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今天是我发表处女作独幕话剧《请批评我吧》三十周年纪念日，在此自我庆祝一下
景 仰
(为一个家乡的文友而作）
七彩人生路
独香在异方
天地两苍茫
二八勤为径
三九著华章
五谷囤满仓
老李大哥注解：
“失”的组合
欢度元旦
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首页 -> 2005年第12期
将散文诗向更广阔的领域推进
作者：佚名
冯明德：每届笔会我们都要举办这么一个创作研讨会，自由发言，各抒己见。主要谈谈对散文诗的理解和在创作中遇到的问题。在这里大家就不要拘束，尽情发挥。
王久辛：对于诗歌，我一直注重两个方面：一、思想含量。我看散文诗，首先就看其中诗的含量有多少。优秀作品之所以能够流传于世，一定有它的思想含量蕴含其中，像屈原的《离骚》。二、科技含量。所谓“科技含量”，即修辞含量。唐诗是中国诗歌创作的一座高峰，其中好的修辞就有很多。希望大家写出修辞含量高的作品来。
蒋登科：与悠久的诗歌历史相比，散文诗诞生和引入中国的时间都不算太长，但它是一种生命力极强的文学样式，一直为许多中外诗人、作家喜爱，即使在物欲横流的今天，散文诗仍然蓬勃地发展着，诗人队伍相当可观，并且充满生机和活力。不过，目前研究散文诗的人太少，院校开研究生课程的只有一个，因此，散文诗人的主要责任是推动散文诗发展。散文诗要“真”，诗人不像小说家一样炒作、包装自己，而是解剖自己，鲁迅的《野草》为什么至今能让人感动，就是因为他敢于血淋淋地解剖自己。
雨 田：在诗歌刊物普遍不景气的情况下，《散文诗》为什么受欢迎?我认为首先是她的定位。一是体现在选稿上。好的作品终归是好的，只有人性的东西才能打动人。二是体现在版式上。一句话，《散文诗》给我的感觉就是“纯”。
王静远：优秀的散文诗，有时偏重于诗，有时又偏重散文，既要有诗的情绪、跳跃、节奏、意象，又要有散文的短小、凝练。同时，无论是状物咏志，还是抒情叙事，散文诗应该是以小见大，一滴水可见太阳。总之，好作品自己会说话。
奠 独：散文诗集诗歌和散文的精华于一体，具有独特的抒情性、精短性、灵动性、哲理性，我对哈尼山寨的山山水水、一草一木表达喜爱之情，终于在散文诗身上找到了最好的表现形式。或者说，是散文诗文体的“不确定性”和年轻性、兼容性吸引了我。
黄 葵：我对散文诗的理解是：散文诗里诗的成分比散文多一点才能存在。同时，散文诗不能曲高和寡，成为“阳春白雪”，因此，散文诗人要自我突围。
雨 霖：首先，散文诗不能长篇大论，要短小精悍；其次，要避免散文式的陈述，将诗歌的一些手法融入其中，借助意象，增加大量的空白和空间美，以表达表层之外蕴涵着的深层结构含义。
张新泉：我对《散文诗》刊一直有感情，曾与冯主编一起开过两次会。在世俗观念里，散文诗好像低人一等，而《散文诗》刊影响巨大，这是冯主编与他的同仁们多年努力的结果。虽然至今我没有写过散文诗，但我的诗实际上是散文诗，只是没那么排列而已，算是一个埋没多年的散文诗作者。
姚 辉：散文诗目前存在的问题是：一、出了大量的诗人；作品，但对人本身的探索比较少，对人性的东西需多思考；二、当前诗歌的功利性现象越来越严重；三、诗歌创作有低俗化和游戏化的倾向，影响了散文诗对深度的挖掘；四、散文诗理论研究比较滞后。另外，散文诗是特殊文体，要借鉴、探索、融合多种文体，不要把自己捆得太紧。
刘 滨：散文诗归根结底是诗，有诗的表现性和散文的叙述性，但紧密度差一点，要写散文诗，首先要发现作品里面有多少诗。对散文诗，我谈几点想法：一、破题新一点，切入角度新一点，语言上尽可能陌生化一点；二、开掘上力所能及地深一点；三、在表现上曲一点；四、在选材上“吝啬”一点。徐俊国：多年来，我个人对自己的散文诗创作的要求是：一、净化心灵；二、少说话，多流汗；三、为信仰而写。
可 风：散文诗要点到为止，不一定力求完整，但一定要给读者留下思索的空间。除此，诗人还要有开创意识，善于发现，用独自的生命精神和自由的艺术情感创作出精品。
渭 北：散文诗是语言的艺术，而有时候，语言是一种通往彻悟的障碍。诗人应该让语言剔除杂质，让表达更澄澈、干净、朴素。思想的深度与表现力，是我的追求，但我知道，技巧在诗中所占的位置很小，过于强调技巧，就会犯玩弄技巧的错误。
