有塊肉?哪裏來的肉?這是我們搬到大埔村屋的第一個早上,客廳仍然堆放着紙箱未收拾,地上鋪了被子,給Bosco 和次郎兩頭愛犬暫作床鋪。整理思緒,柳太續驚呼:「點解無端端地下有嚿肉?係唔係老鼠?我好驚呀!」然後聽見次郎走向柳太,驚呼一聲後電話斷了線,有如喪 屍恐怖片情節。
電話另一端,我最擔心的不是新居發現老鼠肉,而是家中另一隻寵物——天竺鼠「蘿蔔仔」,可能遭遇不幸。我急起來:「你快啲去睇下蘿蔔仔有冇事?」「我唔敢啊!地下嚿肉都係橙色,同蘿蔔仔好似!」柳太快要哭了……
「到底是什麼肉?」我心裏涼了一截。「好似雞髀的形狀,牠們咬了少許,有些紅色的肉,但又沒有血……」禍不單行,柳太同時間發現自己沒有門匙,被反鎖在兩 隻狗和一塊肉的恐怖空間裏面。我正在前往浸會大學的Green Monday活動,我是主禮嘉賓之一,不可能突然爽約。
雪櫃明明是空的,誰會半夜偷吃雞髀呢?如果是狗抓到老鼠,也應該先吃脾,留下頭,地上也該有血迹吧?會不會有人惡
清晨從清邁出發,坐車到清萊,已經烈日當空。四個小時的車程,一路上高床軟枕。當演員和當記者的待遇很不同,從一點到另一點,只不過場景和場景的轉換。鎂光燈下,始終和現實保持距離。今次隨邱禮濤導演來拍攝,同行有女主角阿Sa,戲名叫《雛妓》,監製是杜汶澤,講的是一個香港記者和泰國雛妓交錯的故事,也是清萊地區每日發生的滄海一粟。
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是日年初三赤口星期日,宜朋友聚會聚賭嘻嘻哈哈,不宜討論時政。香港人過年方程式永恒不變,一家在一起熱鬧高興就好,不必琢磨。永恒的消磨方法是一邊打十八圈麻雀,一邊第十八次收看《嚦咕嚦咕新年財》。
孫
仔孫女宜罷看電視,拿出手機和平板電腦和爺爺嫲嫲上網睇片,肩貼肩,親密得很。就給他們看看《我是歌手》,給他們看看GEM的表演吧。一鳴驚人征服全國,
可是我們新生代的驕傲啊!誰說我們只會上網唱K打機COSPLAY?九十後也能闖出一片天了!嫲嫲你先聽她唱唱《存在》?雖然是大陸的歌,但她真的唱得超
好呢,音域超廣,感情超豐富啊!看看現場觀眾的特寫鏡頭,個個表情豐富,比TVB演員更有感情,即使嫲嫲撞聾,都知道GEM的演唱動人至深。
爺爺快七十了,半年前在老人中心學會上網,早就在facebook看過孫女share的這段歌唱比賽,也是讚不絕口。爺爺和老友們都很喜歡這首歌呢,可是他自己比較喜歡汪峰的原版,孫女問起來「為甚麼呢?明明是GEM唱得好啊!」看着孫女有點不忿,於是爺爺說起故事來。
中 國有個地方叫商丘,有讀過歷史嗎?河南的古城,商業的「商」,就
很想歡呼只怕我啞了
未及祝福已哭了 哭了
寧願被關起
與你微小
麥浚龍剛派台的《門》。馮穎琪作的曲,周耀輝的詞,訴說自閉兒童的故事。更準確一點,是一個自閉兒童母親的故事,馮穎琪七年來的心事。
「其實這首歌在三年前已經做好,不知為何沒有出街,像天意安排,正好在我準備好的時候出了。」印象中馮穎琪是個超冷靜的人,此刻掠過一絲少見的緊張,談着這話題,連呼吸都帶着猶豫。準備好了嗎?要承認自己的兒子患有自閉症,不可能靜如弱水三千。
這
