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林莉
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消失的鱼




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(2019-05-30 21:05)
湖水的秘密

  林莉

 


夜过梦想小镇,寄北


 下过雨

河水有点浑浊,却仍倒映着

一池阑珊灯火

一只灰鹤,拍落翅膀上的夜色

飞到了对岸

 

在小镇上慢慢晃荡着

我想起了茨维塔耶娃

明灭的香烟和慵懒的眼神

那颤抖和灼痛
来自遥远陌生的俄罗斯?

在胸肋间回荡

 

雨点大起来的时候,我想起

我从脚踏车上回过头时

那只忧郁的灰鹤就在身后

他从十九世纪快步前来

结结巴巴着说——

请——问——,你叫什么名字

 

路口,他教我认识的那棵朴树

掉光了果实,孤零零的

分泌出了乳白色的幻觉

 

 

 须臾篇

 

新的一天,我恰好来到这里

窗外的天空渐渐黯淡

水壶的水,“滋滋”冒着热气

夕光薄薄地打在

北欧蓝的窗帘

那里有无垠的大海翻涌

甚至,白色窗幔也于细密

光柱里制造出了波浪

一个要开始新生活的人

一张刚搬进来的胡桃木床

还未落上时间的灰

新的一天

我转身望向你

 

 

广济桥

 

那个午后

石拱弯曲,有好看的弧度

因斑驳、无言而垂下古老的青藤

 

就像某种浪漫的隐喻

你一次次在其中徘徊,逗留

屡屡你感觉到就要获得

其中的山光水色和

奇妙的快感

 

但真相是

广济桥,只是一个你耗尽生平

也未能抵达的幻境

 

一条时间的孤独的抛物线

 

 

灰喜鹊经过了秋天

 

黄昏后,山上传来夜行人的叫喊

一声长、一声短

 

随即

小小的山村,灯火迷离

一只灰喜鹊

在其中穿梭

 

秋天,喜鹊在飞,从我们的头顶上

影子里

 

一个冷静的带电体,向人类

发出隐秘的布施。

 

 

峡谷

 

在峡谷,走投无路也是快意的

不需要辨别,去了哪里

从何处折返

满目斑驳秋意,被流水送远

 

峡谷崎岖,两旁倒伏着巴茅

因为潦落,而独具禅意

山中一日,人世千年

 

我在峡谷

我在峡谷

我发出去的简讯,像那只飞身崖下的白鹭

被暮色弹了回来

 

 

湖水的秘密

 

如果把我们所见的湖水

写进

一场大雨里

 

着布衣的林逋,抱着一只鹤

面容过于冷峻

整个北宋,也被淋湿

 

而现在

孤山空蒙,湖水长流

涟漪重叠着涟漪,消逝瓦解了

消逝

 

当那只鹤,悄然飞过湖面

孤绝而去

 

我们所经历的各种相逢、离别

那样相似,无古今

在大雨里,缓缓生起淡淡烟雾

 

 

傍晚

 

走在长长的海堤上

芦苇苍茫一片,整个海湾发散

亚麻黄的金光

我欢喜着这暗藏的生机

在心里一遍遍默念着:谢谢

远处,剥牡蛎的女人一身淤泥

从船上回来

那些黑废弃轮胎,碎牡蛎壳

散落路旁

一条生活的食物链,咸腥、简陋

第一次,我感知到海边时日

是那样鲜活,充满不受干扰的淡定

那些一直无法想明白的事情

在那一瞬也有了干脆的了断

当我们一起在薄暮中

走向潮湿而孤独的白色小屋

 

 

徒然篇

 

除了这转瞬即逝的大江奔流

再也没有什么能触及枯竭之心

除了一滴水瓦解、孵化孕育另一滴

也无任何词语可以形容

什么又是爱的永不止息的源泉

 

——先是整条孤江的大开大合

然后,是细小波纹里的沸腾和寂灭

 

 

风声

 

每一棵树都有不同的风声

譬如

那阵细微的

是山楂树的,甜中带酸

还有,波纹般的

来自于栎树林

甚至,那棵垂老榆木

也在暮光中轻叹

 

在深秋

风声那么密实,又虚无

像远去的人事,突然转身

重新消失了三次

在它的变更和消亡史上

只有落叶如桨,悄悄划动时间之舟


                《诗刊》2019年5期下半月刊
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(2019-05-30 20:41)

湖水的秘密

  林莉

 


夜过梦想小镇,寄北


 下过雨

河水有点浑浊,却仍倒映着

一池阑珊灯火

一只灰鹤,拍落翅膀上的夜色

飞到了对岸

 

在小镇上慢慢晃荡着

我想起了茨维塔耶娃

明灭的香烟和慵懒的眼神

那颤抖和灼痛
来自遥远陌生的俄罗斯?

在胸肋间回荡

 

雨点大起来的时候,我想起

我从脚踏车上回过头时

那只忧郁的灰鹤就在身后

他从十九世纪快步前来

结结巴巴着说——

请——问——,你叫什么名字

 

路口,他教我认识的那棵朴树

掉光了果实,孤零零的

分泌出了乳白色的幻觉

 

 

 须臾篇

 

新的一天,我恰好来到这里

窗外的天空渐渐黯淡

水壶的水,“滋滋”冒着热气

夕光薄薄地打在

北欧蓝的窗帘

那里有无垠的大海翻涌

甚至,白色窗幔也于细密

光柱里制造出了波浪

一个要开始新生活的人

一张刚搬进来的胡桃木床

还未落上时间的灰

新的一天

我转身望向你

 

 

广济桥

 

那个午后

石拱弯曲,有好看的弧度

因斑驳、无言而垂下古老的青藤

 

就像某种浪漫的隐喻

你一次次在其中徘徊,逗留

屡屡你感觉到就要获得

其中的山光水色和

奇妙的快感

 

但真相是

广济桥,只是一个你耗尽生平

也未能抵达的幻境

 

一条时间的孤独的抛物线

 

 

灰喜鹊经过了秋天

 

黄昏后,山上传来夜行人的叫喊

一声长、一声短

 

随即

小小的山村,灯火迷离

一只灰喜鹊

在其中穿梭

 

秋天,喜鹊在飞,从我们的头顶上

影子里

 

一个冷静的带电体,向人类

发出隐秘的布施。

 

 

峡谷

 

在峡谷,走投无路也是快意的

不需要辨别,去了哪里

从何处折返

满目斑驳秋意,被流水送远

 

峡谷崎岖,两旁倒伏着巴茅

因为潦落,而独具禅意

山中一日,人世千年

 

我在峡谷

我在峡谷

我发出去的简讯,像那只飞身崖下的白鹭

被暮色弹了回来

 

 

湖水的秘密

 

如果把我们所见的湖水

写进

一场大雨里

 

着布衣的林逋,抱着一只鹤

面容过于冷峻

整个北宋,也被淋湿

 

而现在

孤山空蒙,湖水长流

涟漪重叠着涟漪,消逝瓦解了

消逝

 

当那只鹤,悄然飞过湖面

孤绝而去

 

我们所经历的各种相逢、离别

那样相似,无古今

在大雨里,缓缓生起淡淡烟雾

 

 

傍晚

 

