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短篇小说，完全是一种智力游戏，必须在结构上惊艳群雄才有意思。
长篇小说，除了结构，更是情感和人物的技术，只有在一条中心结构上，人物和情感活力，小说也才能活力。
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这是一段中途的时间，《神秘》已经教稿，而新稿的大纲还在完善。
我能明显的感觉到这种焦虑。我自己都不知道为什么，如何去克服。
直到今天，我开始按照编辑的意思，在《神秘》中加几段文字。
开始写的时候，我忘记了别的，那种快乐，原来是这几天中断写稿所失去的。
可能作为作者，最快乐的，还是写作，其他的一切都无关紧要。
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一位编辑，对我的新小说《神秘城堡》提了些意见。
他觉得细节上，少了分析、猜测、推理的过程。
我一时惶恐，不知所措。
之后，我无意中看到布洛克的短篇小说，
呵，若有所悟。我的小说不饱满之处似乎正在于此，只有推进
缺乏推理。整个推理的过程，可以说是补充和交待的过程，
同时也是显示作者个性的过程。我的缺乏，可能就是
从一开始就没有考虑的这个方面。
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纯粹的题材，符合题材的情节。
其他都不需要。
让灵感的快乐，恶作剧的思索都窒息。
于此抗衡，需要勇气。
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前段时间一直在写和修改《神秘城堡》，终于完成了，也已经交给了杂志社，又一番等待的开始。
不过，我没有以前那么焦急，空虚，我知道很多事物，都需要自然而然。
很多天来，都没有这么畅快的看一个影片。
《飓风营救》，可看性极高的电影，当然结尾永远都是如此，乐观的结尾无法回味，但中途的动作已经很值得我学习了。他有三个转折，形成了这部电影的节奏。
一个是照相机中，一片电话亭玻璃上反映的人影。那人很快就被撞死，算是第一个线索，又是第一个挫折。
第二个是夜莺站台，那边用窃听器获得的工厂地址，发现了女儿的衣服，并从陌生女孩那里获得了红色大门的地址：天堂街10号。
第三个，用电刑逼供，从红色大门中逮住的家伙。
最后，游艇枪击。
对手的感觉比较弱一点，但也设置了巴黎的警察，原本找他帮忙，结果他来给他制造麻烦。
整部影片，在硬朗干脆方面，具有《谍影重重》的品质，但在思索和韵味上次之。
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那就是丰满。
对希区柯克的悬念大家都没有异议，但对他的人物很多人都职责过，或者宽容过。
他无法使大部分人物都丰满起来，那是因为他使用的都是单视角和单线叙事，在《蝴蝶梦》中始终是琼芳登的视线。而所有人物相对丰满的叙事，都是多线，或单线加隐现的，《魔戒》就是其中之一。
还有，写《人骨拼图》的弗迪，几乎都是多线和双线叙事。双线叙事，基本是比较稳健的方式。
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一种焦虑传遍我的内心。
这种焦虑，每隔一阵会袭来。
那是对处境的恐惧。
那是对清醒的害怕。
我有些慌神乱阵，
我搜索以前应对的经验。
发现一切都不奏效。
一切都要重来。
或许某一天，我离开这里。
我还会想起这些吗？
站在那中世纪的教堂门前，
吹来的是那股浪漫之风，
那真的存在吗？我相信它存在
那是我恐惧具有价值的
唯一一道防线。
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《神秘城堡》已经到达最后一节，也是最后一个场面。
很希望快点结尾；然而又很舍不得。
《神秘城堡》可以说是至今最愉快的写作经历。几乎没有被打断，从第一天开始，我每天都写一点，除了当中也许有一两天时间是未写，其余时间我都最起码写一行，有意思的是当你开始写，往往会超过一行。
现在我开始想，《神秘城堡》之后是什么？题目已经取好《双城记》。
我担心，我这么写下去，会成为一个写作狂。
可如果说我有写作癖，已经毫无疑问。写作，不是对抗，而是我逃避现实的一种方式。
《双城记》中也有这层意思。2069年，一个科学家为了让人类逃避这座无聊的城市，创造了在现实之外的另一座幻想之城，那座城里没有暴力，也没有恐惧，以致大家只能从书本和电影中看到那些稀世之物；而真实的世界，却面临着崩溃，被恐怖包围。这是整个背景的构建。
最重要的是块的把握，情节推进与情感、交待铺垫一起成块安排。昨天看《黑客帝国1》觉得他在情节上，却也有交待过程的毛病，只是它很有趣的交待着，弥补了不足。
不管这么说，想吃一块芝士蛋糕一样写作，才有意思。
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主题是怎样显露在故事当中的？
这句话是那么空洞。无法理解。
可是当我想到那个具体的故事，当我想到如何
处理故事的起头，转折和结尾，我知道这都是主题的一个变奏
主题就如一条sin曲线，人物对于这个主题的态度在一个故事中
将会发生截然的变化，从低调到错位到昂扬，这似乎也是
人类对于世界的态度转变
如果所有人物都在这个主题中，就如人类在地球的引力下面
那么这个故事将自有章法，不管变到哪里都有了踏脚石。
这是我在前两部小说中疏忽的地方，但如果没有
那两部小说，我永远都不会知道我疏忽了。
