加载中…
个人资料
知音女孩2010年稿约
知音女孩2010年稿约
  • 博客等级:
  • 博客积分:0
  • 博客访问:11,708
  • 关注人气:61
  • 获赠金笔:0支
  • 赠出金笔:0支
  • 荣誉徽章:
好友
加载中…
分类
评论
加载中…
访客
加载中…
留言
加载中…
博文

重视深入采访,突破《知音》发展瓶颈

胡勋璧总编辑在《知音》全体编辑会议上的讲话(李国娟根据录音整理,2009530日)

 

一、必须扭转《知音》内容质量倒退回潮的局面

    去年十二月初,我们开了一次全体编辑大会。从那次会议以来,《知音》编辑部抓降低负面报道比例,抓拓宽题材,抓精编内容,取得了比较好的成果,《知音》的内容质量有了明显的提高。把负面报道比例降下来不是件很容易的事,但是我们做到了,而且稿件可读性更强了。还有通过抓内容的精编,过去一期只发17篇稿子,现在多的一期发20多篇,至少是19篇;“知音精品屋”的版面,过去是半个版或者一个版,现在至少是两个版,杂志的信息量更大了,文章质量提高了。应该说这是可喜的,说明经过大家的努力,我们的目标是可以实现的。上半月版在上一期编完稿以后,还组织编辑进行了讨论和评刊,大家对所做的工作进行了肯定,也都充满了信心。

从这一个月也就是五月份所发的三期稿来看,首先是月末版,后来是上半月版,再就是下半月版,都出现了质量倒退,从某种意义上来说是回潮。可以说四月份发的稿比五月份发的稿的质量要好多了,是提高质量以来的巅峰期,整个四月份的发稿情况是去年12月初以来最好的,到这个月就出现了比较大的差距,选稿总是觉得没有好稿子,这种感觉和上个月形成了鲜明的反差。具体到各个编辑部情况又不一样:上半月版这期除了稿件质量有所下降以外,在终审确定刊发的稿件中,查出了四篇假稿;下半月版是严重拖期,应该是26号定稿,结果29号才定稿,雷总和我这里是没有拖的,大部分稿基本上是28号以前交上来的,我28号就看完了,之所以到29号定稿,是因为下半月版编辑部到29号才截稿;月末版这一期问题是上稿量少,整本杂志至少是19篇文章,月末版只上了8篇,比较被动。当然客观原因也有,刚好上、下半月版的执行主编这个月要处理比较棘手的官司,夏主编要到北京处理毕淑敏的案子,陈主编要到东北大连处理假稿,但这只是客观原因。同时也不是主编们的工作能力不适应,他们对选题质量的鉴别能力还是比较强的,什么是好稿,什么是不好的稿子;什么是好选题,什么是不好的选题,他们基本上还是能够把握的。最重要的原因还是主观上的,是他们最近有所松劲,有的主编在执行主编会议上坦率地承认,这个月在精力的投入上是不够的。

    我们发现问题还是比较早的,我是看选题时就觉得不对劲,我说这个月是怎么回事,选题半天来不了,来了质量也不高,跟前几期比很不一样,前几期是一看完稿甚至在看稿的时候下一期的选题就来了,而且选题的质量还比较高。发现问题后,我们及时对主编们进行了督促。首先从上半月版开始,我就跟雷总编说了几次,要提醒夏主编。在夏主编出差过程中提了几次要再派手上没有多少选题的编辑第二次出差,夏主编出差回来后想办法又派了五个编辑重新出差。后来我们对下半月版、月末版督促更有力一些。尽管如此,这一期还是很被动。我们所说的质量下降,不是说降到以前那个样子,是跟前几期相比较,特别是跟四月份相比较质量下降了。质量刚上一点又要滑下去,必须及时把它扭过来。这次召开执行主编会议就是要求执行主编不能松劲,每期一发完稿马上进入状态,督促那些手上没有稿子的编辑要及时出差,坐在家里等是等不来稿子的。

 

二、《知音》稿件质量下滑,与不重视深入采访密切相关

    为什么《知音》内容质量出现反复呢?通过这一段时间就是这半年以来抓编辑质量,我有些体会,特别是近两期有些体会,就是关于深入采访的问题。深入采访的问题一个就是我们的记者在写稿的过程中作风要扎实,要深入采访;另外一个就是编辑要知道作者是怎样对选题内容进行采访的,要指导作者搞好深入采访。

    近一个月来有三个方面的问题值得我们深思,这三个问题都与不重视深入采访有关。

    第一个问题就是假稿接二连三不断地出现。我跟雷总编说,现在的假稿屡禁不止,在编辑管理上肯定有些漏洞。我们发现一些编辑有侥幸心理,在主动造假,提供一些假信息、假材料。这一方面说明我们的处罚力度还不够,另外也说明一个很重要的问题,编辑、作者对深入采访的问题认识不足。有些假稿不一定是编辑主动造假,可能是作者造假我们编辑没有发现。从我们的编稿过程来看,编辑完全应该可以杜绝假稿,只要编辑重视深入采访,重视大量的一手材料和信息,假稿应该是能够发现的。我们一再强调,编辑在跟作者接触的时候,要了解他报的那个选题是否真实,要对真实性进行核实,还要了解作者是怎么进行采访的,是怎么得到这个线索的。因为了解这个过程不仅仅是为了核实真实性,也是为了进行更深入的思考、整理和提炼,思考怎么做得更有份量。你了解了作者得到这个题材的线索、渠道和他已经采访的情况,就知道这个选题还有没有提升的空间。在编稿的过程中,如果出现选题内容不够,你肯定要指导作者进行补充采访,这个作者可能没有采访经验,你还要告诉作者从哪个渠道进行采访。你了解了这些细节,肯定就知道真伪。有一些作者报的选题最初还只是一个毛坯子,当你确定一个主题以后,还要指导作者根据这个主题进行采访。经过这么多反反复复的过程,编辑怎么可能分辨不了真假。这就说明我刚才说的这些工作,编辑根本没有做,说明我们的编辑不重视真实性,不重视深入采访。

    第二个问题就是关于名人明星的报道内容千篇一律。现在很多稿子特别是明星稿,有点千篇一律。这一期下半月版报了不少明星稿子,都差不多,就是爱情再加演了什么戏,都是这些一般的内容,没什么特点。十多年前,有一个专门给我们写明星稿子的作者,开始他的稿子写得很有特色,到后来就是那种千篇一律的爱情内容加诗歌,几乎每篇都有“主人公”写得平淡无味的诗歌,再加演了什么电影,列了一个电影清单。现在我们的一些稿子依然是这样,没什么特点。再一个是港台明星的稿子特别多,都是从网上搜集一些资料再加以综合整理。这样的稿子多了,《知音》的“原创性”如何体现?怎么能够吸引读者。对此我们的执行主编要负起把关和引导的责任,要坚决把住这个关口,没有深入采访的稿子不要发。现在很多选题我都不知道怎么提意见,这类的选题内容就是名气加剧目,说怎么有名,是在哪个地方出名的。这类个人简历式明星选题,你说我怎么提意见。你报选题前必须深入了解这个明星有没有特点,特点在哪里,要有他的特殊经历。前一阵子,相声演员姜昆的弟弟得了病,他倾尽全力帮他弟弟治病,这就有个特点。希望大家从这类名人明星选题中得到启发。

    第三个问题就是案例报道作者瞎编情节。有些作者写稿就是根据判决书来写,根本没有采访,判决书的情节不够就瞎编,还有的甚至编造判决书。在深入采访方面,虽然我们一再跟大家沟通、强调,但是大家做得还是不够,关键是重视不够。按道理说负面稿子的题材应该比较丰富,比较好组稿。我们前一段时间说负面报道比例大,原因就在正面稿子的质量上不去,负面稿子的题材相对好发现一些,组稿也容易一些,所以负面报道的比例就越来越大。按理说负面报道不应该出现假稿,然而这一期四篇假稿里面,有三篇是负面报道。这就反映出我们的编辑是多么地不重视深入采访和掌握第一手资料。我们在看稿的过程中发现不少稿子其实选题还是不错的,但是没有做到位,原因还是因为采访不扎实,导致稿子写不到位,所以就觉得很可惜,而且这样的稿子还不少。在选稿的过程中,我们肯定是选那些采访比较到位、做得比较到位的稿子。再一个就是有些稿子虽然发出来了,但是由于采访不到位,份量比较轻,发出来也还是觉得很可惜。现在我们说稿件整体质量不高,就表现在没有过去那样的重头稿,没有打得响的稿子。如果采访到位的话,很多稿子是可以做得更有份量,更有影响的。通过列举以上的一些现象,说明现在编辑对深入采访认识不到位,工作做得不到位。这是关于深入采访我要说的第一个问题。

