这些天，

白天经常忙得连上厕所的时间都没有，

为了不让这片自留地荒芜，

发一张秋天拍的非洲菊。

（感谢绿萼老师的指点,一开始我还以为是雏菊）

本来打算前天回郑，就这样一直拖了下来。

    乐乐会独自走路了，十一个月零十天的时候，虽然还走得不是太远，虽然还走得很慢。

    老婆看着乐乐一天天长大，乐乐和妈妈的感情也是最近的，老婆在厨房里做饭，乐乐就自己扶着学步车跟到厨房，老婆在厕所洗衣服，乐乐也跟到厕所门口。只要老婆在家，乐乐一刻也不愿离开妈妈。

    老婆上次住院，自己起床都很困难，却一再坚持要把乐乐带在自己身边，她怕其他人带不好乐乐。老婆说，最起码，在这里，我可以看着你们照顾乐乐。乐乐在两天后见到妈妈的时候，趴在妈妈怀里哭了半天，任谁也抱不走，好像受了很大的委屈，要向妈妈哭诉。

    乐乐半岁之前，晚上经常哭闹到十一二点，我早已不耐烦的时候，老婆却从来都是轻轻的拍着乐乐，小声的哄着乐乐睡觉。老婆还总是夜里起来四五次，

    其实不是老照片，只是凭印像模仿一下老照片的效果。这样的照片，很多人都曾有过。

    家里是有这样相似的一张照片，父亲、母亲，还有我，那时候的父亲，像我现在一样年轻。

    小时候的照片屈指可数，印像中，上小学以前，就只有周岁照还有一张和弟弟的合影了。那个时候，照相是很不容易的一件事，家在乡下，照相要跑很远的路，再有，照相似乎也是一笔不小的费用，在那个年代，这是一种极大的浪费行为。即便上了小学，仅有的相片，也就是学籍上贴的那种一寸照片。

　　记得很多人家里都有一个两个大相框，把孩子满月，上学，参军时才会照的一些相片放进去。哪里像现在数码这样普及，很多人现在的照片几个相册也装不下，多的放在电脑里都懒得洗出来。

　　小学毕业，老师把乡里照相馆的人请

上次回去的时候因为觉得行李重，就把相机放家里了，这段时间也没有出去捏影。

又看了一遍《东邪西毒》，终极版的，润了色的光影更漂亮。

杜可风的摄影显然与王家卫的剧情相得益彰，无论是那几段光影透过鸟笼而映射人物的心情的戏，还是大嫂坐在窗前远望的戏，都被杜可风拍的有如流光叠影般，优美，或幽怨。

19世纪法国著名摄影家图尔纳松指出：“一个摄影艺术家，不论其照相机的性能如何，都应该把焦点对准人物的脸部，抓住人物的神情，刻画人物的心理特征，使其神韵跃然于画面之上。”

这是我所理解的人像摄影的最高境界，而杜可风在这部电影里，我认为是做到了这一点，虽然这些是表情和神态是演员表演出来的，但也只能说，这些演员表演的很到位。

用朋友的照相机录了一段乐乐听音乐时的情景,乐乐一听见音乐就会点头,经常把我和老婆乐的哈哈大笑,最近又学会了摇头.

    乐乐十个月大了，过两天我就要回北京了，在家里给她拍了几张照片。   

    乐乐就在老婆住院的第二天就断了奶，三天没有见到妈妈，再见到妈妈的时候，乐乐扑到妈妈怀里，埋着头哭了半天。

煞有介事的玩电脑

朱颜和她的朋友们经常光顾的一家咖啡馆

    　大雪初融的午后，我见到了朱颜改，还有她的主人：朱颜。

    没有想像中的陌生，一句你很像我的朋友，打开了我们的话题。

    主人问我喝茶还是咖啡，她说她这里的咖啡很不错，我拒绝了主人的盛情，我不懂咖啡，也很少喝咖啡，再好的咖啡我也尝不出味

早上起来想去广场拍点人们玩雪的照片，走到广场却空无一人，打雪仗，堆雪人看来已经落伍了，后来又一想，我拍了那么多张雪的照片，居然一次也没有触摸过这雪。

在路上，碰见一家人在给小朋友照相。

早上看到有人在QQ的签名，说是今天推了两次公交车，下午我也推了，司机喊了几次，让大家下去帮忙推推车，大部分人纹丝不动，我们在下面踩着雪水推了几次，车还是没有动，估计是太重了，正当我们准备放弃的时候，耳边传来“加油”声，我一抬头，原来是车上没有下来的二三十号人中部分人在有节奏的喊加油，我们六七个人化愤怒为力量，唯一下来帮忙推车的一个女同志指挥司机往后倒得远一点，我们一鼓作气把公交车推离了障碍物。

早上起来看到雪的时候，雪已经停了，地面上，车上，屋顶上，只是薄薄的一层，当时还想这雪下得不过瘾，有点扭扭捏捏，这不，下午，雪又开始下了，风也很大。