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  我叫赵松川,清华大学美术学院工艺美术系毕业。现为自由职业者,从事传统漆工艺制作。

  联系电话是:13522565553

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博文
(2008-08-17 15:55)

    明代是中国古代历史上最后一个汉族统治阶级的中央集权制国家。有明一代,我国漆工艺在个别门类上获得了一定程度的发展。

    雕漆,经过元代的辉煌,到了明永乐年间达到了巅峰,永乐时期官办果园场,设立御用漆器作坊,吸收了全国各地的最优秀雕漆艺人,对剔红工艺的提高和普及功不可没。明代雕漆分出了剔红、剔黑、剔黄、剔彩、剔犀等多种门类。明永乐年间的剔红堆漆肥厚,刀工圆润丰腴,漆面光亮润泽,多以花卉禽鸟、云龙缠枝图形,花卉多以整株大型花朵为主,如牡丹、玉兰、荷花等。布局丰满,漆层厚实。雕漆技法至明代万历又产生了变化,大至花纹主题,小到各种锦地,都向小收缩,刀法更加繁密,图案更加严谨,给人一种压迫感。

             

     

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(2008-08-16 17:11)

    在经历了唐宋的辉煌之后,中原大地再次进入了由北方少数民族统治的时期。元代虽然由于种种原因再次成为一个短命的王朝,但在此期间,由于相对稳定的社会环境和经济的再次繁荣,漆器工艺在少数几个种类还是得到了很大的发展。其中就包括戗金、螺钿镶嵌和雕漆。

    元代戗金漆器已很盛行,浙江嘉兴西塘杨江人彭君宝就是当时戗金漆器的名家。元代戗金漆器在国内保存下来的不多,大多流往日本。造型多为箱盒,其中有一件孔雀纹经箱,戗金划丝细密,物象甚繁,极其华丽。

    螺钿镶嵌在元代已流行薄螺钿,薄螺钿镶嵌出来的花纹图案精细如画。北京厚英房元大都遗址中意外地发现了一件广寒宫图嵌螺钿黑漆盘残片,呈不规则半圆形,木胎。图案的正中是一个双层楼阁,阁顶为三层檐,装格子门,楼阁旁植有梧桐、桂树,楼阁上方云雾缭绕,云气从图下层腾空向上,掠过阁顶,冲上天。螺钿所呈现的光泽,有粉红色的栏杆和树干,有绿色的瓦屋和树枝、树叶,还有紫红色的云气。这件螺钿漆盘无论从技法上,还是艺术效果上都达到了很高的水平。

        

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标签:

艺术

文化

展览

    前两天去美术馆看了这次的双年展,总体感觉水平不是很高,艺术门类也就那几种,油画、国画、雕塑、版画等。作品数量还是蛮多的,以至于看到后来我竟然产生了严重的“审美疲劳综合症”:)闲话少说,我这就上些图片供那些暂时没去看展览的同仁品评。在这里郑重声明,所选图片绝不带个人好恶和感情色彩。

                        

 

                    

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     又要跟各位说声抱歉了,有关辽金漆器的资料我手头基本没有,所以暂时无法向各位介绍辽金时期漆工艺发展的情况及其特色。只能发几张图片供各位看看了。

               

        

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       各位博友,由于在下的疏忽,昨天在介绍两宋的漆工艺情况时,漏发了一些两宋漆器的照片,在下愧疚不已,所以今天再发些图片,做个补充。

      

                    

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    曾经盛极一时的唐王朝在走过了两百多年的辉煌岁月后,也终于走到了生命的尽头。随着唐朝的覆灭,中原大地再一次进入了枭雄并起、战火纷飞的短暂的分裂时期。在此时期,相继建立了五个短命的小朝廷,人称“梁唐晋汉州,朱李石刘郭”,内乱不止,自顾不暇,在恢复经济,振兴工商方面无大的作为。在总的趋势下,全国的社会经济与手工业中心逐步向南方转移。

    由于晚唐神宗一夜禁绝佛教,“夹纻造像”已基本停止,“金银平脱”也大为减缩,唯“素髹”技法仍在继续发展、成熟,并从制琴工艺中逐渐转移至饮食起居等日常生活用品,但既不如唐代,也还没有达到宋代的工艺水平,就已知文物来看,器物多为黑色。

    五代十国的漆器存世品不多,仅据现有出土文物很难说清此时的漆工艺全貌,仅能得到几点印象:

      1.  漆工艺应用已转向日常生活用品。

      2.  短暂的存在时间尚未发现有重要意义的漆艺创作技法。

      3.  设色及纹样已从盛唐的雍容华贵

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    中原地区在经历了长达数百年的分裂割据之后,终于再一次迎来了辉煌岁月。隋文帝杨坚入主中原,扫平割据政权,一统华夏,建立了隋王朝。可好景不长,仅仅三十余年,曾经无比强大的隋朝便步了秦朝的后尘,在各路反隋义军的不断冲击下土崩瓦解,寿终正寝。代之而起的唐王朝历经贞观之治、贞观遗风、开元盛世和元和中兴,从而缔造了中国封建史上最辉煌的时期。

