进入2010年的贺岁档期，随着一部部抢滩的大作先后一边数钱一边承受着来自各界的口伐笔诛，国产电影尤其是大制作商业电影再次被冠以了空洞乏味的头衔，当一顶顶史上最烂的大帽子叠罗汉般额垒越高之时，也不由得令局外人都开始怀疑究竟是电影水准差了还是人们欣赏水平高了，抑或是这当中又掺杂了些什么其他的。

    从点映开始或者应该说从更早的内部试映就已经开始，围绕着《十月围城》的种种说法就始终是清一色的褒奖，不论是情节编排还是演员表演都是好评，不论这些论调是否真实，但相对于一周之前公映的三部被骂到分不清东南西北的片子而言这无疑已经使《十月围城》成为了挽救2010年贺岁档期电影口碑的救命稻草。所幸，事情的结局是乐观的，这部《十月围城》当真是对得

    不论是在文艺片还是大制作商业片的领域，张艺谋都是国内导演中绝对的爷级人物，这是这位爷如今能够把架子放低到这等的程度，委实不易令人理解。这《三枪拍案惊奇》究竟是个什么，除却来自《血迷宫》的情节之外，无非就是一出将舞台架设在西北戈壁上的二人转表演顺带给他家王麻子面馆油泼面做了一次广告而已。

    如果真的要说电影烂，似乎又有些没有来由，不过一同去影院的纯业余同事出来之后送给了影片一句“真J8没劲”也足以说明这片子在情节编排以及笑料设计方面的失败，毕竟人家是冲着喜剧片的幌子去的，不但让人笑不出来还恶心到不少观众确实是电影的不对，况乎对于一般老百姓而言张艺谋精心调和的炫目色彩和刻意而为的张三李四王五麻子都没有任何感触可言，因为小

    粉丝这个群体的力量是很可怕的，其疯狂程度足以令一部平庸的作品被奉上高高的神坛，之前的《花木兰》就是这样一个典型例子。当然，这同时也给片商们指出了一条赚钱的明路，只要够煽情，能让粉丝得到满足，自己的腰包也就一定会鼓起来，只不过对于一些理性点的观众而言还是期望着电影能够质量更高一些才是，不要一味的追求收益。

    朱延平和王晶的导演路数极其一致，都有着他人无法取代的曾经辉煌，但也都有着等同数量的烂片被人诟病，但是这样的导演你还只能给予其足够的尊重，因为他们是始终坚守在娱乐片的阵营，而且也曾经带来过太多观影的欢乐。08春节档的《大灌篮》虽然让周董粉丝趋之若鹜，但对于专业影迷而言无异于调和了蜂蜜的泔水一般，入口虽甜但回味恶

    一曲《木兰辞》吟哦千载，流传至今，与《孔雀东南飞》一起并称为南北朝乐府的长篇叙事诗之经典之作。作为中国历史上最具传奇色彩的女性之一，花木兰的故事除了民歌的传唱同时也被戏剧影视多次引用，其间既有男女老幼尽皆能详的豫剧经典唱段，又有迪斯尼西化并意淫的商业动画，电视剧亦是一部又一部，只是真人版电影尚无广为流传的版本，对于电影商人而言，这显然是一个机会。

    关于花木兰所处年代，一说为北魏太武帝拓跋焘年间，交战对手为柔然，影片中所设定的年代就是源自这一说法，另一说则是隋朝年间，对手为突厥。按照《乐府诗集》作者郭茂倩的出身年代和如今广为认定的《木兰辞》最初流传于南北朝时期北方地区的说法，显然第一种说法更为靠谱，由此可见电影在大

    为什么不老老实实的把这个题材拍成亲情片？理由简单的很，这年月，谁会花钱带着孩子或者带着女朋友来看亲情片？还不如宣传成喜剧片有市场，何况作为公众人物，刘仪伟虽然不是第一次当导演但反正很多人都不知道拿来当做宣传噱头也无妨，反正现在电影玩票的是热门，反而是职业导演的作品没有影响力，孙周的《秋喜》就是个例子。

    对于刘仪伟参与的电影，在笔者的印象中大多都和“烂”字沾边，他老先生第一次参与执导的《命运呼叫转移》（其中一个单元）就是无敌的爆烂，广告多的超过了演员，今年在烂俗电影《大内密探零零狗》中的表演也是演员中最不靠谱的一个，虽说他不是职业演员更不是职业导演只是个玩票的可以原谅，但作为演员也好导演也罢是不是也应该对观

