯粹。“蛛网是我的记忆。”中有隐痛,有多深的伤害就有多深的领悟。“破损的月光”暗示残缺和伤害。诗人有写作的自信和力量。语言有瞬间的灵动与经验的契合,一切可以说恰到好处。

 

雷 同

 

每只鸟,

都是一段打开的诺言。

它的飞,

是它的信誓旦旦。

它的落,

是它的自甘平凡。

 

每只鸟,

都有一双不合脚的鞋子。

树是鞋子。

河流是鞋子。

人间疾患,

也是它的鞋子。

 

它千百遍地试穿。

再千百遍地丢弃。

 

每只鸟,

都是可敬的一瞬间。 

     点评:这是这组诗里最能打动我的一首诗。题目“雷同”的解读和文本之间的张力饱满,意象简单而原始,语义模糊而纷扰,给释义带来困惑,误读在所难免。

诗人有举重若轻的内力,对“度”的精准把握,对情绪的有效节制都是短诗的典范。“每只鸟,/都是一段打开的诺言。”所谓打开就是展现和实施,此乃诗人借物抒情的寄托,此刻,你思索“诺言”以及“诺言”的对象。“每只鸟,/都有一双不合脚的鞋子。”让人想起梦想、理想和妄想,想起失败的痛苦,等等。“它千百遍地试穿。/再千百遍地丢弃。”是追求、失败、放弃和再次尝试,这是对精神和意志的赞美。“树是鞋子。/河流是鞋子。/人间疾患,/也是它的鞋子。”这是一个由实向虚转而又由虚向实的过程,看似一切不可能,一切皆有可能。树及树的向上生长,河流的远方,人间的众生,让诗意的空间开阔,承接诗人跳转的情绪。“每只鸟,/都是可敬的一瞬间。”。诗人说“是”而不是“有”,那么这只鸟的一生就都“可敬”,而这可敬的 “鸟”也只是玉宇的“瞬间”。

人生就是一个自我肯定的诺言。

 

风雨夜

 

风雨夜。

说不出的话。

蝴蝶落下。

 

拿长镰刀写作的人,

也是琥珀收藏家。

 

他的口袋里有棉花。

烫手山芋。

隔夜坏消息。

 

他闲置。

他承受。

他也揉碎。

点评:诗陷入一个有“蝴蝶”背景的苍凉。

“风雨夜。/说不出的话。/蝴蝶落下。”三句话是三种状态的并列关系,是一种共存现象,这种来自情感内部的所谓关系,完成诗人心理上的相互支撑。 “收藏”应是一种珍惜,而琥珀中再华美的生命也只是一场灾难的佐证,此刻,情感的纠缠就是建构和解构之间的相互拆分。如何理解“拿长镰刀写作的人”,写作本身是创造,而镰刀,是收获,也暗示杀戮,长镰刀不仅仅有力量和气势的放大与强化,其实,它更会让人想起西方的魔鬼和死亡。他的口袋里的“棉花”,手上“烫手山芋”心中装着的“隔夜坏消息”,看似简单,实则复杂。棉花的温软,烫手却不舍得丢弃山芋,已经存在的坏消息还在延续,而隔夜就有了无法释怀的痛。这些也许同时发生或依次而来,共同形成一团乱麻,剪不断,理还乱。“他闲置。/他承受。/他也揉碎。”,闲置、承受是日常,是被动,而揉碎是主动,是破坏力,就值得惊醒,它是作者的态度和变化。有对抗、冲突、反击。

诗人欲借黎明之手问苍天,“风雨夜过去后”的明天是什么?

 

 

一个人,

是一个地址。

而不是一座房子。

不是门前游灯。

不是檐廊花草。

 

一个人,

可访问。

可投递。

但无法他坍塌。

无法熄灭。

更无法被时间抹除。

 

过山过水的,

他在地图上暗暗发光。

他骑在风信子的翅膀上。 

点评:否定是一种为了肯定而准备的策略。诗不是路过,而是剥离和逼近。“无法被时间抹除”的,将在永恒的尘烟中找到。

“地址”是一个人,甚至是“人”的全部,更是 “故事”不可缺失的细节,它一旦出现就“固定”在人的历史中。“地址”关乎灵魂所在,但否定物质。它是时间无法“抹除”的个人存在。“塌陷”是关乎人格和生命的意义,看见骨头、志气、尊严。坚持梦想,才有梦想。相信生活并热爱生活才有未来。“地图”象征生命历程,有奋斗、追求留下的快乐痕迹和记忆。诗人的焦虑和恐慌在风信子的翅膀上,这个带着香气的旅程理应是美轮美奂的。

总觉得诗和爱情有关,和思念有关。

 

门 牌

 

一面门牌可供纵情隐没。

他有纸玻璃,像延展的浮冰。

暗锁背后,四海为邻。中国式屏风,

光源处抖动着活泼的钨丝。

 

此时双耳是停泊声响的码头。

他拨开蛋壳,让顺滑无计可施。

三米之外鹅毛大雪。婴儿夜啼,

苦药水,深蓝色星星——

这空无比嘈杂更危险的夜! 

    点评:“门牌”是人类只能的标识的约定,具有符号命名和象征意义,是对门内独立的自主空间限定,宣示个人权利支配的,私人的物理空间和情感空间。“纵情”不可忽略,是往事,是记忆,是情态。“中国式屏风”就是中国式隔开遮挡,具有装饰性。玻璃是玻璃,纸是纸,如何理解“纸玻璃”?是脆弱,还是虚伪?还是敞亮?“他有纸玻璃,像延展的浮冰。”,“浮冰”如何延展都摆脱不了融化的结局,此处,矛盾性修辞叙述中有宿命的暗示。说到“光”而光是人工的,不稳定、“抖动”的应用很有意思,它不是观察的细节而是心理的暗示,是无聊和尴尬的状态转移。星空瞭望的苦来自“蓝色”?其隐喻就有了个人深度。“婴儿夜啼”与“鹅毛大雪”暗示痛苦、不幸、磨难,“三米之外”是一种临界,断崖式的物象构成本身对意象建立有着主观意义导向。“星空”有一种寂寞和期待,“空无”比“嘈杂”的危险是人对生命意义的肯定。

 

假 借

 

