洛阳花木深假日酒店
花木深假日酒店是集餐饮、住宿、商务、休闲为一体的具有书香气质的三星级风情景观酒店，环境幽雅，景色秀丽。酒店位于洛阳涧西区尊崇地段南昌路与九都路交叉口，交通便利，闹中取静。穿过幽静小巷，眨眼间便可完成由繁华都市到清幽桃花源的转换；酒店毗邻丹尼斯购物中心，生活便利，轻松尽享shopping乐趣；步行2分钟可达西苑公园，更有千亩洛浦公园环绕，坐拥绿意葱茏入怀，令您心旷神怡，流连忘返。
酒店拥有商务标间、商务单间、豪华套间等高档装修客房四十余套，卫星电视、宽带上网、棋牌室、会议室等配套设施一应具全。酒店餐厅装修豪华，独具欧美风格的大堂为您提供茶艺、干果、饮品等风味小食，是商务洽谈、休闲聊天的最佳场所。
花木深假日酒店运用国际一流的酒店管理经验，追求卓越，服务日臻完善，在海内外不断赢得声誉。“曲径通幽处，禅房花木深”，花木深酒店始终坚持“宾客第一、服务至上”的经营宗旨，笑迎八方来客。
花木深假日酒店——十三朝古都的世外桃源，完美食住的休闲圣地。
地址：南昌路与九都路（长江东路）向东100米，京福华肥牛城大门东侧小巷向南50米。
订房电话：0379-65167999
65167799 传真：0379-65167919
洛阳酒店设计 大铭装饰 洛阳酒店装修洛阳酒店改造
花 木 深
---可以阅读的“性感”
时间，在相对的空间中丈量着生命；空间在游戏的时间里涤荡着灵魂。
空间的精神和理性的追求，在浪漫自由的尺度中绽放着生命的色彩，花木深就是一份可以阅读的“性感”。
“性感”是透明的玻璃理过的阳光静静躺在地板上。
“性感“是窗框剪裁过的光影悄悄休憩在地毯上。
“性感“是透过纱幔掩映着卫生间的温软与浪漫。
“性感“是床上的抱枕与落地灯之间的窃窃私语。
“性感是傍晚时分天幕的蓝，并用它短暂的神秘烘托了休息区。
“性感“爬草漫溢而出的那份质朴与宁静，阳光下的修行禅定着整个空间。
“性感“是光，”性感“是物，”性感“是情绪，”性感“可以被阅读。
“性感“是理性框架下对生活的感悟，是设计师在不同状态下对生活的阐释。
花木深酒店，一份可以阅读的“性感“。
洛阳香魁居茶馆作为洛阳的一家特色茶馆之一，这个茶馆是一个极具文化的地方。
中国茶楼 香魁居茶馆
茶，是一种神秘的气息，是一份幽冥的灵感，是一位得道的高僧，是一支文明的演绎。正如可口可乐是欧美文化的象征，茶是东方文明的深沉积淀。如果说中国的历史衍化是舒缓的怡情乐章，那么中国人亘古以来的休闲嗜好就是“喝茶”。
茶，是中国人的普遍良心，它崇尚善良、自尊、独立和宽容。它内蕴神秘、自然、灵动和智慧。茶里凝结着中国人的基本人性，它是一种来自中国幽深历史的中庸、含蓄、温绵和柔韧，它把泱泱天国的文明和智慧集于一叶，溶于一杯，润泽了世世代代龙的传人。
茶文化，是崇尚自然造化，追求自得之乐的文化。茶人应具备一份旷达洒脱的胸襟，一种发自自然的性情。山野是茶的天堂，旷远是茶人的意境，狗苟蝇营、患得患失、机关算尽的人生，不是茶人的生存状态和生命演绎方式。真正的茶人，苦甜同味，人茶共体，表里如一……
华阳广场国际大饭店香魁居茶馆，是以倡导国饮，弘扬茶道，展示河洛文化为主题的商务休闲茶馆，位于洛阳市华阳广场国际大饭店一楼右侧，营业面积1000平方米，设有商务茶座、多功能演艺大厅、VIP包间，集品茗、茶艺、娱乐、休闲为一体。
香魁居茶馆格调品味高雅，环境布置古色古香，出予喧嚣，入予静贻。茶馆装修以中式装修为主体，体现中国传统文化所欣赏的清幽清雅的艺术境界。那些仿古式的建筑格局，乡土味的装潢设计，古朴典雅的室内陈设，充满河洛文化气息的书画挂轴，深得传统意趣的插花、焚香、雅韵悠扬的丝竹古乐等，给所有爱茶人提供了一个梦想，安静、优雅的环境，被精心布置的陈设，供闲情偶读、掩卷追往、清风漫谈。
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常开不败四季牡丹
“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。”洛阳每年的4月10号到5月10号为牡丹花会，那个时期才能看到盛开的牡丹，但是在香魁居，牡丹花每个月换三茬，即使是数九严寒，牡丹依然放叶吐蕾，姹紫嫣红地绽放。
牡丹花池
由12块西汉画像空心砖组成，简称汉砖，画像空心砖出土于洛阳，现存于洛阳的只有数百块之多，是文物精华之中的明珠。
牡丹花茶
原料全部采用纯天然绿色无污染的盛花期的鲜花瓣，经过十四道工艺加工而成，为确保牡丹花瓣的原料新鲜，防止养分的流失，整个工艺必须在24小时之内完成。牡丹花茶具有传统的茶型，鲜明的花丝、清澈的汤色，花香文秀、爽而滑润，又易于人体吸收，被成为杯中牡丹仙。
牡丹花饼
以优质豌豆粉、砂糖、食用油为主料，添加牡丹花瓣、丹皮等辅料精制而成，外观酷似牡丹花型，栩栩如生。
在香魁居不仅可以观赏到四季常开不败的牡丹，您还能品尝到被称为“天然胰岛素”的牡丹花茶与地道可口的牡丹花饼。由牡丹文化延伸而来的两种产品成为洛阳特产的代表。
都说洛阳好，现在有了香魁居，会更好。
一
香魁居创意好。
一批文化创意产业的精英，带领一批大学生、中专生，在洛阳华阳国际大饭店一楼打造了一处古色古香又高雅时尚的茶艺馆。走进香魁居，牡丹花香扑鼻而来：清秀、从容的茶艺师热情迎宾;汉白玉雕刻的牡丹仙子亭亭玉立；一池四季吐艳的姚黄魏紫婀娜多姿；左侧墙上著名画家王绣女士的《艳冠群芳》，端妍富丽，妙得生意，带给人“国运昌，牡丹兴”的由衷感慨。
这里，有汉代房梁木雕、兽面衔环门柄门手、画像空心砖，有唐代福星、禄星、寿星、财神，有宋代名瓷兔毫盏，有明代石兽，有明清高档家具，加上众多名家字画，真可谓博物馆式的茶艺馆。
让河洛文化、牡丹文化、茶文化融为一体，把健康、美丽和品位带给消费者，创意到位，乃大手笔也。
二
香魁居茶好。
这里，有消费者喜爱的黑龙潭信阳毛尖、狮峰龙井，有祥华铁观音、北斗一号大红袍、天福梨山乌龙，有大益普洱，也有北方人喜爱的花茶、白领喜爱的花草茶。
好茶常给人好心情。有闲工夫、闲钱和闲情逸致的朋友，在香魁居雅聚，领略好茶的色、香、味，静观杯中芽叶几起几浮，感悟人生拼搏后的愉悦，何等快慰，何等滋润！
三
香魁居服务好。
香魁居干净、安静、幽静，忽而返璞归真，忽而富丽堂皇。
这里的茶艺师或小家碧玉，或大家闺秀，或东方绅士，他们都会笑——自然的、自信的、不卑不亢的笑。他们的笑，与舒缓的音乐、柔和的灯光、得体的应答一起，营造出温馨、舒适的休闲氛围。
香魁居老板说：让消费者呆着舒服是我们的追求。好一个追求！
洛阳的王气、灵气使香魁居很有底气。祝香魁居象盛开的牡丹，四时芬芳，惠泽天下。
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走笔谢孟谏议寄新茶
日高丈五睡正浓，
军将打门惊周公。
口云谏议送书信，
白绢斜封三道印。
开缄宛见谏议面，
手阅月团三百片。
闻道新年入山里，
蛰虫惊动春风起。
天子须尝阳羡茶，
百草不敢先开花。
仁风暗结珠蓓蕾，
先春抽出黄金芽。
摘鲜焙芳旋封裹，
