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去年燕子来,帘幕深深处。
香径得泥归,都把琴书污。

今年燕子来,谁听呢喃语?
不见卷帘人,一阵黄昏雨。

................................. 

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(2018-06-11 15:05)
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杂谈

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(2017-07-13 09:09)
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杂谈

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(2014-12-08 17:18)
分类: 我的绘画~

《掠过》《幽》参加“万象之美——中国国家画院青年画院中国画作品展”

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4OTU4NjkyNQ==&mid=201940770&idx=1&sn=684762a9a04ff5d68ff97a8ee32baed2&scene=2&from=timeline&isappinstalled=0#rd

《掠过之三》                                                    90×180cm    2010

《幽》                                                           90×180cm    2012

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(2014-07-22 14:48)
标签:

老师

贾广健

分类: 我的绘画~


   《榴实图》                                                             138×69cm       2013


 

清新的意境   淡淡的诗情

 

   工笔画不是对客观物象的真实描摹,而是由画意而表现出的一种诗意,元人以后很多工笔画家很难用一种格物的精神去探究、去阐释、去表现对生活的感动和体味。值得推崇的是,宋人的那种“格物”精神使得宋人花鸟画精到入微,这应该是宋人花鸟的一个重要特点。在把握传统的研究和继承上,不仅要探索和挖掘唐、宋艺术的内在精神,还要领悟其后的“文人画”传统,把握住从古至今中国绘画的发展文脉。“工”与“写”或是“繁”与“简”,以及两宋院体画风范和其后世之“文人画”只是形貌之异,其内涵都是体现着中国的人文精神。

几年的时光里,任春燕重新回到传统,在传统的图式、语境中接受蒙养,稳步地作着自己的功课,尤其是加深了对传统写生的理解。每个季节都有她寄情的花草树木。从她的近作中可以看出,传统的滋养给她的创作注入了新的生命活力,她把写生花卉巧妙地重组后在虚境中再次生发出诗意美,一种“古中求新”的思路在渐渐地明晰……

工笔画通过状物寄情,并结合独特的审美意境来发挥自己主观的想象,应该追求 “极尽雕琢而不露痕迹”的境界,作品才会给人一种轻松自然的感觉。

 欣赏任春燕近年的作品就会发现,“淡”、“静”、“清是她画面所呈现出的气息。一张张充满灵性的画面,淡墨清幽,静中有韵、雅意趣生,于似有似无间创造出独具个性化的艺术语境。这些作品摒弃了现代生活的喧嚣与浮躁,以及由此产生的审美疲劳,带给我们的则是视觉的愉悦和心灵的宁静,犹如夏日正午小憩后的一杯清茶,甘到深处是一股淡淡的幽香。

 由法至理,由理至道。任春燕在艺术这条路上,尤其是工笔花鸟的学习和创作上,遵循古法,体验自然,在当代花鸟画创作中有自己的观念和独到的表现语言。许多作品已经引起人们的关注和好评,她的作品中清新的气息已经传递出她良好的感知和艺术潜质,相信她会创作出一批更为精彩的佳作,让我们共同期待吧!

 

                                                                                                             贾广健
                                                                  癸巳正月于北京

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(2014-07-13 20:03)

诗心禅意淡如许

孙丽萍

 

因家学渊源,耳濡目染,性情温婉的任春燕自幼便酷爱艺术,在身为画家的母亲的指点下潜心习画,逐渐养成了勤奋笃学、格物致知的良好习惯。14岁时考入辽宁省工艺美术学校,随后又考入鲁迅美术学院中国画系,之后师从中国国家画院著名画家贾广健,并在中央美术学院造型艺术创作班学习。这一系列艺术经历使得她的眼界开阔,功底扎实,出笔不凡。

美专毕业后她从事装饰画创作,作品因风格独特、构图精巧新颖、造型奇特夸张、用色明快唯美等特点备受推崇。比如漆画《七个月亮》等,都是这一时期的作品,观之令人耳目一新,精神顿爽。从中也看出画家初涉世事时那种能够“师法造化”而又超越现实的浪漫情怀,以及在对物象精准地把握的前提下并使之意绪化了之后的生动表达。

