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置顶: (2009-06-30 09:19)
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原创诗词

《蝶恋花·本意》
——每一只蝴蝶都是一朵花的精魂,回来寻找前生的自己…… 
蝶殇
 

         谁道相思空恋远?

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历代词话精选

《论词随笔》 清 • 沈祥龙 

         ○论词随笔小序
  余偶学倚声,未谙格律,乃取宋、元以来诸家词,探究其旨。又历询先辈之能词者,偶有所得,则笔而存之。顾於词终未能工,亦不欲求其工也。光绪戊戌夏六月。
  ○离骚之旨即词旨
  词者诗之馀,当发乎情,止乎礼义,国风好色而不淫,小雅怨悱而不乱,离骚之旨,即词旨也。
  ○词导源於诗
  词导源於诗,诗言志,词亦贵乎言志。淫荡之志可言乎哉?“琼楼玉宇”识其忠爱,“缺月疏桐”,叹其高妙,由於志之正也。若绮罗香泽之态,所在多有,则其志可知矣。

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历代词话精选

《蕙风词话》清•况周颐
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卷一
○词非诗馀

沈约《宋书》曰:「吴歌杂曲,始皆徒歌。既而被之弦管。又有因弦管金石作歌以被之。」按前一法即虞廷依永之遗,后一法当起于周末宋玉《对楚王问》。首言客有歌于郢中者,下云其为《阳阿》、《薤露》,其为《阳春》、《白雪》,皆曲名。是先有曲而后有歌也。填词家自度曲,率意为长短句,而后协之以律,此前一法也。前人本有

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历代词话精选

《填词浅说》谢元淮       点击图片或使用键盘← →翻页

○词为诗馀

词为诗馀,乐之支也。乐府之名,始於西汉,有鼓吹、横吹、清商、杂调诸名。六朝沿其声调,更增藻艳,与词渐近。唐人清平调、郁轮袍、凉州、水调之类,皆以绝句被笙簧。於是太白、飞卿辈创立忆秦娥、菩萨蛮等曲,而词与诗遂分。至宋而其体益备,设大晟乐府,领以专门名家,比切宫商,不爽铢黍於依水和声之道,洵为盛矣。迨金变而为曲,元变而为北曲,而曲又与词分。明分北曲为南曲,愈趋愈靡。是知词之为体,上不可入诗,下不可入曲。要於诗与曲之间,自成一

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历代词话精选

《古今词论 》清 王又华

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○杨守斋词论
杨守斋曰:作词有五要,第一要择腔。腔不韵则勿作,如塞翁吟之衰疯,帝台春之不顺,隔浦莲之寄煞斗百花之无味是也。第二要择律。律不应月,则不美,如十一月须用正宫,元宵词必用仙吕宫为相宜也。第三要填词按谱。自古作词能依句者少,依谱用字者,百无一二,若歌韵不协,奚取哉。或谓善歌者,能融化其字则无疵。殊不知制作转折,用或不当,则失律。正旁偏侧,凌犯他宫,非复本调矣。第四要随律押韵。如越调水龙吟,商调二郎神,皆用平入声韵。古调俱押去声,所以转折乖异,苟或不详,则

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历代词话精选

《窥词管见 》 清•李渔 点击图片或使用键盘← →翻页

     作词之难,难于上不似诗,下不类曲,不淄不磷,立于二者之中。大约空疏者作词,无意肖曲,而不觉彷佛乎曲。有学问人作词,尽力避诗,而究竟不离于诗。一则苦于习久难变,一则迫于舍此实无也。欲为天下词人去此二弊,当令浅者深之,高者下之,一俛一仰,而处于才不才之间,词之三昧得矣。
  词之关键,首在有别于诗固已。但有名则为词,而考其体段,按其声律,则又俨然一诗,觅相去之垠而不得者。如〈生查子〉前后二段,与两首五言绝句何异。〈竹枝〉第二体、〈柳枝〉第一体、〈小秦王〉、〈清平调〉、〈八拍蛮〉、〈阿那曲〉,与一首七言绝句何异。〈玉楼春〉、〈采莲子〉,与两首七言绝句何

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历代诗话精选

《白石道人诗说》 宋代·作者·姜夔  点击图片或使用键盘← →翻页

 

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历代诗话精选

 《诗法家数》元代·杨载·著

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     夫诗之为法也,有其说焉。赋、比、兴者,皆诗制作之法也。然有赋起,有比起,有兴起,有主在上一句,下则贴承一句,而后方发出其意者;有双起两句,而分作两股以发其意者,有一意作出者;有前六句俱若散缓,而收拾在后两句者。

 

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名画欣赏

清代宫廷画师冷枚——作品赏析

清代著名宮廷畫家冷枚-作品赏析(圖)清代著名宮廷畫家冷枚-作品赏析(圖)

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名画欣赏

国宝珍品——郎世宁·花鸟绘画集锦

郎世甯路中國花鳥畫巡禮七十一(517-533)郎世甯路中國花鳥畫巡禮七十一(517-533)

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(2013-11-15 08:56)
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网络电视

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