至精至好且不奢。
至尊之余合王公，
何事便到山人家？
柴门反关无俗客，
纱帽龙头自煎吃。
碧云引风吹不断，
白花浮光凝碗面。
Flash: 香魁居
东方语境下的怡情而居——万科深蓝别墅样板房室内设计
Living Within An Eastern Context
In the villa designed by Zhang
Chengzhe basically combines three different design ideas under one
roof. It displays and explores the lifestyle of the Chinese people
and combines eastern elements with fashionable international styles
in a residential design. He makes our modern lifestyle the
principle with which to absorb the method of classical eastern
space. The spatial arrangement of the villa started with details,
colours and ornaments, in the end expressing a southern Chinese
style.
蓝山国际别墅社区，是浦东屈指可数的几个大型国际别墅社区之一。其中，深蓝别墅为社区二期开发项目，占地43万平方米，其“以人为本”的规划理念和简洁明快的建筑风格，营造了当代城市精英人士的群体归属感。四种建筑立面，以紧凑的小尺度设计与些许异国情调，呈现独立的风格；庭院、露台以及阳光庭院则将自然的诗意与生活的情怀悄然融合。从建筑设计到室内居家空间，深蓝希望样板房的设计最终能更具体、更感性地传达健康、舒适、情趣、高尚的生活态度和居住美学。澳莱设计负责其中一套中式风格的样板房室内设计。这套别墅主要体现三世同堂的家庭概念，展现和探讨当代华人精英的生活方式，是融合东方意蕴与国际时尚元素的综合家居设计。
室内设计在尽量不改变原建筑结构的基础上，以现代生活方式为原则，并吸取东方古典空间曲径通幽的手法，对平面布局做了较大的调整。地下室是完全独立于一层社交空间与二层家庭空间之外的，为主人提供一个安静的工作和娱乐空间。设计师取消客厅与玄关的分隔墙，且放大西面高窗的竖向尺度，令室内显得更加开敞通透；改变原棋牌室功能为书房，几把明式椅子，一条长条形的大书桌支撑整个空间构图，简洁的笔架、芬芳的鲜花以及满满的书籍勾画了“诗情画趣总怡情”的生活场景。
一层空间改变较大，原餐厅与会客室被合并成一个完整的客厅空间，开放厨房并设计一造型简洁的白色料理台，巧妙分隔功能空间。吸取酒店包厢的设计理念，用餐厅与卫生间共同构成了一个整体家庭饮食空间，使用餐成为真正的享受。为方便老人起居，一层卧室为老人专用，细部设计体现安全、舒适、方便；而紧邻的楼梯也方便了家人与老人的联系。二层空间设计体现了主卧套房概念和室内外空间的融合。四扇直通天花的大门取代了书房的固定隔墙，四扇门以90°的轨迹打开并重合，成为一种简洁的空间构件，让自然穿透的视野加强空间的宽阔与流畅，将空间融为一体。卧室与书房本是独立的两个空间.我们将其墙面打通，使居者在使用上更加便利但又不失其可变性，于是，卧室、书房、露台成为一个整体，主卧套房的设计也有效提升了主人的生活品质。
现代中式风格不应该是对古典元素具象的模仿也不拘泥在某种表现形式，它的本义在于区别于西方，并为现代中国人所使用，表达一种中国人所特有的生活和审美的趣味。空间规划实现别墅生活功能的同时，也同步考虑了细部、色彩、装饰的设计，共同表达江南所特有的灵动、含蓄、丰富的生活美感。在色调上以白色、带有质感的素色和深胡桃木色灰来体现整体风格的朴实稳重，局部点缀丝绸质感的暗金色、极少的正红色深化空间构图，使整个空间体现某种低调的华丽感；装饰上则以少量的中式元素来实现传统文化和现代舒适生活的相统一。客厅设计中，将
“L”形为造型基本元素，整合整个空间构图，配合传统字画、花瓶以及简洁的家具造型，蕴藉出古今结合的韵味。地下室楼梯转角处的莲花池，配合墙面上颇有构成意识的莲蓬图，体现了居者对传统文化的热爱。主卧室被抽象化的床架，不锈钢扶手造型的明式圈椅，以及地下室书房中黑白条纹的沙发等均出自设计师的原创，在充满东方情韵的空间中，恰到好处地亮出一笔时尚奢华的国际风尚。
样板房设计与居家设计不同，它更多体现的是项目的意图以及设计师对生活，对设计的理解，对美的偏好。它或许并不真正适合我们个人的生活，但会启发我们更大胆、更多彩的想象。中式风格或新中式风格并不是一种固定的风格，而是一种生活方式的选择和体现。这套样板房将风格落点在生活之中，将历史融入现代以及未来之中。于是，我们欣喜地发现，当悠悠千年的东方文化融入到平等、自由、尊重这些现代情感规则并且进行了新的排列组合后，它们必然在现代生活中重现新的生命力。
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与装饰公司砍价家装谈判有技巧
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想装修的朋友在初步选定自己的装修目标之后，就开始进入与装饰公司的谈判阶段了。对许多人来说，用什么方式与未来的乙方打交道，往往只是道听途说，不少人还用在农贸市场买鸡蛋的方法与装饰公司砍价，这不是好办法。其实，您只要掌握一些谈判技巧，就会对以后的装修过程大有帮助。
事前做好充分准备
俗话说，不打无准备之仗。一个工薪阶层的人家花几年的积蓄来装修自己的新居时，总是抱着很大的希望，但如果找装饰公司谈判时没有任何准备，或连起码的家装知识都不具备，把全部希望都寄托在装饰公司身上是很危险的。那么，需要做些什么准备呢？
您需要了解：主要材料的市场价格；常见装修项目的市场价格；您打算找的装饰公司的情况；自己希望做哪些主要项目等。
家装的主要材料一般包括：墙地砖、木地板、油漆涂料、多层板、壁纸、木线、电料、水料等。掌握这些材料的价格会有助于您在与装饰公司谈判时基本控制工程总预算，使总价格不至于太离谱。
家装工程有许多常见项目，如贴墙砖、铺地砖或木地板等，这些常见项目往往占到中高档家装总报价的70％～80％。对这些常见项目的价格心中有数，会有助于您量力而行，根据您的投资计划决定装修项目，也可以预防一些装饰公司在预算中漫天要价，从而减少投资风险。
在初步确定了几家装饰公司作为候选目标以后，要尽可能地多了解一些关于这些公司的情况，以便于自己下一步的筛选工作。具体方法可以是：如果这家公司在家装市场，可以去市场办公室请工作人员介绍一下该公司的情况，或者以旁观者的身份从旁边观察这家公司，如他们是怎样和客户谈判的，有无客户投诉及投诉的内容是什么。
