难得看一回戏，感谢小段子老师，看戏还想着我。上周六晚上，长安余派十八张半演唱会，全是女老生，这就有一个好处，听戏的不必为演员嗓子揪心了。甭管是红票还是卖票吧，反正是满坑满谷。
　　节目单顾问一栏有刘老和李老的名字，没开演前，还跟朋友聊呢，几位老先生都岁数很大了，估计都不会去，正说着刘老就到了，王文芳阿姨陪着去的。刘老一来就一大帮人围着，咱甭凑热闹了，边儿上跟王阿姨聊两句，就后头坐着听戏了。
　　说实在的，演出质量就算是高了，场面很素净，就那么几大件儿，听着不闹得慌，相比来讲，中间那个胡琴不错，忘了叫什么了，前面有一位，我老感觉他外弦儿低了。另，小三弦尤其的响。
　　唱段就没什么可说的了，就那么几段，《断臂》《寄子》没唱，其他的好象都唱了。感觉姜培培不错，比录象上好。再说王佩瑜，她的地位是无可取代的，我想近三~五年老生行不会有人超过她，可能会挑出什么过火呀，耍着唱呀什么的，退步也有可能，但基本上，你想听的地方，她都唱到了，能达到这种水平，恐怕不会是某一位老师教出来的，应该是很多位老先生给说过的，而且还都比较准，宿店唱得尤其好。还有，王的台风也很好，那种从容，现在少有

　　又过一年，其实上周就该写这篇日记，今年确实比较懈怠，但在一些问题上，确实有所进展，有些虽然没落实，但提到议程上来了。
　　上个月底一直在与林瑞平先生请教胡琴问题，发现点儿问题，赶上今儿高兴，聊点儿真玩意儿哈。
　　咱们捡要紧的说。言菊朋唱片，以前从没细听过，这次发现，百代没有王瑞芝先生拉的录音，应该都是后面那个人，确切点儿说，王在1932年就不傍言了，个中原因在怹自己口述的传记里有记载。那么其他的已考证信息就准确了么？也不尽然！言菊朋开明公司唱片，一定不是赵济羹操琴，当然了，这里有个条件，就是如果所谓言1929年蓓开和徐碧云的所有唱片都是赵拉琴的话，那么开明这期就一定不是赵，因为这两个人风格差的太大了。受这个的误导，以前我还有篇BLOG，说没听出赵好在哪里，现在需要澄清一下，所谓的赵拉的唱片，还是不错的！
　　再比如，黄处应该就是黄筱亭，因为不会有别人唱的这么好了，那么，有人会提出问题，那会儿的青衣都一个动静儿，那么好，还有个佐证，京胡一定就是孙佐臣了，这个如果进行比较应该不难比出来，恐怕从古至今还没有其他人还能把琴拉出那个动静儿来的。再顺带提一个所谓的“成果”，孙怡云物克多的

　　有好几个月没有更新了，主要原因是家里拾掇拾掇，上网比较麻烦，所以一直也没更新网站。最近天儿热，没心情写blog，也实在没熟么可写的，这也是自己治自己的懒病，逼着自己写一篇，要不人家该说咱不勤劳了～～～（这都哪儿跟哪儿啊）
　　见梨园FTP上西城老军老师传的赵培鑫碰碑，真好，早年台湾电台录的，是王瑞芝先生京胡，杭先生打鼓，这一期录了不少，我还听过骂曹等，王先生琴拉的精彩，杭先生鼓打的也很气派，都是化简的点儿，印象比较深的就是导板之后直接丝边，仓大，真快，一般人反映不过来，两位老先生配合的非常默契，严丝合缝，后面几段快板开的也都很陡峭，那叫一个快（不是单指速度），那么快的速度，在“你丞相”前头锣鼓里，王先生还亮下弦儿，听着那叫过瘾。王先生快板一向有名，干净利落，稳准狠，定军山空拉的那个快板也特别过瘾。
　　咱们今天更新这段《连环套》是黄派的，“梁千岁”仨字儿，要的就那个劲儿，现在听着都觉着土得慌。其实黄派在以前是个主流流派，老先生都爱说那句“黄胖好唱二黄”，其实西皮段子也不少，不过他自己的戏，好象还是二黄居多，您比如说小杜鹏老师拿手的《百凉楼》，要彩儿的地方也多是二黄，不知道带不

