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个人资料
唱大二度人
1,本人温展力,著名偶像派作曲家,《人民音乐》杂志封面模特。原名温大师,江湖人送绰号“温芬芬”、“刀刻的温”等。从上世纪末开始在音乐学院作曲系混迹至今。所写音乐以惊耸、抓狂风格为主。如有需要,请联系:wenzhanli@yahoo.com.cn
 
2,本博客欢迎各位路人链接与收藏,但谢绝任何形式转载,望尊重,万分感谢。
 
3,这只是一博客,别太认真了。
温展力主要作品
我的主要作品(可以点击收听)
 
2002
《小号奏鸣曲》
  -钢琴与小号
 
2003
  -笛子、二胡与琵琶的三重奏
《钢琴或弦乐队的奏鸣曲》
  -钢琴与弦乐队
  -电子混合
 
2004
《P.R.渐强》
 -管弦乐队
《黑脸琵鹭》
 -电视科教片配乐
 -琵琶独奏
 -低音提琴独奏
 
2005 
《来日绮窗前》
 -大管独奏
 -筝与筝演奏者的协奏曲
《时间来自人们对往事的回忆》
 -行动音乐
 -行动音乐
 -少媒体音乐
 
2006 
 -钢琴与舞台灯光
 -为任何一个读者而作
 -超文本小小说
 -超媒体音乐
 -超媒体音乐
 -电子音乐
 -电子音乐
 
2007
 -电子音乐
-K歌剧
-为箫、古琴、录音带与管弦乐队而作
 
2008

  -弦乐四重奏

《其实我们根本不懂偶像剧》

  -为民族管弦乐队或架子鼓而作

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博文
For Many Hands(2009-06-29 03:29)

    For Many Hands

    钢琴有四手联弹的历史,美国作曲家史蒂文•斯科特(steven scott)曾使用过20只手演奏过一架钢琴。我用了10只手,试图挖掘一下钢琴可以发出的另一种新声音——金属轮子压过木制舞台地板时的“吱吱”声,好在今天世界上绝大部分的钢琴脚轮都是金属的,而音乐厅的地板也都是木制的。作品创作于2005年3月,此录像为同年12月在北京首演的实况。严格说,由于种种原因,首演并不是非常的成功,但至少还是传达出了我要表达的内容。

   

 

春风又绿江南岸(2009-06-16 12:18)

    很显然,那一刻,“绿”变成了动词。我们骄傲的延续了老祖宗留下来的形容词做动词的语言习惯。或许我们会逐渐适应这个说法,只可惜,半山何需再修辞!

    为期近两周的“德国当代音乐周”,使得拉亨曼达到了他个人音乐事业的颠峰——可以使用地球1/5语言的中国拉皮儿们,有机会名正言顺的与大师合影了;也是这次为期近两周的“德国当代音乐周”,使得整个德国当代音乐达到了它的低谷——可以诱导地球1/5审美趋向的中国听众,再一次对德国音乐的“当代性”产生了严重质疑。

    安息吧,德国当代音乐!

  祝拉亨曼身体健康!

   :你怎么穿这种衣服去啊?

   :怎么了?没办法,正好赶上了!

   :他真惨……

文化部办公厅关于举办第十五届全国音乐作品听众评奖的通知

 

各省、自治区、直辖市文化厅(局)、新疆生产建设兵团文化局、解放军总政宣传部艺术局:

  为弘扬高雅艺术,繁荣音乐创作,推动社会主义文化大发展大繁荣,文化部将于2009年10月在北京举行第十五届全国音乐作品(听众)评奖。

一、全国音乐作品评奖为中国文化艺术政府奖——“文华奖”中文华节目奖的组成部分,所颁奖项为“文华音乐作品听众奖”。

二、第十五届全国音乐作品(听众)评奖由文化部主办,没事儿我们只唱大二度承办。

三、参评听众范围及要求:

 (一)无听力障碍者(包含生理障碍与心理障碍),均可参加。

 (二)凡听过前十四届全国音乐作品评奖任意一部获奖作品者,均可参加。

四、

《我与Lachenmann一起在北京地坛医院接受H1N1流行病学观察》

 

    鉴于最近H1N1病毒的肆虐以及德国当代著名作曲家Helmut Lachenmann先生首次北京之行,豆瓣Helmut Lachenmann小组发起的《我与Lachenmann一起在北京地坛医院接受H1N1流行病学观察》的大型行为艺术作品希望得到你的参与。该作品首先鼓励各位针对此次Helmut Lachenmann北京之行,在豆瓣Helmut Lachenmann小组发表任何形式的采访报道,包括文字、图片、音频、视频等。小组的管理员将在所刊登的报道中,根据报道的真实程度及艺术水准,选取若干位报道者与Helmut Lachenmann在北京地坛医院共同接受H1N1流行病学观察一周。

 

豆瓣Helmut Lachenmann小组:

    两月没唱大二度了,事儿太多了!

    最近参与了国庆60周年天安门广场上的阅兵式的音乐创作,为军乐队与合唱队改编了几首建国以来的经典作品。据说到时是几百人的庞大军乐队与几千人的大合唱戳在天安门广场上为十三亿同胞演奏。咱多有脸啊,好歹这事说出去也是为十三亿人民做贡献啊!

    录音时听到老、中、青三代作曲家们写的基本大同小异的东西,别说还挺有感触的。未必音乐的形式已定、功能已定,创作上的想法被限制在一个非常小的空间里,但大家还都有点八仙过海的意思,从中能体会到每一个人在音乐上的不同追求,又一次深刻的体会到了这种任务式的创作与自由的创作之间由表及里的不同。觉得作曲行业里谁是最可爱的人,不是谭盾他们,而是那些从年轻时就为任务而创作至今的人。百尺竿头立足,千层浪里翻身,这才是英雄!根据指示,这事的具体细节是要保密的,所以我就不再细说了。母亲大寿,除了操持寿宴外,我们还不能影响母亲的好胃口。

    除此之外,最近最挠头的是博士论文的开题,折腾了好多天,终于交上去了。主要是这博士论文我几易其稿,想了很多个题目,但最后还是

    不用介绍详情了,文怀沙的事件如此沸沸扬扬。尚不了解所说为何的读者自己百度去吧!

我对文怀沙最早的了解,源自他在电视上的古诗词吟颂。后听学校的老教授在关于民族音乐的课上提到过他说,如今能掌握这种本领的人几乎绝迹了,文怀沙则是记录这项本领的一个“活化石”——这还是用引号的好,老教授原话并非如此,但大意是“仅存的之一”。

至于此翻事件,我是基本属于完全不了解文怀沙到底有