根据投资预算决定了关键项目以后，就要有目的地了解掌握相关的知识，因为这些关键项目也许会决定您的家庭经过装修后的整体效果，千万不要在谈判时让人家看出你一点也不懂而受到欺骗。
多提问题，仔细观察
做好前期准备后您再和装饰公司谈判就会心中有数了，这个时候既是对第一步工作的一个总结，也是对以后第二个阶段工作的考察。如果前一阶段的工作做得好，第二阶段的工作相对难度就小一点。此时也是一个新的学习过程，因为您会筛选出许多新问题来，既要解决自己心中的疑问，也是检查装饰公司的水平。
您可以在以下几方面提出这样的问题：
效果方面：如果采用对方推荐的材料或样式会达到什么效果?
工艺方面：如果用这种方法去做比用其它方法有什么优点?
价格方面：装修公司认为他们的方案在价格上有什么优势?
工期方面：采用这个方案工期会延长还是缩短？等等。
认真记录，有备而谈
在您与装饰公司谈判时，一定不要忘记作一些记录，这样做有两个目的：一是可将几家装饰公司做一比较，同样的问题看看谁解答得合理客观(注意：并不一定答得完美就是好的)；二是同样的问题，下一次再去问同一个人，看他答的是否一样，由此可以看出对方是不是真的有水平。
请个内行当参谋
所谓内行可以有好几种：一种是自己家刚刚装修过，有一些经验；一种是与家装行业有些关系，懂得相关知识；一种是本身就在业内，是行家。
但有两种人应该注意：一种是假内行，一种是做过几年公共工程装修的人，因为公共工程装修与家庭装修有很大的区别，甚至可以说根本就不是一回事。
货比三家不要多
我们在家装市场里经常看到这样的情景：一家人全体出动，从市场入门的第一家开始，一直咨询到最后一家，等你问他收获如何，他却很茫然，原来是看得太多了，把自己都搞晕了。一般来说，确定三家装饰公司以后与他们仔细商谈，整理出自己的思路，评出上中下就比较容易达到好的效果了。
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分享别墅质感生活
小区名称：登封东城 美景 四季花城 一期
住宅面积：210平方米
设计施工单位：大铭装饰
主要材料：金意陶瓷砖、TOTO卫浴、恒邦壁纸、新文行&奥克斯丁水晶灯饰
设计说明：舒建波
本案属于联体别墅型住宅，空间格局禀程一贯纵深型结构布局。另本案业主女主人崇尚轻松休闲回归自然的风格，男主人喜欢大气沉稳的风格，在设计中，设计师结合两位的喜欢风格，并把这两种风格融为一体，相得益彰是为关健。
总布局分布：一楼为客厅，餐厅。二楼是男女主人的休息、活动空间。三楼为女儿卧室及客房。
一楼因本身格局为错层式，使空间富有立体感，二处拱形的门洞即区分了客、餐厅，又使方正的空间融入了活跃的气息。色彩上因家具为传统经典的酒红色，所以墙面以米黄色墙纸结合白洞石的大理石为主。大理石所透出的大气，墙纸富含的温暖高雅使两者一冷一热搭配得益。地面复古的地砖烘托了整个大气温暖的氛围。餐厅的百叶窗又使空间有了一丝丝的自然休闲味。
二楼为主人居住、起居为一体的空间，主卧室的大气温馨，和边上小阳台绿色值物的生机盎然，沉重中又不失温馨，充满了健康向上的生命力。
三楼为小姑娘的居住，活动，学习一体的空间，因原结构层高落差大，所以把卧室中设计成楼中楼的格局，一楼为休息，活动的空间，二楼为学习空间，米白色的韩式家具，带有海洋蓝点缀的墙纸。委婉中透出女孩子健康活泼大方的一面。
纵观整个居室，传统的酒红色新古典风格的家具，及真皮沙发，营造出大气庄重的风格。而小阳台复古砖结合藤制家具及绿色挂件，百叶窗的点缀，乡村味十足的厨房使沉稳的空间又透出自然休闲的生活韵味。
端景墙：酒红色的装饰壁炉体现了空间的延伸感，是过道的一处风景。
主卫：打造宽敞明亮、舒适洁净的洗浴空间
客厅：用材考究、家具高贵，灯光映射后沉稳大气，高贵雅致。
主卧：线条简洁、贵气大方，给人放松、休闲之感。
厨房：乡村味十足，透露出自然休闲的生活韵味。
餐厅：舒适典雅，一家人聚餐享乐之地。
儿童房：空间布局灵活，加上软装饰布置搭配出温馨浪漫的氛围。
《金家居》记者综合点评：
为了满足夫妻二人不同的风格需要，设计师在把握稳重、大气的整体风格的同时，非常注重通过细节来表达出自然休闲的生活氛围，这种考量充分说明了前期沟通之充分，这也是设计能从草图真正落实到现实的一个重要保证。从整套设计方案上看，设计师在色彩搭配和灯光处理上颇为出彩，业主购买的是新古典家具，考虑到风格、档次和颜色，设计师选择是米黄色的艺术墙纸并配以洞石大理石，大理石所透露出的大气及墙纸呈现出的温暖高雅之感，与家居搭配相得益彰，充分体现出豪华典雅的特色。
从空间布局上看，设计师在一楼的厨房和客厅之间做了拱门进行过渡处理，使空间更加通透宽敞，而拱门又给原本方方正正的空间融入了些许活跃的气息。客厅本身要体现的是一种沉稳典雅的质感美，因此设计师选用的是洞石大理石背景、仿古砖和壁纸，没有其他夸张的色彩，通过材质、色彩以及刚与柔的对比，用直线条勾勒出空间的大气和高贵之感。
拾级而上，进入的就是主卧室，主卧室没有复杂的吊顶，设计时线条简单利落，沉稳大气。由于家具是酒红色，所以选用了米黄色系的艺术壁纸来与之相配，突出高雅，明快又不失沉稳。
三楼的小孩房是设计中的一大亮点，设计师利用别墅顶层原结构的高低落差，将小孩房分隔成上下两块区域，充分利用空间。如果说客厅和主卧的格调流露着男主人的沉稳和睿智，那么小孩房的精致布置则完全体现了女孩家温馨、浪漫的一面；雕刻着细致花纹的楼梯扶杆、浪漫优雅的古典小床和布满蓝色星光的进口壁纸，营造了一个浪漫灵动的童话世界。
家具设计最为重要的就是布局合理、符合业主家所有成员的生活需要和起居习惯，而在本套方案中，设计师在把握风格统一的同时还很强调空间的延伸和融入之感。并通过窗帘、摆设、植物盆景为新居注入些许活力和自然气息，在我看来，这套人性化的居家设计方案是很值得借鉴的。
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邂逅中式古典浪漫
项目：阿卡迪亚家园某宅
施工单位：大铭装饰
面积：200平方
材料：实木线条、巴西酸枝木、露华浓复古砖
设计说明：
在这里，沏一壶浓浓的功夫茶，放慢时间的脚步，引起人们对岁月光阴的回想，都市生活的压力一扫而空。居所之内，光影之中，则蕴涵着不可言喻的东方气息，散发着华夏人文的芬芳。
整个设计非常讲究空间的层次感，空间装饰多采用简洁硬朗的直线条。不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，使中式更加实用、更富现代感。
走道尽头红黑马赛克把青花瓷映衬的栩栩如生。客厅、餐厅之间用空透的花格木门，大理石台来做分隔，这使得空间既分又合，增加了彼此的连续性。二楼书房的木移门用业主收藏的具有百年历史的古董来做，蹋进此门，让人感受中国的传统文化，今人并为其发扬光大。红木桌椅、罗汉床、花架、实木线条等使整个空间极具中式风格。并更好的将青花瓷、紫砂壶、中国红的漆器等元素融入其中。
儒雅的文化氛围，似乎为生活增添了一丝淡雅的怀旧感，一种从容的古典浪漫，一个说不出道不明的灵性生活味道……憧憬东方神韵，就是憧憬当年的生活行事、当年的居家气候、当年的那份宁神静心。