　　这个题目估计谁也琢磨不出来是干什么用的。这是文革当中，王瑞芝先生教授十三辙时所编，为的是代替原来那个“东西南北过……”。可见老先生真下了心了，既符合形势，又符合教学，这手儿挺高的。
　　最近来个事儿，今年是王瑞芝先生诞辰100周年，赵致远老师找我说是否能联系上王家人，做个专题，这件事情自是义不容辞，昨天下午，我去了趟王先生家的老宅子，拜访了王先生的大公子王世澄先生，商量这件事情。
　　王先生家里资料不少，因为当时在文革当中，是受保护的对象，家里基本没受什么冲击，很多东西也保留下来了。世澄先生把王先生的遗物归为三大类，艺术·京剧、古琴，医学·针灸，打拳，这三项都是王先生所擅长的。
　　王家还保存着当年王先生抄录的很多古琴谱（我真看不明白），还有一些成套的打击乐总谱，不是京剧的，是类似十番锣鼓那种东西，还有他自己整理的京胡工尺谱，由吴炳璋先生代录的京胡简谱，还有自己整理的京剧余派老生吐字归韵方面的资料，当然了，还包括咱们标题上写的十三辙“学会毛泽东思想就不害怕困难”。还有张王先生洪羊洞头场的剧照，在香港拉琴的照片，在样板团里拉琴的照片（估计这是王先生最后一张照片了）

　　为了这次的更新，写个BLOG。

　　上次写BLOG还是去年的事儿了。今年先通报一件事情，刘老的《京剧新序》修订版出版了，其实在阳历年前就已经面市了，是由娄悦老师与我共同整理的，这也是刘老对我们年轻人的信任与提携，真的从心里感激老人家。这次有个刘老有个特殊的规矩，书一概不签字，不送人。高！

　　再聊聊这次更新，陈彦衡这张唱片片芯题为：《柳青娘反海青果》，内行您都明白，应为《海青歌》，这里不复赘言。《柳青娘》有几种，京剧里常见的就是唢呐和胡琴两种，旋律基本相同，个别音符有出入，可还能看出原来的影子。顾老师家听过曲艺的《柳青娘》，为换手五音联弹，据说为弦师开蒙曲目，整个曲子很大，像京剧的《柳摇金》似的牌子，也很精彩。　　陈彦衡这个加花《柳青娘》，王瑞芝先生是完全的继承了，其他流派未见这种拉法。转《海青歌》时也与一般的不同，从谱子里就能看出来，尤其《海青歌》有一番儿拉中间“凡”字时的抖弓很见功力，听物克多的很多老片子过

　　最近一直没写BLOG，实在的对不住，我见这两天访问量还是如往常一样，谢谢大家关注！~
　　先汇报个事情，刘老的书快出来了，就这两天的事儿了，样书我头半个月就见到了，49元一本，比原来加了些新东西。但错误还是有，曲谱上的排版还是个挺重要的问题，比较麻烦，改了旧错，新问题又出来了，刘老的意思随它去吧，都是些常识性的错，排版上的错误也一眼能看出来，明白的人一看就知道有错误，（不明白的人估计从头至尾会看不懂。。。。我去刘老家之前基本就属于这种人，现在可能也就是扫盲阶段5555～），我大略的翻了翻，比如辕门斩子，导板后面的三眼过门上头写了个“凤点头”很明显的排版问题，而且位置当不当正不正的，原来肯定是没这个问题，其他问题还有。书都印了就别给人家添麻烦了，实在难为人家排版的，外行人做这件事情很痛苦。好在书不很贵，纸质也不错。
　　咱站上最近我也增加了一些资料，比如筱月红的男装照，我记得原来见过一张她的剧照，忘了在哪里见的了。目录上也有所增加，像昨天更新的

