我有一个习惯，看传统戏经典戏喜欢一路追溯考究一个“原初版本”，然后再由此衍生，看这部戏发展到现在是如何演变的……但粤剧《白蛇传》也许是最令我感觉困惑的一部戏，因为如果在优酷上搜索“粤剧白蛇传”（再加上现场观看的各版），就会惊讶地发现：这些《白蛇传》几乎每部都完全不一样！

所谓的“不一样”是指剧本——当然，既然是《白蛇传》自然都有白蛇青蛇许仙法海，都不外由游湖、惊变、盗草、水斗、断桥这几个经典桥段构成——可要如何讲这个故事、个中的细节衔接表述就千差万别了，仅具备以上要素而剧本完全不同的《白蛇传》，就我看过的就已有四、五种之多。

前些时间在江南大戏院由广州粤剧团演出的《白蛇传》，可算是这些《白蛇传》当中比较“另类”的一部。虽然当晚演出的是已经大砍刀过的版本，导致个别台词情节不大合理、失了由头（比如删了序幕，不知法海是奉了玉帝旨意追捕白蛇，也不知小沙弥的原身是千里眼，法海和千里眼到人间原有一段“换装变脸”，现在一并删去，于是法海在第二幕登场时那句“金刚怒目变慈祥”就莫名其妙；又比如“遇骗”从正式的一场变成过场

前段时间入手了陈锦棠、林家声演唱的《女儿香》CD（带唱词），该版由潘一帆改编，尽管依然不是南海十三郎的原版，但应该也是最为接近的版本了，电影《南海十三郎》中的《女儿香》唱段都来自于此，于是我也终于能见识到初始港版的《女儿香》到底是一个怎样的故事。一部《女儿香》，从最初的港版，到八十年代陈自强改编的《定情剑底女儿香》，再到2013年吴非凡主演的《鸳鸯剑》……观众的审美和认识在变化，也促使着剧作在变化，于是时代特征便尤其鲜明地烙印在每一版的《女儿香》之上。

《女儿香》的故事简而概括之便是“痴心女子负心汉”——这桥段并不新鲜，但在粤剧中算是出现得比较少的，一来是这一带观众历来普遍受落傻白甜情意绵绵的爱情戏，二来靓仔文武生演渣贱男到底有损形象，除了小部分爱挑战自己的演技派，很多人都是不愿意演出这等显然不讨喜的角色的。朋友总结粤剧四大渣男，分别是《焚香记》的王魁、《秦香莲》的陈世美、《女儿香》的魏超仁以及《百花公主》的江六云——《花月影》的林园生尽管也渣，但他最大的特征应该是“怂”，跟传统相对脸谱式的渣男有所差异，所以姑且不把他跟其余四位送作堆。渣男之所以“渣”，一则是对

【蟹美人大闹水晶宫】

1957年由李少芸编剧、余丽珍主演的剧目。李少芸是著名粤剧编剧，名作有《陌路萧郞》、《北河会妻》等，妻子为著名花旦余丽珍，夫妻二人创立丽士电影公司，在六十年代制作了多部戏曲片，记录了多种古老排场和功架，为香港粤剧提供了宝贵的资料。余丽珍擅长扎脚（跷功）武打，故李少芸为她编撰了《扎脚十三妹大闹能仁寺》、《山东扎脚穆桂英》、《扎脚樊梨花》等剧目。《蟹美人》电影是一系列，有多部相关作品。