剑阁，上个世纪60年代生于东北大平原，中学时代开始诗歌和杂感写作，至今已在在人民日报、中央人民广播电台、青年文学、诗歌报、散文诗导报、香港大公报、北方时报、黑龙江日报等发表诗歌、散文、杂文随笔、报告文学等作品逾百万字，曾获全国校园诗歌大赛、全国首届写作水平测验赛、全国“当代人剪影”报告文学征文等国家级奖项多次，部分作品被收入《玫瑰与橄榄青年爱情诗选》《世界华文诗歌赏析》《中国县级新闻界人物》《中国现代诗歌大辞典》等。文化评论《纤夫何以得宠》《我看王朔骂金庸》《许广平与鲁迅的旷世之恋》《北方文坛的学院派》《我看废都》《诗歌的悲剧道路》《东北诗坛的巨幅雕像》等发表并获较大反响。诗歌精选集《无鸟的夏日》由黑龙江人民出版社出版，黑龙江省作家协会会员，绥化日报辟有“剑阁观点”时评专栏。

诗集《无鸟的夏日》序

         刘占生

初识剑阁，是十几年前的一个秋天，当时他在县城工作，给人很敬业、干练的印象。不久，剑阁就被提拔为县委办副主任，刚刚而立之年，正是干事创业的时候。也是缘份，从1998年底，我和这位小老乡前后两次共事已有五年多，对他的了解也就越来越多，甚至可以称之为深刻全面了。
剑阁一贯很勤奋，这是熟识剑阁的同志包括只是在报纸刊物上看到这个名字的人所能得出的一致评价。七年的新闻宣传工作生涯，使剑阁养成了良好的动笔习惯，不但发表了几十万字的新闻作品，更锻炼了他观察事物的独特视角，在后来将近八年的文字综合和参谋服务中，剑阁具备扎实的文字功底、活跃的思维方式和较强的研究问题能力，应该说得益于那段工作经历。直到今日，剑阁仍然是一个“双栖”角色，一方面忙于分管的一块政研工作，另一方面忙里偷闲地整理平日研究问题积累下来的“思想碎片”，加工成型后到报纸上去发，三天两头不发，周围就有人问，一旦出现“稿荒”，报方就要“催债”了。
这次“寒地黑土特色文化丛书”要编辑出版剑阁诗集，其实也是意料之中的事。上个世纪八十年代中后期，正是中国当代诗歌继朦胧诗之后，第三代诗人、新生代诗歌等等诗坛部落群雄逐鹿、各领风骚的热闹年代，那时剑阁正在师专读中文。两年时间眨眼而过，在中学时就把自学考试中文本科刊授教材啃了差不多的他，用了绝大部分时间去创办学校文学社，出文学期刊，办师专广播，组织征文，举办诗会，俨然是个大忙人，即使这样，并不影响他每学期都拿到奖学金，而且也在文学实践中增长了才干，赢得了声誉。毕业回到家乡工作后，剑阁仍坚持搞诗歌创作，最高峰时一年写诗150多首，久而久之积存有近千首。
毫无疑问，诗歌是诸种艺术中最璀璨的皇冠，最耀眼的明珠。罗蒙诺夫说：“诗的创作应被认为是所有科学中最困难的科学”。作为诗人，我看总需要一点超常的天份和特别的素质。比如说热爱生活、心灵敏感、感情丰富、想象力强，等等。对于或快乐或痛苦的生活体验，容易激起新鲜的情绪，而且需要集中强烈地释放出来。当然这是就共性而言，还必须有包含个人私秘体验和话语方式的个性来补充和体现。正如伊萨柯夫斯基说过的，“假如写诗有什么‘秘密’的话，那么每个诗人的这个‘秘密’都是他自己的、特殊的、独特的……他本身用自己的理智和情感怎么样感受这个事件，也就怎样将它呈现出来。”这里的“秘密”其实也就是“个性”。对于寂寞单调的感情世界，剑阁可以通过《无鸟的夏日》这样的特定环境来隐喻；对于二十多年生长在农村的生活，可以用《北方的秋》、《乡下的日子》、《庄稼汉》这样的作品来形象地总结；对生命的更深刻思考，可以用《永远拥有你自己》、《沉默的春天》、《纪念日》、《城市足音》等诗歌来回答。应该说，这些流畅而又不乏深度的诗作成功地记录了当时当地的生活历程和个性体验，写出了颇具个性的“这一个”。诗集内容分“婉约风度”、“兰河情愫”、“古今绝唱”三个部分，分别收集了爱情诗、乡土诗和以吟诵论理为主的诗作。从整体看，剑阁的诗歌笔法变幻多姿，对感情的娓娓叙述，对四时的刻画描写，对艺术作品的联想生发，对生活、对事物、对吟咏对象的大胆议论，对现实阴暗面的嘲讽抨击，对历史和现实人物的臧否评价……，无不体现出作者积极向上的人生态度和透明、率性、朴素、纯情的人生哲学。值得一提的是，历来文艺界所公认的自然、恋爱和死亡这三大诗歌永恒主题，这本诗集里都有所涉及，有的还份量很重，体现了一种看穿生活的高尚心态，洋溢着空灵的悲剧之美，值得我们细细品味。
诗人艾青说：“诗人能否在最先进的人们当中去吸收自己的营养，使最先进的思想感情成为自己的精神力量，再以这种精神力量去感动千百万人们，这就是他的创作能不能教育千百万人们的关键。”剑阁来自于中国诗词之乡，是庙香山与呼兰河的寒地黑土滋养了他，启发他不竭的创作灵感，是林枫等望奎儿女的革命事迹，影响并塑造着他的世界观和人生观，是陶渊明、李白、苏轼、曹雪芹、鲁迅、贾平凹、席慕蓉和泰戈尔、惠特曼、聂鲁达这些古今中外文学大师们，导引他一步步在文学的路上不断攀登。愿剑阁以更加灵活的笔触去描写和记录改革开放春风吹拂下的伟大时代，留下串串踏实的追索的脚印，奉献出更新更美的富有诗意的艺术作品，当好时代的“鼓手”和“喇叭”。
对此，我们有理由相信。
是为序。
            

