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基里尔.彼特连科(Kirill Pertrenko

1989年卡拉扬仙逝,柏林爱乐向“神秘的完美主义者”卡洛斯.克莱伯发出邀请,但是遭到了拒绝,于是选举出另一位妥协式的人物克劳迪奥.阿巴多,这个故事很多人都知道。但是许多年过去了,乐团的克莱伯情结仿佛仍然没有消退。2013年柏林爱乐的十余位乐手在国家大剧院参演马泽尔的《无词指环》,长笛首席Andreas Blau当被问道你们希望谁接替卷毛时,他说:卡洛斯.克莱伯。

神秘的完美主义者,在今天的指挥台上几乎绝迹,但这个标签似乎只与一个人有关,他就是,据说他有自闭倾向,不爱坐飞机,不爱接受采访,却对音乐却怀有痴迷的完美主义热忱,一位罕见的世外高人,拥有着叵测的音乐实力,就像FIFA游戏里的无脸妖星。就在刚刚,柏林爱乐宣布这位1972年出生的俄罗斯人指挥家被任命为乐团新的音乐总监。

我记得仅仅两年前,国内某位业界大鳄还把他和利物浦的瓦西里错当成是一个人,但现在基里尔却成为了柏林的新舵手。未来乐团似乎要下相当功夫,向全世界观众宣传这位新总监,特别是那些第三世界国家的演出市场中,并且不时要面临音乐会取消的窘境。就在去年,他取消了纪念慕尼黑前辈大佬理查施特劳斯诞辰纪念演出,12月又因为诡异的个人原因,临阵退出了与柏林的马勒第六,这让几乎所有人都以为他将淡出乐团总监的候选行列。但现在,柏林爱乐的与众不同彰显得淋漓尽致。

尽管在慕尼黑,彼特连科拥有了巴伐利亚国家歌剧院GMD的头衔,但对于相当多人而言,这依然是个十分陌生的名字。但在德国本土,其声望甚至不亚于克里斯蒂安.蒂勒曼,2002年他30岁时在迈宁根歌剧院的《指环》轰动了全德,奠定了其杰出瓦格纳诠释者的身份,直到2013年他在蒂勒曼连续五年极为成功演绎后,在拜罗伊特新版《指环》中奉献了耀眼的表现,他从瓦格纳的乐谱中榨取了鬼魅多变的音响色彩。

2013年彼特连科与巴伐利亚国家歌剧院在巴黎的演出的《玫瑰骑士》中,确有克莱伯精灵般的影子。在里昂歌剧院,他能让法国乐队在《特里斯坦与伊索尔德》发出晦暗幽深的音响。在柏林喜歌剧院时,他能让低级别乐团演奏出惊心动魄的马勒和优雅的贝多芬。而他上一次在柏林的斯克里亚宾宛如魔术,未来我们或许有机会期待这位神秘的俄国作曲家在柏林复兴。

好了,柏林爱乐旷日持久的选战终于结束了。柏林人有自己的逻辑,西蒙爵士过度的公关曝光率在某种程度上削弱了其作为音乐总监的神秘感,而他在艺术上的局限加速了柏林爱乐作为一支超精英乐团的平庸化。乐团或许清楚,他们必须在一位真正的灵魂人物带领下才能继续前行,而这无疑是他们历史上最大胆的选择,甚至不惜将一切实用主义、商业主义、生存主义元素排除在外。

作为这个上独一无二的管弦乐演奏团体,他是那么的特殊,此刻他放弃了哪怕具有一丝折中气息的方案,挑选了蕴含无穷风险和机遇的人物。但无论如何,乐团誓死要在艺术至上的道路上寻求突破,改变其技高一筹,却日渐平庸的现状。在管弦乐团追求艺术完美愈发成为笑话的年代,当管弦乐艺术的精髓在不断被蚕食和异化的今天,柏林选择了一位非凡的人物,如常所愿地得到了一位小克莱伯式的艺术家。

请相信柏林爱乐的选择吧,他和他的新旗手所具有的是一种与众不同品质,在文化多元甚嚣尘上,古典音乐的边际效应递减的本世纪,古典音乐人(机构)要么选择顺应时代,自我妥协,要么不为所动,独树一帜。


事实告诉我们,柏林爱乐选择了后者。

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娱乐

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Elgar

Pomp and Circumstance March No. 4 in G major


Tchaikovsky

Fantasy-Overture 'Romeo and Juliet'

 

