柳体 欧体 颜体 魏碑 篆书 楷书 行书 草书 笔法 墨法 章法 闫冬 讲座
高山得林是从柳体入手学习书法的！
柳公权发奋练字
柳公权是唐代一位楷书集大成者，他的书法清劲挺拔、俊秀深厚、自创一格，人称“柳体”。在他学书路上，曾有一位“无手”师傅对他的启发很大。
柳公权小时候聪明过人，酷爱书法，写得一手好字，他经常在别人面前炫耀，总以为自己写得已经很好了。有一天，柳公权和几个小伙伴举行“书会”，一个卖豆腐的老人看到，觉得这孩子太骄傲了，便皱皱眉头，说：“这字写得并不好，好像我的豆腐一样，软塌塌的，没筋没骨，还值得在人前夸吗？”小公权一听，很不高兴地说：“有本事，你写几个字让我看看。”
老人笑了笑，说：“不敢，不敢，我是一个粗人，写不好字。可是，人家有人用脚都写得比你好得多呢！不信，你到城里看看去吧。”
第二天，小公权起了个五更，独自去了城里。一进城，他就看见一棵大槐树下围了许多人。他挤进人群，只见一个失去双臂的黑瘦老头赤着双脚，坐在地上，左脚压纸，右脚夹笔，正在挥洒自如地写对联，笔下的字迹似群马奔腾、龙飞凤舞，博得围观的人们阵阵喝彩。
小公权“扑通”一声跪在老人面前，说：“我愿意拜您为师，请您告诉我写字的秘诀……”老人慌忙用脚拉起小公权说：“我是个孤苦的人，生来没手，只得靠脚来混生活，怎么能为人师表呢？”小公权苦苦哀求，老人才在地上铺了一张纸，用右脚写了几个字：
“写尽八缸水，砚染涝池黑；博取百家长，始得龙凤飞。”
柳公权把老人的话牢记在心，从此发奋练字。手上磨起了厚厚的茧子，衣肘补了一层又一层。经过苦练，柳公权终于成为我国著名书法家。
熊一然老师书法作品
熊一然先生著名书画篆刻家，多幅作品获国内外及地区书法展大奖、并被收藏。市场销售很好！
1938年出生于山西朔县。1961年毕业于内蒙古师范学院艺术系美术专业。
中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国教育学会教学研究会理事、内蒙古文史研究馆馆员、北疆印社社员、上京印社名誉社长、内蒙古师范大学美术学院教授、书画篆刻家.
美术作品先后两次参加全国美展，书法作品多次参加国内外大型书法展览，作品及传记载入《中国当代书法家大辞典》、《中国美术家人名大辞典》、《中国当代书画名家作品集》等各类国家级书法选集、辞典之中。其中有许多作品被博物馆、纪念馆收藏，或勒石于碑林、碑廊，或流傅于日、美、英、法、新加坡、加拿大等国。日本学者曾在《北国新闻》中以“高古淳朴、刀势入神”评赏其篆刻作品。已故书法家刘兆威教授钦其曰：“斯人犹在抱，於世大有为。”
2008年8
月作品《鹿鸣》被北京一号地国际艺术区作为礼物赠予国际奥组委主席罗格的夫人安妮.博维因女士。2008年9月国际奥林匹克艺术中心表彰世界杰出艺术家个人被授予国际奥林匹克艺术银奖。
《我是中国人》
长篇叙事 作者：闫冬
泱泱大国历经沧桑、千锤百练、因它璀璨的文化渊源流长！中国每一寸土地,那巍峨壮丽的河流大川江、河、湖、海都有它讲不完的故事唱不完歌谣。历史悠久的文化磨练了您的容颜、坚定了您的意志！作为亚洲四小龙之一中国正如清晨出升的太阳照亮东方大地，爱我们的国家，更爱56个民族的兄弟姐妹心心相依紧紧团结在一起！做为中国人你要倍感自豪，因为你是中国龙！
写一篇好文章、写一幅极品书法、画一幅精品水墨画、练就一身拳脚武术功夫强身健体、赏读一首好诗句、品味一句哲理名言、泡上一杯上好清茶、品尝一杯红葡萄酒、吃上一顿满汉全席的大餐、欣赏一段名戏，我们的民族、我们的国家、我们的国学世界魅力中国。
