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上海博物馆书法馆、绘画馆的历代书画陈列,是现在全球唯一的常设书画通史陈列,可以做到随到随看、常看常新。这个书画馆光照、玻璃都比较好,加之书画摆得比较近,看画比较清晰,“雾里看花”的感觉比较少。


有时也举办大型的书画特展,包括中日书法珍品展、日中唐宋元绘画展、书画经典故宫上博晋唐宋元书画精品展、翰墨荟萃美藏宋元书画展、吴湖帆书画鉴藏特展等,一直是书画爱好者、研究者的“圣地”。


上海博物馆的书法馆、绘画馆大致有三套展品,基本上每半年轮换一次。近几年,为了盘活库房,为“东馆”建设做准备,上博均对其中的宋元、明清部分作品做了调整,一些从未展出、长期未见的重要作品,被从库房拿到陈列室,与观众见面,观者大呼过瘾。许多“看画人”从世界各地赶到上博,许多媒体也竞相报道常展,常展也有了特展的味道。


10月21日,上海博物馆又对书法、绘画两馆进行了换展,大致是原“C套”展品的结构,又换上了米芾多景楼诗册、赵孟頫真草千字文卷、徽宗赵佶柳鸦芦雁图卷、唐寅秋风纨扇图轴等名品,其中柳鸦芦雁图、秋风纨扇图仅展出2个月。

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上海博物馆书法馆、绘画馆的历代书画陈列,是现在全球唯一的常设书画通史陈列,可以做到随到随看、常看常新。这个书画馆光照、玻璃都比较好,加之书画摆得比较近,看画比较清晰,“雾里看花”的感觉比较少。


有时也举办大型的书画特展,包括中日书法珍品展、日中唐宋元绘画展、书画经典故宫上博晋唐宋元书画精品展、翰墨荟萃美藏宋元书画展、吴湖帆书画鉴藏特展等,一直是书画爱好者、研究者的“圣地”。


上海博物馆的书法馆、绘画馆大致有三套展品,基本上每半年轮换一次。近几年,为了盘活库房,为“东馆”建设做准备,上博均对其中的宋元、明清部分作品做了调整,一些从未展出、长期未见的重要作品,被从库房拿到陈列室,与观众见面,观者大呼过瘾。许多“看画人”从世界各地赶到上博,许多媒体也竞相报道常展,常展也有了特展的味道。


10月21日,上海博物馆又对书法、绘画两馆进行了换展,大致是原“C套”展品的结构,又换上了米芾多景楼诗册、赵孟頫真草千字文卷、徽宗赵佶柳鸦芦雁图卷、唐寅秋风纨扇图轴等名品,其中柳鸦芦雁图、秋风纨扇图仅展出2个月。

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  上海博物馆举办的吴湖帆书画鉴藏特展,于3月13日闭幕。其中有部分宋元书画作品引起了大家浓厚兴趣,向大家介绍如下。
1.唐 佚名 大方广佛花严经卷第卅二卷


        敦煌藏经洞由于地处西北,经卷在干燥的气候里保存完好,表面虫吃鼠咬的痕迹几乎不见。而这件经卷上面有不少圆形的破洞,虽然经过作色补全,仍然暴露出它“传世经卷”的出身,同时这些“破洞”也是辨伪的要点之一。这卷经原来为四行一折的册页,不知何时被恢复为长卷原状。由于曾经被割裂,表面可以看到不少翘起,这种翘起与日本的 法书“凹瓦”保护法有异曲同工之妙。
          这卷经卷,虽然黄卷上没有像北京故宫藏国诠善见律卷,卷上有赵模、阎立本等监校人的签名,卷后还有赵孟頫、冯子振、倪瓒、赵严、邢侗、董其昌等9家题跋这样显赫的身世,但上博这件传
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军事

       乳钉纹爵,二里头文化,1975年河南偃师四角楼出土。该器通高26.5、流尾长31.5厘米,堪称所见十几件二里头文化铜爵中最高挑的,也是唯一一件有 纹饰的。二里头一出手就非同凡响,器壁薄、有底芯、器壁薄且解决了大鋬的浑铸问题,竟然是双范一次成型。它的美可以用“增一分则肥,减一分则瘦”来形容。