    中国看电影的人群基本上可以分为两大类，一类是真正意义上的影迷，这些人看电影途径很多，各种类型的电影都涵盖，对于电影优劣的衡量也相对理性一些，不太受媒体舆论的引导来选择片目。另一种则是电影消费者，对于他们而言电影就是消磨时间的娱乐方式，不论通过什么途径来看到的电影，只要看得不爽就会大骂，不管电影实际水准怎样，重要的是自己看的要爽。

    从群体的数量而言，显然是第二类要远远大于第一类群体，所以国内也就有越来越多的投资商倾向于制作一些以消费电影的群体为重要观影目标的电影，因为目标群体相对重视媒体导向，因此投资方宁愿在宣传方面下足功夫，有了知名度自然不愁没人关注。至于从电影的艺术水准来衡量是否优劣的问题则不是他们关注

    有一种电影拍出来就不是打算给具备基本电影欣赏水平的人看的，看到了这种电影之后，想不勃然大怒都难，想不骂街都忍无可忍，尤其是在看到拙劣电影还弄来了恶劣的炒作伎俩之后，这份怒火更是无法抑制平息。

    劣质电视剧层级的粗糙制作，表面化至极的表演，傻缺的角色性格，拖沓至极的剧情发展，千疮百孔的情节漏洞，千万别跟我说这就是喜剧片应有的局面，如果真是这样，我还不如找个背阴的没窗户房子去猫扑看人盖楼来的爽快，或者去下载叫兽的全集重温一遍解恨，浪费这时间干嘛？只能损害电影在自己心目中的印象，这实在就是最垃圾的电影。

    前面一半玩古装，弄个超女一般的选秀恶心人一顿，这就叫恶搞？拜托咱们也高

    不论玛雅文明曾经创造过多少令现今社会叹为观止的奇迹，最终依然是文明和种群消失的不着痕迹，所以对于玛雅人留下的2012末世预言更多人也只是当做闲暇时的谈资甚至笑谈，真正重视的除了学者科学家之外也只有唯利是图的商人了，于是也就有了好莱坞商人们杜撰出的这一场娱乐化的世界末日闹剧。

    灾难片一直是人们喜闻乐见的类型，个中无非就是为了满足自己无法亲身经历当然也没人愿意亲身经历但又都幻想经历一番身临其境同时有惊无险刺激的群体需求，电影院于是也就成为了在这方面满足人们需求的场合。没有人怀疑好莱坞制作特效的技术，很多年前就已经如此，如今更加不会，对于曾经执导过《后天》的导演罗兰·艾默里奇，尽管有《史前10000年》的滑铁卢存在但考虑

    如果我们看到这部电影为其表现所喝彩并呼其为好看的时候，请回过头来想想我们自己的那些古装大制作电影，其实两者之间相似之处很多，都是在华丽的表象掩盖之下对于历史按照现代人的思路进行了重新解构，同时在对于内核的编织方面极尽国际化，这也就不难解释为何我们自己的古装大制作电影墙内开花墙外香的局面了。

    日本历史上石川伍右卫门这个人确实存在，身份也是有名的大盗，但从种种文献的记载中也不难看出这个人身上带有太多劫富济贫侠盗的痕迹，或者说也许这就是一个和《水浒传》中的梁山好汉一般的人物，所以电影中那个令人惊艳至极的开场中民众们疯狂的欢呼和拥戴也就有了足够的历史铺垫。另外影片中对于石川伍右卫门生活的时代还原也完全遵照了历史的记

    和之前同为银河出品的《跟踪》、《机动部队：同袍》一样，这个电影也是走的在编剧方面卖弄花巧的路线，虽然在观看的时候能够时刻牵引着观众的兴致，但同时也失去了让人观看第二遍的念头。在这个一切都快餐化的时代，电影也无可厚非的成为快餐厅中琳琅的一员。

    影片有一个很吸引人的开场，一场被细腻镜头充分告知观众这绝非意外的意外事故，引出主角的一行人，但很可惜的是这种势头没有保持住，全片最精彩的部分恰恰只是这个开场白而已，中场之后的情节发展固然还能够通过悬念的营造来吸引住视线，但已经更像文艺片的味道靠拢，而且情节的编排也有了《跟踪》加《窃听风云》的味道，基本上失去了开场的新鲜感，乏味感顿生，若不是结局还有些咀嚼的余地，给我的