四大发明是指中国古代对世界具有很大影响的四种发明。即造纸术、指南针、火药、印刷术。四大发明对中国古代的政治、经济、文化的发展产生了巨大的推动作用。而且对世界文明发展史也产生了非常大的影响。
英国哲学家弗兰西斯·培根指出，印刷术、火药、指南针“这三种发明已经在世界范围内把事物的全部面貌和情况都改变了：第一种是在学术方面，第二种是在战事方面，第三种是在航行方面；并由此又引起难以数计的变化来：竟至任何教派、任何帝国、任何星辰对人类事务的影响都无过于这些机械性的发现了。”
马克思评论：“火药、指南针、印刷术——这是预告资产阶级社会到来的三大发明。火药把骑士阶层炸得粉碎，指南针打开了世界市场并建立了殖民地，而印刷术则变成了新教的工具，总的来说变成了科学复兴的手段，变成对精神发展创造必要前提的最强大的杠杆。”
虽然没有提到造纸术，但是正是它为印刷术的产生和推广提供了必要条件。四大发明在人类文明史上的重要地位:印刷术、指南针、火药和造纸术，是我国古代的四大发明，是我国之所以成为文明古国的标志之一。古代，我国的科学技术在许多方面居于世界的前列。5世纪后的千余年里，欧洲处在封建社会之中。在这个漫长的时期里，我国的科学技术一直在向前发展，而欧洲的科学技术却停滞不前。只是到了十五、六世纪，由于封建制度的瓦解和资本主义制度的逐步形成，欧洲的近代自然科学才得以诞生。
和闫冬先生是在新浪的博客上认识的，他在博客上的名字叫高山得林，感觉很特别，于是进入了高山得林新浪博客。打开闫冬的高山得林新浪博客，一股翰墨香气扑面而来。感觉很舒服，很有中国文化的气息；从字里行间，能感受出博主是一个有个性、有自己的风格的人，于是加了他的QQ。就这样聊了开来，又进一步的了解这个人。
当今这个世道，年青的才俊是越来越少，沽名钓誉的人越来越多。但从闫冬的字里行间，看得出他是一个正直、豪爽真君子。闫冬痛批伪书法文风是那么的直接和大胆，有某某高官重金向他求一字，却被他直接回绝了，而闫冬却在新浪博客中为众多草根的博客题字，我的《零成本营销》博客也是受益者之一！
有一次，我在他的博客中发现他转载了别人的一篇文章，出发点是好的，但我发觉该文章内容有些失实于是告诉了他，闫冬二话不说就将文章删掉了，一个有如此成就的人能从善如流，的确令人敬佩！持才而不自傲！有理想，有人生目标，对艺术有执着的追求，多才多艺，书法行云流水，一气呵成。都能从闫冬博客的字里行间感受得到！
而令我最佩服的是闫冬先生的积极人生观及人生态度：
悟 道——
思想决定命运。
—— 闫冬
做 人——
时间是检验真理的尺子,我只在乎我要走好每一步,做人就要做最成功的人。
—— 闫冬
成 功——
一个人的成功需要活跃的思维和极强的耐心,还需要三名或多名得力的助手，企业人性化管理策略，需要严格的管理制度。人品第一，做事第二。
—— 闫冬
人生阅力 ——
渴望成功，在成功之前做好充分的准备工作，所谓的水到渠成。成功并不代表着年龄的差别，但要有思想、准确的判断能力、执行能力、所谓阅力，最重要的是胆量。
—— 闫冬
得 与 失——
有得到同样会失去，得到付出常人付出的双倍努力，并不完全有收获。
—— 闫冬
感悟人生——
经历就等于经验，而经验并不等于经历！
—— 闫冬
闫冬新浪博客链接：http://blog.sina.com.cn/qqyandong
高山得林书法一笔道字
精卫填海衔石子和树枝