此时的我,正假借一只鸽子的身躯。

它奇袭檐上,喊出耀眼的白。

月色炎炎。水正调试和弦。

夜莺断羽,它们枕剑而眠。

 

证据既出,定有人留下灯光。

是灯光,打开子夜的书。扉页潮湿——

“一次,仅一次,让我做你的不可名状。” 

     点评:诗坚持对传统意象的不断擦拭,寄意深厚。按个人情感需要,准确地给出意象,给出画面。在跳跃中显出节奏,在隐喻中给出思想,在意象组合的空间给出境界。

 

“假借一只鸽子的身躯”的我要干什么,“假借”,“鸽子”信使?落在檐上的“落”为何写成“奇袭”,鸽子的温顺消失在“喊出”这个词的不匹配组合。月色 “炎炎”本身并不成立,这只是诗人的心理感觉。“夜莺断羽,它们枕剑而眠。”断在何处?她经历了什么?“枕剑而眠”里有一种焦虑和紧张。“耀眼的白”是视觉,而“喊出耀眼的白”就绝非一个通感所能解释的。“证据既出”所欲证明的是什么?一本书潮湿的可能和一本书“扉页潮湿”的不可能都聚焦在“子夜的书”的隐喻之中,含混、无序,有或在。“你的不可名状”是我不得不做给你的,有娇羞和嗔怪。“一次,仅一次,”是痴,看似绝对,却也有祈求之媚。

当灯光、子夜、书的背景中光明和黑暗在博弈,代表和平的鸽子在善恶之间变形,诗人想到的总是多于我们。

 

镜中人

 

时钟的懈怠是有缘由的——

枕边留言。

轻声慢语的蝴蝶。

莫失莫忘花。

 

舞蹈的杯盘,破碎的杯盘。

坠跌尘世的心,遗失风景的旅行。

叹惋,相劝,还有最后的承担。

 

明镜深处走着不停歇的人

他们矮小,谦卑,自在。

他们用小径挽救衰草,

用空旷带走天蓝。 

点评:要向诗人学习,如何打开故事中的自己。

“明镜深处走着不停歇的人。”让人面临的思考是:诗人的空间与现实的空间,谁在否定谁?明镜深处是何处?一种情绪,一种履历,一种复杂和纠结——让诗人陷入“镜中的缘起缘灭”。走入是过程,释放是解脱,纠缠在“镜花水月”的无可奈何的人,就是一只寻找春天的小鸟。

诗里有时光的慢,回忆里的甜和“时钟的懈怠”中留住的秘密。该诗意境幽深,情绪缥缈,感觉荡漾。

 

在异乡①

 

门尽是虚掩的。

时常有人晃着灯笼或衣衫走过。

我比他们低。

我轻轻。

 

扑面而来的他,

有奇异的肺腑之言。

窗外大雪天。

犬吠打开旷野,

传得很远。

 

谨记,

不对乖戾口音生出厌念。

我只要风起时,

雪地边缘那微弱一卷。

 

在异乡,

干栀子也可下酒。

在异乡,

孩子取出嘴里的糖块。

我虽轻,

却轻得难耐。 

     点评:异乡和诗人异国他乡留学的经历有关。诗用声色建立空间,开始就是恍惚,迷乱、缥缈。

所谓“异乡”乃“故乡”的背面,陌生、寂寞、孤独、困苦都放大了诗人的乡愁。“犬吠打开旷野,/传得很远。”突出一个“寂静”,因静才孤独。“谨记,/不对乖戾口音生出厌念。/我只要风起时,/雪地边缘那微弱一卷。”如何理解,其隐含,其旷渺,其或有或无的意绪情脉。此处的“轻”是“无法承受之轻”。 “孩子取出嘴里的糖块”是有原因的,暗示相思和乡愁是可以压垮人的无形物。如果“栀子”象征爱情、相思,“那么干栀子”的干,退去水分和滋养,暗示爱情的情状令人忧虑。

不是闲愁,是离愁、别怨奈何天。

 

在异乡②

 

我在天天将自己送别。

在异乡,我是行游的榛子

白日里有变色的寂静

夜晚才有刺耳的怨念

 

衣衫满缀葵花瓣。

灯笼遍寻当年情。

我轻轻。

我的轻轻是我的火。

我的身影是我的冰。 

     点评:乡愁中的人百般模样。

而回想“我在天天将自己送别。”和“灯笼”暗示的黑,就突然发现,我似乎远离了诗人的主观情感走向,忘了出发和目的地。“变色的寂静”、“刺耳的怨念”是通感,是被迫变形和异化的压力所致的幻觉,当“榛子”置身其中,坚果的硬壳,就有了痛感,越硬越痛。 “葵花”热烈、丰富,有生命的激情。“冰”与“火”的轻轻,都是我们无法准确把握的极端情感暗示,由此,诗人建立其乐自己的情感世界。

除了诗我们一无所有,诗给我慰藉。

 

圣彼得堡海葵

 

你慌张的样子,

像一只圣彼得堡海葵。

 

是真的。

我有白银乳房。

不会说谎。

 

我推翻。

我建造。

我搬迁。

我也带着毒,

到海里定居吧!

 

就像叶片,

带着自己的灰烬降临人间。 

     点评:你是谁?我是谁?用什么建立我们的关系?“圣彼得堡海葵”是一个只属于诗人自己的个人化意象,其隐喻只可以洞窥,不可光照。“海”是广阔、自由、浪漫。“毒”是专属的,唯一的。不要忽略“我有白银乳房”,其表意的质感和隐喻中精神的锐意,这句诗给人的感觉是语言和生命同时到来。想到银的价值是世俗的,想到雪是纯洁的,而敢于想到天空和梦境的,已经飞离了地面,远离了尘嚣。在“我推翻。/我建造。/我搬迁。”的矛盾叙述和动荡中,“灰烬”和“自己的灰烬”不可能相互替代,而彼此的界限是因为“内涵纯粹”而泾渭分明。

诗的主体意识极强,有女性的执拗和痴憨。

 

 

它骑士般踱进房间。

坐在靠窗的白椅子上。

 

夕阳里,

我们短暂的沉默,

像一个民间故事的开场。

 

它的浅灰影子被黄昏拖长。

夜晚之前,我与它交换了面孔。

 