米黄色调的客厅配上深色的中式家具，尽显古典浪漫
书房中，摆放的都是硬朗简单的直线条中式家具。
客厅全景。家具、饰品与中式风浑然一体，恬淡宁静。
进门后，首先映入眼帘的便是走道尽头的青花瓷，婉约恬静。
过道一旁的端景墙由青石砖铺成，古朴悠然。
舒适的茶座间尽显淳朴自然的味道，明清家具饰品一览无余。
《金家居》记者综合点评：
本套方案主打中式风，突出空间的格调高雅，整个空间散发着浓浓的文化气息，通过简单的
吊顶和木格窗装饰，将门厅、餐厅、客厅进行区域上的软划分，既让空间很通透宽敞又显得很有层次感，每一个区域都自成风景。走道、角落处都以中国书画和青花瓷进行装饰点缀，将中式风格体现得淋漓尽致。
进门后，最先映入眼帘的便是走廊尽头红黑马赛克相间的装饰墙面，小巧精致的青花瓷是点睛之笔。左侧是大客厅，大气淡雅的米黄色调显得宁静幽然，与整套深色家具形成色彩对接。客厅的主光源沿袭了明式的感觉，简单古朴，并配以字画，作为明式风格的必备装饰品，随意挂几幅都会让空间添色不少。透过一旁的格窗，便能看到餐厅，同样是配合主体家具的色彩，以深褐色为主。格窗间配以悬挂式筒灯，光线投射到餐厅，影影绰绰，恬淡雅致。
茶室设计让人印象深刻，设计师使用大量的木料，强调质感和古朴风韵，营造出亲切的品茗氛围，即使不喝茶时，这也是不错的休闲场所。
总的来说，中式风格的居室设计处理比较简单，线条感极强，突出内敛、质朴的设计风格，家具陈设都比较讲究对称，擅用卷轴字画、古玩、瓷器作为软装点缀，体现出传统文化的独特魅力，为房间的设计增加了几分优雅。
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精致简欧风
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在细水长流的日子里，在经历了每一个日出日落的喧嚣之后，家里是我们憩息的港湾。每一个居室都有着自己独有的气质与美丽。选择什么样的居室环境，就选择了一份相应的人生理念、生活态度。
这是套顶楼带阁楼的住宅，屋主年轻，拥有创新活力，都为外企职员。于是设计师将业主的审美情趣与个人喜好卫设计轴心，融入了简欧的情调，让新居充满了温情与浪漫。同时在细节设计上力求体现时尚和年轻的元素，所以考虑在家具搭配上采用欧式与新古典家具混搭的方式。
进入玄关后，入眼便是宽敞通透的大客厅，让人感受到的不只是豪华大气，更多的是惬意和浪漫。通过完美的曲线，精益求精的细节处理，带来的是不尽的舒服触感，这也是简欧风格能够卫业主青睐的原因。客厅背景墙选用了金色的艺术漆，衬托高贵华丽的气派，纹路肌理显得雍容华贵又不失温馨。
从整个设计上看，设计师没有特意分割空间，尽量简化了古典线条的设计，让欧式古典更兼容于现代生活环境，同时，起居室、书房、主卧功能更强化也更明确，壁画、古典花纹壁纸，铁艺栏杆、仿古砖……各类欧式优雅浪漫的元素填满新居。
工程名称：郑州郑东新区：绿城百合某宅
建筑面积：200平方米
主要材料：800×800浅色抛光砖，艺术涂料，墙纸，热熔玻璃
设计施工单位：大铭装饰
设计师：马飞
《我爱我的家》大铭装饰 综合点评
欧式风格素以繁复的装饰设计、浓烈的色彩、精美的造型来达到华贵富丽的装饰效果，而本套方案中设计师结合了业主的喜好，将风格定为简欧，用最简练的设计手法构筑装饰背景，没有太多复杂的装饰，而是以简洁的线条勾勒出清晰的空间布局，并融入了多种时尚感极强的设计元素。
从家具和配饰上看，沙发、茶几、椅子、壁灯等处尽显浪漫的欧洲风情，玄关和走廊处极具艺术风格的油画装饰将主人的艺术品位、文化素养得以较好的体现。从色彩上看，以象牙白为主色调，遵循了以浅色为主深色为辅的原则，表现空间的简洁和大气，让空间中的档次感提高，利于扩大空间效果，给人感觉舒适而高贵。
简欧风在最近几年甚为流行，设计更为清新、也更符合中国人的审美观念，设计师追求空间变化的连续性和层次感，将简欧的大气之感发挥到极致。记者在细节处看到，简欧风的家具门窗多漆为白色，门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边。画框的线条部位装饰为线条或金边，设计师极为注重造型设计的凹凸感以及弧线点缀。
可以说这套方案把握得当、设计精到、既保留了欧式的高贵与豪华，又更能体现处现代生活的休闲与舒适，将业主想要的温情、品质生活灵动地展现开来。
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本案属于建业联体别墅型住宅，空间格局禀程一贯纵深型结构布局。另本案业主女主人崇尚轻松休闲回归自然的风格，男主人喜欢大气沉稳的风格，在设计中，设计师结合两位的喜欢风格，并把这两种风格融为一体，相得益彰是为关健。
总布局分布：一楼为客厅，餐厅。二楼是男女主人的休息、活动空间。三楼为女儿卧室及客房。
一楼因本身格局为错层式，使空间富有立体感，二处拱形的门洞即区分了客、餐厅，又使方正的空间融入了活跃的气息。色彩上因家具为传统经典的酒红色，所以墙面以米黄色墙纸结合白洞石的大理石为主。大理石所透出的大气，墙纸富含的温暖高雅使两者一冷一热搭配得益。地面复古的地砖烘托了整个大气温暖的氛围。餐厅的百叶窗又使空间有了一丝丝的自然休闲味。
二楼为主人居住、起居为一体的空间，主卧室的大气温馨，和边上小阳台绿色值物的生机盎然，沉重中又不失温馨，充满了健康向上的生命力。
三楼为小姑娘的居住，活动，学习一体的空间，因原结构层高落差大，所以把卧室中设计成楼中楼的格局，一楼为休息，活动的空间，二楼为学习空间，米白色的韩式家具，带有海洋蓝点缀的墙纸。委婉中透出女孩子健康活泼大方的一面。
纵观整个居室，传统的酒红色新古典风格的家具，及真皮沙发，营造出大气庄重的风格。而小阳台复古砖结合藤制家具及绿色挂件，百叶窗的点缀，乡村味十足的厨房使沉稳的空间又透出自然休闲的生活韵味。
端景墙：酒红色的装饰壁炉体现了空间的延伸感，是过道的一处风景。
主卫：打造宽敞明亮、舒适洁净的洗浴空间
客厅：用材考究、家具高贵，灯光映射后沉稳大气，高贵雅致。
主卧：线条简洁、贵气大方，给人放松、休闲之感。
厨房：乡村味十足，透露出自然休闲的生活韵味。
餐厅：舒适典雅，一家人聚餐享乐之地。
儿童房：空间布局灵活，加上软装饰布置搭配出温馨浪漫的氛围。
《我爱我的家》记者综合点评：
为了满足夫妻二人不同的风格需要，设计师在把握稳重、大气的整体风格的同时，非常注重通过细节来表达出自然休闲的生活氛围，这种考量充分说明了前期沟通之充分，这也是设计能从草图真正落实到现实的一个重要保证。从整套设计方案上看，设计师在色彩搭配和灯光处理上颇为出彩，业主购买的是新古典家具，考虑到风格、档次和颜色，设计师选择是米黄色的艺术墙纸并配以洞石大理石，大理石所透露出的大气及墙纸呈现出的温暖高雅之感，与家居搭配相得益彰，充分体现出豪华典雅的特色。