三、编辑不重视深入采访,已经成为制约《知音》发展的瓶颈问题。

   首先大家知道,我们《知音》的特点就是“人情美、人性美”,《知音》之所以能在市场立足和发展,是因为我们有这个特色。我们说的“人情美、人性美”,就是稿件的效果要能打动读者的心灵,我们的创刊词是“让心灵碰撞的火花燃起理想的希望之火”。我们的稿子怎样才能和读者产生心灵的碰撞?乱编的稿子不可能有这个效果。在这个问题上我们是有过教训的。《知音》创刊当年发行量就突破100万,第二年到了120多万,第三年到了140十多万,第四年开始下滑,到了1989年,一下子由原来的接近140万跌到不足50万,这个原因在哪里?也是跟现在的问题差不多,因为编辑作风漂浮,不重视深入采访,稿件质量严重下滑,只是程度更严重。尤其是当时我们对问题的认识不象现在这么早,采取措施不象现在这么主动。直到发行量降下来以后,我们才发现《知音》虽然仍然以正面内容和爱心题材为主,稿件还是那些稿件,题材还是那些题材,但由于对深入采访不重视,质量就不是那个质量,效果也就不是那个效果。后来我们重新抓质量,抓深入采访,《知音》的发行量才逐步回升。我这是从我们《知音》本身的特色,《知音》价值来讲深入采访的重要性。

 

    其次,在当今媒体竞争日益激烈的年代,我们《知音》的优势在哪里呢?过去同我们竞争的只有平面媒体,后来有视频媒体,现在几乎没有哪个电视台不做故事栏目,再加上网络媒体,无论是从信息量还是新闻时效性方面,我们跟这些视频网络媒体比起来,都不具有优势。我们的优势在哪里呢,就是可以把文章做得更深厚、更动人。怎么做得更深厚、更动人呢,坐在家里瞎编能行吗?我们唯一的办法就是通过深入采访,在现实生活中发现打动人心灵的题材和细节,而瞎编是没有出路的。

   再次,从提高编辑的工作能力和效率来讲,重视深入采访也是非常重要的。我前面说了,我们编辑做了很多无用功,拿回来的选题不错,本来可以刊发,但是最终没有刊发,是因为采访不到位,内容质量不高。再就是一些稿件虽然刊发了,但就其选题来说,本来可以做成更有份量的稿子,由于采访不深入,份量变得轻了,这样漏掉了一些有用的稿子,或者说有份量的稿子浪费了大家的精力,因为大家上不了稿很着急,拼命地去找新选题。尽管你不断找到了新选题,但由于内容采访不到位,还是用不上。与其你花力气去找十个选题,还不如就找两、三个选题,把精力放在深入采访方面,花力气把内容做到位,做得更有份量。大家一天到晚只忙着找选题,这做的只是前期的表面的工作,更重要、更深入的工作还在后面,这就是通过深入采访把内容挖出来。近期我既看选题又看稿子,对此深有体会,大家平时最苦恼的是没有好选题,我觉得编辑发稿困难的原因不在于没有好选题,大家现在找的选题应该是够的,关键是没有好内容。选题是找到了,但是你们没有找到内容,没把内容挖掘出来,造成选题大量的浪费,做了很多无用功。从长远一点来讲,你不重视采访,编辑业务能力提高就很慢,很难做到与《知音》一起成长,因为你背离了《知音》的宗旨。只有重视采访才能做到使文章内容打动人,才能与读者产生心灵的碰撞,只有进入了这个境界你才是真正的《知音》的编辑。你只有具备了我上面说的把文章做得更深厚、更动人的一种能力,才可以和《知音》一起成长。

    对于深入采访问题,大家一定要提高认识,对这个问题不重视,麻痹大意,是对自己劳动成果的不尊重。对这个问题的认识不到位已经成为编辑效率低下的罪魁祸首。从整个编辑部的角度来看,深入采访存在的问题不仅造成大量的选题浪费,影响效率提高,而且是影响编辑全面提高素质的主要障碍。大家来知音不仅仅是为了拿几个钱,而是为了自己各方面素质不断得到提升,而不解决好深入采访方面存在的问题,这一切是无法实现的。

 

四、重视深入采访的理念,要贯穿到编辑工作的全过程

    首先,重视深入采访要从确定选题开始。主编的基本功就是全程跟踪、零距离接触编辑,编辑的基本功原来提倡的是要建立广泛的作者和信息网络,现在还要提倡练好深入采访的基本功。重视深入采访要从确定选题开始,碰到选题首先要了解信息的来源渠道,也就是这个选题的作者是怎样得到选题信息的。还要了解作者采访了选题的内容没有,如果说采访了,你一定要了解采访的过程,而且要尽可能多地了解一些详细内容。这样除了能够辨别题材的真伪以外,还能为下一步的工作留下很大的空间,这是大家对待每个选题应该采取的态度。

    第二,在深入采访的基础上准确提炼主题,并且通过深入采访不断丰富选题内容。大家所上报的选题,一般会有一个角度和立意,这是毫无疑问的。即使选题通过了,也不要匆忙下结论予以“锁定”,还可以在深入采访的过程中进行反复的提炼。有时你的选题原来已经有了一个角度,但后来通过深入采访发现了更有价值的东西,如果从另外的角度去表现,这个稿件的份量更重、更有感染力,那就应该换个角度去做。我在看稿的过程中,发现一些稿件的角度非常勉强,可能就是主题先行造成的,是很勉强地扭到这个角度来发的。发稿应该有角度、有主题,但这个角度、主题不是人为想出来的,大家一定要明确这一点。不能根据你手上很少的一部分内容就让作者去写,这样最后的效果往往是不好的,是不可能打动人的。主题和角度应建立在事实的基础上,通过深入采访掌握了大量的细节、大量的内容,然后加以提炼,在这个基础上自然形成的。这一期下半月版报的一篇稿子,讲的是中央台一个叫曹桂千的导演,她第一次结婚后生了个儿子,后来对这个婚姻不满意,曾经三次离婚三次结婚。编辑报这篇稿件的选题时确定的角度是说曹导演在三次离婚三次结婚的过程中,儿子都很支持妈妈,站在妈妈一边,给妈妈鼓励,支持妈妈在婚姻挫折中坚强生活。这个导演曾拍摄了一个反映四川地震题材的影片叫《妈妈别哭》,反响很大。因此编辑就想从这个角度切入报道曹导演这个人物。我看了选题后一下子说不出来应选取什么样的角度,就是觉得原来的角度有些勉强,因为在“妈妈”经受婚姻风波的过程中“儿子”年龄尚小,无力保护和支持妈妈,而且选题的内容也未反应出儿子是如何成为妈妈的精神依靠。因此我对这个选题的批阅意见是:采访一定要深入,能正确反映人的心灵的激荡与昂扬,象写一般明星那样浮在水面上就没有价值了。后来报上来的稿件还是按原来的那个角度写的,由于受角度的局限性,内容很难深入和展开,稿件份量很轻,当然就发不出来。但我看了稿件后,觉得从另外的角度来反映这个内容更好,就是她怎么在这三次离婚三次结婚的过程中来保护儿子,引导儿子健康成长,这个角度扣住了真实生活的脉络内容,可以围绕主人公三次婚姻全面展开,作者采访写作时能够发挥的空间很广阔,可以将稿件写得生动可读。而且这个角度比较新,有特点和典型性,《知音》此前还没有发过反映父母在动荡的婚姻中如何保护子女这样的稿子。此稿按新的角度改写后得以刊发,反响很好。