首歌源於七年前,一個尋常的母嬰健康檢查,一位母親的不尋常經歷。在小小的白色房間中,姑娘拿着一個球向半歲的Ethan比劃着,卻得不到小手和眼睛的尋
常的回應。「他可能有發展遲緩,也可能是你們太遷就他,半年後回來再試試。」窗內的馮穎琪抱着Ethan有點不知所措,心裏只能無助地重複:「邊有咁好
彩?」
年歲漸長,Ethan好像被困在自己的世界,和同齡兒童的差距也越大。聽不懂媽媽的話,也不會玩簡單遊戲。兒科醫生證
在一片罵戰中,我選擇冷眼旁觀。我不同意大幅降低新移民領綜援的門檻,但法官的判詞在法理上又無可挑剔;我擔心判決對香港未來社會福利開支的負擔,又不能忽視實際數據顯示群眾過慮。「大佬啊!咁即係點?」我只是不想因為要討好別人,而失去判斷的自主。在風高浪急的香港社會,中港矛盾、經濟暗湧、政府無能,人人惴惴不安,事無大小,我們越來越傾向站在一個極端,簡單用直覺選擇同意或不同意,然後站在人群之中,隱沒自己心底的猶豫……
針對判決的倒采是來得多麼及時,面書又充斥一條「相關新聞」的轉載,題為《半數綜援戶,子女三年無外遊》。題目看來很眼熟,照片中發言人穿着短袖阿仙奴上季的球衣,再細心一看,原來是舊聞一條,日期是2013年8月6日。想到稅金血本無歸,網民要拿半年前的舊聞來鞭屍發洩,我理解的。可是似乎更多人是舊聞當新聞
電視台播出凱晴被拐消息的第二天,茶餐廳議論紛紛。搭枱的食客咬着油占多痛心疾首,矛頭直指內地拐子黨。在電梯裏。兩位家庭主婦剛看過「動新聞」,「係三奶嚟㗎!一定係……」。「高登仔」亦在查案,或旁敲側擊,或引經據典,揭示案情的各種結局。
凱晴失蹤,大眾對故事劇情、人物角色的興趣,似乎更多於同情。更恐怖的是,當我們把事實當故事看待,我們愈發偏離事實:我們先傾向相信大陸拐子黨的故事,然後轉為相信三角關係的故事,然後我們又相信嬰屍和小提琴盒的故事,然後呢?
世界本是複雜多變、難以掌握,戲劇卻是萬變不離其宗,聰明又懶惰的人類就會自動將世事劇情化,好讓自己感覺踏實點。茫無頭緒之時,我們就抽取最簡單的邏輯、最顯眼的劇情,同時忽略了沒有戲劇性、抽象的事實。在法庭開審前結案陳詞,在案情中植入了各自心中現成的故事情節。結果人人都是自圓其說的神探,其實位位都是馬後炮。
的確,在香港地生活,我們受了很多內地人的氣。內地的偷呃拐騙又如此層出不窮、無奇不有。於是直覺說服我們:拐帶兒童,理所當然是內地人幹的;虎毒吃兒,也是新移民所為
雖說這是一套太空片,但旅途中我沒有想起《2001太空漫遊》, 反而是比較起《劫後餘生》的湯漢斯。茫茫大海之中,湯漢斯尚有游魚相伴,尚能承受海和沙的重,更有排球 Wilson 相伴;珊迪娜布洛卻只在真空中飄盪,呼吸最後1%的氧氣,發現0%的動力。作為觀眾壓根不能想像她如何求生,惟有投入她的視角,扮演她的角色,感受令人窒 息的無力,也是全片最引人入勝之處。
太多評論讚美開首十多分鐘的long shot,這裏不重複,佐治古尼和珊迪娜之間,一個在太空漫步,一個緊張得想吐,只靠對白和有限的動作,兩位巨星已把人物性格演繹得透徹。導演艾方素和兒 子合寫的劇本精練到極,由冷笑話到衛星碎片來襲,帶觀眾坐了一趟過山車,往後全是順時序述事,不必再解釋背景了。
佐治古尼眼中,地球是「母 親」,是太空裏的「天空」,他懷念地球上那位仰望他的愛人,遙遙回敬飛吻。而珊迪娜