我的床有十个枕头。

它的体内有十个锡人。

每一个都手握利器。 

    点评:我喜欢狐狸。喜欢聊斋里的狐狸和欧洲的“列那狐”。喜欢智慧和善良。

骑士”的“”写出从容和自信。“坐在靠窗的白椅子上”不但有气势的操控力,也兼有绅士的温雅。所谓的“夜晚之前,我与它交换了面孔。”就是交换智慧,交换角色,交换梦想,也许还有更多的不便言说——。“手握利器”的“十个锡人”来自童话的文本借用,此处的“互文效应”会增加文本的延伸功力。

诗情感丰富、语言生动、趣味单纯,审美的愉悦来自童贞的雏菊蓝。

 

玩具房子

 

玩具房子。

才是真正的房子。

门口也有石狮子。

门后也有你和我。

光阴有限,

我们不安窗帘。

高脚杯碎了几只。

玫瑰香了一地。

我们不打扫。

不拾遗。

只顾着搭玩具房子。

只顾着红。 

     点评:成年人的童话叫寓言。坚持童话和梦想的人,就是诗人。“玩具房子。/才是真正的房子。”是诗人对人生的态度,情爱的姿态。她坚持自己的存在方式,纯洁、简单、透明、自然。

她坚持红,直至彤红。

她就是她自己。她选择,她舍弃,她完整。

 

壁花小姐

 

又或者呢?

一座不甘心的空屋。

邀来水族。

办舞会,摆欢迎宴。

大闹三天。

 

壁花小姐,

是只淡水鱼。

有浅红头发,

一双不懂协调的鳍。

她说,那夜,

她用闪电爱过你。 

点评:梦中的虚构,超越了想象的真实。

诗里有记忆中的水晶鞋,有王子,有灰姑娘,也有理想中的爱情和失意。所谓“闪电”的方式就是照亮和毁灭同时发生,是无法承受也必须承受的爱情烈焰,没有选择,只有接受。

壁花小姐像美人鱼,却没有大海。壁花小姐的爱情是悲剧。壁花小姐的幸福只是爱过。爱过就好!

 

黑猫与她

 

她还是掉头回家了。

半路看见黑猫。

 

黑猫横穿黑夜。

她和它一样。

它怀念它的晚餐,

那只光明正大的鱼。

 

它吃了它,为了怀念它。

它吃了它,所以怀念它。

 

她和它一样。 

     点评:诗借事态,演绎生活的尴尬和丑态。

      “黑猫横穿黑夜。”多神秘!为什么是黑猫?黑夜中看见黑猫的人有一双什么样的眼睛?其实,她只是看见了猫。事已至此,你自然想问,她想说什么?

“她还是掉头回家了。/半路看见黑猫。”故事发生的突然,前面的理由是羞于启齿的,或是不值一提。态度的无所谓,意识的决绝,行动的迅捷,都令人惊讶。依生活常理,猫吃鱼是“光明正大”的天性,而民间的俗语中“吃腥的猫”却所指暧昧。点到而不说透,就有了深度和宽度,任何语义能启发想象就可产生美妙的张力。“它吃了它,为了怀念它。”不限于影射“猫”的虚伪。“它吃了它,所以怀念它。”透露的不是忏悔而是贪婪,是无穷无尽的欲念,是无法饶恕的恶。 “她和它一样”其意指是她和“黑猫”一样还是“她和鱼一样”令人困顿?这个问题一直存在,而诗人在刻意模糊、百般遮盖,恰恰是如此,才进一步凸显问题的存在和可怕,她的理性表达是要引起人们对生活内部的思考——她是鱼!?

 

鹤顶红

 

疯人电台。

他们像一群说真话的鱼。

哦,葡萄。

成群的殉难的葡萄。

哦,香蕉。

香蕉造船厂。

 

她靠近话筒。

只重重地呼吸。

她是恶之花。

鹤顶红。

她就是存在了。

这像死一样毫无办法。 

点评:“鹤顶红”自然关联到江湖故事。想到鹤,想到鹤顶的一抹红色,品味: 唯一、美艳、死亡。想到“闲云野鹤”的自由、无羁。“她是恶之花。”为诗人布置了背景和现场,而没有清洗或带走怀疑和质询。“疯人电台”暗喻喧嚣的尘世与当下,具有反讽意识,或许鲁迅的“狂人”也在其中。现场或虚构的真实是无法回避的。“他们像一群说真话的鱼”荒诞而怪异,有“动漫”格调,气氛嘈杂热烈,这个世界也有说假话的鱼?所谓 “鱼”似乎总和刀俎关联,让人后背发凉。“成群的殉难的葡萄。”中的血腥、杀戮和残酷又让人往往视而不见。“殉难”所表达的,是自觉的、有目标的牺牲,类似献祭。这些带着童年色彩的意象,和死亡靠得太近,就有了令人焦虑的不安,不安地令人窒息,也许这正是诗人的文本意图。最后提醒阅读者不能忽略的是——“她靠近话筒。”的暗示,她有话要说,但却无法言说,这就和“疯人电台”产生意义耦合和隐喻张力。

 

蝴蝶和槭树

 

两片鳞。

或者山谷。

或者畸形的指头。

已经合不上了。

 

就像伤口爱着刺。

蝴蝶落枕。

槭树落红。

枕是家常。

红是野。 

点评:这首诗的感觉跳跃、突然,无来处,无去处。表象只是在和看见。有刹那见终古的极致情调。似乎是哀怨、惆怅、却又义无反顾点地痴守住“我就是我”。“两片鳞”的喻指模糊?是翅膀还是 “鱼”?如果把翅膀想象成鳞片,那么水在何处?“畸形”的手指象征的是什么?“伤口爱着刺”里是何等的矛盾冲突又痴心不改,这种偏执和极致的动力来源?都在引发进一步的思考。而一个“野”字把“红”写的传神,奔突之势不可挡。

此情此景也只有一个“情”字了的。

 

旧 照

 

摆弄镜头,

让镜头吞下你。

再分泌额外的时间,

好好消化。

 

胶卷。木柜。

故居里补不完的衣服。

月出有水声。

房梁上悬着寂寂的天空。 

     点评:阅读后的感觉是温馨、舒缓、怀旧,是睹物伤情,念及旧人,有无限感慨和落寞。因伤逝的寂然,便有了今日的无涯孤独。空的虚无,虚无中的缥缈,缥缈里有霞光更令人困顿。“月出有水声”有动有静,是感觉对心理经验的拉升。“分泌”让冰冷生硬的一切变得可亲,有一股暖意袭来。当你读到故居“房梁上悬着寂寂的天空。”顿时惆怅的感觉袭来,一切是那么无可奈何。 

诗有一股宋词的婉约和幽怨。

 

跑不开的夜色都在水里

 

你有没有想过?每天早晨到来的时候,

跑不开的夜色都在水里。

它们不及焐暖冰凉的身体。或者说不愿。

只躲在水底,带着薄薄的怀念。

 

水里有雕塑。破衣裳。星月之泪。

炽热眼眸。时间褪下的躯壳。

 点评:诗让人想起无梦、噩梦、大梦不醒、残梦、春梦了无痕,想到复苏、新生和未来。“夜色”和梦境有关,“水里的夜色”是个隐喻,是意识流,也是潜意识?