走在长长的海堤上

芦苇苍茫一片,整个海湾发散

亚麻黄的金光

我欢喜着这暗藏的生机

在心里一遍遍默念着:谢谢

远处,剥牡蛎的女人一身淤泥

从船上回来

那些黑废弃轮胎,碎牡蛎壳

散落路旁

一条生活的食物链,咸腥、简陋

第一次,我感知到海边时日

是那样鲜活,充满不受干扰的淡定

那些一直无法想明白的事情

在那一瞬也有了干脆的了断

当我们一起在薄暮中

走向潮湿而孤独的白色小屋

 

 

徒然篇

 

除了这转瞬即逝的大江奔流

再也没有什么能触及枯竭之心

除了一滴水瓦解、孵化孕育另一滴

也无任何词语可以形容

什么又是爱的永不止息的源泉

 

——先是整条孤江的大开大合

然后,是细小波纹里的沸腾和寂灭

 

 

风声

 

每一棵树都有不同的风声

譬如

那阵细微的

是山楂树的,甜中带酸

还有,波纹般的

来自于栎树林

甚至,那棵垂老榆木

也在暮光中轻叹

 

在深秋

风声那么密实,又虚无

像远去的人事,突然转身

重新消失了三次

在它的变更和消亡史上

只有落叶如桨,悄悄划动时间之舟


                《诗刊》2019年5期下半月刊












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下半月刊


发现

这一刻……高 亮


锐评

在观看与倾听中寻求平衡(正方)……万 冲

弥漫在诗歌中的旧诗情调和散文气息(反方)……张光昕


诗旅•一带一路

白庚胜    刘笑伟    卢文丽    杨 克 

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吴少东    卢卫平    白 兰    春 英 

乐 冰 


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李 栋 

草木

无非是山高路远


桑 眉 

方程式

融化旧我


银河

湖水的秘密……林 莉

唱歌的人……蒋雪峰

最初……冷盈袖

雪后之晨……钟岩松

暮色……周 玲 

位置……郝随穗 

月光……黎飞飞

汉水……袁 磊

猎人……何新乐

自然之况味……高 梁

看海……李统繁

卖菜的老人……韦 忍

处暑登飞英塔……石 人

雨中绝句……贾 想

远山如黛……陈智泉


校园

府南河上……康宇辰

蘑菇城……艾若谷

在透明的露水里……芒 草

照镜子……孙泰惠

时常遇见的爱……俞湘萍


茶座

新时代诗歌:尝试精神的再出发……刘 奎


E首诗

郭全华    徐后先    戚佳佳    孔晓岩 

心 炫    李树侠    秋 石    黄挺松 

韩润梅    王建峰    王 帅    郭建芳 

王志彦    牛梦牛    王俊才    安 子 

小 雅    白 少    沈 利    张 尹 

周鹏程    杨 丹    尹远红


中国诗歌网诗选

江 浩    王 键    阿依河    予 飞 

格 风    青 铃    阮宪铣    二 胡 

张怀帆 

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(2019-05-22 16:08)

简析林莉诗集《孤独在唱歌》

|高鑫

 

作者系井冈山大学大学人文学院15汉本3班学生

指导老师:龚奎林(井冈山大学人文学院教授、博士)

 


摘要  zhaiyao

读林莉的诗《孤独在唱歌》,仿佛在倾听一位流浪的歌者执着地站在大地上歌唱不朽而又神奇的生命与自然,岁月的风雨无法将歌声拂去,她“孤独”地叙述着故乡文化在心灵上的历史积淀。

关键词:林莉 故乡 生命  自然

 

一、 春语里的死而向生

情,由景而发;而景,亦由情所致,正所谓“一切景语皆情语”,“以我观物,故物皆著我之色彩”,在细雨如丝的日子里,听着林莉口中关于春的只言片语,仿若走进了作者心中的春景,在这里,布谷鸟在远处叫唤,咕咕~咕,宁静而准确;深谷中响荡着模糊而又陌生的回音;星辰孤独而璀璨隐隐折射一束寒光,不带一点声响;晶莹的雨滴落到最大的湖泊里,跳跃,弹奏着一首新的歌。“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗,情动于中而形于言”世上的大多数诗者,大都带有一颗敏感细腻的心,林莉也不外如是。我深知,解读一位诗人,一部诗集,甚至一首小诗都不是一件容易的事情,它需要深入到每一首诗歌的细枝末节之处,仔细探听诗人的脉息,统摄所有的作品为一个整体,并最终敞亮诗人的心灵形象。在一座无人的春天古堡,一群青鸟低飞,低温,十六度,她的诗与笔,仿佛都只有十六度,冷艳孤傲,偶有生气,但总是折射一种寒光,凄冷而不带一种声响,她的春天,就像天亮之前的美梦,消融之前的坚冰,水光里的野蔷薇,苦涩而又芬芳,绵绵春雨,青草地和远处的知更鸟的背后,却又传达了一种脱离于现代社会,只关乎生命与自然的思考,对故乡的时光的感念,对远方和未来旅途的期待和迷茫。

林莉的关于春的描绘,采用了比较多的意象,一如远处叫唤的布谷鸟,亲爱的知更鸟以及金黄的油菜帖,种种的意象,并未体现出一个多么明媚的早春,反而沾染上一丝忧伤,一抹愁意,而此景之下的,更多是她对自然的倾听与领悟,对家乡的情感与眷念,一如她的《远方》中“现在,火车向西了,明日子夜即同孩子抵乡······那么多人,再也回不了故乡······淡淡的光圈,越走越慢,越慢越远”从中不难看出的是对家乡的思念和依恋而这种依恋的表达却和她思念的土地一样诚实朴素,林莉彷佛不是诗歌圈子里的写作者,而是故土文化孕育出来的具有本土特色,原创意义上的诗人,她的诗,写实而精巧,浪漫又独特,在艺术和思想两个方面与时代对话。

油菜,远处叫唤的布谷鸟,春雨和那屋顶上的月亮这几类意象,也更好地体现了一个现代人对自然,对生命,和对家乡土地的依恋与热爱。而哲理性的表达与抒情,也是显而易见的,在《次序》的末尾:“在我内心这只更大的鸟巢中,一只花喜鹊,扑棱棱飞了出来 庄严的大地上,到处是向死而生的声音”一句话,你的心就要具体的表现在形象里那时旁人就会看见你心灵里的美,你才会真正地走向你的心里的美。

