一种境界，两种风情：禅韵中的晓辉诗歌

 

☆ 丘河=============================================================================================   

   “作为语言艺术的诗歌，同时亦是物我的融合和灵魂的吟唱”，这是晓辉在论及自己的诗观时所提到的。品赏其诗又何尝不是如此。有人说，诗歌是生命的一种方式。还有人说，诗的意境表现为禅境。而所谓禅境也即是乐境，为诗歌最高妙的境界。这也是我赏读晓辉诗歌的基点和原则。正如我们在品读摩诘之诗时要细味和体悟它的禅理、禅趣、禅味、禅意。我坚信晓辉之诗也正是蕴含禅境，洋溢着禅意之美。如果说他的诗从“看山是山”走出，经历了“看山不是山”磨砺，那它正走向返璞归真，化蛹为蝶。为蝶，它以静、淡为魂魄，以情、思为双翼。读晓辉飞翔的诗句，不是喧嚣，是空灵，是虚静。

    诗人虽远不比王右丞、废名，近不抵周梦蝶、洛夫，但于当今诗坛，虽新涉

把一切继续下去

——从《单字风暴》里看王晓辉      颜琳（河南）

 

    艾略特曾经说过：诗歌是对个性和情感的回避，但也只有那富有个性和感情的人方能做到。在读到王晓辉诗歌的时候，想到这句话，竟是不能释怀。

    在现今的诗坛，求新求异是一种共性，而王晓晓辉的诗歌却带给我一些视觉上的冲击。如他自己所说：“语言是诗人一生的情人和敌人，语言是土地与大海，当诗人把自己的灵魂托付给它时，它也成为诗人得以艺术化生存的根源。”（《诗歌，生命的语言存在》）能够把诗歌看做情人和敌人的王晓辉，对诗歌文学的态度无疑是较为传统的，他用自己对生活的认识，固守着诗歌的魅力和纯真。

    有幸拜读了王晓辉的诗作《单字风暴》，在此，就以“单字风暴”为载体，对王晓辉的诗歌做一下探讨和分析。

 

月亮，很脏的

漂起来，也许很漂亮

今晚喝多了，上面的两句话

你可以怀疑。现在酒水使我浑身燥热

恰如白天看到某银行的股指上跳了一下

眼神发烫

《秋风乍起》

 

在果实般弯垂的蓝天下 
我看见黄叶清扫门洞和窗栅 
想到远方的人

离开一朵花，漫步荒沙
也不哭泣，也不歌唱
走不出自己的脚掌

 

左顾右盼，不确定

守候什么或者向什么道别
浮尘，车影，星光，鸟啼

皆已褪色

水凉的太阳和月亮 
是我不经意间弹落室外的烟灰

我的呼吸，挽住秋风的臂膀

驱遣杜甫笔下的长江

没入渐淡的云

仿佛一根瘦硬的骨头

前去敲碎

大海，那面浑浑噩噩的锣

千年轮回的霜从亲人的汗水里

瞬时惊醒，粘满稻香的呓语

2009年8月22日

 

<名贵青花瓷瓶>

 

历史证明
一般是
空的

 

<不许贫嘴>

下午,无聊
耍贫嘴
晚上，发酒疯
还是胡话连篇
躲起来的星星
摁了红章
而你，和风对证

 

 

●深秋的阳光

一杯浓酒
有些凉

一口干了
解不了秋燥

远离的鸟影
淋湿了眼

●翻书

随意翻开一页
很多字
又翻开一页
还是密不透风的字

眼花头晕
像印字的纸
一样白
时间的书把我翻了过去

●烟灰缸

一小时
烟头和烟灰
就堆积如山

不只这些
还有一缕残烟
袅袅烟头和烟灰之外的故事

浓浓淡淡
沾满割舍不掉的尼古丁
和尼古丁一般的感情

●伤感

想到几个人
眼下的落叶也是一朵朵红花
想起一些事
伸手可及的秋风背过脸去

一腔鸟语花香
就要在下一秒结冰

●马蜂

飞来飞去
从窗框的淌水孔
钻进钻出
仿佛窗边的我是个隐形人

蜇我吧
在我的身上钻个窟窿
好让流浪的阳光
找到雨的小手

 

2009-10-25