“所有的小,都可能是人生的无限大”,对空间的打开方式,是黎明、人的思想和黑暗的具体。时间没有躯壳,如果有,就是人的记忆和昨天。如何去理解“跑不开的夜色都在水里”?是因为牵挂?迷恋?误入?“怀念”有时间的回溯,“炽热眼眸”有体感的温度 ,而“水”是容器,它可以像时间一样流动,也可以停下来,成为湖泊、大海。

 

 雁无伤,本名储艳,女,安徽人,居河北。

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王之峰

诗歌

好,刚刚好

——读空格键的诗

雨时诗歌工作室  王之峰

 

¾晚风……

 

晚风是个跑得飞快

的瘸子。面前的池塘啊,

刚好不让夕阳荡出来。

 

四周静极了,能听到

掉了的鞋子在喊。但不能确定,

它在后面还是前面。 

点评:诗让人享受到一种超验的存在。拟人形象生动,叙述节制而又柔软。其视觉唯美,比喻奇妙、诙谐,其场景或聚焦、或闪烁,随时可以打动每一个人。“面前的池塘啊,/刚好不让夕阳荡出来。”油画一样的质感凝固了落日熔金的审美印象。在四周的“静极”中,诗人听到了时间匆忙的脚步声。诗忘情且沉迷在浑然的无我状态,在沉潜中有了忘我的自然享受。

 

¾雪约

我的道路是一根正在燃烧的火柴。

 

我如此狂奔,

也没能快过一枚落叶。

 

哦,与其说冬天如约而至,

不如说是我

终于赶上了这第一场雪。

点评:“狂奔”有生死时速的紧张和压力。试问君去此行远,意何为?

 “火柴”的一生的价值是点燃一场火,如果仅仅是燃烧自己,那么,它失败了!燃烧是欲望,道路是方向。落叶的速度是死亡在倒立。因为死亡,再生就在路上。冬天的美在于雪。雪的纯洁、孕育、再生,带来无限生机。诗人衷情在雪,必属于人格隐喻。多少人回避雪,害怕雪的寒冷,而诗人却澡雪精神,他是一个高尚的人。诗中用“赶上”表意奔向、是主动状态。《雪约》,不是约雪,肯定的是诗人自我的认同和顺应方式。我喜欢“我如此狂奔,/也没能快过一枚落叶。”的心灵停顿,欣赏其逆延性结构放大的语言张力。

 

¾深夜

我喜欢听着这样一种声音:

汽车在雨中奔驰,积水溅起——

来不及躲闪,

或者执意不避开,他满身的湿迹和污点

照亮了一条无人的长街。  

     点评:无所谓时间,是空间的独立事件,是人在自然的偶然的事件中呈现的一种获得感,一种承受、快感与释放,是世界的丰富性中偶然性的灵光。“自我”中存在一种混合的背离效应,是空寂,孤独等本性的全面体现,显现了人与世界所存在的复杂而多边的本质关系。在诗人的世界,黑,夜色等都和哲学有关,而远处的每一处光亮却无时无刻不在操控脚下的命运。

 

¾我不知道我该相信些什么

我不知道两片落叶

哪一片是哥哥

我不知道五个花瓣

哪一个先脸红

我不知道他们说过的话里

哪一句是假的

哪一句,真得没有道理 

     点评:值得相信的,必须相信。诗人的迷茫来自生活的不幸和幸福。“落叶”暗喻失去、死亡,是对“哥哥”人生的哀思。但世界并没有因此停下脚步,一朵花的生命还会继续感动我们。至于那一瓣这就需要祈福感应,每一个性灵活着都“因缘”这世界。当感情胜过理性,生命就有了更加广阔的意义和价值,指向的模糊因为没有边界的约定,更能使得联想空间浩茫无垠。诗形象具体,隐喻直抵形而上的超验,强化感性和印象,写出亲情暗示爱情。

 

时光暗堡

我喜欢慢慢打字的感觉。

一场小雨,慢慢地落,

像一场病

慢慢地加深,像四季轮转,流水绕孤村,

像十月怀胎,像抽血,

像从深井里慢慢提上一桶幽暗的天空。

 

“我捉到一只小小的惊惶,它无辜的样子真叫人怜惜。” 

 

点评:诗所奉献的是生动而传神的妙喻。

打字即写字。写字即有抒情表意的主观。打字时诗人的感觉顿时泉涌——有快乐、有痛苦、有希望、有失望、有忐忑、有血腥。诗人的意识,时而天地纵横,灵肉搏击,时而乌云压顶,经上下俯仰,拨云见月。而这一切就是思,是诗人的思索之状态,这就是“枉凝”的苦吟,或说是一种癫狂、沉醉。为一个字兴奋,为一个词击节,为一句话呐喊。写作的快感来自比喻的能力近似而已却终能使想象力的智慧长出自己的翅膀。

“时光暗堡”是写一个诗人写作的感觉,是通灵性的,拟人的,其必然的结果是实现的穿越和洞开。

 

 

没有人知道一块玻璃掉下来……

 

没有人知道一块玻璃掉下来

会碎成几块,每一块

会是什么样子。屏住呼吸的风,

没有呼吸的云,天空,高高在上,仿佛

一只巨手,正在按下来,却又恶作剧地暂时停住。

这令人窒息的一刻,一棵草,

绿得那么惊惶,唯流水自在,又绕过了

一座沉默的青山。

 

