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授奖词：
宋唯唯：《不与梦交往》宋唯唯对小说语言圆熟的把玩和惊人的精雕细刻，对唯美事物的诗意迷恋，都让她的小说，呈现出文人小说独特的气味。在今天这个时代，这种纯净、唯美、优雅、湿润如水磨洗过的文字特别打动人、感染人。
谢湘南：《我》、《谢湘南的诗》谢湘南对当代生活有深切的了解，他的诗歌，既有抒情、感伤的气质，又有幽默、沉思的面貌。他以一个诗人的敏锐，见证了这个时代某种令人动容的真实和沧桑。
卫鸦：《被时光遗失的影像》小说的叙述较为独特，文体感较强，语言富有张力，作者在回顾历史的同时，又对现实世界进行冷峻的审视和叩问，具有强烈的忧患意识。
王素霞：《新颖的“NOVEL”——20世纪90年代长篇小说文体论》作者的概括和理论阐析，既能把史、论勾连起来，又将学理和实用贯通。史料厚实，话语丰满，于长篇创作及小说理论建设，有着探索性的价值和意义。
厚圃：《潮人两叹》作品叙事讲究，张弛有度，在叙述中渗透了自己的情趣和想象，以及对生活的思考，赋予作品深厚的伦理情感。厚圃以坚韧的姿态守护着乡土文学一脉相传的某种延宕和回旋。
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《夜奔》创作谈：柔软与坚硬
卫鸦
对我来说，油画是块陌生领域。刚来深圳的时候，我在大芬村呆过一年，那时我只是名纯粹的打工仔，还没有开始文学创作。从湖南来到深圳之前，我就听人提起过大芬，在旁人口中，那里是一个神圣而又高雅的艺术王国。当初我选择大芬的目的，也正是被艺术这个名词所吸引，那时我对
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接下来的事情是操办丧事，准备妥当之后，我表婶总算接受了马梁死去的事实。那个四四方方的骨灰盒已经摆进了棺材，不相信也得相信了。相信了她也不哭。她只是像具雕像般麻木地坐在那里，腰背挺得笔直，双手规规矩矩地搭在膝盖上，目光有如藤条般死死缠住那副黑色的棺材，一刻也不肯挪开。
马梁不到三十，在我们那里，活不到三十的人属于短命鬼，下葬前的仪式叫丧事，而不叫白事。既然是丧事，自然也就不能像白事那样操办得太排场。请来的是村子里的那套鼓乐班子，以前的时候很红火，村子里哪家有红白喜事都离不开他们，那时进了鼓乐队的人
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《清明》2009年五期目录
追逃（长篇）…………………………………………石钟山
淡紫色的纱巾…………………………………………傅泽刚
风中词曲………………………………………………赵竹青
夜奔……………………………………………………卫鸦
我是你的姐妹…………………………………………王霞
酒醒子夜………………………………………………柳岸
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今天，女儿长出了她的第一颗乳牙，这是我给她喂葡萄时发现的。以前她只是舔食，让那些清晰的食物变成模糊一团，再慢慢接纳。可是今天，她一下子就将一颗葡萄咬成两截，于是我扳开她的嘴巴，然后我惊讶地发现她嘴巴里多了一样武器。
我勉强算得上是个写字的人，可是关于女儿的文字却相当吝啬，这并不代表我不关心她，不重视她，相反，她几乎占据了我全部的感情色彩。之所以很少有关于她的文字，是因为每当我想到她时，就会有种极大极大的幸福感排山倒海般压过来，将我的叙述打乱。
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年纪越来越大了，对生活的信心，正在一点点地丧失，我眼中能看到的色彩就像游戏中角色死亡的画面一样，一点点地失去颜色，最后变成一片黑白退出游戏舞台。唯一不同的是，游戏中的角色死了可以重来，可以生生不息，而我不能，当然，你也不能，生命的可贵之处就在于它只有一次，任何一件事情或是一样东西，只有当它在不可逆的时候，才显得弥足珍贵。当然，我所感受到的也不是全部黑白，我还有两个女儿，她们在我心里与眼里仍然是多彩的，我可以毫不保留地向你们描述我的幸福——这两个朝气蓬勃的精灵，一个来自于我的躯体，她是另一个我，还有一个来自于我的灵魂，她同样是另一个我，就算是我同时丧失了躯体与灵魂，也永远无法丧失自己对她们的爱。
对于我来说，这个灰暗的过程来得有点早，但它的确已经来了，让我避之不及，或者说我根本无力躲避，这种悲凉以前我只是怀疑，现在非常肯定。也许这就就叫未老先衰吧。有时候我想，我之所以愿意像棵树一样在这座城市里木讷而枯燥地扎着，并不是我觉得这里有多么美好，相反，我看到的是满眼的丑陋与阴暗，如同鬼魅附身。也许是我内心经不起推敲，一经推敲，眼中原本是最干净的地方也藏污纳垢，心灵是块柔软的地方，容不