    据史料记载,隋朝在农业、水利、刑律、吏治及商贸、外交方面的成绩,手工业的陶瓷、丝,在隋代都获得了很大发展。但令人费解的是,唯独漆器是个“空白”。不光是文字鲜有记载,隋代众多的文物中也难觅踪迹。这是个有待实物解开的千古之谜。反观只存在了十数年的秦王朝,却留下了大量的文字记述和丰富的漆器实物,并在承接战国到两汉的漆器艺术方面起到了重要作用。难道漆器生产在隋代已销声匿迹了吗?不可能,唐宋从漆工艺到造型与围巾漆器衔接紧密,中间有数十年的空白是不可想象的。

    隋代漆器的空白可能有以下几个原因:

    1.  隋代在陶瓷工艺上取得显著进步,一度将漆器从日常生活领域扫地出门

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    在三国两晋南北朝这段长达数百年之久的时间里,中原大地战火迭起、兵戈不息、政权更迭频繁,是我国封建历史进程中分裂时间最长、政治经济状况最混乱的时期。在这段时间里,迄今发现的漆器遗存反比前代要少,似乎给人一种错觉,漆工艺的发展停滞了。但通过研究发现,虽然在这一段时期,中国饱受战乱之苦,而漆工艺还是携汉代之遗风,不断发展着。从安徽三国吴墓葬中出土的一些漆器实物的底部写有“蜀郡作牢”字样可以看出,三国时代吴蜀之间的关系密切,而且蜀地这个漆器中心,从汉代一直延绵到三国。

   三国时代的曹魏,文献中记载了漆器的精美和贵重,器物种类和髹饰品种都不少。魏武帝曹操的《上杂物疏》中便记有诸如漆画韦枕、漆画油唾壶、纯银漆带镜、因镂漆匣、油漆华严器等。而其中最有价值的是文中将油漆画与漆画作为两种器物特征的描述,是将油漆画与漆画相区别的第一次文字记载,表明彩绘用油比例增高,乃至使油彩彩绘成为一个独立工种,一种装饰手段。从史籍中可以得知,油彩彩绘的用油是胡桃油。

   三国时代的东吴遗存下来的精美漆器中,除木质胎骨外,还有皮胎和篾胎。装饰工艺有描漆、戗金锥刻

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    两汉尤其是西汉王朝是我国封建王朝史上第一个黄金时代,这个时期为我们伟大的中华民族不但留下了宝贵的政治遗产,更留下了无比丰富的文化遗产。在此期间,不但是中国政治经济的高峰,也是漆工艺的黄金时期。

     汉代漆工艺在继承战国和秦代传统的基础上,又向前迈进了一大步。从出土的汉代漆器考证来看,数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广,都达到了前所未有的水平,漆器制作规模日趋增大,据《盐铁论.散不足》记载:“一杯棬用百人之力,一屏风就万人之功”,可见当时的规模。在汉代宫廷,达官显贵和地方豪富大贾的生活中,精美的漆器是财富和身份的象征,为了满足生活享受的需要,不惜以大量人力、物力、财力制作漆器。西汉前期的漆器在安徽、山东有重要发现,而地处偏远的广西也开始大量生产漆器,这都说明当时各地的髹饰工艺正在交流融汇。这一时

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(2008-08-08 10:01)

     秦王朝是我国第一个大一统的封建专制王朝。自公元前221年由秦王嬴政横扫六合,统一中原建立不朽伟业,至公元前208年秦王朝末代国君子婴咸阳城外献玺于高祖刘邦止,秦朝只存在了一十三年,是中国历史上最短命的中央集权王朝。秦朝存世虽短,但其文化受战国时期影响,各种工艺包括漆工艺仍是继承了战国遗风。

     秦始皇统一天下后,漆作为经济资源,在各方面大量应用,当时对漆的需求量大的惊人。秦王朝初期大兴宫室,西安附近有一条漆渠河,流经阿房宫,相传是当时为筑阿房宫,运南山之漆而开凿的。秦兵马俑的色彩均是先以大漆打底然后彩绘而成。这种以大漆打底,饰以粉彩的工艺一直延续了几千年,至今许多木质、陶质和石质的彩绘雕塑都还沿用这种工艺技术。

     湖南云梦睡虎地出土了一批秦代漆器。从出土漆器来看,胎骨主要有木胎、夹纻胎、竹胎,其中绝大部分是木胎。木胎又分厚薄两种,秦代薄木胎的数量比战国多了。大部分器物都是在黑漆地上用褐、红彩漆绘制凤纹、鸟纹、鱼纹、梅花纹、云气纹等装饰图案。其胎骨制法根据器形需要大致分为挖制、卷制和旋制三种。

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