半年更新一段，一年写一篇BLOG，效率实在太低了。最近一年事情太多，其实空余时间也有，都用在聊闲天儿上了，也该收收心了。
年底了，稍微总结一下，阴历节前怕想不起更新来。
今年初，参加了余叔岩外孙刘真先生的余叔岩先生纪念活动，事前，刘真先生吩咐我，在《余叔岩与余派艺术》一书中，介绍一下余叔岩先生所灌唱片情况；最近还为编辑录音CD一事，尽些薄力。我是个闲人，替人家顺手做些事情，刘先生偌大年纪，南北城来回奔波，辛苦！
大力推荐一下《余叔岩与余派艺术》这本书，近些年少见的完全是“干货”的一本书，专业者、业余爱好者都能用得上的一本工具书。这次合作中，最让人感动的是刘真先生，绝对称得起是位做学问、办实事的老知识分子，大老实人！难得，难得！余氏有此后人，当欣慰矣。
年底，中国戏曲学院音乐系做京胡名家库项目，杜鹏老师的父亲杜凤元教授主抓，咱们负责解放前的资料考证及整理工作，前几天刚结项。
有个挺触动人心的事情，大会所请的都是在世的京剧场面行的名家，属姜凤山、吴炳璋二位先生年长。期间，播放了孙佐臣、沈玉才、吴炳璋三位琴师的拉琴片段，孙就是许荫棠《赶三关》一
好长时间没写过东西了，实在是连忙带懒。
昨天中国戏曲学院建院六十周年，老教师校友演出《龙凤呈祥》，阵容还是很可观的，而且这种风格的演出也极少见。戏太大，想到哪儿说哪儿，实在是快忘光了。
头场刘备过江，陈志清的刘备，衣麟赵云。原来没听说过有衣麟这个人，上来感觉还成。场面后面吹打的三锣我觉得还是应该打到唱儿里，显得紧凑也精神，要打到外头就没必要这么开了。
二场乔玄陈国卿。老不上台就是不一样，总感觉半天走不到台口，也加上现在台大了点儿。不过陈绝对是这出戏的一个看点，刚一上来，感觉嘴里就是马派，等演了一会儿您再瞧，风格和现在通行的根本就是两路儿，有谱儿！戏的格局当然大差不差的，但念白到表演，都有可借鉴的地方，显得特别老，而且还是那种科班里的老，我感觉打上世纪三十年代中期以后，就没什么人这么演戏了，举手投足都透着老！稳！非常难得！
钮骠去的乔福也不错，就是岁数大了点儿，瞧着悬得慌，也不是演技好，也不是脚底下真绊蒜，老怕老爷子摔着。接礼单应该打后面抄过来，可能真是岁数大了，没绕那一下。另，怯口不正，比较可惜，其他都蛮好，陈国卿要没改那句，钮这出戏就算是
两天看戏，一块儿写。
前天挑车、醉酒、未央宫。三出戏都是头一回看。门口儿等人时遇见故人了，马君找的票看戏，纯系偶然！
常东的《挑车》，当天到的北京。可能是没怎么排过，全堂儿人都拿着唱。岳飞带个帅盔，外江班儿有可能，演员据说是北京的——入乡随俗吧。
《醉酒》太温了，在常东后面显然压不住台。好不容易把这位盼下去了，等着大《未央宫》呢。
没开演前我以为这《未央宫》的多大呢。节目单上有刘邦（甄建华），带陈郗，这就大了去了。至少得有五~六场，韩信都上不来。一拉幕就知道了，根本没刘邦，甄的大铠！真捧！
开锣，一个叫板，钟离昧演阵，还带个牌子，传圣旨，钟自刎，躺地上听韩信唱个“嘎调”。这老先生的嗓音绝对是特殊，上来就觉得要崴，还非常爱用嘎调，保准能上去！唱半天散板，上门旗，钟才起来下去。这场新编的，紧接着上吕后，完全的顾景荣版，且不如顾景荣，身上扮相都不成。有必要提一句顾版的演法，我认为也是新改编的，好坏不论，能演这戏就很不易了。
顾版主要改在萧何见韩信那场了，老的都是摇板（至少我学的是这样），现在都唱原板，可以理解，前面戏轻了点儿，再编排
上周六晚上，老顾请长安看戏。朱啸风《逍遥津》，听完戏得记一笔，要不准忘！
这戏不归咱管，打心眼里就没惦记学过这个。穆顺我打听过，因为后头谁跟谁的都不一样。跟这个类似的《受禅台》学过，欺寡人也那么些个，跟这出没一个重复的。这且不言。。。
那天开场四杰村，常东的老头儿，不错。头回看这戏，常东演着有富裕。