    第三,通过深入采访不断充实和丰富稿件内容。编辑在确定了一个选题的主题以后,就应该对选题进行深入思考,制定指导作者进行深入采访的意见。只有经过深入采访的稿件,才有可能写得真实生动,才能吸引读者。最近发的一篇名人稿,是说贾平凹小时候的一个玩伴是捡破烂的,一直到贾平凹成了大作家,他们的感情还是很好。这个稿子我看还是做的不错的,因为作者进行了深入采访和反复修改,贾平凹也审过几次,修改过几次,这篇稿件无论是采访还是写作修改都是到位的。另外今天发的二月河的稿子,采访和写作也比较到位。我们刚发的另一篇稿子,是写作者父亲母亲的,她父亲过去很穷,小学毕业后靠他自己的努力,成为国家级的专家和博导。她母亲长得漂亮,家庭环境又好,在她父亲很穷的时候,冲破阻力主动嫁给她父亲了。她父亲成为社科院的研究员以后,因为对她母亲关心比较少,她母亲出轨了,后来她父亲对她母亲一直很冷淡,到她母亲得病的时候,发现父亲对母亲还是非常有感情,给母亲治病,最后把母亲的病治好了。作者作为“女儿”,非常了解父母亲的感情世界和生活,心中装着大量的生活细节,因此初稿内容就写得很细腻,后来我们的编辑也去采访了三次,稿件内容生动真切。现在我们很多的稿子由于没有深入采访,连故事发展的脉络都不清楚。前几天我跟雷总编选稿的时候,有些稿子同样是负面稿子,但是由于故事脉络比较清晰就被选上了,有一部分因故事脉络不清楚,只能放在一边。其实这些落选的稿件的题材也不错,但是因为没有深入采访,内容质量就不高,对此大家一定要重视。

另外,在报选题的时候,我只要碰到反映心理疾病的稿子,一般都不同意编辑做,原因在哪里呢?我知道大家在深入采访的问题上认识不到位,采访的能力和功夫不到位,稿件就很难做到位,所以都是建议不要做。写心理疾病治疗的稿子需要通过观察人物细微的行为去把握人物的心理现象及其变化,因此需要编辑和作者采访功夫非常到位才行,目前我们的编辑还没有能力驾驭涉及有关心理疾病的稿子。当然我希望编辑尽快提高采访写作水平,有能力去做较为复杂的稿子。

    第四,在深入采访的问题上,执行主编要切实把好关,把工作做深、做细。首先是编辑报选题的时候,一定要问选题的来历,要问清楚选题的信息来源渠道,作者对选题内容是否有了真实了解,是不是作者掌握的第一手资料。选题确定后要注意督促编辑在深入采访中明确主题、明确角度。有角度的就报,没有角度的就不要报。在编稿的时候,如果发现内容不细腻、不丰富,及时督促编辑、作者补充采访,在采访的方法上要指导作者,指导编辑。

    第五,在编辑管理制度上进行调整,形成重视深入采访的风气。关于假稿的问题,关于内容失实的问题,要加大处罚的力度,集团对假稿的处罚标准翻了一番。我今天这么一说,大家应该明白,如果再出现假稿,那就是我们的编辑太不负责了,如果你按以上说的去做,重视深入采访,假稿是不可能出现的,我们加大处罚的力度是为了不出现假稿,假稿的出现对读者以及作者、编辑都是严重的误导,必须坚决杜绝。以后,对内容失实的,在考核升级上要挂钩,实行一票否决制。部分失实也不行,也要挂钩。另外,加大处罚的同时也要加大奖励,现在各个编辑部有机动奖金,可以用于奖励一些深入采访的好稿,另外,稿费标准也可以调整,拉开距离,不怎么采访的标准降一些,深入采访的标准可以高一些。今天之所以开这个会,讲这么多,是希望大家都能发自内心的这样去做,这是最重要的。在这个问题上没有捷径可走,不可能轻轻松松坐在屋里就能深入采访的,还是靠大家树立一种深入扎实的作风。大家认识上去了,才有办法。

 

《知音传媒》2009年第2期

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
(2010-05-18 15:22)
标签:

杂谈

我信因果。

也接受任何一种结果。

虽然会沮丧,虽然会忧伤。

但已结果。

只能怪,在可以因的时候。

忘记了会有结果。

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 

1.不要找借口:就算一天只能写一页,一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来,请写下250字的借口。这样一来,每天还是有在写东西。更重要(的是,要不就受不了编借口,开始写作,要不就是看开了,不要再浪费时间,幻想自己能成为作家。

2.不要把自己想得太聪明绝顶:不要瞧不起你的读者,东西不被接受是因为你(的读者水准不够?!吹牛大王!!请脚踏实地,因为你的读者都是地球人。

3.不要想炫耀自己的知识才能:好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇,只要提供提供读者他需要知道的信息就够,要是你的文章中,每两三段就要读者去番字典的话,读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙,小说读者能在一哩外嗅到这些人。

4.不要奢望奇迹:写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生,既然如此,怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手?!写作跟练脚踏车很像,要经过不断的失败与练习。写好小说不容易,往好处想,要是好小说随手可得,那你的精心杰作就不算什吗了不是吗?!妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界,将你的最终目标切成数个小目标,开始往前推,四年后想怎样,大后年,后年,然后是明年要达到哪些目标?将妳希望达到的目标列表小心收好,开始工作,要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下,在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品,但你会离自己的目标更近。

5.不要浪费时间作暖车动作:故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类,我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者,用指甲紧攀着岩壁,我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧,读者会马上会对她的情况产生兴趣。

好的故事开始于恐惧威胁。

恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。回想一下你自己的人生,什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了?也许是第一天上学,也许家中有人过世,或有人离婚?也许是你要在大庭广众下发表演说?!或许是你的第一次约会?或者是你要搬家?即使是好事,任何会产生压力的事,都会是一种恐惧威胁。这怎嘛说呢?人类有安于现状的习性,当我们处在熟习自在的环境下,我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时,我们熟知的世界被晃动时,我们会感到不自在.,威胁出现了。

威胁来自于改变。

这下子你知道你的故事要从哪里开始,故事开始于改变。

一个陌生人自公车走下。

一个新家庭搬入。

你接到了一封电报。

这些都是开起一个故事的好时机。

写故事不要从〔改变〕之前开始,更不要丢出一堆背景设定。

不要从跟故事无关的事件开始写。

不要从〔改变〕发生很久后,这会使读者搞混。

〔改变〕从哪开时,故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理。读者不在乎这些东西,她们想要的是〔改变〕,想要的是恐惧威协,想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事,强加在读者身上。你必须再一开始时,先给读者她想要的,不然读者不会想再看下去。

她想要的是威胁。

威胁常常来自于改变。

在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同,但我赶跟你打赌,绝对都是跟改变有关。

当妳了解这一点时,妳接下来就可以再列一张十个妳觉得适合用在故事开端,会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时,把这张单子拿出来,你就不需在那为热车伤脑筋,可以直接切入故事重点

6.不要描写日落

读者看小说时,需要透过“描述”来描绘设定与人物,他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上,常常在故事进行的途中,停下来描述日落,想着把写出美妙的散文为目的,而忘了当他们驻足于描述某物有多长时,故事的进展同时也停了下来。

我朋友CliftonAdams是一位擅长写的西部短篇小说,长篇小说的作者,在他的一部得奖作品中,他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。

但要在这个特殊条件下才成立,Adams铺陈设计这个场景,是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。一当黑夜降临,一群计划好的暴徒,将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。基于上述的理由,每一个描述日落的字都是有意义的,全都充满着痛苦与悬疑感。

不论那些描述对妳有多诗情画意,只有在一些特别的场合,妳才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话,在某些场合,妳只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。

从前面的部分我们知道,小说中,剧情是要一直往前推动的,而描述会故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中,就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向,就不知自己身在何方,反之亦然。”

我想他要说的是如果要十分详细的描述某事,那就必须停止『动作』。但没有动(作存在,描述是无意义的。

因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时,你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事,进行中的剧情所吸引,而非对精致的散文。这么说来,妳的故事中就不需要任何的描述了吗?当然不是。描述要被小心的使用,要一点点的透露,好让你的读者能看到,听到,感受到妳故事中的世界。但请千万注意,『描述必须是要一次一点点的释出』,而不是一股脑的一大页丢出来。

我绝对不是第一个警告,有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人,但这个问会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种,要不作者是不了解小说的本质,要不就是作者太爱自己写出来的东西,而让傲慢凌驾了理智。『精致的写作』常会让故事的步伐变慢,并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意,除了树与日落外,描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。

理所当然,妳一定要进入你角色的脑袋与内心中,而有些看法妳必须透露给读者知道,这样一来读者才能了解他,同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中,即使是长篇小说,描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说(描述)的不多,而表达(动作)的很多。