Liszt

Piano Concerto No. 1 in E flat major 


Qigang Chen

Joie éternelle 


Mussorgsky

Pictures at an Exhibition (orch. Maurice Ravel) 

 

Haochen Zhang piano,

Alison Balsom trumpet

China Philharmonic Orchestra

Long Yu 

 

 Royal Albert Hall

19.07.2014


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文化

 

克劳迪奥.阿巴多逝世

指挥台上失去了最后的格调大师


2014120,我们这个时代最伟大、高贵、敏锐的指挥家克劳迪奥.阿巴多去世。全世界所有重要媒体在昨日悉数报道了这桩令人悲痛的消息,大师生前所供职的维也纳国家歌剧院、柏林爱乐乐团和瑞士琉森音乐节也都在官方网站进行了悼念。

 

阿巴多1933626日生于米兰的一个艺术世家,其家族可以追溯到一个古老的阿拉伯贵族的分支,这让他身上始终弥漫着一抹贵族般的气质,他温文尔雅,修养深厚,笑容迷人,有着挑剔的艺术品位,迷恋荷尔德林、歌德的诗歌,也喜欢从塔尔科夫斯基到伯格曼的经典艺术电影。他拥有两次婚姻,曾与小琴家穆洛娃有过一段广为人知的恋情,他的孩子最大的已岁至中年,最小的不过才23岁。

 

过去半个世纪中,阿巴多被视为二战后崛起的那批新派指挥家中的一份子,与马泽尔、海丁克、小泽征尔、梅塔等人被视为战后的“新黄金一代”。

尽管阿巴多并不是其中最早脱颖而出的,但在经历了长达半个多世纪的音乐生涯后,他却以独一无二的才华和魅力取得了超然地位。他不仅是少数几位在歌剧和管弦乐双领域皆取得巅峰成就的指挥家,同时也罕见地成为曾领导过米兰斯卡拉歌剧院(19681986)、维也纳国家歌剧院(19861991)、柏林爱乐(19892002)三大超一流艺术机构的音乐家。在失去阿巴多后,这些团体都在苦苦地思念着阿巴多的才华和他的全情投入。

 

在观众眼里,阿巴多是一位倍受尊敬的艺术大师。在同行心中,他则是一位杰出的专业主义者。 年轻时,他观摩过托斯卡尼尼、富特文格勒等前辈大师的排练,并得出了这样的道理:“任何演出都不应该是例行公事。”工作中则惜字如金,他的名言是:“既然音乐会中指挥家不能说话,又何必在排练中多费口舌呢?”

 

很多人将阿巴多与其在柏林爱乐的前任卡拉扬相比较,中国媒体总是喜欢给他冠以新一代“指挥帝王”的称号,中新网在昨天的短讯中以“独揽大权”来形容他无比成功的职业生涯。但熟悉和了解阿巴多的人都知道,他毕生淡泊名利,与世无争。他对音乐完美呈现的追求,远远超过个人意志和价值的实现。

 

1980年他曾主动将为自己“降职”,在斯卡拉歌剧院从音乐总监转任首席指挥;1998年他在职业生涯的巅峰主动提出不再与柏林爱乐续约。在世纪之交与胃癌进行了殊死搏斗后,他打造了梦幻般的琉森节日管弦乐团,并用其人生的最后十年书写了一段颇具理想主义气息的音乐传奇。

 

过去十年间,这位枯槁清瘦的大师给我们留下了丰厚的音乐遗产,凭一己之力缔造了我们这个时代最杰出、最值得回味的交响音乐会。无论是琉森音乐节那电光火石般布鲁克纳“第一”(2012)、“第五”(2012),具有启示意义的马勒“第九”(2010),自然淳朴的“第三”(2007),还是在柏林爱乐大厅那无比优雅热忱的舒曼“第二”、马勒《大地之歌》和“第十”中的柔板乐章,阿巴多无不在用他的修养和魅力维系着欧洲古典音乐最后的高贵。

 

令人的遗憾的是,阿巴多与中国素无太多交集,197340岁的他曾与维也纳爱乐造访过正处于文革时期的中国,26年后他再度来华演出,音乐会至今仍令人回味无穷。2009年在北京期间,他坐地铁前往音乐厅演出,还希望能与他喜欢的中国演员章子怡见面。但他从未对指挥中国的乐团表现出过太多兴趣。

 