《逍遥津》打曹操上开始，韩巨明，这一代演员里，这路的花脸头一位了！真好。老顾是冲着梅庆羊的华歆去的，呃。。。怹比较失望。常东的穆顺，要说就算不错了，扮相好看就占便宜。
“小开门”太监站门儿，王子上，和李和曾改编版基本一样，俩大太监站门，常东站小边儿，丑太监站大边，打李和曾改我就不能理解，不过这回我倒是稍微理解的一点儿，过会儿说。
没打引子，见曹操就归大座儿，就算是高派吧，有点儿准！但我还是认为他学的是李和曾，一会儿就露了。张嘴实不敢捧——没嘴里。倒是符合人物，彻底让曹操压下一头去。曹操叫板不是乱锤出来，就站那儿说，从这一点上看，就是李和曾的路子。撩一句：李的高庆奎戏，在我见过的，以这出改动最大，我想他晚年要是能再彩唱一回，应该是能回归
更新小叫天桑园寄子一段。引个话题，何谓假唱片？这里的假指演唱者冒灌而言。实际上，早期（1010年以前）唱片公司，德商假唱片最多，几乎达到了百分之90以上的造假率，之所以不说百分之百，是因为有些演员实在不熟悉，不好说其真伪，可依照记录来看，真品的可能性也不大，完全是一场中国人蒙哄老外的游戏，过了100年后，就剩下蒙哄自己人了。其次假片比较多的是老倍克（不是黄龙）与克纶便，基本属于真伪掺半。
而一些书籍中介绍的物克多假唱片较多，不知是指什么说的，“假唱片”这个词到底应该怎样定义。唱片与一般古董还不一样，一般不存在“旧仿”“新仿”，尤其新仿就更没什么可提的了。即便是旧仿，也是一耳朵就能听出来的。
由今天所传的小叫天为例，我并不认为这个“小叫天”与老谭有什么联系，非要说有联系，就是借个名儿，这与冒充不是一个性质。听嗓音，我还是比较同意柴君《大戏考》的观点，像个童伶，那个时期女演员不多，而且真正能唱这么高调门的成年女演员也不多，而且“童伶”更符合“小叫天”这个称谓，这几张唱片，老腔老调，且均为一人所唱，与老谭风格迥异，我想要是“冒灌”，恐怕应该稍微“靠色”一些吧。就好象之前说
新更新的德建堂，一直的疑问，挺著名的一位老先生，生卒年月不可考。我听过的就这一段。德的百代目录是山东刘瑞鹏先生与天津王欣先生提供的，现在存世也极少，几乎没见过。德建堂嗓子乙字调，我选的这版应该是正常转速，网上还有快的，那都不是人动静儿了，可听着不显得高，这与德的发音用嗓有关，嗓子高不是难事，那年月的人全这调门，可有高又有宽就少见的很了，咱们常听的刘鸿声，至少在宽音方面就不如德建堂。这段的经典之处不在于他有多高多宽，在于松，唱得这么松快，一七辙多费劲的一个辙口，刘鸿声的一七辙闭口音也好，但是那种让人听着惊心动魄的好，德的这个好与刘的还不大一样，反倒与时慧宝晚年开明那几张有一拼，但开明的时明显感到气力不行了，可那几段，应该算时最好的作品了。
唱片聊够了，咱们聊聊戏吧，憋坏了我了，可有个时间写写BLOG了。近一个月在戏曲学院看了几回戏，都不错，本科的学生，真有那努力用功的，日后可能这行还有缓儿。上学期还看过《白良关》《借赵云》算是少见于舞台了，这学期有两出新鲜点儿的戏，一出《南阳关》，一出《审头》，都不常见于舞台。由于不常见，看着就显得新鲜，您比如说审头为什么陆炳要带个黪二涛呢？老
这节就算是过得差不多了，该写点儿东西了。其实我还真不喜欢过节，太麻烦，东家走西家串的，两头儿都是负担。原想借着放假少吃点儿，顺溜儿顺溜儿呢，一上称，得！又涨五斤——我没吃什么呀！
1月份儿跟戏曲学院看了一个十五花洞和戏迷家庭彩排，正式演出电视上播了，算个热闹戏。节前节后看了两回演出，都是彬卿南老师的主演，节前二进宫，节后大保国，人家自己不满意那是高标准严要求，我这外行看着，人家还是有准谱儿。顾老师这两出戏也有活儿，原来看过一回李良，这两回，节前的赵飞，节后就改了二太监了，还得找补一句，即便是二太监，顾老师也琢磨过，我认为怹这么来对，研究家。另，节后这场大保国都能卖票了，也不易！再来两回咱就快捧不起了。一会儿杜师叫着去看个昆曲，时间地点人物戏码一概不知，蒙着去吧，反正不能把我卖喽不是。
