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柳营愚愚
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情不知所起,一往而深。
 
心里一撮小火,身体离地半尺,不做蝼蚁,不做神,做个写字的人。
 

短篇小说集《蘑菇好滋味》,http://book.360buy.com/10972566.html

中篇小说集《阁楼》(改编过同名电影)当当网购书地址:

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长篇《淡如肉色》2010,英特颂出版公司、云南人民出版社(始发《作家》杂志2009年第五期头发)
  2006年,春风出版社,
长篇《树鬼(始发《钟山》杂志2005年春夏长篇小说专号头发)http://product.dangdang.com/product.aspx?product_id=9157302
 
2004年,作家出版社,小说集《窗口的男人》(入选二十一世纪文学之星丛书)http://search.book.dangdang.com/search.aspx?key=���ڵ�����+��Ӫ&catalog=01&SearchFromTop=1
 
2005年,浙江人民出版社,长篇《梁山伯与祝英台》
 
 
EM,MSN:liuying123@x263.net
 QQ:95615947
 
 
博文

从2009年7月开始到2012年10月,我们几乎日夜都在一起。和你们,你们的爱与恨,你们的忧伤与光亮,丝丝密密,在一起。你们走到了明亮处,成就了你们自己,也同样帮助我成为我。

如今你们要开始自己的旅程。

在深处开花

祝好运!

:真相在深处,不见光,是秘密,是关键,是危险,它往往也具有毁灭性。如果不曾和伤口好好道别,逃避,反而会失去更多。生活和小说一样,像洋葱可以一层层不断剥开下去,我们自己都不确定会在何处停留,一夜间,可能会失去所有。或许,只有再次回到生命的低处,才能有勇气真正出发,直面真相。那时,世界无边无际,深处的空间方可宽阔如海洋。 

长篇小说《我之深处》

《作家》杂志2012年8月刊

作家出版社2013年3月出版



当当网卓越网等会陆续上线。

卓越网

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(2013-12-18 22:18)

   

“柳营方式”

汪 

 

  在七零后女作家中,柳营是比较安静的一个,这种安静首先表现在她的文学行为方式上,在这样一个喧嚣的年代,柳营可以算得上单一。她只是在边缘处静静地阅读、思考和写作,几乎没有什么其他的文学动作,除了以她的节奏发表作品外,她是不在意人们忘记她的。其次,这种安静还表现她对自己写作方式的坚持。她不折腾,自然而非刻意地与小潮起潮落的文学大环境保持着距离。算起来,柳营的写作也已经十几年了,但如果从风格上说,今天的柳营与过去的柳营几乎看不出有什么大的变化。她是在不断地前行,但她的进步是她自己的进步,如同一株杨柳,昨日的小苗已经长成大树,但她还是那棵柳树。而不像有些作家,今天那个系列,明天那种文体,如变脸术一样。我不是说后者不好,我只是想强调一下“柳营方式”,她是一种方式,她有她的意义。

如果对柳营与“柳营方式”熟悉的读者是不会对柳营的新作感到惊讶的,他们已经被柳营塑造出了相对稳定的阅读期待。那里有南方气质的意象世界,水气充沛,潮湿粘稠,山水交通,植物丰茂,穿行翻飞着

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《青年文学》——少作自珍

弋舟

  《夜都是黑的》写于2006年。8年过去,依旧是柳营所爱。
  这个六千多字的短篇,有种极为奇特的张力。它几乎是繁复的,某些段落极尽铺陈之能事,人物那些曲折的体味,诉诸文字,毋宁说,是小说家柳营自己的语式;但是,它又异常简约,这除了是拜小说家在结构上熟练的控制所赐,更有种你无法捕捉的内在秩序,它大象无形,毋宁说,是万物次第轮回的自在的语式。
  柳荫信因果。这令她能够去做一个小说家——小说从来都有逻辑自洽的要求,而因果,或可被看做宇宙最大的那个逻辑。柳营又懂无常。这令她能够去做一个优秀的小说家——在某个更为宏大的“规定”之下,人之命运却在任何一个局部的夜晚无可转圜地无常着,由之,写就好的小说,便成为了可能。
  同时,柳营信任时间,如果这个短篇之中,没有了人之暮年这样的一个背景,力量必定减半。引我琢磨的是——为什么大多数才华横溢的小说家,都会在年轻的时候,便已经举目眺望垂暮时刻。答案其实毋庸说明。因为时间从来就是小说这门艺术最不可或缺的一枚利器。在我的想象中,小说家这个行当的某位先祖,第一次开口,一定便做如是说:从前……而

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(2013-09-16 16:31)

 