在林莉的春之卷里,哲理性与自然性,是她整卷的美与妙之处,她总能从具体的意象引向高远,让人的命运在自然之美的映衬下,显得美好而惆怅,“我们看见,门缝里/一颗星睡在苍穹里/ 孤独而璀璨/记不清从什么时候开始/我们就在一无所知地/向它靠近/着正是我们所惧服的/在我们最初的生命经验里/死亡的暴力以及万物的更迭”由自然之境引起对生命的重重思考,任凭原始生命的死亡,任凭万物的更迭,那颗星,永远孤独的坠在苍穹,凝视一切,让生命感到无知和畏惧。“荒草之根涌出绿色的汁液,枯萎的灌木又开出/一颗小小的星,在自然进化的秩序中/抱得再紧的事物也经不起被风吹拂......”在波浪的涌动中,引出了荒草涌绿,枯木逢春的自然秩序,刻画出关于生命哲理性的点点滴滴,又发出人世命运的感慨,“在人世这座更大的海洋中,一个人和一朵浪花具有/相同的命运,被推高又被狠狠砸碎在地上”通过波浪,描绘人如浪花一般,必定经历人世浮沉,方得心中欢愉。对自然的惊叹和对命运的感叹融合在一起,让人心中滋味百生。春风一夜十里,她总是独自行走在故乡的小路上,长期的恪守家园故土,才会发现神秘之物,发现那些深藏在背后的生活秘密,发现那些关于生命与土地,家园与生态的隐秘性和完整性,她的诗歌,建立起土地与自然的密切联系,她于土地之中发现了自己的情怀,于土地之外发现了浓重的生命的味道,不知不觉中遵循了千百年来伟大而古老的教谕,即触景生情之后的情景交融,个人情感与家乡景物的有机融汇,从而凝结出钻石一样闪闪发光的诗句。

从冬天就渡到了春天,渐渐苏醒的太阳花,庄严的大地上,到处都是苏醒的声音,都是向死而生的声音。她从未吝啬过她内心的赞美,她一直等待春风从背后涌过来,她深信必定有那样的时刻,万物披覆恩泽,草正抱籽,树木投下浓荫,泉水在任何土壤里涌出,布谷鸟在丛林深处吟唱,美妙随即来临。


二、 秋蔷薇的孤独之语

翠鸟飞过晚霞,消失在自身的飞行中,只有晚霞连着晚霞,只有恩江河的的水蒸气在眼睛里流动,金蔷薇开了,堆在渐渐暗下去的暮色中,辽阔,寂静带着一点荒凉,这样一首夏日的晚祷歌逐渐响起,在林莉的夏卷中,灵魂的孤独更显深邃,鸢尾开了,勿忘我开了,还有成群的满天星,天堂鸟,风信子都开成了,可是静止和孤独却悄悄走进一个满腹心事游荡着的浪子。入乎其内,故能写之,出乎其外,故能观之,夏日的沉吟在她的诗语中缓缓响起,所有夏景,夏物沾染上孤独与沉静,并在内心起伏荡漾,充分体现在茶园,古渡湖泊,暮色等意象之中,有着古典意蕴的特征,也有着山水诗的风韵,在恩江镇,荻蒲村的地域转换中所造成的孤独的想象方式,也更加形象的隐喻诗人 创作的重心。

在这卷作品中,她的创作更加自然而且是无意识地流动着一个地域诗歌的命题,那就是生命的感喟与终极关怀,她的诗歌作品中涵盖着社会,不满足于对故乡的表层表现,不止于对乡音乡情的一般描写,诗人力图运用自己超越地域文化的大视角,对现象世界进行一次又一次的审美把握。如夏之卷的首篇:“红色滚烫/蓝色恍惚……在灵魂孤独的旷野/鸢尾开了/勿忘我开了……一个叫幸福的人/请您想念我……请您想念我/对我说/天天快乐”在无垠的旷野之中,灵魂的孤独更加深刻,这种环境所造成的孤独的灵魂和孤独的想象方式,是全篇的重中之重,而在孤独的同时,作者也表达了生命深处的向往,对幸福的向往,对做一个幸福的人的美好心愿。文不在雅有魂则灵,一滴血,一滴泪,你的诗便会多增几分灵性,而此卷中的大部分,都是对旧事旧物的思和忆,从恩江镇到山涧,从十四岁的井到旧阁楼,从茶园到古渡口,作者惊觉,时间是一匹孤独的马,时间是一个隐形的沙漏,甚至,时间是一把钝刀,而童年,天真,热枕和幻想却像一只断线的风筝,把作者的心揪起来,都飞走了,还是会让人疼,远去的故乡确实那样令人怀念,时间的深处,没有人哭泣,我们在一天天的老去,视线一点点模糊,林荫路上,一个人茫然的走着,在灰白的苍穹下像一座钟一样的孤独,但古渡口依然存在,依然敞开,没有时间,历史,事件,但生命里已经安放好的爱却始终存在,真实而不可触摸。

全卷之中,山涧与溪流,万物之源,大自然之灵,古老的华夏文明,从一诞生,就受到它的洗礼,并且在发展过程中,不断地受到山之灵气与水之清丽的滋润,而作者这位灵山诗人,也许是灵山的灵气和信江的清丽孕育了作者那自由而孤独,流畅而奔放的天赋一般的创作能力,这好似是山与水所赋予的一种心灵的力量,在《碧溪》里,“一些阴影中/是一轮月牙儿在给我们教育和美色/在逐渐暗下来的陌旅里/在碧溪这面镜子中/照见自己/回头叫自己亲爱的——”在我看来,这首诗有绵长的回味它的灵性与独特组成了大众生活思想的气质,诗的语言,技艺,情节和厚重的生命积累,让她在呼吸命运的氧气时,于灵魂深处构筑了透明的生活家园,在夏卷的描写之中,更注重主观的感受和心态的自然流动,让人感觉不到夏的火热,扑面而来的的是一股自然的灵妙的夏日凉风,艺术感觉上的细腻,灵妙,自然,朴素在她的诗歌创作中得到了自觉的绝妙的发挥,正如宗先生所言,虚空是“最活泼的生命源泉”由“心远”接近到“真意。”表达出生命中微妙的,难以模拟的真,她的夏日之歌,更加趋向于空灵、宁静、温暖和充满干净的爱,这是她的心中所求,是在精神的雾霾笼罩之下的一方救治良药,具有永远的清洁灵魂和抚慰内心的作用,这也是这部诗集的价值所在。而个人情感与家乡景物有机融汇,从而凝练结晶出钻石一样闪闪发光的诗句。这种建基于家乡的美好记忆和完整的生态地理学之上的诗歌,建立起了土地自然的密切联系,从而构建诗歌对人的心灵和精神的净化能力,让人真切感受精神生态,文化生态和谐共进的美。


三、 暮色下的秋风之辞

秋天的原野,交叉的小径,仍有落日的余温烘烤着大地,成熟的稻子凝重,饱满,热辣辣的铺开,果实挨着果实,不仅仅是美,它们从空中一跃,振振其声,浮光掠影,鄱阳湖枕在初秋惺忪的雾里,整个北方的秋天已经来临,在十月,人们守着秋天,大海和谷仓,秋天在一小片光中来临,简洁而不潦草,苍茫而不悲凉。在物质主义高涨的消费时代,人们越来越驻足物质生活的表象,常常在对俗世欲望的认同和迷恋中坠入庸常,诗意的栖居已然零落成一个无奈而苍凉的手势,理想主义的远景如同现代建筑后面的古旧村落被遮蔽甚至被拆解。故而林莉的笔下,是花椒树,是故乡的秋景,独占她心中的秋的城池,秋日的硕果,令人感恩,秋日的雁,让人安宁而又痛楚,而秋日的热烈,却生出了无端的绝望感,整个秋天,诗人似乎都在等待,离家的人总是格外关注故乡的一些事与物,盼望着归来的日子,盼望着与亲人重聚的瞬间,十月,诗人的心,却像遗落在旷野里的一颗稻谷,小小的麦粒,三只鸟却为它惊飞。

