影子:带走的札记
壹周
“原样”叫法首先由车前子提出（1988）。
王绪斌引导我们看他的画。最能说明他那一段时期倾向的是《人形房屋》。但另一部分绘画我们印象更深。它们无中心、松散、仅仅是一部分缺乏实际内容的图形和装饰，甚至还带有少许视觉笑料（并非幽默）。他还有一幅《自画像》，比《人形房屋》要大2－3倍。王绪斌把自己画得像徐志摩。整个面部蓝紫，嘴唇却鲜红。以后我看到王绪斌，就记起徐志摩。他“把它柔软的心窝紧抵着蔷薇的花刺”。接着我们谈到徐志摩在苏州女中的演讲。大概又讲到苏曼殊。后来车前子提到“原样”，我同意。
“原样”，只是一个名词，一个术语。现在还不能设想它作为一个流派。“新小说”是一个流派了，但罗伯一格里耶否定，只同意说它是一群作家，五个到六个。作为同人，我们至多联系到施蛰存、卞子琳和徐迟。施创办《现代》，动机起于观点，它又与我们有所区别。《现代》以及卞之琳的《
优秀建筑师的“抵制”
——浅谈壹周的诗歌写作
育邦
壹周的诗歌很难被现有的诗学体系所归类、所认同，一方面是由于他作品呈现出迥然有别于绝大多数作品的异质，另一方面，也是由于规定的诗歌评判对其存在是不利的，即他的作品处在这种公共评判体系的边缘地带。壹周本人清醒地认识到这一点，他说诗歌史“抹煞了对诗歌文体本身即形式进行尝试所做的艰难努力，致使当代诗歌毫无陌生、惊奇与趣味”。
艺术唯一的特征便是创新。我们相信假如出现某种陌生的令人震颤的艺术形式，我们大概只会有两种反应：一是欢欣鼓舞，它出于对于艺术的倾慕和尊重；一是漠不关心，它来自于我们根植已
诗歌潜伏者壹周
小海
和周亚平（壹周）是老朋友。我们最早碰头是在八十年代中后期的南京大学校园里。我和韩东、于坚等人在出《他们》，和李冯、贺奕等人在出《南园文学》时,他也正和车前子、黄梵、于奎潮等人在出《原样》和《诗歌语言实验小组》，几个诗歌社团有过交集。可以说《如果麦子死了》这本诗集中的部分诗作我也是见证人之一。后来我们先后都到苏州安家落户，虽然时有“常恨此生非我有”
的慨叹，但也总有凑在一起 “疑义相与析” 讨论诗歌的好日子。
朋友的相识相知，时常是在一些岁月迷蒙的瞬间。
“我跟老陶说了，要赶在你看得见美食和朋友的时候抓紧吃饭。”（五年前我突患眼疾，他从医院抓我去大快朵颐）。
“请注意了，小海，我要归队写作了。”（十多年前他在电视台管新闻值夜班时说的）。
“关于形式主义者，《他们》和我们，是
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