精卫填海的故事
太阳神炎帝有一个小女儿，名叫女娃，是他最钟爱的女儿。炎帝不仅管太阳，还管五谷和药材。他事情很多，每天一大早就要去东海，指挥太阳升起，直到太阳西沉才回家。
炎帝不在家时，女娃便独自玩耍，她非常想让父亲带她出去，到东海太阳升起的地方去看一看。可是父亲忙于公事，总是不带她去。这一天，女娃便一个人驾着一只小船向东海太阳升起的地方划去。不幸的是，海上起了风暴，像山一样的海浪把小船打翻了，女娃被无情的大海吞没了，永远回不来了。炎帝固然痛念自己的女儿，但却不能用医药来使她死而复生，也只有独自神伤嗟叹了。
女娃死了，她的精魂化作了一只小鸟，花脑袋，白嘴壳，红脚爪，发出“精卫、精卫”的悲鸣，所以，人们又叫此鸟为“精卫”。
精卫痛恨无情的大海夺去了自己年轻的生命，她要报仇雪恨。因此，她一刻不停地从她住的发鸠山上衔了一粒小石子，或是一段小树枝，展翅高飞，一直飞到东海。她在波涛汹涌的海面上回翔阒，悲鸣着，把石子树枝投下去，想把大海填平。
大海奔腾着，咆哮着，嘲笑她：“小鸟儿，算了吧，你这工作就干一百万年，也休想把大海填平。”
精卫在高空答复大海：“哪怕是干上一千万年，一万万年，干到宇宙的尽头，世界的末日，我终将把你填平！”
“你为什么这么恨我呢？”
“因为你夺去了我年轻的生命，你将来还会夺去许多年轻无辜的生命。我要永无休止地干下去，总有一天会把你填成平地。”
精卫飞翔着、鸣叫着，离开大海，又飞回发鸠山去衔石子和树枝。她衔呀，扔呀，成年累月，往复飞翔，从不停息。后来，精卫和海燕结成了夫妻，生出许多小鸟，雌的像精卫，雄的像海燕。小精卫和她们的妈妈一样，也去衔石填海。直到今天，她们还在做着这种工作。
人们同情精卫，钦佩精卫，把它叫做“冤禽”、“誓鸟”、“志鸟”、“帝女雀”，并在东海边上立了个古迹，叫作“精卫誓水处”。
★榜书：一瓶500毫升的一得阁墨汁（一瓶15元），另外加上四尺整张宣纸一张15元，（一号）大毛笔润笔沾墨一笔下去用掉半瓶一得阁墨汁，写100张宣纸是多少成本？
★榜书：六尺整张宣纸一张25元，写100张宣纸是多少成本？
★榜书：用掉宣纸两火车皮！
★榜书：用掉12缸墨汁
★榜书：经济基础决定上层建筑！
“伪书法迷”眼里的书法家(2009-12-08 06:06:06)
受家庭熏陶，本人自幼喜欢“涂二刷子”，一本爷爷传下来的民国时期滕州书法家黄以元先生亲笔写的字帖为老师，起承结合，拐弯抹角，全凭个人兴趣，无门无派，自得其乐。偶有“聒脸”拍张自认为“好看”的劣字传到博客空间里，“强奸”有鉴赏力博友慧眼的卑鄙行为，众法家皆以爱护鼓励之心，强忍呕吐之念，按捺沉痛之情，“言不由衷”的客客气气地说：“国玉呀！写字吧！是个功夫活，要多临帖，多交流，别着急，慢慢来！”
“伪书法迷”的我听后，头脑懵懵，跟打了鸡血似的，备受鼓舞，更加冒充深沉，附庸文雅，满口的右军、狂素，遇书法展、博客空间里的“大家”作品，也楞是敢装模作样地“点评”二句。
网络是一个大杂烩，良莠不齐，有精品，有次品，也有赝品，但是机会是平等的，舞台是同样的，谁都有发言的权利，真正“大家”彬彬有礼，含而不露，其狂放的气势只反映在作品上，而我这样的“伪书法迷”则能信马由缰，胡吹海谤，在大的“大家”我都敢点评一二。
可能是关键词搜索的原因，在博客里结识了众多书法家朋友，他们的作品风格迥异，各有千秋。但是使我眼睛发亮，久久不能忘怀的是“高山得林”先生的作品，起初看到他的“一笔字”，感觉就是激情充溢，大气磅礴。其作品用笔圆转流畅，节奏感强，如同一篇精美的音乐作品，或慷慨激昂，或绵软细长，或似惊雷震耳，或似小草纷芳，或苍劲浑厚，或雅淡秀逸，古拙而流畅，苍劲流利而婀娜多姿。