从空间布局上看，设计师在一楼的厨房和客厅之间做了拱门进行过渡处理，使空间更加通透宽敞，而拱门又给原本方方正正的空间融入了些许活跃的气息。客厅本身要体现的是一种沉稳典雅的质感美，因此设计师选用的是洞石大理石背景、仿古砖和壁纸，没有其他夸张的色彩，通过材质、色彩以及刚与柔的对比，用直线条勾勒出空间的大气和高贵之感。
拾级而上，进入的就是主卧室，主卧室没有复杂的吊顶，设计时线条简单利落，沉稳大气。由于家具是酒红色，所以选用了米黄色系的艺术壁纸来与之相配，突出高雅，明快又不失沉稳。
三楼的小孩房是设计中的一大亮点，设计师利用别墅顶层原结构的高低落差，将小孩房分隔成上下两块区域，充分利用空间。如果说客厅和主卧的格调流露着男主人的沉稳和睿智，那么小孩房的精致布置则完全体现了女孩家温馨、浪漫的一面；雕刻着细致花纹的楼梯扶杆、浪漫优雅的古典小床和布满蓝色星光的进口壁纸，营造了一个浪漫灵动的童话世界。
家具设计最为重要的就是布局合理、符合业主家所有成员的生活需要和起居习惯，而在本套方案中，设计师在把握风格统一的同时还很强调空间的延伸和融入之感。并通过窗帘、摆设、植物盆景为新居注入些许活力和自然气息，在我看来，这套人性化的居家设计方案是很值得借鉴的。
样板房浅谈 计划、规划、设想 视觉样板房
家居A计划 交换空间
设计是把一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。
人类通过劳动改造世界，创造文明，创造物质财富和精神财富，而最基础、最主要的创造活动是造物。设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。
意指设计家有目标有计划的进行艺术性的创作活动。设计大部份为商业性质、少部份为艺术性质。
根据工业设计师 Victor Papanek
的定义，设计（design）是为构建有意义的秩序而付出的有意识的直觉上的努力。更详细的定义如下：
第一步：理解用户的期望、需要、动机，并理解业务、技术和行业上的需求和限制；
第二步：将这些所知道的东西转化为对产品的规划（或者产品本身），使得产品的形式、内容和行为变得有用、能用，令人向往，并且在经济和技术上可行。（这是设计的意义和基本要求所在）
这个定义可以适用于设计的所有领域，尽管不同领域的关注点从形式、内容到行为上均有所不同。
[编辑本段]简述
最简单的关于设计的定义、就是一种“有目地的创作行为”。
然而设计也是一种职业。例如在电影业中有场景设计一职，在印刷业中，有包装设计一职。与英文使用不同的是、英文的Designer一词、在中文使用时、设计与设计师两个词都能共同称呼。而由设计这个字沿伸出来有相当多的理论和议题，以设计为职业的社会环境通常就叫做设计界。
设计界因欧美国家发展理论历史悠久，故设计史和相关理论，常以欧美的工业设计，建筑设计为两大主流。
由于设计行为一般都解释为有明确目标的，因此在近代将与设计意涵相反的创作，称为乱数、随机等等。
在西方，大型的设计系统，往往以Architecture建筑来称呼。这边指的建筑并非具体的建筑学、而是一种抽象的形容。
[编辑本段]室内设计的艺术流派与风格
千百年以来，室内设计的历史与风格固然有它自己内部的发展机制，但同时，它与社会的发展息息相关，基本保持同步的发展。以欧洲为例，古希腊盛期为城邦保护神的建筑群及庙宇室内，古罗马为纯消费性大型公共建筑，中世纪为宗教建筑等等，因此，历史上也形成了室内设计特有的艺术流派与风格。
古埃及
古代埃及以农耕为主，相信神明和来世的埃及人用石头建造了大量神殿和王坟墓室﹙上流阶层用砖建造住宅，平民凿洞为居室，用树枝涂泥为墙﹚。王坟墓室中四壁和天花大多布满壁画和图案装饰。墓葬品中有大量的家具出土，例如：扶手椅、折叠椅凳、床、桌、台等。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕饰和镶嵌金银和象腿。家具的构造采用木条、木筋的连接办法，并已有榫等作法。反映了古埃及木工技术水平的高超。
罗马风格
古罗马共和制时期，罗马人好战，反映在文化艺术上具有朴素、严谨的风格。公元31年皇帝时代以后，由于物质丰富和奴隶劳动，贵族开始了奢华的生活。典型住宅为列柱式中庭，有前后两个庭院，前庭中央有大天窗的接待室，后庭为家属用的各个房间，中央为祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室。
古罗马的家具从意大利庞贝遗址出土的金属家具和大理石家具，以及从壁画上可见到的各种旋木腿座椅、躺椅、桌子、柜子等。类似古希腊主教的座椅，向外弧形腿的靠背椅。5～6世纪的中世纪初期，古罗马样式和地方特色相结合产生了罗马样式。11～12世纪时，宗教建筑盛行，罗马样式由欧洲长方形会堂的教堂发展而来，加厚了罗马拱形建筑的墙壁，建筑厚壁所产生的庄重美，以及教堂建筑窗少，室内很暗而造成内装修浮雕室内雕塑的神秘感，此为其艺术特色。
欧洲哥特式
欧洲哥特样式产生于12～13世纪初，当时的新宗教建筑室内以竖向排列的柱子和柱间尖形向上的细花格拱形洞口、窗口上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形等纹样装饰来创造宗教至高无上的严肃神秘气氛。14世纪末，欧洲经济发展富裕起来，一般室内装饰向造型华丽，色彩丰富明亮发展，英国富裕者增多，一般市民的住宅也追求华美鲜艳的效果和讲究的装修，在配以模仿拱形线脚的家具为典型作法。
欧洲文艺复兴风格
文艺复兴时期的风格具有冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性而重视人性的文化特征。将文化艺术的中心从宫殿移向民众，以及在对古希腊文化古罗马文化再认识的基础上具有古典样式再生和充实的意义。文艺复兴开始于14世纪的意大利。15～16世纪时进入繁盛时期，又在欧洲各国逐步形成各自独特的样式。意大利文艺复兴时期的家具多不露结构部件，而强调表面雕饰，多运用细密描绘的手法，具有丰裕华丽的效果。法国文艺复兴时期的室内和家具木雕饰技艺精湛为其主要的装饰手法。英国的文艺复兴样式似可见哥特样式的特征，但随着住宅建筑的快速发展，室内工艺占据了主要位置。
欧洲巴洛克、洛可可
17世纪为欧洲的巴洛克样式盛行的时代，是对文艺复兴样式的变型时期。其艺术特征为打破文艺复兴时代整体的造型形式而进行变态，在运用直线的同时也强调线型流动变化的造型特点，具有过多的装饰和华美厚重的效果。在室内，将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和陈设艺术上，墙面装饰多以展示精美的法国壁毯为主，以及镶有大形镜面或大理石，线脚重叠的贵重木材镶边板装饰墙面等。色彩华丽且用金色予以协调，以直线与曲线协调处理的猫脚家具和其他各种装饰工艺手段的使用，构成室内庄重、豪华的气氛。