“如果方向也有颜色,它一定是黑的,黑如故乡,黑得回不去。”

 

点评:打开细节,让侧面说话。打开“黑”,让命运说话。诗人在意象组合的谋略是写出焦虑、恐惧与不安。

诗完成了虚构和真理之间的一次非逻辑演绎,将一个惊心动魄的模态过程理性地放大,而恰在此时,诗人突然转身放弃对意义的落点深入的探究,返回对自身感觉的品尝,重新厘定时间、发生、其他事物的关系意义的界限。一切都会过去,玻璃会碎,风将吹过,一棵草有荣枯,流水自向前,青山多云雨,太阳都会落下去,没有永恒。诗有未知的力量之间无序碰撞和抗衡,有质疑重新擦拭存在后的审视,诗人的心理恐惧,惆怅与苦闷,依托“黑”的本意与文本表意及其隐喻指向有效耦合衔接、传递。故乡的“黑”是一种什么状态?怎么理解“黑得回不去”?是在暗示距离?还是隐喻伤害?抑或是因为忘记?如果“方向”的颜色是黑色的,这个判断的基础一定和不幸的往事有关,和前途、未来有关,属于个人经验中的痛。

 

雷声是雨的一部分

 

这盒刚刚修好的磁带也是。

这张幅员辽阔的蜘蛛网也是。

桌上摊开的《故事会》也是——被撕掉的

23页和第24页,也是。

那个只响一声的未接电话也是——

泥泞也是,彩虹也是。

 

    点评:整首诗就是一个毫无逻辑关系的判断、确认,拼图一样整合一个破碎的世界。让人想起“埃舍尔”,想起部分与整体,孤立与完整,想起表象和本质等关系判断。世界不可分割,一切互为因果。物理的全息性支持“风马牛”的无关,也相应“蝴蝶效应”的有关。一旦孤立、分割出来,我们看见的也只是细节而非全部。诗意如“雷声”在雨中散开,开出荷花就是荷花,看见蛙鸣就是蛙鸣。

诗的内在逻辑被意象隐喻在诗的结构里,于是必须思考,“磁带”记录了什么?“幅员辽阔的蜘蛛网”在阴谋什么?“《故事会》”不仅仅有互文的隐喻,而一个莫名其妙的被撕掉的“第23页和第24页”暗示了什么?“电话”是我和他人的未知关系,最后闭合在“泥泞也是,彩虹也是”终于和雨、和雷声有了人们易于接受的关联,此刻,诗意生成。

好诗有诗意也有技艺。

 

回家

 

草已经长得这么高了。

我不必蹲下,手,就能触碰到它们,触到

我的年龄。

 

点评:家,就是乡愁。草,才是命运。

诗人叹岁月虚度,人生无成。写强忍泪水,欲罢不能的隐隐伤痛。

乡愁写了几千年,该如何继续写下去?让我们看看空格键的《回家》如何下笔。因为没有人,老家的宅院里草长得高过了诗人的想象,荒草萋萋,触景哀伤这是游子归乡的必然。“这么高了”不是感叹而是状态的逼近,是因为离家太久,是荒废的另一种说法,是“状不忍睹”的残破和衰败。诗只写草,没有人,是有原因的。社会转型,生存的欲望诱惑着人们远走他乡,处处都是“老人村”、“留守儿童乡村”、“空心村”,一片落寞。身处其中的诗人其感觉必有个人的冷暖、悲辛、希望和绝望。“年龄”让人想起贺知章的诗句——背井离乡的“少小离家老大回”,诗人的年龄被离愁填满,而“荒草”与“年龄”的关系通过“手”的感觉建立,效果奇异,让诗有了巨大的时空延伸和情感碰撞,一种 “虚无”令人泪奔。

  

片段

夕光从枝头滴落

像是点燃了一挂鞭炮

 

多么惊险,我看见草丛里

射出一只灰色鸟

之后的寂静如断弦

     点评:这首诗让我眼前一亮的是“寂静如断弦”。

我们可以由夕光的“滴”看见光的浓度、强弱和无私的状态,而令人不解的却是顺势陡转的感觉是“夕光”像“点燃”了一挂鞭炮,顿时四处都有了声音效果,强烈、刺激,令人兴奋。此节为 “动”,属于通感效应。 光让一只鸟不安不易理解,但“惊险”和“射出”可以完成一只鸟的绝命求生之力的刻画。一种危险的态势被拉近,有不可忽视的视觉冲击。进一步想一想,为何是“灰色”的鸟?那么,只有是因为快如闪电的速度,或者说诗人自己并没有看清鸟是么颜色,即诗人并不在乎鸟是什么颜色,是天就要黑了,诗人的心情接近灰色而已,那鸟也必然是灰色的。“寂静如断弦”,实现了先动后静的呼应、切换,一只飞鸟就有了打开、切割的暗示,心理预期被打破,实现张力得爆开、辐射。

   此诗的妙处是诗人的技艺以拟态惊心,这里有紧张、失望,更暗示“枯寂”中的焦虑,直抵窒息的临界,让人过目难忘。 

 

老虎与月光

在山里面

月光已经泛滥成灾——

这只老虎多么惬意

躺下或站着

一点也不觉得饿

它和一滴露水几乎没有区别

点评:阅读中我有这样的感觉和思考,一切事物都具有复杂的多面性,你看那婉约的月光之美让一只老虎隐去了恶。纯洁的露水、清澈透明的露水又为世界洗去了尘埃。此时此景,说瞬间即永恒。露水会在太阳下消失,也许老虎马上会因为饥饿恢复本性。而诗人发现的这刹那之美,性如朝露。“澄明的”难道就不是老虎吗?这刹那的相逢是形而上的必然,属于理性的精神图景。因为诗人心存博爱,慈悯天下,一切皆美。

诗中,诗人的意志建构是——“月光下这只惬意的老虎是一滴露水”。

 

 

 

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原文地址:娜夜的诗歌33首作者:

娜夜的诗歌33首

 

 

厦门,园博苑。2011年10月18日上午。与娜夜合影。

娜夜,女,满族。祖籍辽宁兴城,成长于西北。毕业于南京大学中文系,二十世纪八十年代中期开始诗歌写作,曾获鲁迅文学奖。现居兰州,供职某报社。

 

 