现在的读者会希望你推动故事,而不是站讨论事情。

因此妳可以想想妳小说的『传达的系统』。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感:

1.揭露(exposition):这是让故事节奏变的最慢的方式,直接给情报,没有任何事发生,妳直接给读者信息,像是个人自传背景,身高体重,社会地位等信息。有的数据是一定要读者的,但当妳在给百科全书数据时,故事是无法有任何进展的

2.描述(description):一样拖慢节奏感,有些是必须的,要小心使用

3.记述(narrative):故事中登台角色的动作,互动,开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释,像是在看舞台戏一样,故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。

4.对白(dialogue):角色的对话,很少动作或内在想法,很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时,对话会又短又快。

5.剧烈的总结(dramaticsummary):最快的一种。当有剧烈的变化发生,才取不是如记述般一幕幕演出,而是用总结来加快故事速度。像这个时候,原本要花上六页的飞车追逐,或争吵可能要浓缩到一行文。

如果你的故事前进太慢,可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落(或其它的事)而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快,也许妳可以将一些总结改成记述,或是小小利用描述来当个喘息空间,像是写一下景,或写一下角色在想啥。

如此一来,妳可意识到如何更像一个小说家,同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力,而非绕着琐事兜圈圈,选择适当的『传达的系统』-好让故事顺利前进。

7.不要将真人直接套用你的故事中:适度用夸大的方法,创造出吸引人的角色。

8.不要写软脚虾,墙头草:藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色

9.不要死卡在麻烦中:故事应充满有意义的冲突

10.不要发生无意义的事件:请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性

11.不要忘了刺激与反应:用“因为,所以”来增加故事张力

12不要忘了这是谁的故事。

观点

只要注意下列几点,掌握观点就不是问题

这是谁的故事?

进入这个角色的内心-并一直保持的

虽然很简单,但观点有不同的角度可运用。

我相信你了解为何由一个一个角色,观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身,而非他人的观点,来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力,他必须安排事件,好让读者如同经历真实人生般,随着单一观点经历整个故事。

我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时,花点时间观察你是如何看周遭人事物,而那些你有兴趣的人,在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人,运用你的想象力,向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。

你笔下的角色在故事中,应该也会以这种方式来体会故事行动(storyaction)。要如何做到?很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色,透过其想法,感官与感情来表达。

无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的,你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。

在短篇故事中,通常会是只有一个观点。短篇故事中,更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中,回有许多不同的观点,不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事,终究会是以一个角色的故事为主线,如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点,如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上,而没有固定一个主要观点。人生不会是这样,小说也不会是这样。

举例来说,要是一部小说有十万字,会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法,感觉,原则,与企图,将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时,如果有必要,那是因为赶变观点可提示读者,好了解主要观点角色所面对的问题。

要如何放置观点呢?答案是:将观点放在会在正确位置,不会错过任何重大决定性情节的角色上。(举例来说,你要是要写一部爬圣母峰登山的小说,你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上)

除此之外,还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么?『拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。

因此你应该将观点放在拥有强大动机,推动故事前进的角色身上,在整个故事中,采取行动将故事引导到结局,会成为最大赢家或输家的角色上。

这个角色,常常是最为挣扎的角色,而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道,因选择在故事行动中改变最多的角色,来切入观点。

虽然是这样指出,但在小说中,要是作者没设计好情节,观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上,观点角色,一定要成为被改变的角色。

以上对作者在写观点时有何意义??最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像『大亨小传(ThegreatGatsby)』这样的小说中,Gastsby(大亨)最终并不是真正重要的角色,NickCarraway才是最终真正有所行动,改变,对世界有不同的看法,在故事最后,决定回到中西部。Nick是叙述者,观点角色,最后是他的故事,整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。

总结是,作者千万不可忘记:

1.每个故事一定是透过一个故事行动观点(Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction)

[个人无责任举例:魔戒在每个角色才取行动时,会以其观点来看事情。]

2.每一个故事必定有一个主要的观点角色(dominantviewpointcharacter)。

[个人无责任举例:魔戒是以佛罗多,为其最主要的观点来看事情。][个人无责任举例:1:没有佛罗多,故事掰不下。

[个人无责任举例:2:同理,在观点接换时,山姆在佛罗多中(毒后,接下魔戒,这时,观点会佛罗多换到山姆身上。

4.每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。

[个人无责任举例:在黑门战役时,亚拉冈是主要观点角色,而不是佛罗多。

也许在刚开始时,新手作家会跟这些原则搏斗,会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后,你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事,或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事,你会发现由是观点切入故事会是更有用的。

13.不要让观点模糊

假设现在来写鲍伯的故事,在你决定以他为观点角色时,你要如何确定他的观点呢?

当你在写故事时,你要变成鲍伯,你只能看到他所看到的,听到他所听到的,知道他所知到的,感受他所感受的,除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时,他会先体会到闷热的空气,注意到面孔模糊的人海,然后想『我要说服大家,我的想法是正确的。

当你这样描述时,你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起,还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥,与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应,尽你所能,让鲍伯在这个场景中的体验,生动有意义。

接下来,要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。

运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。

与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度,了解到他得发表一篇好演说,好来保住观众的热情。』

只有鲍伯自己能感觉自己,了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看,进而锁定在鲍伯的观感。

专业的作家透过外界环境(热,拥挤的人潮)与观点(鲍伯)相结合,建构起一个有[因>-[果>相连,经由鲍伯观点,了解鲍伯的内在想法的。

作者可透过观点角色,藉由观察外界,了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来,你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。

举例来说,鲍伯对发表演说这件事的想法,是害怕?恐惧?自大?骄傲?这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。

固定并强调一个叙述观点,可减少问题,让故事更像真实世界,并使读者对你的角色产生同理心。除此之外,你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处,角色是无需对自己说谎与欺瞒。

作者要小心不要随便让观点跑掉。

假设鲍伯仍是观点角色,而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时,你不会用〔麦斯担心着演讲〕,因为这时我们是从麦斯的角度看事情。

相对的,你可用〔当他走向演讲台时,鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕,或是〔当走向演讲台时,鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。

不论是哪一个说法,我们都能提供情报让读者知麦斯担心,但观点仍集中在鲍伯身上。

因为观点叙述对写故事十分重要,那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢?

找几页你自己写的小说,用红笔在观点角色名字(a)下画线,在每个句子中标出a角色的观点(像是他看到,她想到,他听到,他感觉到,她试着去)。

后一样在每个句子中标出b角色的观点(看到,想到,听到…。)要是发现有两个以上的观点,如果有必要的话,重写,维持单一观点。

学的如何掌握观点,对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点,你的读者会忘了这是什的故事,而你自己也会忘记!

14.不要对你的读者说教:请将想说的东西用更有意义,更有创意的方法说出。

15.也不要让你的角色对读者说教:不要让对白变成笨拙的背景资料交代。

16.不要让角色闲扯聊天:要让说出的对白都有其目的,(推动剧情?建立角色个性?等等)。

17.不要让角色对白五颜六色太花俏:能用贴近平实的手法写对白,就不要用各式各样的俗语俚语。

18.不要忘了角色的感觉:利用角色的想法,感觉,感受来创造出能被读者所理解的角色。

19.不要害怕用『据说……』

20.不要理所当然以为自己什么都知道,请去求证:即使是一个小失误,也会毁了妳在读者心中的可性度。

21。不要停止观察与作笔记:利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧

22。不要忽略场景架构:

(1)在这一景,主要角色想达成的立即目标为何?

(2)写下目标。

(3)在别处记下这一景所发生的问题,并记下问题有否被解决。

(4)当目标确定后,带入另一个立场与角色相反的第二人。

(5)设计这两个角色之间的冲突。

(6)写下这场景的。

(7)(桥段)景写烂,是因为这景所提出的问题,没有得到好答案。

23.不要将鳄鱼自气窗扔下(不要突然天外飞来一笔,不要为冲突而冲突):有趣的事件要跟故事有关。

24.不要忘了让你的角色思考:请提供“依其情感,思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。

25.不要在雾中乱晃:决定你的故事走向,并紧紧的抓牢。

26.不要担心说的太白:确定你的作品十分明确有力,不会让你的读者摸不着头绪。

27.不要自我批评到死掉:请让创意思考自由发挥。

28.不要管妳妈妈怎么想:请自由创作,不要管外界怎么想。

29.不要隐藏自己的感情:不要压抑自己的感情,读者想感受到的就是作者的热情与感情。

30.不要带到俱乐部(菜市场)找意见:请避免没必要,没用或没意义的建议。

31.不要忽略专家的意见:

32.不要追逐市场:

33.不要摆高姿态:不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)

34.不要浪费你的点子(桥段):请将小点子在故事中赋予各种的可能性,不要用过即丢。

35.不要草草收尾:避免的方式

(1)写完后,先休息一下。

(2)检查故事:是否有篇幅限制妳要这么结束?故事有依据你的大纲走吗?

