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文_ 杨洲

张老师和我都是老西城人，都住在白塔寺附近，两家曾经的老住宅就相差一条胡同，在儿时，我们一定在冬日安静的夜里听到过从妙应寺白塔上飘下来的风铃声。有缘的是，虽然张老师比我年长，但

文_ 那日斯

我和张宝贵先生的相识是基于北塘炮台的合作。当时我跟黄晶涛在项目现场走动，偶然在马路边发现一块清朝的、掺杂着贝壳的土黄色大石头。它原来是某个炮台城墙的局部，算是历史遗迹中的一部分，非常好看。岁月留下的横向痕迹与大明宫墙板的感觉极为相似。只是它里面掺杂了贝壳，据说还有黄米汤，很坚固。最近考古发现

文_ 张颀

第一次听到宝贵的名字好像是上世纪末或本世纪初那一两年，其实也不是很久远。那是我回母校天津大学教书，又正正经经、认认真真设计第一个房子的时候。为了让

文_ 饶戎

我们看到的材料的表现到底有多大的震撼力，除了美观以外，还有什么。从某种程度上讲，大家除了注重美观的同时并没有太多时间去考虑他的真正内涵是什么，它内在的东西又意味着什么。

文_ 程泰宁

建筑实际上是一种多专业、多领域交叉的综合性学科，不可能靠建筑师一己之力去做，因为（建筑师）对一些领域欠缺专业认知，至少在创意各方面有一定的局限。一定要找合适的人去做，只有这样，才能保证工程的质量。张宝贵先生既是艺术家，也是工艺师，是一个具有具体操作能力的人。现在很多作品都要有创意，但光有创意不行，必须要找到实施创意的途径，张先生有

文_ 胡越

建筑师方案创意的出发点可以有很多，比如城市环境、文化、历史、美学、风格等，其中以材料和构造工法为主要出发点的也很多，特别是在发达国家。但是，对于中国建筑师来说，我认为这方面是短板。因为要想在材料和构造上进行创意必须有业主、材料厂家、施工单位的鼎力支持。在中国目前的状态下，要想在这方面有所创造，必须有奉献精神，不能把利益看得太重，必须

文_ 汤桦

尽管我一直都认为自己是特别喜欢了解新材料的建筑师，但当我第一次看到宝贵石艺的时候，心里着实是兴奋了一阵。记得是2010 年，在深圳第一次见到张宝贵先生的时候，他送给我一本宝贵石材的小册子。里面的案例和样板照片十分吸引人，我当场几乎就“中毒”了。后来专程去了趟北京，到了宝贵石材的展场，在其中流连忘返，这次是彻底“中毒”了。后来

文_ 李亦农

两三年前，我接手了一个工程。该工程是一个在建筑师眼中简洁得很彻底的作品，是一个小型的培训中心（北京燃气培训中心），面积不大，大概6000 平米，功能单纯，三栋小楼，包括一栋教学楼，一座食堂和一个宿舍，呈U 字形围合，高度只12 米高。我选择用同样简洁的手法作为回应，立面上只有同一模数的长窗和窗间墙形成序

文_ 李拱辰

宝贵先生为人热情、豪爽、健谈，有很强的亲和力。宝贵先生的作品质朴、大气、俊美，极富艺术感染力。他的智慧在于他的创造性，从这一点来看他更像个艺术家，商人只是附带身份。他最难能可贵之处就是他懂艺术，可以进行自我创作，这是第一；第二，他懂得艺术以外的技术，建筑讲究技术与艺术相结合，所谓技术无非就是结

文_ 郭卫兵

我和宝贵先生在建筑理解方面有许多契合的东西，因此也就有了工程上的合作。由于我在地方设计院工作，在项目的设计中受到的各方面限制可能会多些，一方面源于自己的设计经验不足，另一方面受经济、社会意识等因素的影响较大，但是在有的项目里，还是有自主把握的余地和空间的，所以我认为，建筑师不管做的好或者是不够好，都要有正确的学术观点，只有这