《起风了》

 

起风了 我爱你 芦苇

野茫茫的一片
顺着风

 

在这遥远的地方 不需要

思想
需要芦苇
顺着风

野茫茫的一片
像我们的爱 没有内容

 

 

《春天》

 

被蜜蜂的小翅膀扇得更远
我喜欢它的歌唱
赞美中隐含祈祷

露珠抖动了一下
第一只蝴蝶飞出来
它替桃花喜欢自己

飞过冬天的乌站在光斑上
它干了的羽毛里
身体还是湿的呢

我凝望了一冬的
那片黄叶
从春天的和声中
脱离出来
它在低处
向上祝福

 

 

《生活》

 

我珍爱过你
像小时候珍爱一颗黑糖球
舔一口马上用糖纸包上
再舔一口
舔的越来越慢
包的越来越快
现在只剩下我和糖纸了
我必须忍住:忧伤

 

 

《之前》

 

事情没有发生之前
事情是美的
露珠在上面
力量在下面

等待在安慰的中心
——有经验的雾 朦胧
是美的

是枝杠把果实低垂给大地的弯
这最美的弧
她有亲切的话
要说

雪地上
我写下鸟
就开始等待

我相信鸟看见了
就会落下来
站一站
鸟儿始终在树上

那些会使用米粒的孩子在远方
将它们
一网打尽

 

 

《空麦秆里的秋天》

 

时间 在我热爱的事物上
降临
秋天抖动了一下
第一颗果实落下来

我的幸福渗出水来……
有多少过去
留下现在
现在慢慢消失
这些树
一天比一天高

我已挥霍不动你的收成了:秋天
让我在一根空麦秆里
握紧你的孤独

“这不是痛苦是生活本身
消失了”

 

 

《还有别的》

 

当我有了某种想法
谢谢你穿来了去年的衬衫

我看见我的家
和我沾着草香的邻居——
怀孕的小白杨

顶着乌云
还有你们 高高低低的红嘴雀
正叽叽喳喳:瞧
那条小河
还漂着冰渣呢
“我看见一个女孩倾身
倚在她的往事上面”

还有别的
是我想过的

 

 

《眺望》

 

对那些好日子的回忆
击碎了我现在的生活
——这时蜻蜓正在远方点水

那声音寂静得令谁惆怅
那个人现在
是谁

信笺里的称呼
一朵失去香味的勿忘我
比灰烬
更荒芜
而这一切又是多么可爱

倚窗眺望的女人
一根刺透自己的针
把外面的风尘
关在外面

 

 

《鞠躬》

 

向你内心的秘密鞠一躬吧

向它沉默的影子

 

向你隐藏着爱的秘密的身体——

那寂静的火焰或燃烧的灰烬

鞠一躬吧

 

——有时   它就是你生活的全部意义!

 

 

一件事》

 

一件事

想保持它的神性和圣洁

可它被亵渎了

 

盲聋哑学校的秋风中

我站了很久

 

我哭了

上帝从左边取走的  会在右边补上?

 

泥墙下开着淡紫的花  铃声里

摇着碎玻璃

小黑板上的短枝

长出了美学的黑木耳

 

从童年的清晨

到中年的黄昏

我站了很久

 

我有隐秘的悲伤  我有倾诉的愿望

 

 

《活着》

 

他们都走了

我也从事故现场的叙述中侧过身来

 

——我活下来是个奇迹!

 

这多么重要——我认出了自己

和他们:母亲  草人儿  咪咪  和一小截电线上

悬着的

一小排雨

 

与命运的方向完全一致  或者

截然相反?

多年以后

一道疤痕的痒

是对这个女人完美肌肤的回忆……

 

他们都走了

我慢慢移动到阳台上

在人类最容易伤感的黄昏时分

看着……

想着……

舔着泪水……

 

——是的  上帝让我活下来必有用意!

 

 

回避》

 

山上  有春天  有我们席地而坐的理由

我们坐着

尽量谈向远方

 

阳光温暖的时候

松鼠万成了依次晴朗的跳跃

你打了一个盹

呼吸平稳  均匀  不像有什么事

也不像漫长的婚姻已经出现了问题

 

抽烟

喝茶

迎春花继续开着

 

开在我们中间  左右

每一朵都是新的

都是今年的

他们全都在替蜜蜂喜欢着自己

 

而我们   也因为暂时的回避   喜欢着

眼前……

这个寂静的上午……

 

 

沿河散步》

 

像往常一样

我们沿河散步

交谈着心事之外的话题

沉默时  倾听

河水流去的声音

 

有一声叹息

轻于落叶  轻于听

有一些停顿

发生在内心

 

并不亲切

也不厌倦

散步时肩并着肩

 

一些情不自禁的哼唱

流行歌曲的歌词

像往常一样

他对着河水说:

这歌词不错

对着河水

我也这么说

 

 

《母亲》   

 

黄昏。雨点变小

我和母亲在小摊小贩的叫卖声中

相遇

还能源于什么--

母亲将手中最鲜嫩的青菜

放进我的篮子里

 

母亲!

 

雨水里最亲密的两滴

在各自飘回自己的生活之前

在白发更白的暮色里

母亲站下来

目送我

 

像大路目送着她的小路

 

母亲——

 

 

美好的日子里》

 

多么不容易

我有时竟为此激动不已

一个人的到来

和整个春天的即将降临

是温暖的两种方式

 

一些相对而言的爱

像春风一样和煦

它就是春天的风

人群里 我感到眼睛潮湿

 

还有什么比这更靠不住而值得渴望的呢

美好的日子里

我什么都知道

什么都不说——

 

一朵花 能开

你就尽量的开

别溺死在自己的香气里

 

 

或把影子拿走》

 

   这样的居所里

   没有一件东西比我更陈旧

   这居所的门 还虚掩着

 

   我的笑 没有笑的意思

   也没有别的意思

   越来越模糊 我的笑

   使你乏力

   甚至疼痛

   使你不能像一道闪电

   把伸出手的欲望

   重新 放回到自己的

   身体里

 

   什么人

   你得自己拯救自己

   或把影子拿走

   把暖和的阳光留下

 

 

纸人》

 

我用纸叠出我们

一个老了  另一个

也老了

什么都做不成了

当年  我们消耗了多少隐秘的激情

 