洛可可样式是继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的样式，比起巴洛克样式的厚重特点，洛可可以其不均衡的轻快、纤细曲线称著，以及从中国和印度输入欧洲的室内装饰品曾给予影响。“洛可可”一词来自法国宫廷庭园中用贝壳、岩石制作的假山“洛卡优”，意大利人误叫成“洛可可”而流传开来。其特点为造型装饰多运用贝壳的曲线、皱折和弯曲形构图分割，装饰极尽繁琐、华丽之能事，色彩绚丽多彩，以及中国卷草纹样的大量运用，具有轻快、流动、向外扩展以及纹样中的人物、植物、动物浑然一体的突出特点。
现代主义与后现代主义
说到现代主义，不得不说勒·柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)和密斯·凡德罗(Mies
van der
Rohe)。勒·柯布西耶是一位集绘画、雕刻和建筑于一身的现代主义建筑大师。他在1929年设计的沙沃伊别墅时对新的建筑语言作了总结，成为现代主义建筑设计的经典作品之一。他关注中、下层民众的居住研究，倡导大量生产的工业住宅。1952年建造完成的
“马赛居住单位”是现代主义公寓建筑的杰作。勒·柯布西耶对现代主义语言探索极广，对模数化和工业预制生产住宅的研究也很深入，并有著述和实践。他晚年设计的朗香教堂，其粗犷、隐喻的造型设计举世闻名，特别是室内深邃、神秘的意境和气氛给人创造难忘的体验。
密斯·凡德罗是一位既潜心研究细部设计又抱着宗教般信念的超越空间的设计巨匠。他对现代主义设计影响深远，设计上倾向于造型的艺术研究和广阔空间的观念，而不是把功能作为设计的注解。他在1929年设计的巴塞罗那国际博览会和1958年完成的西格姆酿造公司的38层办公楼，1968年设计的西柏林20世纪博物馆等是现代主义建筑设计的里程碑。他在室内空间设计上主张“灵活多用，四望无阻”，提出“少就是多”的口号，造型上力求简洁的“水晶盒”式样。他注重细部设计，对衔接和节点处理极为重视。使用材料讲究，多用名贵的材料。这些作法对六七十年代的晚期现代主义建筑及室内设计产生影响。
后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。
（一）、平面设计
平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
（二）、平面设计的术语：
1.和谐：从狭义上理解，和谐的平面设计是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章的。广义上理解，是在判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们的感觉和意识是一种整体协调的关系。
2.对比：又称对照，把质或量反差很大的两个要素成功的配列在一起，使人感觉鲜明强烈而又具有统一感，使主体更加鲜明、作品更加活跃。
3.对称：假定在一个图形的中央设定一条垂直线，将图形分为相等的左右两个部分，其左右两个部分的图形完全相等，这就是对称图。
4.平衡：从物理上理解是指的重量关系，在平面设计中指的是根据图像的形量、大小、轻重、色彩和材质的分布作用与视觉判断上的平衡。
5.比例：是指部分与部分，或部分与全体之间的数量关系。比例是构成设计中一切单位大小，以及各单位间编排组合的重要因素。
6.重心：画面的中心点，就是视觉的重心点，画面图像的轮廓的变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布都可对视觉中心产生影响。
7.节奏：节奏这个具有时间感的用于在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感。
8.韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感，成为韵律。
（三）、平面设计的元素
1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形，感到上面有点，物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括：点、线、面。
2.视觉元素：概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有意义的。概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的大小、形状、色彩等。
3.关系元素：视觉元素在画面上如何组织、排列，是靠关系元素来决定的。包括：方向、位置、空间、重心等。
4.实用元素：指设计所表达的含义、内容、设计的目的及功能。
下面我们具体介绍平面设计的构成方式。
二、元素的运用
（一）点、线、面的构成
形象是物体的外部特征，是可见的。形象包括视觉元素的各部分，所有的概念元素如点、线、面在见于画面时，也具有各自的形象。
平面设计中的基本形：在平面设计中，一组相同或相似的形象组成，其每一组成单位成为基本形，基本形是一个最小的单位，利用它根据一定的构成原则排列、组合、便可得到最好的构成效果。
1.组形：在构成中，由于基本的组合，产生了形与形之间的组合关系，这种关系主要有：
2.分离：形与形之间不接触，有一定距离。
3.接触：形与形之间边缘正好相切。
4.复叠：形与形之间是复叠关系，由此产生上下前后左右的空间关系。
5透叠：形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后的空间关系。
6.结合：形与形之间相互之间结合成为较大的新形状。
7.减却：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。
8.差叠：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生新的形。
9.重合：形与形之间相互重合，变为一体。
（二）渐变
渐变是我常常听说的一种效果，在自然界中能亲身体验到，在行驶的道路上我们会感到树木由近到远、由大到小的渐变。
渐变的类型：
1.形状的渐变：一个基本形渐变到另一个基本形，基本形可以由完整的渐变到残缺，也可以由简单到复杂，由抽象渐变到具象。
2.方向的渐变：基本形可在平面上作有方向的渐变。
3.位置的渐变：基本形作位置渐变时需用骨架，因为基本形在作位置渐变时，超出骨架的部分会被切掉。
4.大小的渐变：基本形由大到小的渐变排列，会产生远近深度及空间感。
5.色彩的渐变：在色彩中，色相、明度、纯度都可以出渐变效果，并会产生有层次感的美感。
6.骨格的渐变：是指骨格有规律的变化，使基本形在形状、大小、方向上进行变化。划分骨格的线可以做水平、垂直、斜线、折线、曲线等个总骨格的渐变。渐变的骨格精心排列，会产生特殊的视觉效果，有时还会产生错视和运动感。
（三）重复
重复的一般概念是指在同一设计中，相同的形象出现过两次以上，重复是设计中比较常用的手法，以加强给人的印象，造成有规律的节奏感，使画面统一。所谓相同，在重复的构成中主要是指形状、颜色、大小等方面的相同。重复中的基本形：用来重复的形状称为基本形，每一基本形为一个单位，然后以重复的手法进行设计，基本形不宜复杂，以简单为主。