有人说,林莉的诗歌没有介入现实的决心,她只是以一个女性的视觉打量那些被遮蔽的物或景,仿若出自天外之物,没有人世浮沉,没有世事苍凉,没有强烈的讽或嘲。或许,我们的确难以从林莉的诗歌中直接捕捉对抗世俗的身影,她的诗中没有强烈的社会批判色彩,甚至连一些怨天尤人也难以找到,但是,我们从林莉的写作中不难发现拒绝庸常的姿态,她总是把日常的生活审美化,把平凡的物象陌生化,她诗歌的纯粹映射出对现代社会的浮躁和肤浅的拒绝,这就是现实的观照与勇气。林莉的诗歌中没有坚硬的物质和裸露的欲望,只有宽厚的大地和温暖的内心,那些日常的生存物象常常带给人们意想不到的感动。文品如诗品,“花开无言,人淡如菊”淡然明镜之素心,才会有空灵之文。“累累红柿子黄柿子压弯了青春的枝桠/我们在树下遇见的老妪在清扫落叶/她把那些落叶拢进一个破旧的竹筐中/然后追着它们一步步蹒跚着远离了我们的视线”一首《秋风辞》平静淡然,言辞温和,传达了我们似是从不在意的秋色,言已尽可意却无穷,秋天的随处可见的热烈荡然无存,扑面而来的却是一种无端的绝望感和苍凉感。她的语感,方式,想象力扩展了汉语的诗意,系统而不脱离生活,她真正达到了独属于自己又高于自己的探索和美学意义。在诗歌写作上她一直力求自己从内心出发到广袤的自然到善和美,对于题材可以小一些,再小一些,如沙粒如麦芒如针尖,但是它们必须具有浓郁的生命气场和温度。林莉诗歌中不仅覆盖着茂密的自然植被,而且呈现出广袤的大地轮廓。这首秋意颇浓烈的短诗最集中地释放出林莉的诗歌才华,日常的瞬间与深长的意味、外表的柔弱与内心的坚强浑然交融在朴实而节制的表达中。

真正的好诗,是在穿越人类的经验、情感、记忆以及想象和梦境,而一路向我们走来的,它最终抵达的是灵魂。当庸常的俗世生活麻木了我们的神经末梢时,林莉却在那些平凡的生活场景中,发现了新的秘密,并把它们从蛰伏中唤醒和照亮。她用一件件简单的物品,一处处朴实的小景,传达了深秋之中她的爱与信仰,而故乡,更加是她的心之所向,秋风浩荡,日暮长溪,她在乱石堆上,为有缺口的生活深表谢意,为老死不相往来的明天致敬,她的诗总是有着温暖人心的力量,也总是盘桓着对故土最浓烈的爱。

四、 冬日深处的哀歌

冬日的天日渐冷了,水杉细长的叶子变得枯黄,柿子树只剩下黑的树干和红果,那一年冬天,肃穆而荒凉,雪还未来,门外剩余寒风数声,当孤寂的深渊来临,风一吹,眼前的事物就变得坚硬,模糊,平静的物象里隐藏着古老时光的涟漪,冬天又来了,河流结冰,突如其来的的悲哀与孤独尘埃落定。景多无限,而情亦诉不清,这一卷,从轻灵唯美走向了朴实厚重,前几卷的言辞,醇厚,潇洒,,南方小镇上的那些平常的风景,如一幅幅迷人的水墨画,语言文雅优美,而如今,更趋向于写实,进入到时间,生活,命运的内核里去,仿若在人群中思考,在冬日里的万物中领受,游离于生活,在深寂中缓缓歌唱。

林莉是一个善于在叙事中抒情的高手,这些关于冬日的诗歌作品中所描写的是乡村与城镇之间的诗意空间的不断转换,细节的渲染使其置身于世俗生活的真实状态。河港,鱼塘,沼泽,湖,野鸭,苍鹭,白鹤,菖蒲,柿子树,野茭白,在林莉的笔下,都安静着,包含深意,美而孤独,而这些恰恰是她此篇抒情风格变化的原因所在,告别了家乡,作者身处北方的冬天,雪下得很早,对家乡的感情让她异常平静,山河变换,时过境迁,眼泪,叹气,疲惫的奔波,都是无色的,这个冬天,这个夜,我们格外孤独。林莉眼中的冬天,平静而孤独,茅枯黄,似乎总是让人联想到失败,哀歌,悲伤和绝望,黑暗的路口更加空旷,似乎没有一点点生机可言,一毫不似之前春夏秋卷,尽管平静怅然,但总有幸福即将来临的希望与渴望,如今,她的一字一句,似乎只透露出了孤独与悲凉,一切似乎只在沉默中销声匿迹,只有呻吟,尖叫与哀号,时光似乎在冬天格外孤单。其中的一首《深冬》就格外具有代表性:“河流结冰,疲惫的旅人/放弃呻吟、尖叫、哀号,那些拐弯中/带电的沙沙声……当孤寂的深渊来临……不要对我说出世界的瑕疵,破绽,槭树叶/变换着表情,不要说预谋了很久/流水埋身赶路,无法回头/嗨,时间深处,到底发生过什么”由景代入,结冰的河流,沙沙的槭树叶令人深忧,而这个冬天,似乎满是呻吟,尖叫,哀号,让人仿若身处孤寂的深渊,时间的深处,只有绝望和永恒的孤单,暮色凝重,万物消隐。林莉的诗总是让人在肃穆中生长,给人一绵绵不断的细小的失望,仿若一股隐约之火在寂静中燃烧,无论是人与事,还是情与景,都成为她诗歌创作的全息审美图像,在这些图像里,诗行中流溢出的是诗人对她站在过去,今天和未来的不断重新审视和再造。而诗人林莉在细节处的渲染也令人仿若置身于山水风韵中,而她特有的“孤独”的想象方式,也是诗歌的一大亮点所在,她的诗歌柔弱,字里行间透露出一种才情与柔情,甚至传达出一种感性,但之中总有一份理性与刚毅,有股爱与幸福的魔力。一句话,就是你的心要具体表现在形象里,那时旁人会看见你心灵的美,你自己也会真真切切地发现你的心里的美。

    总之,林莉在诗歌中,勇敢的歌唱生气、勇气与人性,是对自然,对爱,对故乡,对远方的追寻和回忆。林莉推崇生活,热爱生活,顿悟生命,张扬个性,在物欲横流的世界里,她依然孤独地唱出了属于她的最强音,而宁静,温暖,干净的爱就是诗人所求,这是信仰的坚守,是对和谐的渴望,而歌唱它,对诗人而言,是一件有意义的事。对读者而言,也是一件幸福的事。 

 

 

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(2019-05-22 15:29)
                                         评林莉《到一座小镇去》
                                                  邹建军