我用热气哈出一个庭院

用汪汪唤出一条小狗

用葵花唤出青豆

用一枚茶叶  唤出一片茶园

我用: 喂  唤出你

比门前的喜鹊更心满意足

——我们商量过的:在那遥远的乡下

 

什么都做不成了

我们吸烟  喝茶  散步时亲吻——

额头上的皱纹

皱纹里的精神

我们不再写诗

当上帝认出了我们

它就把纸人还原成纸片

 

这样的叙述并不令人心碎

——我们商量过的:我会第二次  遇见你

 

 

幸福》

 

大雪落着  土地幸福

相爱的人走着

道路幸福

 

一个老人  用谷粒和网

得到了一只鸟

鸟也幸福

 

光秃秃的树  光秃秃的

树叶飞成了蝴蝶

花朵变成了果实

光秃秃地

幸福

 

一个孩子  我看不见他

还在母亲的身体里

母亲的笑

多幸福

 

——吹过雪花的风啊

你要把天下的孩子都吹得漂亮些

 

 

《或亲爱的补丁》

 

像一块补丁
炫耀在一个漏洞上
一块比漏洞更危险的补丁

在这个下午
在这个时间顷刻到来之前
这不是我 想要的

不是我的肉体跪在自己的灵魂面前时
疼痛的裙裾
想要的
——亲爱的下午啊
或亲爱的补丁

 

 

凌晨1点的勿忘我》

 

我望着的蓝
碎瓷的蓝
天空掉进海的蓝
蓝得很象
有毒

在记忆和遗忘之间
选择了遗忘的人
都愿意赊出的

——我忘了你的时候
你也别忘了我

他们全都盛开过 现在
凋零
在夜深人静的月光里
被饥饿的蚊子
盯咬着

 

 

飞雪下的教堂》


在我的办公桌前 抬起头
就能看见教堂
最古老的肃穆

我整天坐在这张办公桌前
教人们娱乐 玩
告诉他们在哪儿
能玩得更昂贵 更刺激
更21世纪
偶尔 也为大多数人
用极小的版面 顺便说一下
旧东西的新玩法

有时候 我会主动抬起头
看一看飞雪下的教堂
它高耸的尖顶
并不传递来自天堂的许多消息
只传达顶尖上的 一点

 

 

一天消失》


用假 挣来的掌声
养活真的生活

安于清贫 享受落后
该吃饭的时候吃饭
该睡觉的时候睡觉
我在我自己的生活里
活的得心应手

我不是谁的情人
那美妙的事
仍值得一做?

起来的目的成了躺下的理由
把神话还给天堂
把现实留给自己
晚安 邻居们

 

 

《精神病院》

我安静地玩着空气——

在精神病院的长椅上
一个男人向我走来
他叫我:宝贝

他的风衣多么宽大
他的女儿像他年轻时一样迷人 羞涩

我的目光呆滞
或缥缈
空洞或涣散

我看一会儿他们
再玩一会儿空气

他叫我宝贝
在精神病院的长椅上
我已经分辨不出他是我的孩子
还是我诗歌里的情人

 

 

《拒绝》

阅读让我安静下来
我不再想:我拒绝的是他 还是
他这个年龄的爱情?

——阳光与青草的气息
一双清澈而忧郁的美丽明眸 脸颊冒着热气

他真的可以分清:情欲事件
与爱情?

他这个年龄——
我身体中最柔软的母性在哭泣

 

 

《我们》

 

烧一壶老酒

暖冬天

喝不喝   都是幸福

 

随便说些什么都很惬意

谈谈雪    雪白不了鹰的翅膀

说说鱼    鱼在冰层下

仍然活的很健康

像那个黑衣人   

和头顶的太阳聊着天

走的挺悲壮

 

揣一壶老酒

望春天

醉不醉    都说真话

 

 

《从酒吧出来》

 

从酒吧出来      

我点了一支烟

沿着黄河   

一个人

我边走边抽

水向东去

风往北吹

我左脚的错误并没有得到右脚的及时纠正

腰   在飘

我知道    

我已经醉了

这一天

我醉的山高水远      

忽明忽暗

我以为我还会想起一个人

和其中的宿命

像从前那样

像从前那样……

但   没有

一个人

我边走边抽

我在想——

肉体比思想更诚实!

 

 

那一天是哪一天》 
  
敲开门你在喝水
你腾开一个合适的位置给我
不明不暗
有着来去和伸缩的自由
零星的落雪
像我们零星的话语
你在喝水
我看你喝水
你的梦幻触手可及
  
——那一天是哪一天
“太深了”我对自己说
你的手触到了我的伤口
“不是这是这”
我拿着你的手
放在了心的位置

 

 

和相象中的人跳舞》
  
行动使我存在
和这世界纠缠在一起
月光已经很旧了
  
我说:跳舞吧
今晚我们具体点——
在月光里
慢慢
  
弯曲
在月光里——
一件今天的时装
和她昨天的裁缝
月光已经很旧了
  
照耀却更沉更有力
我在回忆在慢慢想起
你拥着我
从隔夜的往事中退出

 

 

《酒吧之歌》

我静静地坐着来的人
静静地坐着
我们都没有声音
没有更远大的理想
    
抽烟品茶 偶尔
望望窗外
望一望我们置身其中的生活
    
——我们都没有把它过好!
    
她是她弹断的那根琴弦
我是自己诗歌里不能发表的一句话
    
暮秋的黄昏
抽象画酒吧
两个女人静静地 坐着

 

 

《哪一只手》 

 

这只手直截了当 

这只手把每一分钟 

都当成最后的时刻 

这只手干得干净 漂亮 

——气流 风 玻璃的反光 

为这只手侧身让路 

并帮它稳住了一只瓷瓶 

 

月光在窗外踱来踱去 

像是在梦境里搜索 

这一只手 

是哪一只手?