感受“高山得林”先生的儒雅与大度是其作品的摘录章句或自拟联，清新脱俗，富含哲理，劝人向上，寓教于墨趣之中，让你感悟人生的同时更多的是精神享受。
最让人敬佩的是“高山得林”先生的热情，为博客好友题字，为博友作品指导，拳拳之心，殷殷之情，我知道，这是一些成名后的书法家所不能具备的，欣赏着“高山得林”先生这位真正“大家”的作品，感受着他那独特的人格魄力，涤荡着我这颗“伪书法迷”虚荣的心，咱活得也跟“文化人”似的，日子过的有滋有味！
作者：梁国玉
高山得林榜书一笔飞
榜书
榜书，古曰“署书”，又称“擘窠大字”。明代费灜《大书长语》曰：“秦废古文，书存八体，其曰署书者，以大字题署宫殿匾额也。汉高帝未央宫前殿成，命萧何题额……此署书之始也。”汉丞相萧何是第一位运用榜书艺术装饰帝王宫殿的书家，但不是第一位写榜书的书家。早在秦统一文字以前，榜书就出现了。据《泰山》、《琅邪》、《峄山》、《会稽》刻石和文献记载，第一位书写榜书的书家是秦丞相李斯。历朝历代书写榜书者不乏其人。随着社会经济文化的发展，榜书从赞颂帝王功德，装饰皇家宫殿、苑囿，发展到题写重臣宅第、寺宇庙堂、关隘要塞城楼、园林景观、名山大川，最后进入寻常百姓家，商家则用以书写店招；书体也从单一使用篆书、直书，发展到使用行书、草书。
当代郭沫若题写的“武侯祠”巨匾、沙孟海题写的“华联商厦”巨幅商店名，分别用俊逸潇洒和端庄凝重的行书书写，备受人们关注。在祖国各地的风景名胜旅游区，有众多赞美地域景观的榜书刻石和碑刻，它们为名山圣地、秀水佳景增辉添彩。今年即将举办全国榜书大展，这既是当代榜书成就的一次展示，又是一种适时的引导与推动。为满足欲习榜书朋友的要求，本文将扼要介绍一下榜书的临写技法。
一、掌握基本技法，具备相应知识
如何写榜书，费瀛说：“必须明师指授，八法、八病、运笔、撮襟等法，逐一讲究，意中了了，然后落笔，则一点一画都从规矩中来……临写时，更得精通书法者，提掇点化，则心益明，见愈长，临池之业，日异而月不同，骎骎骚到古人佳处矣。”在掌握“八法”书写技法、消除八病、点画都能出入规矩、把握范本书写技巧后，再从10厘米左右大的字开始练，循序渐进，不断增大字径。
具备相应书法理论知识，对提高榜书书写水平大有裨益。以摩崖、石刻为例，河南洛阳伊水河畔的石刻是方笔雄强类书体。陕西、甘肃境内褒斜道上的“汉三颂”(见右侧三图），虽在同一道上，但是《石门颂》与《西狭颂》、《郙阁颂》的风格面貌迥异：前者纯以圆笔书写，恣肆奔放，活脱潇洒，意趣盎然；而后两者以方笔为主，方整雄强，端庄美，《郙阁颂》用笔尤显粗壮。山东莱州一带的石刻《郑文公碑》，虽同为郑道昭所书，但刊刻在云峰山的《郑文公碑》(下碑)字迹清晰，风化腐蚀程度较轻。印刷《郑文公碑》(下碑)的多家出版社中，惟有上海书画出版社“自学丛帖”中的《郑文公碑》(下碑)风貌、字口清晰度和使用的拓本都名列前茅。《郑文公碑》虽用笔圆劲，笔意内含，但因
为过于循规蹈矩，所以不宜选为范本。倘若具有以上知识或掌握更多书法理论，再旁及绘画笔、墨、水、色彩等相关知识，就会收到事半功倍的效果。
二、执笔法
单手执笔采用提斗和撮管法。要领是：指实、掌垂(自然下垂，与书写小楷掌竖执笔相反)、肘斜(向桌面倾斜)、抬臂(微微抬起比掌高即可)、腋离(臂根与身躯相互离开，不要夹住)、松肩(将力量集中到肘、掌、指上)。五指分工为：犀、押、钩、格、抵。根据书写习惯，可高执笔或低执笔。
