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枝叶与诗经

 

一.

 

在《向余怒致敬》一文中,我曾这样评价余怒的长诗《枝叶》:“长诗《枝叶》,精简凝练,意象纷呈,思维跳跃,清新自然,语意跌荡,是新诗语言得到创造性发挥的一个特殊案例,堪舆《诗经》比较一番”。为什么要说与中国诗歌的源头《诗经》比较呢?原因在于《枝叶》让我看见了源于《诗经》的中国诗歌语言的艺术特质。如果说《诗经》是中国诗歌的源头,那么《枝叶》可以说是中国新诗的诗经!

 

《枝叶》让我大为惊讶,惊叹:我们诗歌古老的传统复苏了!新诗与古诗气脉完全接通了,古老的血液获得新生了!余怒的尝试无疑为中国新诗开拓了民族语言的道路。

 

《枝叶》是对民族传统的重新涉足,更是一次崭新的考察。《枝叶》恢复了今人对传统的记忆,证明了今人具备对传统继承和拓展的能力。

 

《枝叶》的出现,无情地证实了新诗自胡适以来所谓闻名诗人能力的薄弱。

 

《诗经》,从爱情开始;其动人心魄的地方不外乎一个“情”字,朴素的透明的没有杂质的情。

《枝叶》,爱情贯穿始终,是枝叶丰满的现代人的情

枝叶与诗经(二)(2009-05-08 18:19)

枝叶与诗经(二)

 

懂余怒,而笑天下诗人。

  

读《枝叶》不可略读,需细细琢磨。其笔法简炼精到,大巧若拙,容易被一般阅读经验所忽略。读惯了翻译体诗歌的人,也许一时摸不到边,感觉不到其奥妙所在,斯人可悲也。普通思维习惯者,语言不敏者,不能举一反三者,思维无法跳跃者,亦不能涉足其中。

 

初读《枝叶》,感觉如一汪浅水,轻易就涉过去了,似乎什么也没碰见。读至三遍,一个精神世界豁然洞开,其境界纷踏而来,深邃透明,语言的触须神奇弥漫,令人惊异。许多时候我们的习惯思维容易阻碍我们的审美探索,几乎到了危险的地步,这时余怒就是一种棒喝。

 

中国古代诗歌的形式感是不言而喻的。诗经起于四言,后家五言、七言、七律、长短句、散句等等,字数、节凑、韵律,皆有其规律可循。在规律中进行思想精神的漫游、探寻、歌哭、游戏,完成形式的审美。

 

《枝叶》对形式感是特别强调的,总体139段,每段四句,两小句一节;这种形式的重复,自然形成了诗歌的外在规律节凑,既方便读者阅读介入,也达到了诗

淮南忆(2009-05-04 17:16)

淮南忆

 

下面是煤

上面是麦子

 

黑脸兄弟

酒洗的肠胃

 

不问异地异姓

倒出几个黄段子

 

告诉我钱够

命不够

 

青麦芒地

凉风压过

 

八公山草木

煤烟熏过

 

常离开矿区灯火

麦丛里乱走

 

天心一月

深深照我

 

2009.05.04

山居忆(2009-05-03 17:11)

山居忆

 

门前有绿树

窗下有断锯

 

一畦青菜,养胃

也养水塘野鱼

 

山风吹破日午

坡草慌乱而碎

 

住在山脚

明白一处

 

登上山顶

明白周围

 

2009.05.03

生而为人(2009-04-23 09:11)

生而为人

 

有生之年,有觉悟

看见花开

听见蜜蜂

 

石头人,流于形式

墓地下幽灵

失却替身

 

我知大树脚下有蚂蚁

拖动虫尸

千年一景

 

也知有人

做狼嚎鬼哭

困于人间丘土

 

空中大云

地上大风

但明我金刚之心

 

2009.04.17—4.23

 

初夏物忆(2009-04-13 11:16)

初夏物忆

 

1

树上长密了叶子

树下木水车

 

池塘里水满而晃

田里青青的秧

 

2

田边野草

蚱蜢乱跳

 

沟底天青

沟上歪石板桥

 

3

路湿滑

许多牛迹

 

瓜架黄花

小块块菜地

 

4

竹园边草垛

里面鸡窝窝

 

小鸡鸡

雉黄而短

 

5

矮瓦墙

小坎窗

 

屋檐下吊绳

菜篮子沉

 

6

木盆里搓衣板

猪栏前晾衣篙

 

桃树上青桃桃

井边懒猫

 

7

门上门神

门后门闩

 

屋深而阴

瓦缝剔亮

 

8

木几长而窄

瓶罐高高低低

 

墙上毛主席

墙角锄犁

 

9

床下棉鞋

床后米缸

 

柜上镜子

静静反光

 

2009.04.1

高山顶上(2009-04-07 11:47)

高山顶上

 

高山顶上

我孤身而立

 

无星辰可摘

无云可拔

 

有些风

扯衣角

 

有些岩石

可以触

 

有几句吼声

可以随意挥霍

 

天上啊天下

地面人间

 

一些孤立的石头

轻易滚下山去

 

山下树木

湖边喧闹的土屋

 

2009.04.06

 

 

枝叶与诗经(一)(2009-03-29 21:14)

枝叶与诗经(一)

 

在《向余怒致敬》一文中,我曾这样评价余怒的长诗《枝叶》:“长诗《枝叶》,精简凝练,意象纷呈,思维跳跃,清新自然,语意跌荡,是新诗语言得到创造性发挥的一个特殊案例,堪舆《诗经》比较一番”。为什么要说与中国诗歌的源头《诗经》比较呢?原因在于《枝叶》让我看见了源于《诗经》的中国诗歌语言的艺术特质。如果说《诗经》是中国诗歌的源头,那么《枝叶》可以说是中国新诗的诗经!

 

《枝叶》让我大为惊讶,惊叹:我们诗歌古老的传统复苏了!新诗与古诗气脉完全接通了,古老的血液获得新生了!余怒的尝试无疑为中国新诗开拓了民族语言的道路。

 

《枝叶》是对民族传统的重新涉足,更是一次崭新的考察。《枝叶》恢复了今人对传统的记忆,证明了今人具备对传统继承和拓展的能力。

 

《枝叶》的出现,无情地证实了新诗自胡适以来所谓闻名诗人能力的薄弱。

 

《诗经》,从爱情开始;其动人心魄的地方不外乎一个“情”字,朴素的透明的没有杂质的情。

《枝叶》,爱情贯穿始终,是枝叶丰满的现代人的情。

 

因缘相(2009-02-13 12:58)

因缘相

 

我是虚构的

生命一种。满园的花开

依赖于经验世界

犹如水之形体,依赖于器皿

 

水波涌起却有各种理由

风动,蜻蜓点水,一个人的绝生之念

引发一次身体的闯入

之所以绝生,又有各种理由

 

那么甲虫

飞的飞着,爬的爬着

困于蜘蛛网上挣扎的挣扎

你又怎能说清为什么

 

我琢磨着

梦中之梦。剥完洋葱

不说一句话。不想到核桃

也不可能

 

此日平生

火中取栗

人世相逢

完成自己

 

2009.02.13

 

激情大梅沙(2009-02-07 21:18)

大梅沙

 

群山起伏

海滩上落满太阳金色的睫毛

白色的鸟,一头头扎进大海

蓝色的肉

 

多么丰厚

生命时光

乳房,沟壑

烧焦的坏想法

 

放声大笑

扭动屁股

非笑汝

笑乃自娱

 

 

2009.02.07.

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