过节期间跟杜师逛了趟庙会，以后再也不去了，实在没意思，应节应景儿，跟走亲戚没什么区别，不去后悔，去了更TM后悔！
聊两句网站，跟去年一样，原想着更新点儿东西，事儿一忙，再加上心情不好，全耽搁了。以后一定补上。尤其昆曲，今年说什么也要搭起个框架来，哪怕就更新一段儿呢。老唱片数量
又一年！前两天更新了一段
《七星灯》，其实就是原来京剧艺术上下的，我到现在搞不清是谁传的，原署名“小桂芬”，后来对比“真小桂芬”的其他唱片，发现这张就是“真小桂芬”的，与“真小桂芬”其他唱片的场面完全一致，且与“小桂芬”同期音色不符。可见“真小桂芬”不是真“小桂芬”。（这倒霉名字起得真绕！）
要与同期相比，“真小桂芬”的确比“小桂芬”唱得好，可要比“小桂芬”盛年时所唱，恐怕还很难说谁比谁好，“小桂芬”明显是戏路比较正，唱腔、唱词大部分都是以程派、汪派为依据。“真小桂芬”虽然有报道说是孙派，听上去也的确有一些孙派味道，但我更感觉他偏重奎派，还得这么说，孙派有很大一部分也是奎派的东西，老谭也算在其内。
就拿这出七星灯来说，孙派一般唱那个大段的“叹高皇”，不唱“先帝爷”，而汉调老生唱不唱这个戏有待考证，至少徽派的都唱这出戏，而且除了孙菊仙都唱这个“先帝爷”。孙的唱词应该还是很准的，而且几个有代表的段子，他唱词一般不变。
“真小桂芬”戏路比较个别，如果有其他唱片对比，就更明晰了，唱词唱
难得看一回戏，感谢小段子老师，看戏还想着我。上周六晚上，长安余派十八张半演唱会，全是女老生，这就有一个好处，听戏的不必为演员嗓子揪心了。甭管是红票还是卖票吧，反正是满坑满谷。
节目单顾问一栏有刘老和李老的名字，没开演前，还跟朋友聊呢，几位老先生都岁数很大了，估计都不会去，正说着刘老就到了，王文芳阿姨陪着去的。刘老一来就一大帮人围着，咱甭凑热闹了，边儿上跟王阿姨聊两句，就后头坐着听戏了。
说实在的，演出质量就算是高了，场面很素净，就那么几大件儿，听着不闹得慌，相比来讲，中间那个胡琴不错，忘了叫什么了，前面有一位，我老感觉他外弦儿低了。另，小三弦尤其的响。
唱段就没什么可说的了，就那么几段，《断臂》《寄子》没唱，其他的好象都唱了。感觉姜培培不错，比录象上好。再说王佩瑜，她的地位是无可取代的，我想近三~五年老生行不会有人超过她，可能会挑出什么过火呀，耍着唱呀什么的，退步也有可能，但基本上，你想听的地方，她都唱到了，能达到这种水平，恐怕不会是某一位老师教出来的，应该是很多位老先生给说过的，而且还都比较准，宿店唱得尤其好。还有，王的台风也很好，那种从容，现在少有
又过一年，其实上周就该写这篇日记，今年确实比较懈怠，但在一些问题上，确实有所进展，有些虽然没落实，但提到议程上来了。
上个月底一直在与林瑞平先生请教胡琴问题，发现点儿问题，赶上今儿高兴，聊点儿真玩意儿哈。
咱们捡要紧的说。言菊朋唱片，以前从没细听过，这次发现，百代没有王瑞芝先生拉的录音，应该都是后面那个人，确切点儿说，王在1932年就不傍言了，个中原因在怹自己口述的传记里有记载。那么其他的已考证信息就准确了么？也不尽然！言菊朋开明公司唱片，一定不是赵济羹操琴，当然了，这里有个条件，就是如果所谓言1929年蓓开和徐碧云的所有唱片都是赵拉琴的话，那么开明这期就一定不是赵，因为这两个人风格差的太大了。受这个的误导，以前我还有篇BLOG，说没听出赵好在哪里，现在需要澄清一下，所谓的赵拉的唱片，还是不错的！
再比如，黄处应该就是黄筱亭，因为不会有别人唱的这么好了，那么，有人会提出问题，那会儿的青衣都一个动静儿，那么好，还有个佐证，京胡一定就是孙佐臣了，这个如果进行比较应该不难比出来，恐怕从古至今还没有其他人还能把琴拉出那个动静儿来的。再顺带提一个所谓的“成果”，孙怡云物克多的
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