后来她一改画风,专攻中国传统工笔画,注重从传统中汲取营养,尤其偏爱宋人小品,揣摩品读,牢记于心。并借鉴当代优秀画家的创作经验,在追求物象的表象美的同时,十分注重主题的内涵美,使“形”与“意”恰如其分地融合。就这样,几经磨砺,几番耕耘,她的笔力见长,笔意悠远,逐渐形成了格高趣雅、墨色淡扫的艺术语境和独特风格。

2006年她参加了全国六届工笔画展,作品《碱蓬地》取材画家家乡遍布湿地的碱蓬草,她大胆地采用近乎单一的猩红色,将卑微的碱蓬草蓬勃的生命力极致地演绎。画面质朴、恬静、雅致、细腻,使其在众多眼花缭乱的花鸟画中显得古拙幽深、不卑不亢,于看似平静的状态下,涌动着一股盎然的生机和原始魅力。

随后她创作了《邂逅》、《正月的记忆》等一系列作品。这些作品无论从意境上,还是技法上都有所变化,在追求意境美的同时,技法日渐娴熟,尤其是没骨法得心应手,素雅的墨色轻轻地扫过,使人物于活泼俏皮之中略显羞涩温婉,衬托的景物于宁静之中隐匿着些许的动感。画面清丽,耐人寻味,细细地品读,便会发现人物表面的“静”与内心的“动”浑然一体,“气”与“韵”相生相融,构成了令人向往的清幽超然的境界。

前几年我曾为她做过一次专访,尽管当时她刚进入工笔画创作,作品还明显带有装饰的痕迹,不过由于工意兼备、形神俱在,不仅不失工笔画的审美意趣,反而因其有工艺美术的底子,使作品平添了几分超凡脱俗的清雅气质,也奠定了她今后创作的基本格调。

当时我们谈了许多,从艺术经历到创作感悟,再到传统借鉴与传承,以及人生态度与艺术追求,凡此种种。在看似完全程式化的对话里,我们谈得十分惬意,看得出她对艺术有着执着的追求和不懈的努力,见解也颇为深刻,这对一个年轻画家来说,能够在浮躁的现实生活中保持一颗平常之心,不为名利所诱惑,潜心钻研,反复揣摩,并为之“衣带渐宽终不悔”,实属难能可贵,这也是成大事者应有的胸襟与气度。

我在仔细地品读她的作品之后,发觉她的作品始终贯穿着一条主线,那就是以笔意为先,以气质品格为上,这是我当时欣赏她的画作的真正原因。这一特点她一直坚守至今,当然也必然会坚守下去,这是一个成功画家的必由之路。因为艺术创作不是单纯的物象描摹与客观照相,而是映衬了画家心中对美的把握与个性的表现。

此后的几年,我一直关注她的作品,在解读她的作品的同时,也探寻她的艺术世界。

纵观她的作品,有如下几个特点:

其一是,她追求线条“纤不伤雅,富丽而不俗恶”的至高境界,在穷尽传统的同时,做到师古不泥。她坚持写生,观察自然界中瞬息万变的物象,感受物象的表象美与气质美,追求“形”的精准与细腻,但并不是简单地复制物象,而是在吸收传统的基础上融合了现代的审美意趣。所以她笔下的线条精道沉实,律动而柔美,或长或短,都充满了神韵,“筋、肉、骨、气”四势俱在。

其二是,她喜欢淡雅的墨色,作画时她常常惜墨色如金银,尽妍水墨飘逸灵动之美。在她的笔下,淡淡的墨色看似随意地洇润开来,婉约柔美,似有似无,似梦似幻,却充满了神秘的灵性,恰如“云破月来花弄影”,以工巧之笔表现出物象朦胧的优雅静谧之美。观之令人眼前一亮,怦然心动,潜藏在内心里那一缕曾经远逝的情愫油然而生。这完全是有别于现实生活表象下的原始情结,是能够让人产生心灵碰撞的感动,尽管当下这种情结越来越被强大的物质所弥散,但只要人们的心灵还没有完全被物化,审美作为人类如影随形的产物,将会依然存在,依然充满无穷的魅力。

其三是,她讲究构图的精致含蓄,注重留白,追求“不著一字、尽得风流”的空白之美。构图时她善于处理“取景”与“入画”的矛盾,概括提炼客体物象的情境,并使之符合主体的意态和情感,从而生成艺术化的表现空间。与此同时,她追求物象的气韵,不仅注重物象的形与色,还要表现物象的内在精神气质和性格特征,从而使画面清丽典雅,韵味无穷。如《掠过》、《荷塘清风》等,静物与飞鸟交相辉映,空白与物象相辅相成,画面雅而不俗,意境水润空灵。