阿巴多从来不是一位璀璨的风格家,而是一名细腻的格调大师。套用一句陈词滥调式的评语,阿巴多的去世某种程度代表了一个时代的终结,并昭示着指挥家艺术的衰微,以及古典音乐进一步走向平庸的事实。尽管很多年轻指挥家都在模仿他的动作,但残酷现实却将告诉我们,在阿巴多死后,代表这个星球上交响乐艺术最高水准的尺度必将有所降低。

 

随着那优雅的笑容、表情、手势,连同音乐都成为历史一部分,这个标准在很长时间内将无法恢复到从前的高度。



 

本文系为《新京报》撰写

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Lutosławski:

Mi-Parti für Orchester

 

Beethoven

Klavierkonzert Nr. 1 C-Dur Op.15

 

Verdi

Quattro pezzi sacri

 

Martha Argerich, Klavier

Evelin Novak, Sopran

Rundfunkchor Berlin

Einstudierung: Simon Halsey

Staatskapelle Berlin

Daniel Barenboim

 

Berliner Philharmonie

15.09.2013

 

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夏伊在音乐会前走访了马勒在莱比锡的创作小屋,之后奉献了这场无比精湛的马勒第九交响曲
 
Gustav Mahler
Sinfonie Nr. 9 D-Dur

Gewandhausorchester Leipzig
Riccardo Chailly

Gewandhaus Leipzig
06.09.2013
 
 
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Franz Schubert

Sinfonie Nr. 7 h-Moll D 759 «Die Unvollendete»

Anton Bruckner

Sinfonie Nr. 9 d-Moll WAB 109

 

Lucerne Festival Orchestra
Leitung Claudio Abbado

 

KKL Luzern

23.08.2013

 

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Brahms

Tragische Ouvertüre d-Moll op. 81


Schönberg

Orchesterzwischenspiel und Lied der Waldtaube aus «Gurre-Lieder»

Beethoven

Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 «Eroica»

 

Mihoko Fujimura, Mezzosopran

Lucerne Festival Orchestra
Leitung: Claudio Abbado

 

KKL Luzern

16.08.2013

 

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Das Rheingold


Iain Paterson  (Wotan) 
Stephan Rügamer (Loge)  Jan Buchwald (Donner)  Marius Vlad tenor (Froh)

Ekaterina Gubanova (Fricka)  Anna Samuil (Freia)  Anna Larsson (Erda)  Johannes Martin

Kränzle  (Alberich)  Peter Bronder tenor (Mime) Stephen Milling (Fasolt)  Eric Halfvarson (Fafner)

Aga Mikolaj (Woglinde)  Maria Gortsevskaya (Wellgunde)  Anna Lapkovskaja (Flosshilde)

 

Staatskapelle Berlin

Daniel Barenboim

 

Royal Albert Hall, London

22.07.2013

 

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Die Walküre

Bryn Terfel  (Wotan)  Eric Halfvarson (Hunding)  Simon O'Neill (Siegmund)  Anja Kampe (Sieglinde)

Nina Stemme (Brünnhilde)  Ekaterina Gubanova (Fricka)  Sonja Mühleck (Gerhilde)  Carola Höhn soprano (Ortlinde)  Ivonne Fuchs (Waltraute)  Anaïk Morel (Schwertleite)  Susan Foster (Helmwige)  Leann Sandel-Pantaleo (Siegrune)  Anna Lapkovskaja (Grimgerde)  Simone Schröder (Rossweisse)

 

Staatskapelle Berlin

Daniel Barenboim

 

Royal Albert Hall

23.07.2013

 

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Siegfried

 

Lance Ryan (Siegfried)  Nina Stemme (Brünnhilde)  Terje Stensvold (Wanderer)

Peter Bronder (Mime) Johannes Martin Kränzle (Alberich)  Eric Halfvarson  (Fafner)

Rinnat Moriah (Woodbird)  Anna Larsson (Erda)

 

Staatskapelle Berlin

Daniel Barenboim conductor

 

Royal Albert Hall, London

26.07.2013

 

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Götterdämmerung

 

Nina Stemme (Brünnhilde)  Andreas Schager (Siegfried)  Mikhail Petrenko (Hagen)  Gerd Grochowski (Gunther)  Anna Samuil (Guntrune/ Third Norn)  Johannes Martin Kränzle (Alberich)  Waltraud Meier (Waltraute/ Second Norn)  Margarita Nekrasova (First Norn)  Aga Mikolaj (Woglinde)  Maria Gortsevskaya (Wellgunde)  Anna Lapkovskaja (Flosshilde)

 

Royal Opera Chorus

Staatskapelle Berlin

Daniel Barenboim

 

Royal Albert Hall, London

28.07.2013

 

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