　　上次从天津回来就没写BLOG，这次一并补上。
　　上回那日子我记得清楚，8月18号，与豆兄一同前去的，第一次见王欣老师，有种相见恨晚的感觉，王老师很热情，我都有点儿不好意思了，王老师来北京，学生一定补上！
　　这次是与崔柳老师一道前往，顺路去，顺路回。少不了还是叨扰王老师，还见到了山东的刘老师与天津的语池斋老师，哦，对了，还有逃课老师！相谈甚欢，听几位老师聊唱片，真长见识，尤其在语池斋老师家听到的几张利乐唱片，可谓传世孤品、极品，令我辈羡慕不已。
　　这两次去，王欣老师还给咱们准备了几段录音，今天咱们传的这张许处上天台就是遵王老师所嘱上传的，很珍贵，外面一般见不到的片子，日后还会陆续上传，也是王老师给咱们京剧老唱片网友的礼物。
　　这次还听到了两张胡琴片，一张是赵喇嘛自灌片，一张是王云亭的胜利片，赵的内容是小开门/柳青娘，不大像真品，王云亭那张是《柳叶景》拉得很规矩，与现在的拉法大相径庭，我自认为学的这个牌子够老的了，王这张还老，下次若去，还得烦语池斋老师再放一遍，再听听。我现在脑子里还有那张片子的影子，真好！
　　在语池斋老师家还听了几张利乐唱片，传世孤品，

　　总算忙完了，这以前不更新是因为自己懒，最近稍微有点儿事儿，刘老的《京剧新序》再版，其实去年就有这么个事儿，我昨天交了第四稿。

　　这次我负责是订正以前书里曲谱部分的错误，已经订过四稿了，这次差不多了，据说11月份就能出版了，这次重编，不但是修改了以前书中的错误，且在印刷上也比以前的好了很多，我听刘老特意跟出版社说，价格一定不能贵了。

　　刘老原书的曲谱是屠楚材先生谱写的，这次我能不动就不动，因为一来，是老前辈，二来，屠先生写的曲谱，都有他自己的一套理论，很严谨，也不是随便能动的。但这次也有出变动较大的戏——游龙戏凤，我这次找刘老对稿，在唱腔上，是个原则性的改动，大家见到书后就清楚了。其他的修改大都是原来出版社印刷的错误，有些错误很低级，比如慢板里出来个5/4拍等等吧，错误肯定是还有，等书出版后，大家多提意见吧。

　　晚了，就先聊这么些。盼着书早出版。

老听他们说相声的说什么走街穿巷，打板要钱，不给钱数起来没完的，没成想现在还真有这样儿的，唱累了不给还带骂街的~有点儿意思。。。。。想来北京的数来宝就是这个东西，外地可能人家不叫这个名儿

 

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一共三个，有兴趣的看看，不错~

　　实在是抱歉，这么些日子没更新，其实也没什么忙的，就是懒，总想着第二天再说吧，最后就是“明日何其多”，也是个教训！
　　这次还是推荐《龙虎斗》，小桂芬唱得极好（我认为小桂芬就是吴桂芬），也是经平沙落雁朋友提醒，才想起还有这么一段。但就这段而言，基本上都唱唢呐，腔调也都大体一样，唯一的区别在后面几句散板，不知道是原来即如此，还是哪位老先生唱出了名，大家争相效仿，整段原板“摇条”，散板一般都唱几句“江阳”辙，也有的唱完了江阳再改回“摇条”的，都是拼气力的戏，“叫槽头将孤的龙驹马鞍韂备好”，一句照例要唱个类似于嘎调的腔儿，为的是先声夺人嘛！等一会儿花脸上来，老生就让台了，得显得花脸厉害（厉害就比嗓门儿啊！～）。
　　后来再演这戏，就保留了这么一段唢呐，后面都是胡琴了，即使唱唢呐的那部分也