(3)好好的将故事从头读一遍:不要边读边修,只要在代改处作记号,略提可能解决方法即可(最好换个环境,到工作桌以外的地方读)。

(4)读完后,尽量修改。

(5)重新检查故事开头。

(6)检视叙述观点的角色是否有混淆:要确立有一个首要的叙述观点的角色。

(7)确定故事中时间正确:有时会有一周有两个礼拜三……

(8)重新检视角色的动机:角色想追求啥?为什吗?

(9)寻找是否有过多的巧合:不要让角色想要的东西凭空掉下来,要让他试过后再得到。

(10)检视每一章节的结尾。

(11)思考整个故事的合理性:不要让角色做出作者想让角色作,却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。

(12)检查结尾:故事由发生问题开始,结束时,这个问题有明确的答案了吗?

36.不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一:计算机稿要排版成打印模式。

37.不要放弃。

38.不要只坐在那里。

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 

­2010年最新稿费标准(2010.1.4)

校园版

­明星人物稿,有采访图片的200元/千字,非采访的150元/千字(字数控制在2800以内);

爱情故事(不能超过2600字)两个版400-500元/篇,单版的故事(不能超过1400字)200-250元/篇; ­

 

女人帮(800字内)100元/篇;卷首(1000字内)80-100元/篇; ­

主题策划稿(2200字+图)50-80元/千字,100-150元/篇;文摘类20元/千字给原作者; ­

美容及瘦身50-80元/千字,两个版(2200字+图)100-150元/篇。 ­

 

­备注:一个版就是一个单面,不排图大约1300个字,两个版就是2600字。

故事版

所有的爱情故事短的400-600元/篇。长的700-800元/篇。明星八卦150元/篇。小情书50元/篇。其余酌情。

 

稿费发放时间:上稿期数+2个月内,(例如,稿子发在1月份的杂志,约莫就是3月份发稿费。)稿费是由知音集团财务部统一发放,不会存在拖欠、延时问题。 ­

 

______________________________________________________________________________________________   ­

要提到的是:杂志刊发稿费时,领导会对稿件评级,级别数会影响到稿费数量,一般有2.3.4.5级,2级最高,请理解。 ­

______________________________________________________________________________________________ ­

 

­有其他疑问,请致电027-68892753

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 

【投稿给本杂志前请看看】 ­

|主要针对刚写稿的朋友| ­

­

从你开始读到这里起,你一定要知道《知音女孩》校园版的杂志是做给哪些人看的, ­

请点击我对读者年龄的调查帖 http://tieba.baidu.com/f?kz=547558039 ­

从数据来看,是14到18岁的女生为主要读者群,其中17岁的最多。 ­

所以: ­

你只要动笔,请告诉自己,你所写的是给全国的17岁左右的女生看的,一定且不要偏离方向。 ­

切记。切记。 ­

­

1.请详细阅读栏目设置,样文,最好是买一本杂志仔细看看。实在买不到,可以留详细地址给我,我寄给你。 ­

2.写稿前必须要有针对某个栏目的精良的构思,想写个什么主题,什么故事什么情节,给谁看的,多少字,都要考虑清楚,切莫写了一大堆,糊里糊涂发给编辑,编辑不回复,你还有想法。 ­

3.多跟编辑(QQ287475575)聊天,QQ不在的时候可以留言,实在是想说话,就直接电话(027-68892753),编辑都喜欢积极一些的写手。为什么编辑不积极,因为写手多,编辑少,所以一般是编辑会显得被动一些。你要理解。 ­

4.学会用word,一般稿子要求:五号字体,需要区别开的就将字体加粗,最大限度地排紧密且好看一些,第一,打稿子是要纸的,能节约就节约;第二,稿子是要交给主编或者更大的领导看的,你排得好,编辑少一些麻烦,领导也会喜欢。稿件插入图片的时候,请选择“紧密型”,一个2000字左右的稿子配上图片最好排两页纸。 ­

5.学会使用邮箱:用邮箱发稿件时,邮件名最好以“栏目+题目+姓名+QQ号”格式发送,发送邮件后,要在邮件中留下详细的联系方式:电话、姓名、地址、QQ……怎么方便找到你,你就怎么留。 ­

6.稿子格式:故事稿(引言+题目+小标题);主题图文稿(引言+题目+标题及各部分+结束语+配图)==请严格按照这个格式来。 ­

7.编辑回复稿件一般有周期,但是这个也因人而异,有的超人编辑一天回复你,有的懒猪编辑可能不回复。我是介于中间的,稿子好的,我会送上去,不好的,我可能直接回复你,也有可能等所有交上去的这期稿子有了最后结果再统一回复。这个回复期至多不超过30天。 ­

8.用了的稿子,你百分之百是可以收到编辑回复的。百分之九十九是可以收到样刊的(一般寄的是平信,不排除遗失的可能)。百分之百是可以收到稿费的。 ­

9.有了新写完的稿子直接发到编辑邮箱【287475575的QQ邮箱 】,是“美女”,“禽兽”都是不会放过的,同理好的稿子编辑一定会找到作者的。 ­

10.一个写手只能跟一家杂志的一位在职编辑写稿,你可以确定写稿关系前考查编辑,一旦确定了合作关系,那么这种关系就是专一排他性的。除非这个编辑离开该杂志,你才可以“改跟”,这个是行规,一定要记住。(编辑和你沟通做稿,在时间上情感上都是有所付出的,谁也不希望自己精心耕种的田地,送给别人去收成。) ­

11.在别的杂志发过的稿子,千万不要再拿到本杂志来当原创稿投,圈子非常小,到处是熟人,你不想混下去你就可以这么做。 ­

12.我不是奥特曼,不是帅哥,不是语文老师,不是临时男朋友,不是心理医生,赤裸地说,我是个要努力生活下去的可怜男人,请将我们的合作定义成简单友好和睦的上稿行为。 ­

13.少跟我聊天,不是投稿的事情,请不要浪费彼此的时间,你我就这短短的几十年,不想过多浪费在闲聊上了。 ­

­

14.【关于写手跟本刊编辑】   ­

我不赞同跟了下半月编辑的写手再跟上半月编辑写,跟了上半月编辑的写手再跟下半月编辑写。 ­

主要原因:都是一个主编和一个老总在看稿子。某个编辑花心思培养的写手:把做稿方向、写稿思路都和你倾心交流过,彼此为达成某次上稿通力合作过,无论情感上还是精力上肯定是很彻底地付出的。 ­

虽然不是同一本(2010年开始通编,也就是校园版故事版的稿子我都收),写手不管成熟或者不成熟,一下就给另外一个编辑写同类型的稿子,有些不尊重第一编辑的付出和良苦用心。这不是什么“资源优化、资源共享”,这是第二编辑顺手牵羊。 ­

第二编辑如果约了第一编辑的写手,仔细思考一下,其实也是TA不明事理。 ­

写手给第二编辑写稿子是要花时间的,无形中是占用了给第一编辑写稿子的时间。 ­

虽然甘为铺路石是伟大亮节,但这是包含了不公的。要不得。 ­

如若你非要如此,产生了什么矛盾,会比较麻烦。如果你喜欢出名,你可以这么做,圈子很小,谨慎为好。 ­

­

_________________________________________________________________________ ­

2009年知音女孩校园版(上半月)栏目安排 ­

↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209366174­

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
王旋风谈《知音女孩》的人物稿
1.什么是人物稿?
我所说的人物稿子,就是专门写人的,一般来说值得写的人,不是我,也不是你,而是大家都想了解的,有了解欲的谁谁谁,通俗一些,就是比较红的,一说名字大家都知道的。或者一说什么事情,大家都会张大嘴巴伸出舌头说“挖,是TA挖,好厉害挖,我好喜欢TA挖”。例如1997年唱《心太软》的任贤齐,漫天飞舞地“你总是心太软……”你1997年就想看到关于他的林林种种,这就是97年最适合写的人物,保证每个杂志都想登这个人。