双手执笔，采用双手握笔法(书写两米左右擘窠大字)。要领是：右手在左手下，右手主握笔杆中上部，拳心向身内，与腹部距离约为10厘米，臂向下，左手辅握笔杆上部，拳心略向右侧，与左胸部相距约为15厘米，臂自然下垂，臂根适当离开上身。两拳之间握笔距离约为30至40厘米。这类巨笔的总长度，一般与书者身高相当为宜。
三、身法和步法
(一)书写字径在一米以内的榜书
1．在桌面上书写时，上身微微向桌面躬，左手撑着桌面，右臂抬起，臂根离开身子，松肩、肘斜下、掌下垂。双脚左右分开与肩同宽，右脚在前，与在后的左脚相距约半个脚掌，膝可微屈，但不超过脚尖。在力的分配上，左手与双脚形成稳定的三角形。根据书写需要，身体的重心要在双腿之间变换，左手撑着桌面的力量也要随着变化。
2．在地面上书写。以大地为书桌，弯腰，两眼俯视铺在地面上的纸张，上身微微前躬时，头部不应超过前脚脚尖，左手自然弯曲，置于左前侧，双脚成弓步，左脚尖与右脚跟间的前后距离约50厘米(见下图)。根据书写需要，身体的重心要在双腿之间变换。前进时，先将全身的重心移放到不动的右腿上，左腿前移，脚跟先轻轻着地，然后脚掌踏实地面。后退时，先将全身的重心移放到不动的左腿上，右腿后移，脚尖先轻轻着地，然后脚跟踏实地面。步伐、呼吸和书写三者要协调配合。移动碎步应快速轻捷，准确到位，脚跟微微离开纸面，脚掌不要擦着纸面走。书写时，要穿软底鞋或纯棉袜。
四、墨法
字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脉也。水与墨配合比例关系正确与否，直接影响书写质量，因此，掌握、运用好这两者，并充分发挥各自的优势是非常重要的。费瀛说：“(墨)弗令太浓，浓则滞笔，亦弗太淡，淡则无精彩。俟其浓淡适中，倾注别器，以供挥洒……久停宿墨，亦不中书。”古人用墨经验值得借鉴。今天已进入多元化书法时代，榜书的墨色也应随着时代而改革，吸取国画、音乐：域外书画等方面的经验加以变化。如借用国画水破墨法(即毛笔先蘸适量的墨，随即笔尖蘸清水)、墨破水法(即毛笔笔肚留有适当清水，后用笔尖蘸墨)书写，再辅之以不同节奏的运笔，纸面上会出现丰富的墨色变化，有时还会出现飞白。如用全浓墨或全淡墨书写正文，那么题款可用浓墨正文题淡款、淡墨正文题浓款的方式使墨色产生变化。如题长款，亦可采用以上办法。切忌用宿墨。目前市场上出售的部分墨汁有发灰的问题，可在墨汁中加少许藤黄加以改善。
将墨汁倒入容器，未书写时，应使用与正式书写同质的宣纸，对墨汁含水量、纸张吸水程度进行测试。如墨汁中含水过多，应想办法使其合适，也可适当加快书写速度或更换吸水强的宣纸。书写时还应充分考虑天气、环境温度对墨汁的影响，要心中有数，对突发问题及时采取措施。切忌不考虑上述因素，盲目蛮干。
作榜书要求笔酣墨饱，但要克服毛笔从容器中提出来时，墨汁不断往纸上滴洒的毛病。如希望笔肚含更多墨汁，可改用长锋。如使用的是长锋毛笔，可用左手持废宣纸，在微微上抬的笔头下同步到达书写位置，这样即便是掉下墨汁，也落在废宣纸上。如墨汁不慎落到纸上，应灵活运用点画丰嫩。使用巨笔作书，应请人端盆在笔下接着滴下来的墨汁。
五、选帖
要临写榜书，应依据自己的兴趣和爱好，选择字径大、字口清晰的名家法帖和刻石作为范本。下面列举部分供参考。
