三、纷繁流动的世界镜像

前此我们曾论及曹明霞《呼兰儿女》中“关系”的主题。关系的主题，隐含着世界的主题。如果说，在寻血亲找的过程中，是将人安置在一种历史与现实的对话关系中，那么家族史的或隐或现的脉络，家族史向前推进的过程，则是将人又安置在另一重关系之中，并借这一重关系来表现关系背后那个庞大的世界。

流动之论，已经隐含了时间的命题。这一点，我们将在下面讨论到。

论曹明霞长篇小说《呼兰儿女》

姜广平

引  子

每一个作家都有一种野心，要在自己的作品里交给这个世界一点独特的东西。但是，纵观曹明霞的创作，似乎野心更大，当然，也可以说野心太小——她似乎是接受着萧红精神传承的同时，也接受了威廉·福克纳的启发：约克纳帕塔法县“那块邮票般大小的

后面那个张着大嘴的是我，想做鬼脸的，可惜被人抢前拍摄了。

左起：李美皆、车文荃（这人可不是做文学的，她是个美丽的年轻女科学家）、女作家苏宁、女作家修白（没想到这人竟然是毕飞宇的私淑弟子，毕飞宇把写短篇小说的经，基本上倾囊相授了）

作家修白给我面子，要站着与我合影。一边的诗人马永波不忍看下去了，其实，可能是满心嫉妒我。

我是中学语文教师。我与课文《相信未来》的作者、大诗人食指在一起合影于南京理工大学校内

我其实是一个做小说研究的文体评论者，听了费振钟的话，听了吴玄的话，觉得应该做一个文学评论者，所以，开始做诗论了。没想到，第一篇诗论，竟然就是写食指的。

青年评论家张宗刚词二首

今年10月24日，食指诗歌研讨会暨食指诗歌朗诵会在南京理工大学隆重举行。青年评论家张宗刚策划并主持了这一次重大文学活动。

在诗歌面前，世界没有秘密

——在食指诗歌研讨会上的发言

姜广平

批评家唐晓渡曾这样论述诗人食指的创作轨迹和意义：“他在一个似乎不可能有诗的年代开始写诗；他运用严谨的传统形式写具有现代灵魂的诗；他以精神崩溃的方式猛烈扩展了他诗歌创作的内涵与外延，从而宣告了一个诗歌时代的结束，同时昭示了另一个时代的开启；最后，他在一种常人看来已不

我在信息时报开辟新专栏了。欢迎点击访问

http://informationtimes.dayoo.com/html/2009-09/06/content_693384.htm

“我喜欢很老实地叙事”

——与阎真对话

姜广平

一

姜广平（以下简称姜）：很早就有人向我推荐《沧浪之水》。最近刚刚读完，深为震撼。一开始，很为你担心，因为从我有限的阅读经验出发，总觉得长篇小说用长一人称来进行写作，实在是一种“犯险”。

阎真（以下简称阎）：我写了三部长篇，前两部都是用第一人称。因我的小说心理描写较多，用第一人称比较容易找到叙事的感觉。最新的一部长篇《因为女人》，是用第三人称，对我是一个挑战。我开始也是用第一人称来写，有人说，难道你只会用第一人称吗？我才下决心改成第三人称的。开始还找不到感觉，写了几万字才觉得写顺了，回过头再时前面进行调整。

姜：第一人称最大的挑战可能就是节奏。因为近，便让读者觉得节奏繁密而又快捷。像《序篇》，就让人觉得有的地方

新批评研究札记之五

在研究新批评的时候，我时时在思考中国当代文坛的问题。

我不止一次地强调过，当代中国文学迎来了她的成熟期与丰收期。当代每一部文学作品，都极有价值。即便是我因为恪守作品发表一年以后才会评价，但我仍然注意到，当代文学作品在文学母题上的努力，使中国文学具有了世界性的特征。即如刘震云刚刚出版的《一句顶一万句》，在“躲避性”上，作出了很好的探索。

三

在兰色姆，无论是作为诗人，还是作为重农主义者，抑或作为“新批评”的重镇理论家，他的一生贯穿着一条主线，即对自然、物性的凝注和思考。

这一点给了我启发，每一个评论家，或者作家，其实都必须抓住一样东西才成。这个世界上，没有纯粹的作家，也没有纯粹的评论家。反过来说，这个世界上，纯粹的作家与评论家，是建立在他并非仅仅作为作家与评论家的基础上的。