2.人物的选择?
人物不是黄河之水,胡乱天上就掉下来了,任何事情都是有源头的。比如要你现在开始确定写一个人物,首先,你要知道谁很红,红也不是凭空自己喜欢,也不是公车站里八卦人的嘴中物。当下,谁发了什么专辑上了MTV榜中榜,谁的某首单曲G-music十周卫冕,谁唱出了海豚音,谁拉风地像火星来客,谁被百万人在baidu、google中搜来搜去。这就是红的,也就是选择写TA的理由。因为大家正在关注TA,知音女孩的读者们(要强调的是,关注的这些人,一定是要《知音女孩》的读者群。你给一个老头子看写周杰伦的文章,文章写得比jay的双节棍打得还好,老头子都觉得是狗屁。)很想知道TA是何方神圣,想看到关于TA的种种:内裤什么颜色,哭时可曾泪湿了枕头,怎么出道的,家里几口人,感情了几轮,为什么被导演骂被媒体喷。

3.选择人物的科学来源?
单曲榜中榜的前几名;收视率新高的电视连续剧中的某某角色;百度明星吧中的高点击率;得到了CCTV、MTV、恰啦V某项大奖;TA做了某件让亿万人想知道内幕的事。人物的选择都应该科学的,有据可循的。

4.如何收集人物资料?
人物资料的收集是写人物稿最夯实的基础工作。一般媒体最常见的就是采访,分析好读者关注此人物的热点内容,进行有目的地采访。可以当面采访,电话采访、QQ采访、或者采访经济人。但是往往有些人物是不需要经过采访就可以写出的,google该人物的相关新闻或网页,你会发现网络资料比采访都来的丰富快捷,是不是写人物就不用采访了?绝对不是,采访绝对是独家且方向更为明确的人物稿件,这个得依着杂志要求和成本投入,因为采访不采访的主导因素还是在于一个杂志的做稿方向和成本投入。于是收集人物资料就有了一个简单原则,先采访,采访不了本人就采访经济人,谁都采访不了再寻求于网络,要以主要媒体的网络报道为核心,不要杜撰。有了资料,再是选材的工作,人物的什么故事是值得带给读者的,什么故事是可以感动人的,哪个方面的性格是可以感染人的,这些都是需要你细致提炼的。

5.明确你所要表达的人物角度?
就好似你看过一尊雕塑,你想把雕塑介绍给没有看过的人,你会选择一个最艺术最符合雕塑本身风格的角度拍几张照片,这也就代表你定下了这个人物的角度。写人物稿子也是一样,你要从选材中提炼出某个角度,然后前因后果、生生死死地围绕这个角度来写,所有的文字都为烘托这个角度服务,到最后把这个人物的性格立起来,也就是功德圆满了。切莫全方位的地讲这个人物,爷爷是谁、奶奶是谁、养过什么狗,八得无边无际,是很忌讳的,本身人物稿子的字数有限(3100字内),不可能当作全方位报道去写,有重点地写,读者看完了就知道你表达的是什么了。

6.一定要写人物稿的引言?
所说的人物稿的引言,也就是开场白,就像中央台的《人物》栏目主持人介绍某个人,为了吸引更多的观众不换台,TA肯定会说一系列翔实的噱头,这个人是谁,做了什么,为什么今天会给大家讲TA的事情,看后能带给大家什么愉悦或感悟。这些都是引言所要表达出来的,通俗点,就是你要让一个压根都不想了解这个人物的受众,有想看下去到底发生了什么的兴趣,要有让哑巴开口,让瞎子眼亮的能力。引言的写法有两种,一种就是以大家关注的某个矛盾因出来,就像大S跟谁谁谁谈恋爱了到底是不是真的?周杰伦为什么突然拒绝上吴宗宪的节目。另外一种是罗列式,这个人在最近如何红,取得了何种傲人的成绩,之所谓推荐给大家,是因为有多少多少读者想看到关于TA的事情。

7.人物稿子的叙述思路?
写人物稿子,请不要呻吟,请不要一再呻吟,不要熬夜写了几个晚上,只有你自己觉得TA好红好红,那样好自恋好自恋。请一定要站在一个旁观者,一个说书人的位置去告诉读者们,你所带个大家的这个人是个什么人,作为讲述人,你一定不能带有任何感情色彩,记得黄建翔之死吗?看到意大利进了球就认为中央台是自己家的了,马上忘记了自己的位置,中央台显然是要开他的。一个真正成熟的讲述人,应该是冷漠的,有技巧地把这个人物的关联事件清晰地讲述出来,带给大家某个角度的TA,就是大功告成了。想不要呻吟,写人物稿,采用第三人称是最科学客观的,半吊子水平的,第一人称、第二人称都不要考虑,会葬送了稿子。

8.人物稿子为什么要安排情节?
情节?为什么有情节?因为要发生事情大家才知道这个人物有什么很特别的地方,发生了特别的事情,这个人才会有值得上杂志的地方。人物稿子的情节,是服务于人物性格的,人物性格在发生某个事情时清晰地表现出来。骂歌迷肯定是有部分痞子性格,打记者一定带有暴力倾向,所有的人物性格、形象都是要通过具体的情节来展现。不是说你觉得TA帅、TA美人物就值得大家一读,请一定要落到实实在在的情节,那天发生了一个什么事情,起因经过结果,TA在这个事情中是一种什么态度如何处理的,最后如何,这说明了TA的什么性格,于是TA就是什么样的一个人。这些都是情节在人物稿中所作出的贡献,吸引人的情节除了可以增加阅读的吸引力,更能让你的人物稿大放光彩。(情节如何吸引人,请自己好好思索思索,弄明白了,也就是你号令天下的时候了。)
前面说了,情节要以采访或者网络资料为根据地,不可以杜撰,但可以深挖,周杰伦打了吴宗宪,确实是因为什么事情打的,这个是绝对真实的话,那你就可以借题发挥了,某某一天两个人起了娄子,吴宗宪埋下了某个祸根,中间发生了什么,之后导致了周杰伦如何如何卧薪尝胆,三千越甲怎吞的吴。这就是情节延伸,有因有果,读者看得下去,看完了也知道吴是什么人,周是什么人。情节与人物性格是有根深蒂固的联系的。

9.如何选择情节?
情节是为表达TA是什么样的一个人服务的,就像你憎恨某个人,说TA长得如何难看让你生厌肯定是有点牵强,不合常理。要是说TA抢了你男朋友,砸了你饭碗,那憎恨肯定是说得过去的,杀人放火的心都可以是有的。再切入正题,你想写某个人物如何清高,你一定要从你所准备的资料中找一件或者几件说明TA清高的事情,事情讲完了,清高的TA也就显现出来了,也被读者记住了。这就是情节的选择,要有针对性地写,很明确很明确地写和你想表达人物的形象有关的事情。

10.人物稿子的结构?
(从资料寻找特征,从特征确定角度,从角度诱发结构,从结构安排故事——某高手总结的。)
引言:
1.这个人做了什么事情,凭什么要介绍给读者?红是前提,于是,想了解这个人读者可以在这里看到更为具体更为内幕的TA?一一道来……
2.某某发生了一个什么事情,大家都觉得是对的,这个时候一个作者站出来说,TA欺骗了全世界的读者。你就可以写下去了……
标题:
不要空而大的,词汇要新颖,最好是拉风且俏皮的话,要和所表达人物的性格符合。
主体:
叙述一定要清晰,读者看完不打哽,就像当着读者的面读这篇文章一样。用一件或几件围绕表达目的展开的情节。建议一气呵成,逐字逐句地从头到尾。非要弄几个跳跃的,请做小标题。
结尾:
点题一定是要点的,点了题再弄点升华,TA现在如何如何展望如何如何,都是很有必要的。
_____________________________________________________________________________
知音女孩人物稿有三个不同栏目,如下:
明星栏目·【当红STAR】http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209369844
励志人物·【优质生】http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209385292
阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 

为方便更多的朋友投稿交流,建了一个群(群号码73768943),然后在群里跟大家说写稿子之前先给我选题,先给我构思,先给我故事大纲。。

选题:字面的意思就是你选择什么样的题目,比如你写女孩打扮,你会找一个什么角度,做一个大概的什么内容的东西,这个时候的选题就是你所说的角度,举例子啊,你要做一个糖果鞋,你告诉你想写一个女孩子如何穿糖果鞋,怎么搭配本季的服装的稿子,这就是选题,你告诉了我这个选题后,我觉得不错,然后你就可以动手写了。

