放生

 昨天是农历十五，我去法源寺，还做了放生。 有这样的举动，是来自于韩东的一篇博文。  2009年1月，我拍摄一部很烂的电影，杀青后我心灰意冷。唯有电影道具中两只金鱼，让我对电影失去信心的同时还有一丝温暖。拍完后带着它们回了北京的家。  从一月到九月，是我人生最寂寞的时候，没有工作，似乎和我说话只有这两只鱼。每天清晨起来，我做的第一件事情就是吹着口哨喂它们喂食。有时候也会去清洁它们的小小的窝----鱼缸。  9月4日黄昏，我拿着塑料袋，往里面装满水，从它们从鱼缸里抓出。带着二位来到了我平时去的最多的地方----小月河，这条河在电影学校对面。每次走过它时心情都非常的负责，几年的考学中，无数的失落和振奋都在这里留下。毕业后也住在河的附近，真是没有想到。人生真是充满了巧合！  四周无人，鱼被放人河水中。看着他们游得样子，我一下子明白了放生的意义----自由，仔细想想人生最重要不就是自由吗？！还有什么比自由更重要吗？！。  我明白了自由，我明白了佛为什么让人类放生。  在人的不段成长中，身体越来强壮，心灵越来越软弱。 

近日来北京的天气很像南方，潮湿不说，雨量特别的大。这组照片是我回家的路上拍摄的。北京，这个城市在暴雨后变得温情很多.

近来一直在筹备电影《我去2000年》，同时也在寻找跟电影有关联的资料，做着拍摄前的准备。

今天主要是拉电影《艺伎回忆录》，选择的原因是奥斯卡的最佳摄影。

我想从机位的角度切入，进行拉片。这种方法好像是来自于上学时期老师教的，但又好像不是。总之自己不知怎么回事就搞到如今的方法。

在我看来这样，非常得有用。因为从机位里可以找出拍摄的各种的技巧，而且还能了解到各个国家电影的风格。还有一点就是，可以找到各个国家电影人讲故事的风格，尽管电影没有国界，但是从我自身拉片的切身体会来说，各个国家的电影还是不同的。

感悟：

《艺伎回忆录》每场戏的时空都是连贯的，每个镜头之间也是连接在一起的，一般20个镜头左右一场戏，大概有10个左右的机会，演员的脸总是充斥着画面，拍的也比较漂亮。这种拍摄比较麻烦，需要有强大的电影工业作为基础。时间过渡的场景运用特技合成，一下子就是几十年。

《复仇》却是反着来的，几乎每场戏，只有一个镜头。假如某场戏中有几个镜头组成，这几个镜头中之间也是间离的，不是连续性的。

这两个电影是比较极端的，大部分

电影的筹备总算是开始了。

昨天进行的是演员挑选的工作，地点选择在了老故事餐吧，时间是从下午一点至五点。

我们的计划主要是看除主演以外的角色，所以没有看男女一号演员的应征者，似乎没有什么意思，但是4个小时下来，我还是收获不少，而且有很多的惊喜。

白姐很认真，而且她的演员资源很广，她是第一轮的筛选，使得见到的演员都很像剧中的人物。特别是三宝的扮演者，那股劲，那股气场都出来了，得到了我和崔大师的认可。除此以外，还见了其他的十几个演员，和他们进行聊天，拍摄。我感觉自己一直在不停的说.....

但是，我还是有顾虑的。因为他们都是专业的演员，形象比较偶像一些，可能与剧中村里的孩子不太一样。但是我就怕真正找到本色的演员，又不会表演，只是停留在表面。我试图在寻找一种折中的方案。

今天又要进行新一轮的剧本的调整，希望这次是看景前的最后一稿。

今天是比较激动，一桩接一桩的好事。

4个月前的电影终于要拍

自己筹备的电影也落实到了投资

上午拉了片子，下午去书店看了书《恶童日记》

明天见20个演员，比较兴奋。

艺术，源于生活，低于生活。

好好读好书，受得了委屈，吃得起苦。

一部让人失望透顶的电影。

从知道陆川要拍《南京!南京!》开始，我就充满期待，原因很简单，自己很喜欢陆川导演及他的团队，以及他们对电影的勇气。

对于陆川的了解，是从他在博客里对《可可西里》阐述，和摄影师曹郁对电影的观点的阐述的一些日记。看完后让我有很多的感触，这样年青的导演，这么好的机会，这么牛的对电影的认识。

今年特意去买了《可可西里》的碟，拿回家仔细的，一个个的镜头的读解，再结合自己对这部电影周边的咨询进行结合，进无人区、高海拔、条件之艰苦等等,深深大感到陆川导演的伟大。

之后把陆川的博客加入自己电脑的收藏夹里，只要自己上网就打开看看，他的博客成为了

想说的话

   昨天在学校看了侯孝贤导演的电影《悲情城市》，这次有机会接触的到胶片版，机会难得.

   看的过程中，我突然明白在电影院与家看电影的不同，电影还是拍给影院的，DVD是无奈之选。

   电影画面信息在DVD中会永远消失，而且会误导观众。《悲情城市》是一部充满悲情的电影，气氛一直是比较压抑的，这是在家看DVD后的感受。今天在看了胶片版的时候，很多地方让我发出笑声。

   期待自己的电影有朝一日在影院放映。 

朱顶红30天日记

年后，女友从老家带回一盆花，她告诉我，花的名字叫君子兰。我对花没有什么认知，就信以为真。后来她又不好意思的说，它不是君子兰，是朱顶红。

它被放在了阳台，我成了它的保姆。

2009年3月21日，朱顶红含苞待放，我知道春天来了。

2009年3月22日，它喜欢强烈的光，我总是随着太阳的光线的位置，调整它的位置。

我问过好多朋友，他（她）们都曾有过对2000年的憧憬，这个电影的灵感来自我小时候对2000年的期待。

用影像去表达自己对生活得理解，对这个世界的看法，是我的理想。

在寻找影像的过程中，我费尽心机，乐此不疲，但总不满意，直到写完《我去2000年》，我才意识到，自己找到了。

这个电影，一半我的经历，一半我的幻想。

1990年十岁的王峰，听着村里伙伴们对2000年的描述，有了“快点长大去2000年”的想法。

时光飞逝，眨眼间到了2000年。20岁的王峰，发现现实与曾经伙伴们所说的不一样。

十年的时间，让王峰知道，什么是希望，什么是失望。

我特别想通过这部电影来表达自己对失望和希望的理解。