《泰山经石峪金刚经》、《石颂》是兼有篆、楷、行、草意的隶书，《石颂》另具跌宕跳跃、朴率稚拙的特点。《石门颂》恣肆奔放、活脱潇洒、意趣盎然；魏碑《张猛龙》峻劲雄肆，结构欹正相生，点画变化多端，融方圆为一炉，是北碑中的神品。《元倪墓志》精健秀逸、风华旖旎；颜真卿楷书雄强浑厚，端庄凝重，线条弹性极强，是书写榜书的极好范本；米芾《虹县旧题》、《多景楼》、《梅花赋》、《苕溪诗》、《蜀素帖》等行书，用笔精妙，八面出锋，结字跌宕多姿。明末清初王铎《触意之二首》、《忆过中条语》等法帖，打破了沉寂的章法，艺术地切割空间，跌宕跳跃的结字和摇曳的行气，开拓了新的章法境界。孙过庭《书谱》是书法史上文、艺双绝的草书法帖。吴镇《心经》与日本平安后期藤原佐理《头弁帖》同是姿媚秀出的书体，含蓄蕴藉的用笔，浓淡干湿的墨韵，构成了五彩斑斓的艺术世界。
字数极少的作品，不像很多字的作品，既有字的笔画间的众多关系，又有字与字之间的众多关系。在字数多的作品中，只要整幅作品有气势，即使有个别字出现败笔也能说得过去。而正文只有一个字的作品，这个字就几乎等于作品的全部，这个字稍有偏差，也可能只是一笔处理不当，这幅作品就失败了。正文的字少，尤其是独字，就象是独自吹筲的演员，其功力和艺术表现能力，是毫无遮掩赤裸裸的展示出来的，是容不得丝毫“滥竽充数”的。
明白了创作榜书作品的难处，我们就可以采取有针对性的措施，应注意以下问题：
一，要选好笔。要根据所要创作的风格，选合适的笔，宜大不宜小，写宫阙匾额那样端庄厚实的楷书，宜用笔毫直径粗，笔毫不太长的楂笔为宜；要想显示出潇洒的风味，笔锋宜细不宜钝；要想写出豪放、粗犷的味道，笔毫宜长不宜短。
二，要注意用墨。写篆、隶、楷书墨宜稍浓些。大的纸一般比较厚，吸墨多，应把墨适当调稀些。使字出现少量飞白显出笔锋为佳。蘸墨要根据笔的大小，墨的浓淡，行笔速度，字的笔划多寡，纸的厚薄以及纸吸收墨等情况适当掌握。蘸墨后笔不要在宣纸上方停的时间过长，以防墨滴到纸上。
三，创作大幅作品，书者视线不能只盯在笔毫下写出来的墨痕，要有全局观，要有“计白当墨”的意识。应尽量在大案桌上创作。必要时应找人帮忙把写过的那半截纸托起来，让纸与桌面一样平，以便于在书写时环顾整张纸，真正做到并做好“布白”。把纸铺在地上，站在纸上写，视线与纸面的角度接近直角，这有利防止出现视觉误差，是创作大幅作品的一种好办法。
四，正文只有一个字，不存在字与字之间的穿插、错落、大小、欹正等等关系（款字除外），能产生艺术效果的手法受到限制，书者就需要在这个字的偏旁和偏旁之间、笔划和笔划之间，运用大小、收放、浓淡、轻重、徐疾等等变化手法，特别精心的对字进行造型，既要防止呆板、乏味，又要留神变化不能过火。在写之前先写出小样，对布局做到有大体规划，就会使心中有谱，胸有成竹，能更好地放开手脚，纵情挥洒。对写成的作品要悬挂在墙上，站得稍远点的地方，以利找到作品上的不足，并根据审视的判断，相应调整字的笔画、结构，以及调整形成书写节奏的种种对比关系，争取写出好的效果。
五，写榜书字的笔锋较细，书者控制笔的能力又好，在书写落款字时，可以不换笔，正文和落款是用同一支笔相继写出来的，正文和落款字的大小就不会过于悬殊，其墨色也容易做到协调。如果换小笔写款字，要防止款字太小，正文和款字过于悬殊，会影响布局的效果。
博主认为上面的文章写的都是废话！最重要的是书家有没有艺术天赋！
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