 

选题或构思筛选符合这几个原则

1.要新鲜、那一年八月流行的,读者许多年后再看这个杂志,就会想到是那一年八月流行的。杂志原来用过选题的尽量不要再交。

2.切实可行的,有的选题很好,但是实际自己在写的过程中资料不全,很难完成,这就不好。

3.实用,读者看了有收获的,清晰明了地告诉读者,你写的是什么,带给她们的是什么。

4.给十六七岁的女孩子看的,读者群如果偏离了,再好的选题都是徒劳。

 

故事稿的构思:

其实也就是你想写一个什么故事。故事的起因是什么。经过了什么,结果是什么,这个故事告诉我们一个什么道理。

切莫给那种 他爱上她  她也爱他 然后毕业了 他飞到了国外念书,他每天对着祖国的方向流泪 他很爱她。。

再就是  医院 白血病 死亡 类似这种 出现过太多的词语。

你一写这种,其实就知道要么你是第一次写稿子,要么你还没上路。

构思太多了,只要你愿意想象。

爱因斯坦说,想象力比知识更重要,你就发挥你的想象,难道除了医院、死亡,白血病 就没有别的事情发生了?

构思请密切联系校园读者来写,写校园的事情,写主角是在校身的事情。

还有构思上要有逻辑性,一看就不可能发生得了的事情,就不要胡乱地写出来。

 

写故事稿之前,你要交给我故事大纲,这是必须的。

故事大纲:

起因:

经过:

结果:

最后告诉我们的观点:

(你写大纲的时候请就这么填空,别的我也不要,你把这几个写清楚了就上路了。) 
具体的说一下什么是构思:然后你可以按照这个来构思故事稿子的内容:
男生喜欢女生,一定是高中啊(怎么喜欢上的,你可以去编)
什么身份什么地位,什么爸爸妈妈做什么的,都随你去编
追了很久,女孩子在等待男孩子诚意
情人节前,女孩子在博客里许愿 想得到一束 野生的雏菊花(故事的起因)
男孩子后来知道了
就跑遍了所有的郊区
自己花了许多力气采了一束。想在情人节那天送给女孩子
男孩子只知道 女孩子住哪一栋
但是不知道是哪个门
于是,就把所有的雏菊散开了
一个门上送了一朵 和一张卡片(这都是故事的经过)
女孩子 第二天醒来的时候  收到了雏菊 只有一朵 看到了卡片
看到很开心
她知道是男孩子送的
她问他为什么只送了一朵
男孩子就跟她说了真相
女孩子很感动(这就是结果)
(后面的句子就是渲染了,怎么美怎么写,怎么感人怎么写)

 

 

 

 主题稿件的选题格式

主题:(标题很重要,要直接告诉读者你想写什么)

来源:(来源可以是网址、或者你发掘的新闻、或者你在别的杂志看到的)

基本内容

引言:
第一部分:

第二部分;

第三部分;

链接:

 

选题一般都是在截稿很久前交,比如20号交稿子,你应该在10号左右交给编辑。编辑会把所有写手收集起来的选题一并叫给领导审阅。

领导觉得这个 选题可读可操作,我就会公布给你结果,你再具体完成稿件内容。这个步骤很科学,大家一定要遵循。

此外:收集选的时候,一次多收集一些,一个栏目收集3到4个,把所有收集好的存到记事本里再发到王旋风的邮箱。王旋风也好保存,效率也会高一些。

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 

《知音女孩》下半月版2010年故事版约稿函


【温柔杂货铺】  8页

时尚内容,具体以精美图片和时尚为主。倾向于女生感觉,日系风格,具体可涉及:手工、饰品、美容品、日系的东西、日系服饰、玩偶、家居、植物等。

 

【失恋小手札】每期2篇,每篇3000字。
讲述失恋的故事。故事性要强,风格不限,文笔要煽情,内容要悲情,让读者产生心有戚戚的感觉。切忌内容空洞,胡乱悲情。

 

【热恋加油站】每期2篇,每篇3000字。
热恋的故事,故事性要强,是一个让读者看到爱情中的美好与希望。要有“当下”和“现场”感,就是当下正在进行中的热恋而非回忆。倾向于喜剧,最好是搞笑的,引读者发笑的。

 

【暗恋培养皿】每期2篇,每篇3000字。
暗恋是少男少女们普遍会有的情感现象,暗恋是一种美,也是一种痛苦;是一种忧伤,也是一种甜蜜。文章主要关照那些有暗恋感受、有暗恋情结的读者,选取又代表性、又意思的暗恋故事传达给读者暗恋的微妙心情,文笔要细腻、突出细节。

 

【女生情话廊】每期1篇,每篇1000字。
女生想说给自己喜欢的男孩的那些小情话,但是要有一些故事情节,不可以是空洞的抒情。

 

【感动收藏夹】每期8篇左右,每篇800字。
这个栏目容纳各种与爱情无关的温情小故事,可以是友情的,亲情的,也可以是人与动物的情感,也可以讲述成长的故事。不排斥国外精美译稿。

 

【爱理不理】每期4篇,每篇800字。
讲爱情道理的小美文,不是堂尔皇之的大道理,也不需要有特别强的情节,但道理要深入人心,说出女孩子的心声。无论是借物喻情的咏叹还是微言大义的类比都可以,类似张小娴、深雪、亦舒经常会写的那些美文。

 

【死党放大镜】每期1篇,每篇2P。
友情故事。最好是两个女生的。女生和男生的友情也可以。

 

【亲情抱抱团】每期1篇。要精简短小。
亲情故事。

 

【一个人一座城】每期2篇,每篇3000字。
本刊征文栏目。讲述自己的初恋故事。要求故事真挚、真实,有可能的话附上主人公的照片。本栏目常年鼓励投稿,征文一旦入选会有奖品发放。

 

【名家助威团】每期1篇,每篇4200字。
名家写的故事。文摘,注意摘录的作品要新鲜。

 

【奇幻蜜糖镇】每期1篇。每篇3000字。
奇幻故事,动用你天马行空的想像吧!不过,要注意传奇感和唯美度,对爱情的歌诵是栏目主旨。原创为主。

 

【吐字童话机】每期1篇。每篇3000字。
童话故事,但不是幼稚单纯的童话,而是包含了爱情感受的成年童话。

 

【蜉蝣地图】每期4组,共两页。
网站,新书,音乐,电影的推介栏目。
每项每期推介2-3个,重点在于推介而非评论,所以不要长篇大论,介绍看点即可。
特别有特色、有意思的旅游、玩乐地点也可做推介,要附图。

 

【粉丝有话说】每期2-4则,共6页。
写明星的八卦。以粉丝的视角来写也可,以刁钻的视角来讽刺也可,要言之有据,八卦八得高级,可以单写一个明星,也可以几个明星一起提练有共同点的八卦。
偶像可以是演艺界也可以是其他方面的。


本刊稿费:
所有的爱情故事短的400-600元/篇。长的700-800元/篇。明星八卦150元/篇。小情书50元/篇。其余酌情。

王旋风QQ287475575

投稿邮箱:287475575@qq.com

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 

《知音女孩》校园版(上)2010稿约-王旋风[09.12.2] ­

­

【2010年杂志定位】 ­

知音女孩要做成女孩青春期的首选读本,做给15.16.17.18岁的女孩子看的。初高中女生是主要阅读群体。

了解这个群体很关键。 ­ ­

­

【卷首】每期一篇 1000字左右 一个版 ­

成功励志的故事,传递出一些我们值得反思的声音。成长中总是需要一些美好或理性的东西指导我们成长。这些东西,一直藏匿于一个秘密的角落,我们必须找到这种真善于美好。观点要新颖,常理就不要编了。一个小故事带给女孩成长的小感悟,小哲理,小不同,突出逆向思维。短小精悍为主。原创。每篇100元。字数要求:1000字。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209384721 ­

­

­

【迷你派】 ­

一期两篇 四面

穿衣打扮,一个主题,要新鲜,要么很流行,要么很实用,不要老套的每个人都知道的。

字数要求:2800字以内+图 ­

要求:衣饰、搭配、流行单品、走红趋势介绍。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209451837 ­

