隐于城中的心

——陈鹏《禄莨》读札

◎师国骞

云南青年小说家陈鹏的短篇小说《禄莨》（《青年作家》2017年第7期），是他近年来一直以“十余年记者生涯的真实遭遇提供燃料，再用过剩的想象力点燃”^[1]的“记者手记”系列新品之一。陈鹏之前的同系列中短篇作品，语言硬气，虚化处理事件，匠心的先锋叙事布局如质量加速度产生的内驱力般，牢牢牵住读者的鼻子，更重要的是作品饱含城市情节，对城中的小人物塑形绘心（关照现实），放之后现代扩张之城皆准，《禄莨》读来也是这样一篇佳作。

一

“禄莨”是陈鹏虚构的一座云南小城，“现实酷似虚构”^[2]，虚构又是多么酷似现实。此城中，一本地“名记”潜入淫秽表演场所（名为“蓝宝石”），因不懂节目中途人人要加钱才能续看的规矩，被人揭发并罚上台跳脱衣舞，“他解开纽扣。第一颗，第二颗，第三颗。泪水蒙住了双眼”^[3]，后来不知是不是这名记者践行了撰写《闹市区惊现淫秽表演》报道的想法，警察

又向耿老师学习了一把。哈哈。感谢感谢！！！

城市，是寓言般的存在---耿占春对话陈鹏

耿：我读过你不少小说，应该说这些作品与50代出生作家的写作有明显差异，前一代作家最熟悉的体验似乎一直是乡村社会，即使他们希望表达当下的感受，也总是借助他们过往的乡村经验。而你的小说展示了一种当下的城市体验，这两个新作，《白象饲养员》、《请你，给我一个工作》仍然以城市为背景，而且是你生活熟悉的昆明。我觉得你对城市书写有着一种自觉，你主编的“大益文学”书系就有一期命名为《城》，你如何理解小说中的“城市”？如何理解你的昆明？

陈鹏：我感觉中国的城市文学近年来有长足发展，尽管旧上海时代就有风格鲜明的城市文学，但我个人认为他们更世俗，也不乏从乡土文学和西方文学“硬借”过来的痕迹，而且痕迹很重。比如刘呐鸥，穆时英，张恨水等人的城市文学。张爱玲另

             请你，给我一个工作

陈鹏

嘿，什么东西

我们丢掉，捡起

然后丢掉

――题记

他听出她小心翼翼。熟悉又陌生的声音像融化的沙子。“好像，没什么指望了。你怎么样？他们呢，都好……？”

“都好。”他说，“出什么事了？”

“没什么。就是，就是觉得吧，这么活着，没指望啊。”

没指望的话不必当真，问候他和团队的话却不可不当真。二者的区别他当然听得出来。直截了当恐怕更好。何必绕弯子？她越小心，他也就越固执。

“别这么说。”

（短篇小说）  白象饲养员

陈鹏

一

天刚黑。沉入暗夜的脸在火光中隐现，像喑哑的苍穹。他放下背包，垂首站着，贴墙的背弓一般弯曲。声音刺破寂静，被火掰碎，洒向泥巴。

“我不走了，”他说。“就找个住处，吃处。”

老赵伸手向火，像索取什么。身边是帮忙的小伙计，正偷偷打量他。“五哥，”老赵说，“你64了？山上冷，没电，水也冷。过两个月才通电。”

“不怕。”

废柴在火中嚣叫，像出没的狼。

“五哥，你怕是，耐不住。”

“我才62。”

 哈哈，这是一个真正的讥讽之作，虽然，我尽量同情这些所谓激情的文艺小资……

           短篇小说

大理

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说明：我的记者手机系列之一。挺魔幻的。

                                                                      短篇小说

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（小说林·创作谈）　废物，是这个时代最盛产的东西

陈鹏

我从没想过要写这么一个小说，一切源于一次昆明作协的活动，一位同行突然讲了一个小故事，说有个朋友被人用一本厚书打成重伤……闻者无不震惊。当一本书变成恶行的帮凶，这是否意味着我们的生活已进入某种实实在在的难言的“隐喻”？代表知识代表善与美的书籍成了暴行的帮凶，这当然是隐喻；那么，代表美丽代表脆弱的花朵也可以是毒药的隐喻，代表稳固安全的楼房可以是离乱危机的隐喻，甚至，直指人心的写作本身未尝不是蒙骗欺瞒的隐喻……没错，我们竟然生活在一个无处不隐喻的复杂世界。能否抓住几件能指－所指之物写一个有意思的小说呢？这个念头，终于让了我写下《五种废物利用》，对于文中出现的几种废物，当然必须经过小心选择――你知道，这种选择也会成为隐喻之一种。

我想说，写这样的小说是有难度的，它必须贴近所写之物，更得揭示所喻之物。我在写的过程中一度满怀悲哀甚至想

中篇小说

                                                        五种废物利用

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