后  记
  

 经过一段时间的紧张忙碌，诗集终于要杀青付梓了。面对诗稿，我感慨良多，胸中眼底仿佛又涌动着昨天的那种热辣辣的激情。触发这种感觉的原因有三：一是这些诗作是我那二十多年来游戏人间的一种真实写照，是我整个青年时代的日记本。她们有的是现实经历，有的是受一段乐曲一幅画面一部影视剧的启发，有的是一场梦境的复制，有的甚至是从梦境中苦吟得来，还有的则是“东边日头西边雨”的嫁接之作。总之那年那月诗歌追随我最久，慰藉我心也最多，这些当年自己心爱的情人般的“宠物”，却一不小心弃之箱底多年矣。现在让我一一遴选一番，难免良莠莫辨，但又敝帚自珍，如老友相逢，百感交集，涕泗满怀。另一个是蓦然发现自己已经很少写诗了，远离诗歌意味着自己年轻不再。若论近年来身边周围生活的丰富性，虽非“开辟鸿蒙”阶段，但也不乏姿彩与变化。由县到市的城市化行踪，由综合部到参谋部的角色演绎，由普通一兵到兵头将尾的成长岁月，加之波澜起伏的政治风云、经济社会的沧桑演进、人际交往的冷暖炎凉，等等。这些无不可能是诗的题材，是吟咏抒怀的对象，但我的笔下更多地出现的是散文、杂感、随笔、时评一类不分行的文字。这其中除了十几年来中国诗歌呈“退潮状态”，现代诗的命运，由上世纪80年代之初所扮演的文化先锋的角色，转变为90年代文化中的边缘位置的大环境外，也说明自己的心态日趋平和，激情澎湃时少，不觉新鲜时多，不再尽情地张扬和挥洒，没有了那种一触即发的灵感、稍纵即逝的意识和不吐不快的创作欲望，这也许是一种成熟，但更像是一种无奈。还有就是为这本书顺利出版，我的一些文朋诗友，有的是故交，有的是同事，有的是同窗，有的是领导，他们以我能出诗集为荣，以能拯救我的可怜的诗歌孩子们为文艺界幸事，以能替我的拙作面世倾心尽力为己任，实在令我羞愧、感佩和不安。我愿意在这一小块发言席上留下他们的名字：白雪松、徐海臣、张英孝、贺光远、张凤君、张广昕。特别是我的同乡、恩师和首长市委副秘书长、政研室主任刘占生在百忙之中为序，使我倍感亲切，深受鼓舞。在此，我也感谢所有多年来关心关注我的写作和生活的亲人和朋友们，把此书敬献给他们。
 

无鸟的夏日

这个夏日
没有鸟儿

夏日的柏油路粘搭搭拖住你
紫丁香和松枝静立在绿的幽谷
太阳有多大没人能扶铁栏杆望一眼
炎热的校园也有时吹起微风
于是故乡的云变得沉重
窗外有时下着缠绵细雨

于是我常仰头见一条彩虹斜插入鬃
我瞑目幻想那叽叽喳喳的鹊群
我欲乘风归去

归去如往秋的大雁洒一路深蓝色思亲曲
去远方酿造那一片爱情化一只相思候鸟

而今候鸟既不来兮也不归去

啊 这无鸟的夏日