其四是,“诗意”与“禅境”同存。古人主张“诗画同源”,她深谙此理,因此在创作过程中,她始终追求诗意的宣泄与表达,用看似毫无韵律的墨色禅释物象内在的气质与诗意,追求“一花一世界、一叶一菩提”的禅境效果。如《湛露系列》等,不仅造型精准、墨色淡雅,而且画面唯美、意境悠远而超凡脱俗,从而使画面的“声”与“色”相生共荣,使观者浮想联翩,回味无穷,不自觉地将视觉、听觉、味觉甚至触觉共同作用于画面,最终打破了艺术的界限,产生了游走于心灵之间的愉悦的审美效果。这便是中国画的独特魅力所在,也是审美主体与客体互动之后产生的心理共鸣与诗意的审美旅程。

其五是,风骨之美。实际上,中国画无论工笔还是写意,之所以成为一种独立于西方绘画的经典艺术,主要是因为画家将客体物象情感化、人格化、心灵化,给予艺术对象以厚重的分量,使审美主体与客体在相互渗透与制约中求得自然的平衡,达到物我相合,从而实现了由意境到诗境最终抵达心境的境界,风骨也由此傲然挺立,流芳百世。长期浸淫在诗画情趣中的任春燕,对此有着独到的认识,她在追求属于自己的语言风格的同时,将内心的体验与客观物象融为一体,追求“天人合一”的至高境界,形成了“形”与“意”俱在、传统与现代融合、诗意与禅境同存的风骨之美。当然,这也是中国画独具特色的永恒之美,是属于用中国符号表达心灵感悟的世界艺苑的一枝奇葩。

总之,任春燕是在用自己的心灵感悟美、探寻美,走着一条与众不同的创造美的艺术历程,也必将收获到非同寻常的美之硕果。

 

                                                [作者简介]:作家,艺术评论人,北京大学客座研究员。   

                                                                                      2012年6月于京西

 


 
    《绮罗香》                                                             138×69cm       2013

 

 

                                               

  

 

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(2014-02-03 16:47)


展览名称:璀璨七星——九宫阁2014年度当代中国画学术方向汇报展

展览地点:山东淄博九宫阁美术馆

展览时间:2014年1月12-1月20日

开幕酒会:2014年1月12日下午13:30

策 展 人:王婵

主办单位:九宫阁美术馆

参展画家:吴冰、范琛、付爱民、郑庆余、蔡萌、任春燕、焦洋

璀璨七星——九宫阁2014年度当代中国画学术方向汇报展

王令波

新的一年即将来临,九宫阁又迎来了一次新年年度学术汇报展的机会,来向艺术界、收藏界以及艺术品市场领域中的各方专家、老友做一次认真的汇报性的回顾,并以作品的新气象预示着未来新年度中九宫阁将以什么样的方式和学术探索来与众位画家一起携手共进。

迄今,九宫阁与吴冰、范琛、付爱民、郑庆余老师们的密切合作已经超过了五年,这五年中我们的关系早已经超越了一般的画廊和艺术家之间简单代理关系。经过了一段时间的互相认同,我们从最开始的筛选画家展览性质的合作逐步进展到了具有战略性意义的密切合作,始终本着对市场和藏家负责的出发点,但又决不简单地迎合市场的需要,始终以中国画自身的发展为自我发展使命的方向,坚持艺术学术的探索,找到学术价值和市场价值、收藏价值的共赢点。为此,从2009年以后我们的合作就开始进入学术命题的探索阶段,逐步将主要的研究课题锁定在色彩创新上,几年中为大家带来了一大批具有创新价值的作品。