 《到一座小镇去》是一组饱含生活情趣与人生体验的抒情诗,具有深厚的生活底蕴与独特的个性气质,读来让人感动,并让我们思考人生方式与价值的问题。其间那些新鲜的意象与精致的诗行,会永远留在我们的记忆里。其最大的特点有三:一是其对于人间之爱真切体验的深厚表达;二是以不同时段有互文为基础的整体性存在;三是内心独白式诗句的画龙点睛。 中国论文网 https://www.xzb
u   其一,诗作以表现人间之爱及其个人化的真切体验为核心内容,为近年中国诗人所少见。有的诗人总是表达人间之恨,有的诗人总是关注于人间之恶,好像真是“愤怒出诗人”;这样的情感与思想也并不是不可以入诗;但是,“人间自有真情在”,这种为动物所少有的人与人之间的相爱、人与自然之间的相亲正是我们能够生活下去的前提。因此,诗人们也有责任以自己真美的诗句表达人间的爱与情,发现更多的人间之美、自然之美,让人们更有生活下去的勇气。诗作对于小镇风光的描写与小镇人生形态的叙述,诗作对于自然山水风光的勾勒,都不是静止与客观的,因此自然与人事意象都不是无情之物,诗人是以有情之眼对其加以观察与审视的。深刻而独到的生活体验与生命感悟,正是此诗之所以独到、丰富与复杂的起源。“或者把白衬衫铺在草地上,甜甜地睡去”,这就是人生的幸福;“看见它时,我们已然互为琴弦”,这就是人与自然的相互理解;“一个人和另一个,一颗心和另一颗/被允许在贴近,聚拢,互为依靠和支撑”,这是一种人间之真爱的艺术传达。在那个小镇上,人们自由自在的生活,能够最大限度地品味人生的丰富与曲折,这是诗人的发现,也是诗人的向往。全诗所要表达的就是这样一种无为而治的生活、无所用心的感觉、天人合一的境界,爱情、民情、自然与风俗之景跃然纸上,然而,这一切却都是一种审美的现实。这,就是它之所以能够成为一组优秀诗作的最根本原因。
  其二,以不同时段的互文为基础的整体性存在。不是在理论上来运用“互文性”这个概念,而只是说在此组诗中,在不同的时段出现的意象与语句,往往可以互为关照与支持。如:第一首中“甜甜地睡去”与第二首的开始“我愿意就此心满意足地睡去”可以构成一种互文关系;第二首中的“细小的流泉”与第三首中的“秋日的流泉”,也能够构成一种互文关系;第三首中的“暖阳耀照清澈之流”与第六首“明月清照”,其实也构成了一种互文关系。从表面上看来此组诗的结构是比较松散的,甚至其间的绝大部分诗句之间也不押韵,在语言上也没有什么特别讲究;如果不分行排列的话,其实也就是散文作品。然而,我们在读的时候还是觉得它们不仅有情致、有味道,并且有自己的思路与整体上的统一。为什么会如此呢?我想最主要的就在于诗人故意在同一首诗中的不同时段或者不同的诗中安排一些相似的与相同的东西,让读者在接受的时候不断地回忆与闪现从前的意象,从而形成一种整一性的阅读印象。这也许就是“散中见整”的结构艺术。之所以能够成为一组诗,如十四行组诗一样,总是有着自己的讲究,“互文”也许就是诗人的独到的艺术构思的体现。
  其三,内心独白式诗句的画龙点睛,体现了诗人在艺术表达上的独创性。所谓扩展式的意象流动,如第一首中的“门前”的桂花开了、“庭院”的桂花开了、“整座小镇”的桂花全开了,诗人的视界与读者的视界都越来越开阔,将秋天到来时的喜悦之情表达无遗;所谓收缩式的意象流动,如在《慢》中,“我说慢,很慢,越来越慢,一点一点地慢/一个人和另一个,一颗心和另一颗/被允许在贴近,聚拢,互为依靠和支撑”,意象越来越小,但某一种人的精神形态却越来越集中,越来越明确与深化。无论是扩展还是收缩式的意象,总是给人一种流动的美感。同时,我们也注意到组诗中往往出现一些打引号的诗行,如第二首中的“那坚硬的部分开始松动、柔软”,第三首中的“那最细小的甘泉,我有幸正慢慢品尝它”,第四首中的“时光有着安静的面容和谜底”,第五首中的“生活的滚滚尘埃譬如朝露”,第六首中的“呵,怀乡者的泪珠还在隔夜的窗台上”,如此等等,其实就是诗人自我的内心独白。不要小看它们,它从内与外两个方面一同表达诗人的审美过程,并对所见所闻进行思考,是诗行中的闪光之处,对于主题的表达往往起到一种画龙点睛的作用。在一首诗中,只是描写或者只是叙述,也许不足以表达诗人的思想;加上议论并且是一种诗人自我的心声式的自白,“思”与“哲”的意味也许就出来了。
邹建军,著名批评家,华中师范大学文学院教授)原载文学教育(上)》2009年第04期 
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(2019-01-24 11:05)





一首诗的诞生

 

 

《梨花开满山凹》

           

                     林莉

 

现在可以闭上眼,听梨树林从山凹里传来颤抖

密语

哗哗——哗哗哗哗——

一夜之间,它们笃定要和我共白头

这是春天推出的一场盛宴

一匹匹小白驹怯生生出场

挤满十里长的山凹

这漫无边际的汹涌,无助的汹涌

     

  (——原刊于20074期《人民文学》)

 

                                                     那夜梨花白

    孩子随他父亲从老家回来,折回几枝梨花,在窗下喊我,兴奋地挥舞着花枝。当时,我在家里拖地,那一瞬,我愣住了,站在窗边手中握着拖把,痴痴看着。孩子红扑扑的脸和梨花黑的枝条白的花瓣形成一种强烈的冲撞。我的心隐隐一疼一动。走下楼梯时,“共白头”,这个词语反复在脑子盘旋。我取来瓷瓶,细心插好花枝,在清水里加了一点糖。我想我不舍得它们过快地枯萎。那一整天我走神了,被一种说不清的亢奋情绪充盈着,至夜半,我从梦中惊醒,那些蛰伏在内心深处的人事呼啸而来,我摸来枕边的纸片和笔,在黑暗中,快速写下了《梨花开满山凹》这首诗。那是二零零六年的一月。

 

