本来，在写那个东西。在群里看见有人说话，说了几句。开始是讨论吃的。后来老盘对我发话了。没想到，这么真挚的话。我感谢，并保存。

 1。
鬼金写小说的资源我挺羡慕啊，但是好像你不太利用，你的资源挺独到啊
工人生活
不是传统意义上的工人生活
我觉得，你有点舍近求远
你如果把你身边的（其实是自己的）生活写出来，是很牛逼的
你这样真正置身其中又在认真写作、思考的人，不多
 我觉得，你还是让那些概念的东西给牵扯住了，没有必要跟别人套近乎，谁都没有你自己的那些丰富，概念都是扯淡，都是先有东西

 2。

老说卡佛好像都俗气了，但是，我老想，我知道的人里，你是最有可能“卡佛”的，他写自己熟悉的人多牛逼啊
 大多数人都在生活里漂着，你是漂不起的，所以，你有你的很特别的东西啊，哪怕写出那么一点点特别来，都可能是牛逼的。
 是啊，所以，把你身边的那些很普通的人写出

1。每次从母亲家回来，我都是沉重的。

他们还在劳累。

他们还在为生存挣扎着。

他们没有养老保险，没有医疗保险

可我除了去看看他们，什么都帮不上。

2。幽暗的，纯净的，道路。

也许是一条真正的道路。

3。写完第一章，感觉第一段还要重写，改成中考过后，我和母亲吵架的一次逃离。

在这次逃离中，我的一次溺水。

这是真实的事件。

如果那时我淹死在水中，可能就真的是鬼了。

而不是现在以“鬼”为名的人了。

尽管还没有想好后面会是什么

还是决定前面写我的技校生活。

才开了一个头，还不知道后面

希望能有后面。

在某些个阶段一定会出现瓶颈。

4。感谢郝炜老师的几句留言。

也许只有努力，只有潜伏，

只有和自己较劲，才可能

到达一个地点。

纪实与虚构一下我十五年的工厂生涯。他们有我真实的内心。有我的激情，迷茫和绝望，同样也有我的一腔热血。先开个头，不知能否继续下去。如果干完，可能是一个大活。也许我开始找到了我内心的一个支点，和虚构的距离，也许没有。他们是工业背景下的灰色青年。这样的书写，对于内心是重要的。十五年过去了，没有波澜，也没有升迁，在以后的日子里，我仍是我，我仍在潜伏着。工作与个人生活相对独立着。没有灿烂，也没有精彩，只是平凡地活。活人是一个沉重的话题，但每个人都要去面对，不是。我被时代淹没，时代的背景被淡化。我被轧钢厂的生活淹没，或者说生存生活。我企图寻找我，寻找真正的自己。这也许就是文字带给我的真正的意义。

引自吴玄《陌生人》自序里的话：“上帝死了之后，大家都很高兴，都不在乎，这个时代的人大抵是这样的，自恋、空虚、冷漠，身体是经过千锤百炼的，诱惑和幽默是没完没了的，虚无是无始也无终的，但这并不是末世，在虚无的远景里浮现的并非是自动毁灭，也不是彻底绝望，而是一种越来越流行的大众病理学，抑郁、腻烦、颓废等等。每个人都是那喀索斯，都在寻找着自我，“我”成了所有关注和阐释的目标，可是，“我”是个什么东西呢

我承认我喝酒了，而且喝得比平时多一瓶，但这并不影响我来说下面的话。我相信，也不可能是酒话。大脑仍有些昏沉，也许有部分的酒精滞留在内部。不过是啤酒。今天仍旧在车上看书，但没有昨天看的专心，看了一个中篇小说《特 使》英国的，写《蝇王》的那个作者。车间内部调整，凡是能动用关系的人都逃出去，不倒班了。我也困惑了，我还是决定尝试一下。我给某人打了一个电话，后来我们商量了一下。后来我们去喝酒，吃烧烤。说到我的事情，我想，成功的可能性还是有的，不是钱的问题。如果我真的换了那个工作，就没有太多时间了。没有时间我就不能写字了。这是我真正痛苦的。这不是酒话。绝对不是。一个人宁可承受肉体的痛苦，但不能承受精神的痛苦。这样说，好像我多高尚似的，但是我个人真实的想法。后来我还决定放弃，继续我的倒班工作。我不知道，我的文字能走多远，但却是我的最爱。这是真实的。肉身的痛苦可以用精神的某些方面弥补，我想是这样的。这样的牺牲，我会后悔吗？还不知道。我同样承受命运给我的一切。又说这样狗屁的话了。可是，能怎么样？继续在轧钢厂潜伏着，但某些时刻，我是单纯的，

简单的人。

尘俗。

1。

这是早上起来记下的两个词。现在下班回来，说说这两个词。

一是，我要做一个简单的人。做一个大孩子。单纯的人。

二是，小说要有尘俗气。在尘俗气中要透着一种高贵和高雅。这是我喜欢的小说。

2。

在轧钢厂内。冲心钻在混凝土里打眼，要打三米多深。不久的将来要来一场爆破。“轰”的一声。就是在这样喧嚣的声音中，在铁和混凝土冲击的声音中，我在吊车上。我在看一本书《二人证据》，《恶童日记》的第二部。没想到，除了中午吃饭，我下车，一天，竟然看完了。可以说是，每行都看的，没有跳读。真不错。结尾有些扑朔迷离了。期待它的第三本《第三谎言》。网上说出版了，但还没看见。我甚至想到另一本书《井中男孩》，相信这本书很多人没有。我是从一个朋友那拿来的，还没细致看，争取读完。能静心读些东西，不写东西也是很美好的。

文字在我的生活中，是一种药。

 3.