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(2013-09-13 23:56)
本月十五号,周日下午三点,体育场529号晓风书屋,聊长篇小说<我之深处>,嘉宾:杭州师范大学文化创意产业研究院院长、文学评论家夏烈, 中国美院国画教授王犁。





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   我在梦里度过的时间,占据了我的大半生。事实上,我的黑夜即是白天的副本,我夜夜为自己建造故事的宫殿。那里没有时空,没有重量,没有身份感,故事与故事重叠,这里那里,毫无障碍地穿梭。

  和梦在一起,使我更好的成为我自己。黎明时分醒来,故事还挂在枕边,我能清晰地记得它们的形状,它们像露珠般闪闪发光。窗外的声音和光开始变得喧杂,屋里有一堆事情等着去做,梦的痕迹开始消失,露珠会被现实之光照耀且蒸发,直到像消逝的星星。我在它消失之前,抓起笔,抓住它们的影子,将它们留在纸上。

  时光最不可信,一晃,走不动路的某个黄昏就会来临。躺在沙发上,可以翻开,阅读,与梦中的自己重逢。所以,我很愿意替自己收集些梦里真实的发生过的故事,写下即存在。对我而言,梦与现实同一。

 

8月12号

 

  镜头1:

   我去找一个人,具体找谁也不清楚。

   半山腰有座瓦房,房前有院子,院角开了几丛艳艳的鸡冠花。我想,他应该住在这里。

   上去敲门。门应声而开,他拿了钓鱼杆:知道你要来,去山后的湖里钓几条鱼,你就在这

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 2年前。下午五点,看完了柳营的长篇初稿,是在电脑上看的。房间里拉上了一层浅灰的窗帘薄纱,慢慢地,光线暗下来了。起身,拉开了窗帘,继续。
看完最后一个字时,很想打个电话给她,忽而又一想,也不知要说些什么呀,只说,我看完了你的小说。

每一个个体的人,真是充满了神秘之处,和她的小说一样,虽是亲密的朋友,但因为不是从发小时就熟悉的,有那么多年的从童年到青年的空白横亘在前,依然会惊讶,这样一部小说,会出自此女的笔下。

一定有什么东西,压在她身上很久了,必需倒出来,到她的气酝酿得足够充裕时,便开始提笔编一个故事,依然离不开她的水与土。

女性的认知世界,从童年开始。一个人的故乡,从小成长的环境,青春期,乡村或县城的水土,弥漫着命运感的身世,童年玩伴,漫长的成长隧道的不灭的记忆碎片,这些东西,或许一直在缠绕对生命和命运都极度敏感的她,与她当下在杭州的优裕生活,时而灿烂时而任性的嬉笑似乎无关,但是它们一直存在,她的写作一直未曾离开
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探索人性及情感深处的“黑洞”

 

——读柳营《我之深处》                                              

                                                       李云雷

 

每天走在大街上,我们和那么多陌生人擦肩而过,但是我们对他们并不了解,我们所看到的只是他们此时此刻的生命片断,而并不了解他们过去的经历,也不了解他们的内心世界。其实细想一想,在这个世界上,我们真正了解的人又有几个?甚至对于自己,我们也并不是能够完全理解,我们所能理解的只能是我们意识到的部

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(2013-08-05 12:51)
我喜欢看书,不是为知识,而是为了乐趣。写作,是以我的草木之身,与时光死磕,以斯在这世,留下点印记。让某人、某段故事走进书里,是凡俗生活里的最后抗争。如果说一篇小说是真人真事,这简直是辱没了真实。小说之妙,妙在可以玩味。
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深处之光

 

 

   每个人都有故事。

   她见识过真正的奢华,活得优雅,或者一生简朴,早已败落,不再迷人。他功成名就,或者沉浮不定,终了一事无成。最为重要的是,他们都有无数的故事可以跟人讲。

    我相信,每个人身上都有这样的特质。

    每个灵魂背后,都非同寻常。

    每颗心的深处,都有悲苦欢喜可诉。

 

   在《我之深处》,云雷或者雪竹,以及黑子,他们是文字中的人,亦是活在身边的人,亦是我,是我们。

他们生于上世纪六七十年代,他们经历过的社会环境就是那样,如我们所熟悉的那样。但在这看得见的世界里,理当还有一个看不见的世界,这让我更为感兴趣。

 

   每个长篇,最初都有一颗核,种子一样,小小的。

   九岁那年,读小学三年级,每天要独自走五六里路去学校。得翻过一座小山、一片田野,一道两边满皂角树的长堤,一条河,一座桥。

  桥头,有团浓密的竹林,竹林里,有二间瓦房。远远看不见房间

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