   过了几天,我整理了其他的几首诗,打印好,寄给了《人民文学》杂志社的韩作荣先生。先生在给我的回信手稿中写道:“你的诗敏感、观察事物细微以及感觉的表达,是无可挑剔的。有的作品亦称为动人。盼能写出更多的更好的诗来”。20074月,这首诗随组诗《春天手记》十首刊发于《人民文学》。随后,又载发于《中西诗歌》20102期的封二。并配发了诗人范小雅、樊康琴的解读评论。 范小雅称:这首诗读完,我想,我情感里最隐秘的部分,我敏感的神经,被触动了,并开始微微疼痛了。这首诗的前半部分,诗人用她的敏锐,听到了那神秘的事物---山凹里梨树林的颤抖,和密语。开篇让人的心,紧紧地,小心翼翼地悬起来,并侧起耳朵,跟着一同聆听。在后面的几句里,她运用隐喻,形象地展开了对山凹中的梨花开放的描述:共白头,盛宴,小白驹出场,挤满山凹,在她的叙述里,我感觉到了欣喜,热爱,这些如同梨花,不断地扩展,蔓延,无边无际。不得不说,诗人对抽象事物的把握能力,令人惊讶。在最后一句,她笔锋一转,“这漫无边际的汹涌,无助的汹涌”,一下子把我们的心,再次紧紧地揪了起来。这个无助,是花开得烂漫的无助,是生命一往直前的无助,还是诗人对现实生活的无助?我们不得而知,我们只是捕捉到,这一句里,有真意,有大美,有无尽的联想。诗人藏棣说:现代诗人的基本任务之一,就是重新协调诗的秘密与现实的关系。我觉得,本诗的作者出色的完成了她的任务。樊康琴说:大地暗藏的天簌之音,时光的密语,被她如此形象地描绘了出来:哗哗——哗哗哗哗——,这是从东到西,从上到下流淌到低洼处的时光,是朵朵梨花将要凋谢的声音,对生命没有真切体验的人绝对感受不到这种巨大的流逝,它们在时光的低洼处蓄成绝望、暴力的美——这山凹就是时光鲜嫩的伤口,谁听见了这摇晃的声音也就听见了凋零的声音,谁摸到了平静时光下的痛,谁就会颤抖。在梨花的花芯里:“一夜之间,它们笃定要和我共白头”,此刻,梨花是我,我是梨花,“笃定是不能摆脱的宿命,是对欢欣与绝望并存的悲剧人生的揭示。这首诗蕴涵了太多,又是那样的不着痕迹,它迷人的语感,轻盈果敢地穿越时空的力量,语词中的张力,文字后面饱含的生命气场都是无法言说的。它带着凛冽的生命气息,越过常见的比喻和像征,直接抚摸在时光凄美的伤口上。它属于时间。

 

   其实,写出这首诗并非只用了2006年那一个夜晚的一刹那。我的故乡叶坞村产早梨,它有个好听的名字叫“六月雪”。谷雨过后,便是给小梨子上梨包的时候。人爬到木梯高处,有时为了能够着更远树梢上的小梨子便双脚勾住梯子纵身向外伸手迅速地用刷了桐油的梨包套住梨子再用棕鞭绳系牢。这样长出的梨皮质细腻白嫩,汁液甜润。我记得童年时,在刮风的天气,我们这些孩子被派到树林里守着梨包尽量不要被风吹掉。那一片包裹着我们无数期待和幻想的树林在我们眼里总是闪烁着无穷的神秘。清明时节白茫茫的梨花突如其来,它柔软、轻盈、绝美地扑向我们,仓促间如云似雪弥漫了我们的视线。我们看不见其他了,尘世间一切都在一层层远去,时光一寸寸静止下来,令我们误以为是在仙界。整个梨树林散发一种义无反顾的气势并铺天盖地地隔绝了人间的声响和烟火。梨树是先开花后长叶子的,花朵沉甸甸地缀于枝头,那种好到极致奇妙到极致和痛苦到极致是一样的,无法言谈。

 

   我第一次在梨树林对着深邃无比的山谷大声呼喊时,那声音清脆、欢畅,还有一丝对未来怯怯的向往。犀利的风和寥落的空旷混为一体。我们一群日夜盼望长大的孩子用一种亲近山谷的不羁神情用尽全身心的力气喊出自己的声音。整个树林都在回应“呦——呵——”。多年后,我重返梨树林,我张口却怎么也发不出那种透明纯粹的声音,眼泪夺眶而出。当年和我一同呼喊的伙伴,我的小姑姑因尿毒症在少女时期就离开人世。她那时在裁缝铺里学裁缝,刚开始谈恋爱。还有子建,远走他乡,杳无音讯。他的父亲是个木匠,嗜酒,每酒必醉,醉必打人。子键的母亲是个哑巴,一年到头穿着长裤长袖,她身上的瘀痕总是呈此起彼伏状。那天夜里子键的父亲从水库被打捞上来时,在昏暗的油灯下我看见她跪伏在地面上剧烈地耸动双肩,不停地发出一种模糊的喑哑的呜咽。那种完全扑入黑暗的姿势像一只绝望的兽。梨树林的气味一直包裹着我,不,应该说是叶坞村的气味。 

 

  在时间的容器里,我们和诸多人事相逢,别离。慢慢成了断线的风筝。我想起20131112日,上午922分接到信息“韩作荣老师仙去了”,我回“不可能吧”。然后急忙打电话,然后无法言语。在那年的1014日马鞍山李白国际诗歌节上,我们在酒店门口送韩老师,和先生道别,我说“多珍重”。他只用力一握手,什么也没说。他的棕色夹克被风吹开。那一刻就好像是送别我的父亲。只是不曾想竟是最后一面,是永别。2005年,我刚开始诗歌写作,在自然来稿中,先生看见我的诗,给我回了信,10月人民文学我的组诗《一个人的行程》16首发表出来,这对一个并未在正式刊物发表过作品的初习作者来说,是何等巨大的鼓舞。记得我当时还不会上网,诗稿是手写稿。我们这一生会遇见很多很多的人,有些人,就是给你带来奇迹和意外的。成为你尊贵的引领。

   

   有一些香气从记忆的花瓣里扑簌簌落下来,多数的时候若有若无,只有短暂的那么一瞬,浓烈到惊醒你的程度,迅猛地揭开你心里死死不愿意回想的某一个镜头。没有人注意到这些花是什么时候开出第一朵,又是什么时候凋落了最后一朵。每一年,它们按照自然秩序,熄灭、重生。让我相信,丢失的人事,会沿着旧时的路径和枝桠返回。它们燃起神香,让我们循着那唯一的只有我们自己一个人才能嗅出的味道一路而去。而造物主是公平的。它让我们各开各的花,各自结因果。我们变得更轻,没有肉体的重量负荷,容易在一个月圆之夜,背着自己的灵魂匍匐在地,继而飞升。事实上我们有限的生命经历里,现实生活中我们路过那些人世人性的薄凉或暖,都会在我们的文字里被重制,成为我们理想中的新生物。

 

   今日读英国诗人兰德诗作《七十五岁生日作》:“我和谁都不争/和谁争我都不屑/我爱大自然/其次是艺术/我双手烤着/生命之火取暖/火萎了/我也准备走了”。遂涂鸦四句:春风一夜梨树白,青丝易染半枕霜,鲜衣怒马多少事,浮梁金樽无别处。

      所以,你知道的,这首诗想写的、写出的,也许并不是梨花。

 

                                                                                                      2018122

 



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(2019-01-12 19:29)

 

鸟鸣

 

 有人说我提到的那种奇怪的鸟叫声

 像一种幻觉,也像一串外星电波

 “它也许就在窗外的树叶间,也许

 来自15亿光年之外……”

 我被这充满哲学意味的判断迷住了

 确切的说,一种神秘的声音

 统领了我的听觉,甚至梦境

 我把那声音描述给几个朋友听

 “总在窗外叫,也看不到它影子

 几乎每天都能听到”

 一只奇怪的鸟,一次次留下

 无法破译的密码

 在青灰的苍穹里

 布下宿命般的悬念

 常常引我趴到窗前去找

 我忽然忆起那一年

 在果园内的一株榆树下

 有谁也是这样急急地说着什么

 那“gugugu-gu—”声

 低沉,是暗蓝的褐色的……

 仿佛也是来自另一个星际

 