市里内刊的一个稿费，买了这些书。想温习一下余华，是因为听了他小说的广播剧，毕竟那么喜欢，虽然以前读过，但都是在杂志上，还有一本盗

一个分成两瓣的人

左脑和右脑

左眼和右眼

左耳和右耳

左鼻孔和右鼻孔

左乳房和右乳房

左心房和右心房

左睾丸和右睾丸

左手和右手

左脚和右脚

但，我还是失衡了

它们倾向哪一面

我看见的世界就倾向那一面

有一天我终于倒塌了

和那些尘埃做伴

那时，我也许就彻底平衡了

……平衡了

现在，半个我在疼痛

左面还是右面？

肉身还是……

一个朋友发给我的。感谢。这本书网上没有卖的。有机会可以买一本。

《窥探魔桶的秘密》 选摘

西蒙：《小说：无主题故事》
对我来说，小说不是时间概念上的故事，而在于是从某一点，从一个图象出发，由这个图象引起的插曲所构成的无主题故事。我从这一点出发，从这一点返回。再往前走去。作家举步向前，却又是原地踏步。他永远无法研究追求的理想形式——小说。我的作品《盲人奥里翁》就是如此。奥里翁摸索着，迎着朝阳前进，但是奥里翁是一个星座，当太阳升起时，它就暗淡无光，消失在空中，奥里翁自己将不复存在。因此他永远无法达到他到奔去的理想境界。

有一个词，我想马上纠正一下，就是实在的事物。描写的事物并非“实在的”的事物，而是由词汇组成的书面的事物。同样道理，一幅画上的事物完全是由薄薄一层油彩组成。没有什么“客观的”事物。如果您把一件东西交给几个摄影师，其中一个可能把它拍成一平面的，另一个拍成反差，第三个会拍成灰暗的，等等……即使是一张照片也不是完全客观的，它取决于灯光，角度，您每次看

1。昨天给孙毅和振宇当了半天模特，在太子城拍了一些照片给我。有几张感觉还不错，等我拷回来发上来。

2。

夜班。二十年后，成立了吊车车间。但同时也提拔了很多人。本来我们天车工就缺少，现在又提拔了一些人，谁来干活啊。他妈的，最后苦的还是工人。这个世界没有真理，也没有黑白。就是这样。工厂就是这样。

3.

我是个疯子。我的病潜伏了快二十年了。

4。

音乐，文字是我的救世主。你们让我的内心的道路变的宽广，没有你们，我不知道，我的生活会是麻木和沮丧的，我爱你们。你们是光，在一个人一生短暂的旅程中，你们是温暖。

5。

雷蒙卡佛说：

好的故事里需要一种紧张的气氛，某件事马上就要发生了，它在一步一步地逼近。小说里的这种气氛，是靠实实在在的词创造出来的一种视觉上的效果。同时，那些没写出来的，暗示性的东西，那些隐藏在平滑（或微微有点起伏）的表层下面的东西，也会起到同样的效果。普里切特(V. S. Pritchett)给短篇小说的定义是：“眼角闪过的一瞥。”请注意这‘一瞥’。先是有‘一瞥’，再给这‘一瞥

鬼金 01:13:17
语言好的不能再好。我都忌妒了。整体的气息，我也喜欢。
鬼金 01:14:47
1。父亲和母亲的故事。
2。芸和陈，独眼（瘸子。）秦初儿。七。

3。我和恩。品。黑脸男人。
鬼金 01:15:07
应该是我理，的这个脉络。
鬼金 01:16:16
故事套着故事。这我是明白的。
但（核）部分，还是和其他两部分有些，脱离了。虽然不严重，但还是感觉脱离了。
鬼金 01:17:14
我有一个设想，如果芸是母亲的女儿呢？是母亲跟别的男人的女儿。这样想也许是荒谬的。
但如果这样，整个小说就会显得完整。
鬼金 01:18:53
上下阙。一点问题没有。
关键还是中间部分。怎样和前后部分融合一下。
这也许是需要思考的。
如果融合好了，这绝对是一个很牛的小说。
鬼金 01:19:48
从最初看你的文字，到今天，越来越相信你是一个能写出好文字的人了。好好写。我相信你的能力。
鬼金 01:21:44
故事套着故事，但总体还是一个。不能让人感觉是脱离的。虽然中间的部分里也有我的存在，但感觉还是不那么理想。突兀了。
鬼金 01:22:00
这只是我个人的