本次展览正是在多年探索的基础上再次集中展示诸位老师近期的探索角度和方向,也为今后的持续发展提示了一些关键要素:吴冰老师的花鸟画仍然在宋人意象的基础上一步步试验新色彩的语汇,我们注意到,其色彩关系愈加简练,整体布局的呼应性安排越来越成熟。范琛的现代彩墨山水画为当今的山水画坛带来了完全不一样的新鲜空气,用传统画风从未出现过的团块色彩语言却道出了千百年来中国绘画的典型意境美感,他正在探索从更为复杂的画面结构中找到突破点,完善笔墨与彩墨之间的和谐美。付爱民的云南少数民族人物仍然是他作品中的主角,他在从两个似乎是不同的角度——没骨和线描淡彩一起入手,而表现的审美意象却是完全相同的,使景观与人物的美感表现更为纯熟。郑庆余的当代工笔创新正在沿着原有的路线继续实践着,充分发挥了他对现代影像与画面之间的互渗,从时尚元素中汲取灵感,注重光影和色彩对人物形象美感塑造的作用,韵味浓重。蔡萌老师也是与九宫阁合作了一段时间的画家,他继续在传统山水画语言中寻找灵感支柱,以古代景观切换到自己笔下,以对经典重温的方式来挖掘自己的新艺术品性。任春燕老师的新花鸟画追求简淡素雅的纯净意象,有传统工笔画的疏淡意境,情绪温婉,颇耐寻味。焦洋老师的新工笔画更追求当代绘画在色彩表现力上的探索,并完全变革了传统绘画的造型经验,形象稚拙而可爱,具有鲜明的时代特性。

这次展览正值齐国文字博物馆和九宫阁美术馆落成之后的第一个新年,展览既是回顾总结,更是对未来的展望。我诚挚地感谢合作多年的同好和画家们对九宫阁的支持,并借此机会预祝九宫阁与画家们的携手进步,能够在中国美术史这一道浩瀚银河中绽放我们的璀璨星光!祝愿我们一同成长为明日之星。


吴冰作品


范琛《月映我心》68x34cm 2013年 纸本彩墨


芒果树下向高更致敬 付爱民 60×80cm 纸本彩墨 2013

郑庆余  逝去的《爱之梦》

蔡萌作品

任春燕 香清玉雨 64×136cm 2013

焦洋《在水一方》150x80cm 绢本设色 2010

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(2013-08-09 09:29)


 《将离·蝶》                             64×136cm                     2013

    庚寅春,中国国家画院贾广健工作室的师生一同到蒙山写生,在一处私家庭院里看到了这株花,乳黄色的花朵极尽雅致。已近晌午,不忍离,席地,画之。

    壬辰春,师生们来到洛阳写生,走遍古城的大小园林,画了几株芍药、数十株牡丹,十余日.....走进它,暗喜、生悟,播一春诗意的婪尾春,可生在我画里。

    壬辰年末,一同又来苏州观展。寄宿狮子林旁的一家小客栈,晨起先进园子赏湖山奇石,在冬雨中感受江南的别样之美。在苏博,又遇石田所绘芍药,一种情愫就这样钻进心里,生成了的烟雨......

    怪石和那“离草”一同浸在其中。我~就是那只蝴蝶。

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(2012-11-26 19:39)


月初在辽博参加白国文老师个展开幕式,藏展里看到吕纪梅石狮头鹅图轴~局部

当日返京。夜品丽江~百花香贡,1400年....次日晨,小雨夹雪,央美同学三人带着余香

踏雪寻友、送参展作品

党校学习一周,结束那天走在校园内赏草木黄落...

学习时~溜回,收书。书法创作,今年走起

月中回京。中国美术馆看南艺回顾展、搜尽奇峰展里喜欢这张陈少梅的秋江雨渡

贾广健艺术馆,布展中

布展结束。师生们一起喝茶,作画,老师即兴画了两张手卷,午夜归

京、津、冀中国画名家邀请展于13日在“贾广健艺术馆”隆重开幕

展出湛露系列之二.....高强同学,你在我画里

开幕式后,工作室一行四人前去师兄黄骅老家,看枣园、品乡茶

保利看妙机其微展

回美院取潘院的画册顺便看展


这月淘进五件小棉袄,最喜欢这素蔴偏襟小袄

近日因画雪景,故常去画室后院的池塘感受冬雪

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(2012-11-09 16:06)

纸本 138 x 34cm                            2012

喜迎党的十八大“新世纪”-中国石油百名书法家

作品展·宁夏回族自治区·长庆银川燕鸽湖石油基地

2012年10月18日

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(2012-10-26 09:54)
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三月花青

分类: 我的绘画~

静待,秋去冬来......



湛露系列之二                              35×62cm       2012

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