       2019-1-12

 

 



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《诗歌风赏》2018年第4卷(总第22卷)目录

诗歌风赏 2018-12-1独秀

003       秋雨加重了秋天的色泽(组诗)

010       秋至九月鹰飞高(随笔)

012李轻松     红娃白马与烈焰的秘密(评论)

 

群芳

017        流水的光阴(组诗)

022万小雪      河西谣曲(组诗)

027张映姝      植物诗(组诗)

032         很多的种子,到处飞(组诗)

037         秘境(组诗)

042赵妮妮      镜中(组诗)

047        那仁牧场(组诗)

052杨碧薇      光针也从不回到太阳的暗箱(组诗)

057         从最低矮的地方起身(组诗)

062蓝星儿      与季节书组诗)

067冷眉语      另一种海拔(组诗)

072苏唐果      一年花事(组诗)        

078        爱上人间的叙事与抒情(组诗)

083梦浅如烟   那些隐藏在短句里的孤独(组诗)

088吴素贞       行吟书(组诗)

 

绽放

095康承佳      思念你最温暖的方式(组诗)

100路攸宁      悄然滋生的悲喜(组诗)

104许春蕾      天空水一般的目光,开始打量(诗)

108朱万敏      言语使人孤独(组诗)

112       花瓣游戏(组诗)

116       你撞见过春天侧面清瘦的雪(组诗)

120       苟且的诗和远方的幻想(评论)

 

散章

125重庆子衣  暮晚的河流(组章)

129        呼伦贝尔草原行吟(组章)

136        一条河的春天(组章)

140        童年的韵脚(组章)

143        温度、琴瑟与流年(组章)

149        澎湃(组章)

      

雕塑

155白芳芳       诗画修行随录

162白芳芳       山的那边是海(组诗)

 

煮酒

171周簌VS林莉

                        彼此亲密,彼此疏离

178林莉           锦瑟(组诗)  

  

采风

靖边诗会      

草人儿 三色堇 白   谈雅丽  宁颖芳   娜仁琪琪格

周所同 霍竹山 常       周文婷   齐晓玲

张柳青 史    草果儿 薛小荔   杨明国   曹宏飞

   

 卷首

诗与生命

娜仁琪琪格

       时光倥偬,它飞逝的速度如疾驰的马蹄,一些事物在生命中哒哒哒地远去。仿佛自己是默立在时光之外的人,看着那些远去的事物,在苍茫中成为一瞬。

       有什么能成为永恒?那些曾经用风华正茂投入的挚爱,那些以生死捍卫的纯真,那些在心头的重,那些横亘的悬崖与陡峭,那些疼痛与战栗,都在时光中成为往事。

       而诗歌如一个巨大的魔盒承载了人生的不同阶段,当我们打开诗歌,翻动它,那些鲜活的,生动的我们就乘着时光的舟楫,逆流而上来到眼前。我们就这样站在时光的此岸,遥望彼岸的一个又一个自己,直到把自己看得恍惚、看成幻象,直到把那一个又一个自己重新确认,在这样的凝望、注视中已是泪流满面。

       时光老去,在它不断地斧凿、雕琢里,我原本还是那个我。那个忧伤的、敏感的、迟疑的,容易陷入、沉沦于某一个情节,某一个瞬间的,热爱美好事物,喜欢亲近自然,对世界有着美好信任的小女孩子,一直都居住在我的生命里,做一个蕙心兰质的诗人。

       没有什么能真正地改变我们,能改变我们的只有自己的那颗心。

       庆幸此生与文字结缘,感恩诗神的眷顾,赐予我诗歌这个法宝。获得诗歌这件法器,这一生就走在了取经的路上,这么说写诗便是一条自我修炼的路,诗歌是一生修炼的场域,是不断发现自己,找到自己的途径。

       我怀抱着诗歌这个法器在尘世间行走,在某一瞬间的驻足与凝眸,它便在我情感的波涛或微澜里,发现并提炼了某个真像。它洞悉世事,也穿越古今,它颂风吟月也质疑现实。写诗时的我,已不是此在的我,写诗时的我也不仅是我。诗歌的能量是无限的,在某一瞬间,它便展开了无限的疆域,你再开口说话,你说的已不是你要说的话。是的,我说的,已不仅仅是我要说出的话。当我在经历了人生的波折,走过了陡峭的路途,再重新回到旧鼓楼大街时,仿佛经过了一场梦,而又至身于另一场梦境里。冬日萧瑟,凝望里的钟鼓楼,现出多重的意象,暗涌的河流推拥着物是人非一起撞击我的心堤,“在子午线偏西  一个小女子承受不起更多的/忧虑”。当我站在李清照画像面前,突然撞上胸膛的满腹悲凄,仿佛坐在船上的不是李清照而是我自己,我深感天地苍茫,飘蓬一叶的动荡、凄楚,那时我流的泪水与绝代才女的泪水重合。当我来到河南荥阳站在李商隐面前无端泪涌,心潮淹没了“锦瑟”,是我的灵魂穿越了千古,还是这位唐代大诗人的灵魂就在这里,与我的灵魂相撞、对接?

       诗歌中装载着诗人神秘的生命密码,它就在某一处,等待着某种汇合。天与地、花草流水,自然万象,它就在其中。

       有什么能成为永恒?唯有诗歌使生命常新。


诗探索》2018年第4辑目录

诗探索 诗探索 1周前

作品卷目录

//诗坛峰会

诗人赵亚东

诗二十四首......赵亚东

缘起于苦难,在诗歌中升华和超越......赵亚东

诗人王晖

对王晖作品的短评......    徐敬亚   

诗二十首...... 

 

//汉诗新作

新诗七家

诗六首...... 

锦瑟 (组诗)...... 

诗六首...... 

绿洲扎撒 (组诗)...... 

十月,稻谷黄了(组诗)...... 

洞庭湖的烛光 (组诗)...... 

在旷野歌唱 (组诗)......范剑鸣

 

//诗探索·春泥诗歌奖、红高粱诗歌奖特辑

第三届“诗探索·春泥诗歌奖”

“春泥诗歌奖”获奖诗人作品选

盛满月光的院子(组诗选六)......梁久明

在生活中我们时常遭遇那些微小事物的体恤而不觉(组诗选六)......白庆国

告祖母书(组诗选六)......陈小虾

第八届“诗探索·中国红高粱诗歌奖”

“诗探索”红高粱诗歌奖“获奖诗人作品选

在我的故乡酩酊大醉(组诗选六)...... 

我的村庄,我的物语(组诗选六)...... 

藏地诗篇(组诗选六)...... 

 

//第十四位驻校诗人张二棍特辑

“张二棍诗歌创作研讨会”报道摘编

“张二棍诗歌创作研讨会”致答辞......张二棍

诗二十六首 ......张二棍

“张二棍诗歌创作研讨会”发言

简谈诗人张二棍诗歌的“质朴”...... 

