所谓体验生活往往偏离生活的真相
所谓高于生活往往脱离生活的本质
在这个喧嚣繁杂的时代
生活本身比文学描写更丰富更精彩
我们倡导现场写作
因为我们就在生活现场，从未离开
而我们的文字就是生活映在镜子中的影像
视角不同影像会有所差别
但生活主体不会失真

可以藐视人民, 但不能藐视人民币；
可以反抗父母，但不能反抗父母官；
可以玩弄老板，但不能玩弄老板娘；
可以没有身份，但不能没有身份证。

    近来美国灾难片<<2012>>又如当年的<<泰坦尼克号>>一样在中国掀起了一阵票房旋风.

    现实中,美国很少发生大灾难,倒是我们中国经历过许多大灾大难,这几十年来单是地震就有唐山与汶川两大劫难,汶川大地震中的真实故事可谓感天动地感动世界,但为何中国却拍不出美国那样具有感召力的灾难片呢?

    中美灾难片最大差别,就在于一个强调党性一个强调人性.

    中国灾难片,如歌颂以市长大人为代表的党政领导英明神武力挽狂澜的<<超强台风>>,基本都是宣扬大人物主人公怎样救民于水火的.

   美国灾难片,则总以平民视角反映小人物如何在灾难中表现出人性闪光与真情壮举.

   相形之下,观众会卖谁的帐不言自明.

   作家富豪榜又新鲜出炉了,童话大王郑渊洁与纯情小子郭敬明分列冠亚军.看来,这年头成人读者越来越不好蒙,还是幼儿和中学生容易忽悠.

   同样榜上有名的石康在上海一个电视访谈中坦言,写<<奋斗>>剧本时他不惜放弃个人趣味,刻意迎合了大多数观众的需求拍成电视剧才会如此红火.

   可见,所有不屑于糊弄幼儿和中学生的作家乃至艺术家要想创富,首先就得勇于抛弃自个儿那点孤芳自赏的文人气,整明白读者和观众也就是消费者想要什么,而不是不食人间烟火闭门造车.

  

浮生若梦,但人生不能丧失梦想.

身处无梦时代浮华都市,更要静下心来踏踏实实做点事情.

我十五年前的小说处女作就叫<<今夜无梦>>,这些年来我虽未能坚持最初的文学梦,却一直是一个拥有自己梦想的追梦人.

 

十五年前

我是热爱诗歌的中学生

每月必读报刊有<<语文报>>,<<中国青年报>>,<<诗刊>>,<<诗神>>,<<星星诗刊>>,<<诗歌报月刊>>;

十年前

我是初闯大上海的热血青年

每月必读报刊有<<申江导报>>,<<经理日报>>,<<南方周末>>,<<南风窗>>,<<企业管理>>,外加<<收获>>;

五年前

我是在上海成家立业的小市民

每月必读报刊有<<上海一周>>,<<上海楼市>>,<<房地产时报>>,<<汽车007>>,<<车时代周刊>>,<<中外管理>>,<<理财周刊>>.

 

 

哥哥                                                                     

 

 

哥哥 你是我最终的归宿

从一无所有到两手空空

我无力抵达你身旁

绝望中抓不住一粒石子或

一颗尘埃

白天和黑夜

没有太阳没有月亮没有星星

你的影子覆盖我

唯一的视野

你引导我的灵魂走向

巨大无限的光明

而把我的身影永远

抛弃在黑暗中

 

哥哥 你为什么保持沉默

为什么不回答我的发问

作为仅存的智者

你必须开口说话

内心的城堡轰然倒塌

 

思想一片废墟

我害怕独自面对

冷静的空间

远方

昨天下午 ，与诗歌报网站站长小鱼儿在正大广场一茶一座谈诗论道