前排左一的那个穿长袖连衣裙是她，一个七岁多的小女孩。她旁边的是她的妹妹快5岁了，留的是男孩子的短发。妹妹好像在生气。坐在婴儿椅上的是她的弟弟，一岁半，他瞪着大眼睛，好象被摄影机吓呆了。右一是她的哥哥，一个在上二年级的小学生。最后两个小姐姐是她妈妈同事的孩子。
她没有笑（门牙掉了）。她那个怯怯的样子，好象是一只乡下来的老鼠。她家肯定没有人会打扮她，瞧她的蝴蝶结都没有系好。
她是拘谨的、内向的。她七岁半了还没有上学（她因为害怕，没有回答出老师的问题，没有被录取）。别的孩
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“反标”是反动标语的简称，是上世纪60——70年代的关键词，是一个时代的幻象之一。“反标”当年最恐怖的这两个字，销声匿迹几十年了，可以说这个词语基本已经死亡了。 那个年代，常常在厕所里、在电线杆上等处出现用手书写的反动标语，内容不可转述。 某年，“反标”事件愈演愈烈，益阳城的十五 |
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一九六七年初夏，益阳街上不知谁发现了“神仙水”。 三里桥麻公咀小河边有一处河水鼓泡子。有人肚子痛喝了那水便不痛了，又有发痧的、生疔的、脑壳晕的、扯猪牢疯的都去舀了那水喝，果然神效。于是人们呼朋引类，走路、骑车、坐轿从四面八方直赴麻公咀，浩浩荡荡的人群提着瓦罐、瓷壶、热水瓶，从汽车路 |
我怀念黑白时代的湘西。
二十多年前，我在湖南日报副刊当编辑，那时年轻充满激情和幻想，同时又处于一个精神惶惑时期。我试图在最原始最蛮荒的所在寻找到抚慰灵魂的触点。于是我选择了湘西。
感谢朋友们为我做的嵌名联
承蒙各位厚爱，已经有几十位朋友为我做了嵌名联，叶梦深表感谢。我将陆续贴出。请大家欣赏。谢谢！
谢宗玉：
叶舞云乡，月下巫风非关劫数
梦合湘灵，山中羞女始种文心
唐浩明：
——长篇小说《末日解剖》读后感
谢宗玉的长篇小说《末日解剖》，让我大吃一惊，感觉十分意外。他设计了一个介于现实与荒诞之间游戏，我无法想象他在构造这个小说时的状态？我觉得非常诡异。感觉他在用语言构筑了一个空间，这个空间是博大的，心灵的场景在这里得到无限延伸。这个空间借用现实的场景，融入非现实主义的元素。他既像是在探究人类心灵的隐秘，揭示那些沉没在冰山底下常人难以觉察的人性；又像是编织一个荒诞剧，纯粹让自己在想象的空间中大胆驰骋，以获得思想上的快感。
谢宗玉编织的是游戏抑或是荒诞剧？读者被被他带入一个迷宫，一个套子，最后公布的谜底也许也不是真正的谜底？谢宗玉给我们留下了一个巨大的令人异常困惑的想象空间，让我们不得不感叹：人真是很诡异的生物类群啊！
前些天到湖南画院看院展，走在画院的走廊上，突然想起钟增亚。仿佛推开门，依然可以看到钟增亚画室的高朋满座，钟增亚一手拿着画笔，一手拿着烟，一边谈笑风生作画。
画院的走廊静静地，斯人已去，场景依旧……
气场很强的人，即使逝去也让人感觉他的存在。钟增亚就是这样的人。仿佛湖南画院依然有这样一个梁柱支撑着。一个建筑物一个文化标志物都依赖着标志性的人物的存在。人虽然走了，他的作品依然在很多地方挂着，他的影响还在，作为一个有成就的艺术家，他的艺术融人物山水花鸟于一体，集书画诗于一身。 以其卓越的艺术成就影响奠定在中国书画届的地位与影响。
作为湖南画院的创办
说起朱训德，记忆马上会浮现与他相关的场景。
场景之一：师大美术学院院长办公室
那间小小的办公室也许具备某种气场，我某些感觉会在那里刹那间得到复活。无疑朱训德是一个很好的谈话对手。不善言辞的我此刻变得谈锋甚健。朱训德的湘乡话与我的益阳腔毫无障碍地交流。由朱训德的提及的话题让我有话要说。
在那里，我常常会看到他最近的绘画乃至学术与活动计划，看到他新写的文字或新出的画册。有时候偶尔也会看到他提笔画几笔。
百漫图之六
谢伦和
叶梦
谢伦和的自画像是在2003年春天画的。今天我打开速写本，简化为线条的谢伦和蹦了出来，记忆于是开始浮现。
谢伦和调离湖南师大去广州美院任教已经 4年了。
在谢伦和离湘之前，我们为谢伦和饯行，特意安排去益阳竹海一游。由孙泉开车，我作导游，有陈河西 、谢伦和、何铁凡。我们去益阳。游竹海、吃土菜，叙友情……一切都仿佛在眼前。
之后就一直没有得见到谢伦和。
只听得他结婚了。
最近又听到他