 

//新诗集视点

诗人武兆强诗集:《谁替我们而生》

诗二十六首...... 武兆强

 

//新译界

杰克·吉尔伯特诗歌二十首......柳向阳  

杰克•吉尔伯特对心的渴望

       ......马西亚•曼托(Marcia Menter)文   柳向阳 译

 

理论卷目录

//关于新诗传统问题

新诗:现代中国的“一个语言身体”

    ——对百年新诗成就的一种认识......向卫国

《无效的新诗传统》及其他......朱子庆

      

//叶橹诗学思想研究

从问题和历史出发的“第三只眼”

     ——论叶橹诗歌批评的启示与意义......罗小凤

诗歌与生命的解读者

     ——叶橹先生访谈......庄晓明

 

//张二棍诗歌创作研讨会论文选辑

张二棍诗歌的智与质......孔令剑

在他手里,诗歌成了一支狙击步枪...... 

悲悯的焦虑

     ——张二棍诗歌中的底层书写......孙晓娅

试论张二棍诗歌中的宗教情怀......景立鹏

“它们选择站在一场大风中,必有深深的用意”

    ——张二棍诗歌论......王 永  吴惜文                            

无非是,把一尊佛从石头中救出

    ——张二棍访谈......张二棍   霍俊明

 

//中生代诗人研究

语言修辞与古典性的诞生

      ——古马诗歌语意辨析...... 

生猛民谣,孕育“新诗经”                               

      ——读古马的《生羊皮之歌》......陈仲义

有缘的人,有根的草

     ——古马诗歌《青海绵草》赏析......白晓霞

思无邪......  

 

//结识一位诗人

时间的骊歌与灵魂的谣曲

     ——读方石英的诗...... 张立群    

古典的韵味

     ——读《在微山》的二三感受...... 

精神的还乡

     ——评《父亲的大兴安岭》...... 

诗是活着的证明......方石英

 

//姿态与尺度

张烨诗歌的哲学浸润......褚水敖

多余的柔情

     ——论从容的诗......西  

挥之不去的灵动与沉稳

    ——王晓波诗歌评读...... 

 

//新诗理论著作述评

“新世纪诗歌”研究的深化与拓展

      ——评王士强的《消费时代的诗意与自由》......吴投文

 

//诗歌翻译研究

《洵美诗选》翻译溯源......孙继成   师文德  

书评:《洵美诗选》英译本......杜博妮    孙继成  

 



 

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寻找星光和烛火一样的好诗 / 本刊编辑部 7
第一辑:圣洁的事物都是寡言的
春日篇(外二首) / 宗小白 9
春日(创作谈)/ 宗小白 11
宗小白:在嘈杂荒芜人间与舒缓从容相遇 / 邹平 12
苜蓿(外二首) / 苏美晴 14
汲水的母亲(外二首)/ 马建民 16
高原上的狼毒花开了 / 刚杰·索木东 18
陪妻子去陈山补记(外一首)/ 牧斯 19
农时 / 姜华 20
最完美的地方 / 蒋志武 21
水稻 / 方刚 22
问故乡(外一首)/ 路建锋 23
祖父的国土 / 赵俊 24
田野 / 司舜 25
午后的散步(外一首)/ 黄小培 26
柿子树 / 刘理海 28
父亲和水稻 / 彭晓斌 29
日常生活(外一首)/ 樊健军 30
南方 / 傅菲 31
故乡的夕阳(外一首)/ 非度凌 32
思乡 / 祁谢忠 33
父亲的田野 / 李晃 34
第二辑 :再没有一块糖,能摁住我低声的哭泣
与父亲通电话 / 郑万明 36
母亲 / 梅一梵 37
那块糖 / 马冬生 38
野棉花(外二首)/ 路也 39
劈柴的女人(外二首)/ 诺布朗杰 41
父亲与碗(外一首)/ 辰水 42
母亲从乡下来 / 路志宽 43
母亲很抠 / 胡有琪 44
爸爸,我与你隔着玻璃(外一首)/ 霜扣儿 45
拔河(外一首)/ 夜舟 47
2015 年的最后一天 / 朱仁凤 48
与母亲相关的事与物 / 鲜圣 49
电话那头 / 杨骥 51
但是我没有 / 蓝紫 52
悼词(外一首)/ 慕白 53
外婆(外一首)/ 林珊 54
端午给女儿(外一首)/ 子衿 56
写给女儿的诗 / 康雪 57
幸福书 / 胖荣 58
把爱和恨擦净 / 殷红 59
母亲的厨房 / 王彦山 60
又到母亲节 / 白海 61
一只眼的母亲 / 海草 62
一夜之后 / 漆宇勤 63
我只想把你宠坏 / 马骏 64
只有青草焕然一新 / 雁飞 65
陪父亲值夜班(外一首)/ 李克利 66
针线活 / 陈光美 68
注定是亏欠的 / 陈与麒 69
生病的孩子(外一首)/ 杨康 70
喊月亮 / 张远伦 71
2018.6 总第 665 期
第三辑:唐朝那么长,刚好足够我红着脸将你的名字写完
如果在唐朝(外二首)/ 林莉 73
婚前诗(外一首)/ 王夫刚 75
邮寄到冬天的信 / 周维强 76
小峡爱情 / 刘大伟 77
庸常之爱(外一首)/ 布衣 78
怀抱大提琴的男人 / 何铜陵 79
如果你在冬天来看我 / 冷燃 80
他们没有结为夫妻 / 刘祖荣 81
爱(外一首)/ 刘义 82
冬日 / 鲁绪刚 83
在泊水寨(外一首)/ 周簌 84
在白茫茫的栀子山坡(外一首)/ 水湄 85
地址(外一首)/ 苏唐果 86
边界(外一首)/ 丁薇 87
寂静(外一首)/ 向迅 88
双生树 / 汪铎 89
情诗(外一首)/ 刘傲夫 90
上午十点(外一首)/ 陆支传 91
在一起 / 胭脂小马 92
等一个诺言 / 杨华之 93
流水 / 张之 94
纠正姿势 / 李路平 95
乡下女子 / 蓝希琳 96
星火 XINGHUO
第四辑:我总是在母语的暖流里,泪流满面
谷雨 / 左拾遗 98
我总是在母语的暖流里,泪流满面(外一首)/ 娜仁琪琪格 99
菩提之心 / 牛梦牛 101
生活(外一首)/ 马萧萧 102
拒签 / 庞小伟 103
春风十里———给积林兄弟 / 刘将成 104
深秋 / 吕锦涛 105
飞天中国 / 熊国太 106
与自己重逢 / 瘦西鸿 108
燃灯节 / 人邻 109
美是一把凶器(外二首)/ 刘夏 110
活着还能保持这些 / 杨晓婷 112
爱在江南岸 / 林隐君 113
我没敢喊出来 / 张世明 114
山上的凉亭 / 夭夭 115
春风沉醉的夜晚 / 夜鱼 116
琴声在落日里响起 / 叶小青 117
听———致自闭者 / 马修诚 118
九月 / 海湄 119
安静的下午 / 吉尚泉 120
在群山之间游走 / 黄禄辉 121
月光路 / 刘月朗 122
栀子的代表作 / 张萌 123
新的一年 / 牛冲 124
鹧鸪天·农民工 / 姚晓明 125
重生(外二首) / 唐恒 126
扬长而去 / 刘华 128
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