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过苏州
日已西斜
有乌雀在江南的天空飞
我问候杨柳
也问候张口
他在苏州
09.3.25
时节
卖鱼人
在绿榕下发呆
我想去问问她
上次买的红鲫鱼要生了
该如何是好
09.4.6
晨
有鸟儿
在四楼的花园谈论
若是
又该去哪朵杏花下
躲避
09.4.7
在无锡
面包车
在一株玉兰前
停下
09.4.7
暮色中
龙泉古寺的琉璃黄
渐渐转暗
乌鸦在远天
交换着白鸥
09.4.12
游莲花山公园
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关注人类的命运——读王中楠的两首小诗
——《山城子聊中国现代诗》[52]
文/ 山城子-李
网上邂逅王中楠于“华语”月余，交谊未深。但这不影响我拿来他的诗进行学习。小伙子属于80后——极具希望的一代呀！从诗界说，80后仅是个年龄段的划分，其庞大的诗群诗派之中，其诗观、诗风、诗品，极不统一。都有个冲劲是令人欣喜的，但用力的方向就不都是让人放心的了。我习惯于从诗看人。王中楠的作品不多，我能看到的也有限，但从手头的这两首小诗看，在意识深处自觉关注人类命运的群落里，应当有他的名字。请看第一首：
落日
2005年3月17日傍晚
我向西穿越秦淮河
天空中涌动着什么
但并没有关于北方沙尘暴的消息
在草场门桥上 我伸手
接住了空中的沙子
标题为《落日》，却没有任何落日的文字。文字的行走跟着诗人有时间有地点的行踪，诗就进行到一半了。全然的简讯笔法入诗朴实的可以。我很喜欢这种纯客观的文本，因为可以隐藏
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诗之20见
1．个人写作观：在场写作、身体写作、直觉写作、个人写作、境界写作。
2．真正的诗者必须具备天才的创造力。
3．诗歌首先是对客体的再创造。
4．诗歌发生在脚掌以上不足两米的空间内。
5．诗歌只反映发生，这是诗歌的生命。
6．诗歌的完成无法维持在一个较长的时间段上。
7．语言不是诗歌
8．诗歌从无抵达无，语言只是它的显象。
9．诗歌在眼睛和内心世界的通道中释放。
10．诗歌接近沉默。
11．诗歌在自然呈现中不明，在传递中部分消失。
12．诗歌是看不见的具体行为在时空中的继续存在。
13．诗歌存在于时空相结合的场中，场的集散与流动是诗歌的生命状态。
14．诗歌凸现时间，诗歌使时间获得能量，而时间本身不体现能量。
15．进入大脑的用于诗歌创作的信息，就是诗歌最初的体，不应在创作过程中遭受破坏。
16．诗歌在直抵中创造可能性。
16．诗歌是对有情生活的还原。
18．诗歌必须具备的气质来源于诗者的个人情怀。
19．新诗要对古诗保有传承
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古旧
阳光从
檐头下来
它摸石狮子
的眼睛耳朵
和鬃毛
阳光是个盲人
它每天来摸一次
09.1.17
晚景
黄昏来临
没有人有准备
河水失去光芒
开始结冰
村庄仿佛要
跌进冷的黑牢
唯有青烟升向天空
顾自离开
09.1.15
新春日
田野里
黄多于绿
待到太阳出来
荠菜又会比
昨天长得好些
马兰头也是
耳朵挨着耳朵
09.2.4
外婆的告别
老了
又看不见
天没亮就醒来
摸着墙上楼
去问时间
然后坐在床上等
直到我来推门
09.2.4
外婆于09.3.21过世，甚痛
街景
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紫荆
她的花期紊乱而冗长
每次出门
我都误以为
是撞进了春天
三年呵，多少个春天
就这样开门见山
没有惊讶
没有声响
08.9.25
凤凰树
两棵哑树
一棵红火，一棵清冷
人们都在红花下徘徊
而雨，更多地落向另一棵
它的叶子铮亮
08.9.25
思念
车过海丰
香蕉树高低起伏
稻田黄熟连接
车过海丰的时候
本来也不该有什么
但车过海丰的时间
实在太长
08.7.12
雨打芭蕉
风在楼群里流动
时而东西
时而南北
而楼下一棵芭蕉
刚好向各个方向
伸出了宽阔的叶子
总有那么一些雨点
垂直打在芭蕉叶上
08.7.8
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台风的痕迹
11月还传来台风的消息
但过去的一切
让这里显得不紧不慢
牛低头吃着
逐渐枯萎的秋草
灌木用稀疏的枝叶
遮挡住被风折断的部分
06.11.6
蓟州记事
都说要去九山顶
秋天这么深
山蒙着尘土
公路两边
白杨树的叶子
愈落愈多
我们在天黑之前
骑马
天亮之后上山
沿途穿越
空荡的采石场
借道齐长城
最后登上
明代烽火台
我们开始欢呼
我们看到,远处
群峰隐逸
其中一座
就是九山顶
06.11.10
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爱情六点钟
那时候
梧桐树叶
一半是绿的
一半是黄的
那时候
最喜欢自行车
飞快的样子
在颐和路上
车到苏宁环球
喊一声
王子来啦
湖南路上的霓虹灯
就全部亮了起来
04.12.17
爱情车铃声
十点以后
一路绿灯
自行车的轮子
就更快了
这是生命中
第一次
往回
穿过颐和路
有一片梧桐叶
打在肩头
爱情的车铃声
正拐入另一条巷口
04.12.18
猫空
绿色的桌面
膝上停只猫
先生
来杯咖啡
他摘下了帽子
她提起了长裙
远景中
行色匆匆的路人
抬头
看到了
猫空
玫瑰色的灯箱
05.1.3
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