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青铜器

兽面纹

        作者:拿破破Napopo

        从殷墟时期至西周早期,我们在殷墟大墓、西周早期封国贵族墓中常常见到这样一个现象——铜礼器以尺寸较大的兽面纹大鼎为中心形成组合,而兽面纹大鼎也成为彰显墓主人高级身份地位的象征,这种大鼎在铜器组合中“一枝独秀”,其他的鼎在形制上明显低于大鼎。

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(2015-01-05 21:41)
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文化

         陕西历史博物馆藏有唐代鸳鸯莲瓣纹刻花金碗,1970年陕西西安何家村窖藏内出土,共出两件,代表了盛唐时期我国北方金银器制作的高度成就。从现在掌握的资料看,这是唐代金银器中仅见的最堂皇的金碗。金碗多为皇帝所使用,由此可知鸳鸯莲瓣纹金碗的珍贵。

      装饰采用满池装,腹部外壁醒目处用动静对比的构图方式安排鹦鹉、鹿、鸳鸯、狐、鸭、兔等十种动物作主题纹饰,环绕以忍冬花草,鱼子纹打底。
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(2014-09-22 22:00)
      户卣、龙纹方禁,宝鸡石鼓山西周贵族墓地M3出土。这是难得一见的卣与禁的组合,这是屈指可数的精彩提梁卣。形制挺拔,器宇轩昂。纹饰劲健,线条利落。看那卣盖的两个犄角,方遒雍容,倔强地向上翘起。看那 大凤鸟,双目炯炯,羽翼丰满。那些高耸的屝棱,绝非浑铸可以赋予。方座又吹响了动物纹的集结号。





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    皿方罍2001年在佳士得以924.6萬美元拍出,是當年中國藝術品拍卖的最高價。時隔13年,它又將出現在佳士得拍場,必將引起大家的關注。蘇富比这样 描述63.6cm高的皿方罍器体:“在目前所有经著录之例中,此方罍体型应为最大之一件,即使不包括盖,仍比其它有盖方罍来得高大。”加上湖南省博物館藏 蓋21.5cm的高度,確實稱得上“罍王”。

 
    此器傳說1920年(民國九年)在湖南桃園漆家河出土,有关著录于1928年已见

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     小辈很早就听说陈佩芬先生是马承源的高足,尤其是挂在她名下的《夏商周青铜器研究》出版后,仰慕她将公藏公诸于众的意志,也一直很想见见这位传说中的青铜器研究名将。
    第一次见她是某个礼拜一,在上博餐厅,她刚刚参加完每月一次的支部活动。她牙口不好,恰巧端了面坐在我对面,我一抬头竟是她,主动跟她聊了几句。具体说了什么,大抵忘记,只记得她忆及马先生时有些许情绪波动,我也不免神失。此回还向她请教了一些问题,当然得到了有益的答案。
    之后还拨过她电话,约到她办公室给购藏的书籍题字,但最终因事没能过去。再后来馆里电梯间碰到几次,也是她着急下楼,也每每向她致意。
    最近一次见她是2012年的11月,上博60年馆庆,远远见她坐在报告厅前排,后又在绘画馆翰墨荟萃的乔仲常赤壁赋图转角那里碰上,她问我现在哪里,她说最近在忙着出青铜器辞典,还要出青铜器纹饰图录,馆里买了件方卣等,我嘱咐她当心身体等等,又请教了些问题后方散去。在这特殊的日子里,她脸上洋溢着自豪,我也不禁莞尔。这 是最后一面。
 
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    上海博物馆素以青铜器收藏和研究名重海内,所藏历代彝器体系赅备,质量精绝,堪为中国古代青铜文化的重要标本。近年来又陆续购进多件重量级藏品,使其庋藏更趋丰富精审。

    2010年,曾经清末金石名家吴大澂收藏著录的传世重器小臣兹方卣重现市场,其艺术和学术的价值自不待言。上海博物馆在上海市政府的支持下,毅然斥巨资收购这件名器,使飘零异域多年的国宝重返故土,为中国古代青铜器陈列又增添了一个崭新的亮点。

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