­

【酷网】 ­

知识性趣味性为主。也要是那种短小的,不要太长的内容。今年该栏目要固定几个子栏目,如酷漫画、酷语录、酷创意、酷调查、酷历史、酷热贴、酷笑话……等栏目,这样更有利于编辑组稿和读者有针对性地阅读。也要打造一些品牌的子栏目,而不是随意拼盘。做多一些内容,美编在排版的时候,尽量多留文字的空间。此外,也可以和一些网站合作,我们选登她们的内容,她们的网站上放一些和《知音女孩》相关的内容。                                                                               ­

­

【当红STAR】 ­

每期两篇 4P(4面) ­

字数要求:2800字+图(200K以上) ­

要求:两条线,一条故事线,一条明星的成长线。要么有故事,要么有角度。

要有新闻性,当时红是第一,而且是青春的女生会喜欢的。­写之前最好跟王旋风商量一下基本思路。很重要。

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209369844 ­

­

­­

【优质生】 ­

贴近校园人物。不要做那种和我们的生活很不相关的人物。人物稿件也可以和一下青年才俊多联系,作一些人物宣传方面的稿件。现在很多网站或者小型的机构都有很多青年创业者。我们可以将视觉朝这个方面调整一下。此外,可以做一类人的故事,不一定是一个人一个故事。可以做一类人。 ­

字数要求:2800字+人物图(200K) ­

校园有个性的女生,最好是励志榜样,写的时候要注重具体发生了什么事情,人物区别于一般人的奋斗历程。也可以形象地原生态记录当代女孩生活。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209385292 ­

­

【青春主页】 ­

大的策划4P+小的策划2P: ­

一大一小两个。青春时候的人和事情一直铭刻在心中。我们正是青春,在我们身边发生然后经过。 ­

字数要求:大的策划5600字以内,小的策划2800字以内。 ­

要求:能够引起大多数女孩共鸣的青春话题,制作时要考虑出刊时女孩读者的年龄范围,接触的流行事物、喜好。不能从“自我青春”出发。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209455982 ­

­

【本刊策划】 ­

每期一篇2P ­

要求:对“女孩市场”本有的事件进行提炼延伸,是体现杂志的实力和内涵的所在。在选题上要选题有冲击力的选题。无论从情感、还是现象出发,都需要释放出睿智鲜明的杂志态度。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209456560 ­

­

【爱STORY】 ­

2010年起,每个月都会根据编辑部商议决定后的主题来写,可以主动向编辑询问。

每期四篇8P ­

满足读者的各种情感(爱情、亲情、友情)需要:寄情于杂志,寻情于杂志,沉溺于情的文字或情节。可以在这个版块找到自己憧憬的东西,自己向往的友情,自己不善表达的亲情,以及各种为人处事的小道理,文章风格以写实为主,可借鉴《青年文摘》青春类稿件风格。 ­

字数要求:2800字以内 ­

要求:温暖阳光的针对对校园读者市场的故事。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209460106 ­

­

【青春志】 ­

每期两篇4P ­

我们遇到的人,我们遇到的事情。真实感人,尽量是第一人称写作。形式就像,《读者》杂志前面的翻译文章。简单说就是讲故事。这是一个什么故事,这个故事要说什么。清晰的故事教会你如何成长,带给读者什么样的成长小感悟。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209457708 ­

­

­

【男孩免读】 ­

每期一篇2P ­

关于单身女孩遇到危机、个人私密的主题策划。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209453804 ­

­

【成长讲义】 ­(文摘稿件)

每期8-10篇 4P ­

字数要求:每篇500-1300均可 ­

要求:女孩励志类文摘,励志方式与励志思想相结合,能让读者看了后对人生有所改观如获新生,起到积极向上的作用。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209457180 ­

­

【练爱课】 ­

每期一篇 2P ­

字数要求:2800字以内 ­

要求: 从实实在在的女孩读者才具有的爱情困惑和在她们那个年龄段相处时矛盾的细枝末节出发,引出主题,再进行稿件制作。解决方法要针对性强、行之有效,实用且新潮。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209455290 ­

­

【女人帮】 ­

每期四篇 2P   ­

属于言论性的杂文,也就是对女孩子生活、爱情、友情等某个可以拿来说事的方面进行阐述,文字中涵盖的信息量要丰富,语句中透出睿智,能够将这件事情说清楚,观点让读者信服,且带给读者一种阅读的享受。该栏目也可以增设子栏目:食物链、职民地、恋物癖等。 ­

字数要求:800字X4篇 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209454122 ­

­

­

【高校集结号】 ­

每期一篇 2P ­

重在对一些大中专院校,职业院校的推荐。加强就业指导、技能指导。合作栏目。可以是搜罗校花校草个性人物,也可以是好玩的耍酷的。总之,把高校中的抓眼球的人或事呈现给读者。例如:高校升旗手,高校远征队,高校辩手…… ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209386048 ­

­

【瘦身主张】 ­

每期一篇 2P ­

字数要求:2800字以内 ­

要求:瘦身、美体。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209453804 ­

­

【美容小功课】 ­

每期两篇 4P ­

字数要求:2800字+图 ­

要求:美容、护肤、化妆。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209452811 ­

­

【娱乐G点】 ­

每期两篇 4P ­

字数要求:2900字+图(100K以上) ­

要求:选择读者会关注娱乐圈中的某某发生的事件进行主题延伸,突出娱乐精神,语言需风趣幽默,够娱乐,突出参与性。叙述清晰,包装不要太过繁琐。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209373637 ­

­

­

【星闻播报+娱乐大视界】 ­

每期一篇 4P ­

不要做成简单的娱乐咨询,我觉得这个栏目的看点是应该八卦一些,还可以做深一点,观点性要做出来,否则大家看看网上的新闻就不看我们的了。我们要找一个点评的。每月帮我们做星闻点评。通过我们的深度做文章。 ­

字数要求:2500字+图(100K以上) ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209372338 ­

­

【视听冲击波】 ­

每期一篇 2P ­

新歌碟、电影和电视剧推荐。也要加强和唱片公司等的合作。字数要求:2800字+图(100K以上) ­

要求:最热的电视电影新歌等介绍。以本月推荐为主,推荐电影在哪里可以下载,推荐哪里有热门电影壁纸下载;推荐MV在哪里可以在线看到;哪里有提供手机下载的;突出读者可以真正得到什么。需要煽情的句子,可以加一些编辑推荐或点评。 ­

↓↓↓↓↓[参考样文]↓↓↓↓↓ ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209460482 ­

                 ­

­

2009年校园版各栏目稿件字数上限(9:30 2009-7-9)­

(500字)卷首­

(2000字)字酷网­

(2P 1000到1500字)迷你派­

(2500字)当红STAR­

(600-800字)女人帮­

(2500字)优质生 ­

(1000字)青春志­

(2500字)爱STORY ­

(2500字)星闻播报­

(2500字)娱乐G点­

(2000字)视听冲击波­

(1200到2500字)男生免读注明:一般情况 一个版1200 两个版2500­

(4500-5500字)本刊策划 ­

(2500字)校园集结号

(2500字)青春主页­

(1200-2500字)恋爱课 注明:一般情况 一个版1200 两个版2500­

(1200到2500字)美容小功课 注明:一般情况 一个版1200 两个版2500­

(2500字)編讀往来­

(2000字)测试                    ­

­

­

【另外要注意】 ­

【投稿须知】http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209386459 ­

【交稿时间】http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209386748 ­

【审稿周期】http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209388416 ­

【稿费标准】http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1209388872 ­

­

王旋风的联系方式: ­

电话:027-68892753     所有稿件一律投邮箱:287475575@qq.com ­

QQ:287475575 ­

通联:430077  武汉市武昌区东湖路169号知音传媒集团《知音女孩》编辑部  王旋风收 ­

稿约及样文:http://user.qzone.qq.com/287475575 ­

______________________________________________________________________ ­

【王旋风谈知音女孩的故事稿】 ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1218008521 ­

­

【王旋风谈知音女孩的人物稿】 ­

http://user.qzone.qq.com/287475575/blog/1219899519­

阅读  ┆ 评论  ┆ 转载 ┆ 收藏 
  

新浪BLOG意见反馈留言板 电话:4000520066 提示音后按1键(按当地市话标准计费) 欢迎批评指正

新浪简介 | About Sina | 广告服务 | 联系我们 | 招聘信息 | 网站律师 | SINA English | 会员注册 | 产品答疑

新浪公司 版权所有