象一只空杯子
象一只游荡在夜间屋顶老去的猫
象沾满泥的不发芽土豆
过来人
给我一点经验吧
哪怕已经过时
生生不息的人
牲畜
是这个世界上发生过的最好的事吗？
你肯定吗？
你犹豫了
你不生气
你给我背莫生气歌
你说
没事整吃的
看看有什么流行的连续剧
睡下午觉
过节开半天店
不做事也不好耍
心里头有个寄托
要不养一条狗
冬天来了
我穿上羽绒服
你要等下一次降温
下雨了
我拐过街角去买烟
想起你说的话
都是一场场的较量
倒下
输了
我和我的雨伞
《黑眼圈》，试着写。
因为太好，太了然，什么都在片子里了，作为观众，反而不能说什么了，说什么都像误读，误解，以偏概全。甚至不能说我很感动，感动，太简单了，我已很久没被电影感动。
看电影，基本坐旁观者的位置，不投入，保持正当距离，防卫一切可疑之处，保持独立性。
唯有这一回不是。
但我绝对反对“感同身受”这个词，没人能感同身受，我只能抱着我的偏见，以有限的我，以我的有限，来对世界，对发生的一切，对人，对物，作认知，作理解。
谁能真正明白谁？世界和人，都是无解的。我只能努力抱紧残破，试图将它们拼成一个整体，一幅画，一张地图。
《黑眼圈》里的人没有名字，几乎不说话。这很自然，不仅如此，不光是自然，真实，还有一种真正的孤独，一种不可交流，和无须交流。他们只和“观看者”交流，却不知道“观看者”的存在。他们只和神发生关系。“神”指另一只眼，不指任何宗教。
极省，没有一个废的动作，多的镜头，不相干的话，却又自然展开，不是慢节奏，不是快节奏，不是变奏，它没有节奏这破玩意，它不追求节奏，它是天然的。
我绝不说它刻意，却无法相信导演不是刻意，为了达到这种天成，得花多少气力啊。
它超过了自然这一说法，超过了真实这一说法，仅仅自然，真实，已无法准确表达。不能命中靶心，只能轻浮掠影。
受伤，不是微不足道的，也不是严重的，就象本该那样，生活那样，生命那样。没有变态，没有猎奇，一切理所当然。大理，大道，天之道。顺自然，自然之道。
大世界发生的一切，灾难也好，非灾难也好，对个人，真正起作用并不多。我们就象植物人，只能接受，机械地作本能反应，谁管我们要不要，乐不乐意。即使抱怨，也是认命的抱怨，谁有闲功夫听。
作为玩物的我们，只能相互拥抱，却不相属。
还有很多想法，不知道该从何写，写到哪里，它就象生活，说得清说得完吗？头一回，我想去拍电影的地方看看，想去印尼看看。
昨晚做了三个梦，记不清。残碎了。
白天也做了一个，忘得很快，诡异的是，他对我说了三遍，一共三句话，叫我记住，我正在吃东西，当时就忘了二句，醒来后就一句也没了。他到底在说什么？要我记住什么？难道这世界还有关键的三句话？这世界能用三句话来表达，也是“他妈的”“他妈的”“他妈的”！
每个向好日子奔去的人啊，重复你们的歌吧！
走向毁灭的人，想变花样也变不出来了。
三段式
在梦中我吃一碗面
方便面
吃得很HIGH
你坐在我对面
身后一台电视哑口无言
黑色插头拉着白色的线
你要我记住三句话
你讲了三遍
像一首诗一样
叠翠婉转
象徘句一样
一短一长一短
象逻辑命题
三段式
揭示物质世界的规律 意义或别的什么
我心不在焉地重复了末一句
我总是心不在焉
旁边两个女孩
我的朋友
笑了
显然
在我看来
形式大过内容
要不 它就没那么重要
因此我忘得一干二净
日子象土豆一样埋藏
在土里
一大早就得挖它起来
我的眼皮睁也睁不开
在寒流的冬天一大早
土地干硬
裙子冰冷
手冰冷
指甲缝嵌满泥巴
惦记着昨晚上的梦
灯光也昏沉沉
没有醒来
大地上满是洞
布满了黑窟窿
不小心就滑下去了
一天之后
那一刻来临时
钻进冰凉的被窝
和土豆一样埋藏
在土里
我说今天，没事的时候，
你装出忙碌的样子。
世界越来越小，
已不能逃到月球，
或任何一个星球。
没有可以暂时取暖还能回来的黑洞，
没有躺下就能恢复力量的床铺，
没有热心肠热稀饭热汤，
你觉得自己一天不如一天。
那些琐碎的痛苦，
不值一提地折磨着所有人。
那些更大的痛苦，
离得很远，
和我们隔着网络，屏幕，纸张。
假如它真的发生了，
它也不再是灾难了。
我们在不断丧失中，
试图抓住点什么，
真相或者别人的
一只手
一根稻草
一绺毛发
水里的海藻
光滑的脊背
愿意付出和有效付出
即然不是等式
也绝非徒劳
只是，绝望和愤怒，从未离开
它即孤独又恐惧，还很冷，见到一根骨头模样的东西就扑了上去，结果是根枯树枝，卡崩一声断了。它只好拖着老身躯，无目的地往前走。偶尔想起以前的伴，犹豫着，是不是真的有过伴。它喝了点露水，吃了几根草。它退化成羊了，孩子们笑话它。它想有件羊皮袄倒是实惠些。还能混到羊圈里，不用在大地上游荡，到时候就上屠宰场。想到屠宰场，它打了个寒颤，没毛的身子更冷了。
虽然我在漫天遍野的故事书里长大，并成为一个畸形的人。虽然我身边有很多讲故事高手，他们吐口水如吐肯德鸡，临时讲话不压于小布什，讲自己如同海水充盈水库，谈别人犹如亲身历险，新闻现场也没他们敬业。
所有书都教导说，讲故事得有情节冲突，得让主人公死里逃生，又死里逃生，要象虐待狂，想方设法，花样百出地折磨主人公，把他当敌人，你越是大刑伺候，读者就越爱他，象《风声》一样闻风而来。可我做不到，因为我没花招，没油没醋没麻辣没HOT没料没胸没脑。
我生活在一个小房间，身上包着一块塑料布，非透明的。我好几次撕掉塑料布，奇怪的是，它竟然有生命，又重新长出来，修补好我弄坏的地方。
于是我试着出门，对人说话，动手动脚，但我发现我是一个隐形人，或是一个影子，或是一个孩子，除非我用假钱，在合租的房间里做爱，否则没人管我。
“小心丝袜！”后面有人推着车，扛着包，大吼大叫，也不管我穿没穿丝袜。我想，我听错了，他说的是：“小心塑料布！”
我记起来，塑料布也是用钱买的。
卡车和嗓音，在我房间里冲来撞去。
一个神奇的盒子，里面，什么也没有。
在灯泡上舞蹈，光线把我撕毁，至少那一会，我是透明的，我是虚无的，然后，我象纸片一样化掉。
夜市
挎小包守地摊的男人
白天做什么？
还是什么也不做？
深夜一点,高跟鞋唱起卡拉OK,谁会缅怀睡眠？
宏伟的菜市场
看不到结束
许多想象不到的
不能叫出名字
小街
容下许多人 许多货色
靴子 风衣
大腿 烟摊
冒着热气的锅
什么样的天气也影响不了他们生活的热情
犯人
我试过
撑起伞抵挡黑夜的进攻
比灯光更为有效
状态
点燃自己的骨头
还是让它在荒郊游荡更好？