重复的类型：
1.基本形的重复：在构成设计中使用同一个基本形构成的图面叫基本形的重复，这种重复在日常生活中到处可见。例如：高楼上的一个个窗子。
2.骨格的重复：如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等，这就是一个重复的骨格，重复的骨格是规律的骨格的一种，最简单的一种。
3.形状的重复：形状是最常用的重复元素，在整个构成中重复的形状可在大小、色彩等方面有所变动。
4.大小重复：相似或相同的形状，在大小上进行重复。
5.色彩重复：在色彩相同的条件下，形状、大小可有所变动。
6.肌理的重复：在肌理相同的条件下、大小、色彩可有所变动。
7.方向的重复：形状在构成中有着明显一致的方向性。
（四）近似
近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征，它表现了在统一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就产生了重复感。近似程度小就会破坏统一。
近似的分类：
1.形状的近似：两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似的，如同人类的形象一样。
2.骨格的近似：骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的形状、大小有一定变化，是近似的。
注意：近似与渐变的区别，渐变的变化是规律性很强的，基本形排列非常严谨，而近似的变化规律性不强，基本和其它视觉要素的变化较大，也比较活泼。
（五）骨格
骨格网决定了基本形在构图中彼此的关系。有时，骨格也成为形象的一部分，骨格的不同变化会使整体构图发生变化。
骨格分为：
1.规律性骨格：规律性骨格有精确严谨的骨格线，有规律的数字关系，基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感。主要有重复、渐变、发射等骨格。
2.非规律性骨格：非规律性骨格一般没有严谨的骨格线，构成方式比较自由。
3.作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自单位的界线，骨格给形象准确的空间，基本形在骨格单位内可自由改变位置、方向、正负，甚至越出骨格线。
4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格线有助于基本形的排列组织，但不会影响它们的形状，也不会将空间分割为相对独立的骨格单位。
5.重复性骨格：是指骨格线分割的空间单位在形状、大小上完全相同，它是最有规律性的骨格，基本形按骨格连续性的排列。
平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
（六）发射
发射是一种常见的自然现象，太阳四射的光芒就是发射的。发射具有方向的规律性，发射中心为最重要的视觉焦点，所有的形象均向中心集中，或由中心散开，有时可造成光学动感，会产生爆炸的感觉，有强烈的视觉效果。
发射的分类：
1.中心点的发射：由此中心向外或由外向内集中的发射。
2.螺旋式的发射：螺旋的基本形式已旋绕的排列方式进行的，旋绕的基本形逐渐扩大形成螺旋式的发射。
3.同心式发射：同心发射是一个焦点为中心，层层环绕发射，如箭靶的图形。
（七）特异
特异是指构成要素在有次序的关系里，有意违反次序，使少数个别的要素显得突出，以打破规律性。
特异的分类：
1.形状的特异：在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。
2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，只在大小上做些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要对比太悬殊或太相似。
3.色彩的特异：在同类色彩构成中，加进某些对比成分，以打破单调。
4.方向的特异：大多数基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成特意效果。
5.肌理的特异：在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变化。
（八）对比
对比有时候是形态上的对比，有时是色彩和质感的对比。对比可产生明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人深刻的印象。在自然界充满了对比，天地、陆海、红花绿叶都是对比的现象。构成对比的关系，包括：大小、明暗、锐钝、轻重等。
对比的分类：
1.形状的对比：完全不同的形状，固然产生一定的对比，但应该注意统一感。
2.大小的对比：形状在画面的面积大小不同，线的长短不同所形成的对比。
3.色彩的对比：色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。
4.肌理的对比：不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。
5.位置的对比：画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所产生的对比。
6.重心的对比：重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。
7.空间的对比：平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对比。
8.虚实的对比：画面中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的地方大多是底。
需要注意的是：在对比的使用中，要求统一的整体感，视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托。如果处处对比，反而强调不出对比的因素。
（九）密集
密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，基本形在整个构图中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成为整个设计的视觉焦点。在图面中造成一种视觉上的张力，向磁场一样，具有节奏感。密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果。
密集的分类：
1.点的密集：在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点，基本形在组织排列上都趋向于这个点密集，愈接近此点愈密，远离此点愈疏。