 

 

《幸福》

丝瓜藤上的秋天还剩下一半
我得到了
想要的
神秘的风来了
我听见裙摆上的花
对蜜蜂说:多好
与以往不同 幸福
它落到实处
落到一把青菜 一块豆腐的
精神上
被炊烟传得更远
——当它是陈旧的
这些尘埃比它新鲜

 

 

《望天》

喝茶     望天    
——摇椅里    一再倾斜向下的我
突然感到仰望点什么的美好
  
仰望一朵云也是好的     在古代
云是农业的大事
在今天的甘肃省定西县以北
仍然是无数个村庄
吃饭活命的事

而一道闪电    一条彩虹
我在乎它们政治之外的本义

看啊    那只飞鸟
它多么快
它摆脱悲伤的时间也一定不像人那么长
也不像某段历史那么长

它侧过了风雨     在辽阔的夕光里

而那复杂的风云天象    
让我在仰望时祈祷:
一个时代的到来会纠正上一个时代的错误

 

 

《交谈》

你不会只觉得它是一次简单的呼吸
你同时会觉得它是一只手
抽出你肉体里的   忧伤
给你看
然后    放回去
还是你的

你甚至觉得它是一个梦
让你在远离了它的现场
侧身    想哭

可我怎么能扼制它
迅速成为往事啊

 

 

《他在说谎》

 

他在说谎
用缓慢深情的语调


他的语言湿了
镜片湿了 衬衣和领带也湿了
他感动了自己
——一个说谎者
在流泪

 

他手上的刀叉桌上的西餐地上的影子都湿了
谎言
在继续——

 

女人的眼睛看着别处:
让一根鱼刺卡住他的喉咙吧!

 

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王之峰

诗歌

枯萎的味道

 

——读熊芳的诗《枯萎的味道

 

雨时诗歌工作室  王之峰

 

床头放着闺蜜送的丁香

有点枯萎的味道

像回忆

 

夜已深了

还睡不着,还在发呆

死去的鲜花与死去的亲人一样

竟有一种慈祥

 

点评: 如果仅仅面对“慈祥”这个词,你的感觉中会有温情与暖意脉动,而文本事实却是一种无法言说的私人痛,只可猜度怎可安慰。

我们知道“床”是私人的,“闺蜜”是私密的,送花的人是“闺蜜”而不是“情人或爱人”,这一切似乎关联男女的情感世界,而“丁香”的暗示无疑也指向情感的角落,如无幽怨何来回忆的“枯萎”?!是因为“睡不着”而“发呆”,还是先“发呆”继而“睡不着”?只一个“呆”字足可暗示出感情困局已呈“寂然”之态。当我疑惑“枯萎”是如何联通“死亡”时,当我在“死去的鲜花与死去的亲人一样/竟有一种慈祥”这样悖谬言说中恍惚时,“死去的鲜花”和 “死去的亲人”之间的隐喻关系令人错愕,带着绝对个人意志和经验的语言表达暴露了诗人内心的哀怨,沧桑不在脸上,伤口都在心里。“竟有”是意料之外,有新发现,是诗人的怀疑和默认。

“境由心生”信然。“枯萎的味道”属通感修辞,是强烈的直觉意识抵达,诗给人一种静态压力和落寞,诗人借“丁香”再次把莫名的情感意绪缭绕在纸上。

 

——读熊芳的诗《月色辽阔

 

一个男人爱过我

我爱过一本书

书里邂逅的人不是他

那个晚上我走过一条街

没见到一个人,没见到一家商铺

只有月光辽阔

点评:“爱”不仅仅只让泪水向下。

 “一个男人爱过我/我爱过一本书”,属戏剧化效果间离,言外之意说诗人的情感走向发生错位,理想和现实的背离已经或正在发生。一个感情无着的女人与 “一条街”的遭遇过程里没有“商铺”也没有“人”,这个现象不是事实,而是诗人有意绕过,源自主观故意的暗示,必是有苦难言。“只有月光辽阔”是孤独,是清高,漫漶一种“空寂”,“月光辽阔”将诗人的忧郁、惆怅,植入虚无,这个尘世令她失望!

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王之峰

诗歌

尴尬

 

——读马休的诗《小镇》

这个小镇是一个打着死结的旧式领结[i1] 
街道太窄  多曲折,
就像那多虑的乡村绅士的女儿
[i2] ——
封闭于一个肺结核里的幽暗的嗓音。[i3] 
荒凉的砖瓦厂[i4]  河水用旧岁月推它[i5] 
一个发展眼光的禁令在锅炉里憋闷
[i6] 
在那个
失业的司炉工的蓝色胆囊[i7] 里憋闷
一只鸥鸟倾斜
[i8] 的姿势,
接近于黄昏迅速的宗教
[i9] 
一条鱼在水底下含住砖瓦厂的烟囱
[i10] 
就像你用荒凉的旧时代的口唇
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含住我的某个零部件[i12] 
    点评:小镇是城市和农村的边缘地带,它是一种社会尴尬。此处,物质的破碎和精神的抑郁相互冲突挤压在一起。它混沌、无序,却形成人类文明成长的动力。它是农业的废墟也是城市的起点。它的复杂性是生死同程,希望和绝望相互冲击,所谓忐忑,所谓纠结,所谓迷茫时时刻刻都在发生。


 [i1]领结, 美饰。旧式、死结,此语给小镇判了刑。了无生气, 气象衰败。领结,美饰。

 [i2]“窄、曲”和乡村绅士的女儿的心思关系都是愁肠百结。含多虑,无奈。乡绅的女儿还是有优越感的,起码是小家碧玉,有矜持、天真、浪漫的情调。

 [i3]肺关乎呼吸,呼吸关乎生命。肺结核属于病变。如此的呼吸是病态的。幽暗的嗓音属于陌生化组词。

 [i4]砖瓦厂是土与火的炼狱。砖瓦为了建筑房屋而设,如今了无生机,荒凉了,冷了,像个弃妇。

 [i5]旧岁月是一种历史感的钩沉。

 [i6]发展和禁令的矛盾有强权和暴力的背景。显现挣扎和无奈。

 [i7]这是一个病体。

蓝色的 [i8]胆囊应该是一种病? [i8]倾斜是因为风?因为要改变方向?是断裂、失业、废墟、失败。

 [i9]黄昏是没落。宗教是稻草,归于虚无、归于遥远,是人世的无助。

一切在变,在没落,在——

 [i10]见超验的直觉,现实的错觉。

 [i11]应该想象旧时代的荒凉?口唇的象征?吻,一吻定乾坤。我们属于时代,却被时代扬弃——。

 [i12]零部件是物化,是对人的肢解,隐喻自己的丧失。含住:暗示蚕食、牺牲等阴谋词汇,有危险性。

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