按照加拿大传播学家麦克卢汉的说法，媒介即信息，媒介特质一定程度上决定艺术的存在形式。因而媒介对于电视剧艺术特质的制约，使得电视剧的真实性问题可以分为两个层面，第一个层面是内容的真实，无论是纪实性的内容，还是虚构的内容，它必须符合生活的逻辑。第二个层面是影像层面的真实，能够给观众真实的感受，符合电视剧艺术的逻辑。
以往人们对于电视剧真实性的认识更多集中在题材方面，尤其是农村题材
老雷弄了个清影工作室，好几年了，作品不断，我也在关注。
27日在文津国际酒店首映了他亲自执导的纪录片《2008纪》
毕业、一时找不到的合同、老家亲朋好友高考填志愿、中国文化报约稿、支援一位朋友的书稿,美中关系基金项目的筹拍……全在这几天，终于领会了领导的“百忙之中”，但是我一定去捧场。
麦子去瑞士了。
麦子从西夏到北京、到上海到处漂泊，在一个遥远的国度找到了自己的家。
麦子会画画，雕塑，她还做过平面设计、会展。
真
当初在cctv打黑工，播出了若干节目，据说收视率很高，由于是自己给自己做数据调查，对于收视率心里总是有些发虚。与此不同，写了一段时间博客，就有了一些点击率，虽然少，却是实打实的。一个做纪录片的朋友于是要在我这里做广告。
过年的时候，小区组织书画比赛，父亲自己做了几首小诗，写了几幅字参展。回来我问父亲展览那边有什么好玩的，他说，小区有几个书法高手，字写得很好，可是只会书写别人的诗文。见到父亲的诗歌，纷纷要求拿来合作—就是父亲写诗，他们写书法。父亲很高兴说这次我已经写好几幅字了，答应以后给专门为他们写几首
Alan Webber是该电影节的创始人，这位策展人兼导演来自农村，希望通过电影节的方式，在众多的电影节之中发出不同的声音，并通过集纳的方式放大这种声音。2008年10月，Alan
读书的时候辗转多次，才在老师家里的聚会和沙龙中看到贾樟柯的《小武》，那时候并不觉得有什么特别，因为做纪录片的人都是这么干的。
后来的《任逍遥》一种残酷的青春的释放，《三峡好人》一部三峡移民的命运与情感记录，到《24城记》另一部反映移民在商品大潮中的失落与重生的电影。用时髦的话说都是现实主义的，这是艺术家的社会责任，也是他们的快乐所在。但是现实题材，反映内心的变化或者现实的流逝感的题材，经过摄影机叙述的结果并不一定是现实主义的。这就是差别。
电视剧《清凌凌的水蓝莹莹的天》看片小记
春节关在书房赶书稿，客厅里吃吃的笑声不时从门缝中传来。父母很体谅我，在我工作的时候都把电视机的声音关小。放下手中的活，想知道什么事有这么多的快乐。一看，他们在看潘长江的电视剧《清凌凌的水蓝莹莹的天》。刚好周末有机会和潘长江一帮人在西单湘鄂情吃饭，我就把电视剧看了几集。cctv只播两集，不过瘾，在土豆又看几集。
一些兴奋，一些激动。
中国