2.线的密集：在构图中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。
3.自由密集：在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束，完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
4.拥挤与疏离：拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥挤状态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离与密集相反，整个构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可以是不均匀的。
需要注意的是，在密集效果处理中，基本形的面积要细小，数量要多，以便有密集的效果。基本形的形状可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些变化。在密集的构成中，重要的是基本形的密集组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣散。
（十）肌理
肌理又称质感，由于物体的材料不同，表面的排列、组织、构造个不同，因而产生粗糙感、光滑、软硬感。
肌理的创造方法：
1.笔触的变化：利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列，而描绘出不同的肌理效果。
2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。
3.喷绘：用喷笔或用金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后，色料如雾状的喷在纸上。
4.染：具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、侵染、颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。
5.纸张：各种不同的纸张，由于加工的材料不同，本身在粗细、纹理、结构上不同，或人为的折皱，揉产生特殊的肌理效果。
（十一）空间
我们一般所说的空间，是指的二维空间。空间感表现手法有以下几点：
1.利用大小表现空间感：大小相同的东西，由于远近不同产生大小的感觉，近大远小。在平面上一样，面积大的我们感觉近，面积小的觉得远。
2.利用重叠表现：在平面上一个形状叠在另一个形状之上，会有前有后、上下的感觉，产生空间感。
3.利用阴影表现：阴影的区分会使物体具有立体感觉和物体的凹凸感。
4.利用间隔疏密表现：细小的形象或线条的疏密变化可产生空间感，在现实中如一款有点状图案的窗帘，在其卷着处的图案会变的密集，间隔小，越密感觉越远。
5.利用平行线的方向改变来表现：改变排列平行线的方向，会产生三次元的幻象。
6.色彩变化来表现：利用色彩的冷暖变化，冷色远离，暖色靠近。
7.肌理变化的表现：粗糙的表面是人感到接近，细致的表面感到远离。
8.矛盾空间来表现：所谓矛盾空间是指在真实空间里不可能存在的，只有在假设的空间仲才存在。
平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
（十二）图与底
图与底存在一种对比、衬托之中产生出来的关系。自然界中蓝天白云、红花绿叶都反映了一种对比与衬托之间的关系。在平面设计中图与底是密不可分的关系，有时是反转的关系。
图与底在设计中的运用：
1.色彩明度较高的有图的感觉。
2.凹凸变化中的凸的形象有正图感。
3.面积大小的比较中，小的有图感。
4.在空间被包围的形状有图感。
5.在静与动的两这种，动态的具有图感。
6.在抽象的与具象的之间，具象的有图感。
7.在几何图案中，图底可根据对比关系而定，对比越大越容易区别图与底。
图与底的反转现象：有时候图与底的特征十分相似，不容易区别，这就是图底的翻转现象。
（十三）打散
打散是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，分为各个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。这种方法有利于抓住事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解刨事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。
（十四）韵律
韵律的表现是表达动态的构成方法之一，在同一要素周期性反复出现时，会形成运动感，这是人的一种心理活动。韵律的表现是画面充满生机，它是如何形成的呢？
1.一次元的韵律表现：基本形在上下左右做单一方向的反复叫一次元的韵律。这时如果基本形的间隔相同，则韵律变化就少，如基本形价格不一，会产生复杂的韵律感。
2.二次元的韵律表现：像围棋的盘在上下左右方向作反复的叫二次元韵律，基本形可以等间隔，也可有一定的变化。
3.利用渐变表现韵律：根据数理性的规则变化产生韵律，数理比率的变化是有规律可循的，可造成渐变产生韵律感。
（十五）分割
在平面构成中，把整体分成部分，叫分割。在日常生活中这种现象随时可见，如房屋的吊顶、地板都构成了分割。下面介绍几种常用的分割方法：
1.等形分割：要求形状完全一样，分割后再把分隔界线加以取舍，会有良好的效果。
2.自由分割：自由分割是不规则的，将画面自由分割的方法，它不同于数学规则分割产生的整齐效果，但它的随意性分割，给人活泼不受约束的感觉．
3.比例与数列：利用比例完成的构图通常具有秩序、明朗的特性，给人清新之感。分隔给予一定的法则，如黄金分割法、数列等。
（十六）平衡
在造型的时候，平衡的感觉是非常重要的，由于平衡造成的视觉满足，使人的眼睛能够在观察对象时产生一种平衡、安稳的感受。
平衡主要分为：
1.对称平衡：如人、蝴蝶，一些以中轴线为中心左右对称的形状。
2.非对称平衡：虽然没有中轴线，不是对称的关系，却有很端正的平衡美感。
（十七）基本形的各种排列
基本形是构成中最基本的单位元素，在单位元素的群集化过程中，可能变化出无数的组合形式，为使构成变化不杂乱，基本形以简单的几何形态为好。
基本形的排列原则：
1.基本形线装的排列：排列向横向发展，发展成为现状图形，有很强的方向性。可以水平方向或斜线方向发展。
2.面状排列：基本形以二次方向排列，构成面状图形。
3.环状排列：把基本形线状的排列发展成为曲线，使两端连接。
4.放射状排列：基本形由中心向外排列，造成放射图形。
5.对称排列：基本形左右对称排列，排列规律、整齐。
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