二十一的博客

 姐姐, 今夜我在德令哈, 夜色笼罩 
    姐姐, 我今夜只有戈壁

    草原尽头我两手空空
    悲痛时握不住一颗泪滴
  

表达是一种快感，这种快感的满足，有时就像荷尔蒙得到宣泄般地痛快。但要知道，表达伴随的是一种能力，这种能力可以随心所欲的调动词句，可以象战略家面对地图划分战线一般的举重若轻。所以，能够表达，是一种夯实的幸福。反之，情动于中，却又找不到恰当的语言，便如太监逡巡三千粉黛，片叶亦难染指。

    08除夕，我想，我要写点文字；清明，我想，我应该写点文字；“五一”，我想，我必须写点文字……至此，我仍然写不出一点点东西。我开始怀疑自己是否还有能力表达。

    在中国小说一如既往的追逐“真实”的同时，身在美国的王小波开始了反思。身处“他者”的文化语境，给予他对汉语文学作远距离审视与思考的便利；同时，卡尔维诺、玛格丽特·杜拉、奥威尔、尤瑟娜尔、君特·格拉斯、莫迪阿诺等人的作品作为一种规范给予他更为宽广的视野。传统与现代若即若离的纠缠在一起，反映在其作品形式上，便是一方面继续展示文本描摹现实真实的价值取向，另一方面，文本的自然

         第二章 形式的魅力——“热”的动力

    阅读王小波作品，面对其吊诡多变的形式、瑰丽灿烂的想象、逆势而行的思考，总易令人在恍惚中顿生感叹：这一切，似乎是一个人的梦境——一个满怀童心的成年人在做着儿时妙趣盎然的彩色幻梦。而透过这些诱人的梦中场景，我们又能无比真切的洞察往往令人怅然若失的现实真实。这是王小波小说独有的一种非凡魅力。王小波编织这一梦境的手段就是语言的构建形式。王小波作品在形式上有一个不断转变的过程，以《黄金时代》为界（包括《黄金时代》），其作品以“元小说”的形式，不断给予读者“陌生化”的冲击，彰显出来自文本自身的魅力，这是在纯文学作品境地每况愈下的时期，王小波小说还能够掀起“热潮”的内在动力之一。

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    王小波逝世10年，中国大陆就经历了十年的“王小波热”。