堆 雪：生活就是诗，诗也是生活，入伍后，我曾在连队呆过六年，在挖隧道的洞里用火柴盒写过诗。如今写散文诗受歧视，但我还是坚持下来了。因为我是真实的，写散文诗，就是真实地表达自己。
吉小吉：在散文诗界内部，文体独立的呼声一直不断，但不管散文诗被喊成什么名字，关键还是要生长、完善、成熟自我，把自身的独特之处、优势所在、突出特点，成熟地在文本中表现出来，以自身的吸引力，吸引更多的人。
空 间：决定诗歌存在的关键是语言，同样，散文诗也是从语言开始。它拒绝说教，哪怕短到只有一句话，只要形象蕴藉的语言构置清澈如水，也会给读者深深的感动，相反，即使千言万语，也是苍白无力的。我们提倡多种语言风格的作品，因此，诗人们要在语言上狠下功夫。
天 涯：我曾在四川《散文诗世界》工作过一段时间，从编辑角度来讲，许多来稿语言生硬，有的纯粹堆砌词藻，看似华丽，其实空洞无物，且感情苍白。如果说文字是“鱼”，感情就是“水”，一章作品中只要某一点、某一句能打动人，就可能成为好作品。
王小忠：散文诗切忌用华丽的语言来构建，它需要我们擦洗掉依附于词语表层的灰尘，让词语尽显出本质的光芒，让这些词语来证明自我的存在，从中发现存在的意义。同时，作者还应该留心从日常生活中发现和筛选出形象化、个性化的意象，然后用自己的心灵和情感去设身处地地感受它、体验它。这些意象经过情感化的孕育，它就会感动作者，也具备了感动读者的品质。
冯明德：这次座谈会开得非常和谐、成功，尽管在座的各位声音不同，但目标一致。《散文诗》刊召开这次会议，旨在通过精练的会议形式，让与会者把各自的创作经历、观点说出来，相互交流、探讨、碰撞，从而折射散文诗坛现状，将散文诗向更广阔的领域推进。谢谢大家!
老爸，请不要这样说
一、一个黑暗的日子
二、一个炸顶的诊断
（待续）
把繁芜变简单
——读《中华史诗》
把简单的事情弄复杂了是愚蠢，把复杂的事情变简单了是睿智。
臧修臣的著作《中华史诗》，把3700余卷、数千万言的二十五史浓缩成一部只有万余行、数万言的《中华史诗》，不但通俗易懂，还琅琅上口。
看看以前的史书，经朝历代，无数的中国文人皓首穷经，典籍越来越厚，源殊派异。每当我在新华书店里浏览，看着那厚厚的史书就产生畏难情绪，想读又嫌长，得多长时间才能看完啊？
作家臧修臣用三年的业余时间，写成了《中华史诗》，为我们想了解历史而又没有充裕的时间去广阅史卷的人，做了件大好事。
《中华史诗》填补了我国没有一部用诗歌做载体系统叙述民族发展进步的历史史诗的空白，弥补了我国文学史上没有长篇民族史诗的缺憾。
作家臧修臣还著有《中国文学史诗》（上下卷）、《邓小平史诗》、《灵魂的呐喊》、《再壮民族魂魄》、《燕赵之魂》等作品。
《中华史诗》时间跨度大，从远古时期三皇五帝的原始社会，到夏、商、周奴隶社会，到清王朝封建制度的灭亡。以七言排律加注释的形式，吟咏了中华民簇的历史和有文字记载以来近五千年的历史变迁。
读臧修臣的《中华史诗》，朝代、事件都是七言排律，跟着作者遨游历史——从远古的洪荒时代，追寻民族的起源，感受先祖们原始生活的艰辛和苦难，生命自生自灭的无奈。再一步步从远古、上古、中古、近代至现代，人类从树巢、洞穴、茅屋再到砖石结构房舍的漫漫历程。人类不断地制造着残酷的战争，毁灭生灵和文明，同时，人类在与大自然奋争中的顽强不屈又创造着文明，推动着社会的进程。
人类在认识自然、利用自然、改造自然的过程中逐渐增强了能力和智慧。
《中华史诗》是一部高度精简而又艺术化了的通史大纲。比如，
在叙述北汉国（951年—979年）的历史时：
刘崇河东汉国君
得辽援军攻晋州
周太祖死举国丧
周国新君率雄师
围攻太原久不下
崇亡承钧继帝位
儿帝惶恐多谢罪
一生屈辱灵归西
宋军两攻河东地
汉帜难敌劲风催
北汉从此天下无
（看了书中的注释，就没有不明白的了。）
这北汉国二十九年的历史，二十二句七言排律就轻松搞定。
再看看写女皇武则天的——
一代女杰破天荒
谋略不让众须眉
有胆有识胸睿智
坚执刑赏树帝威
……
时光飞逝春秋老
周去唐归斗星移
女帝辉煌空日月
千古一帝史册里
正视历史遵客观
精简的通俗易懂，琅琅上口。
中华民族的历史在《中华史诗》中得到了精彩的记载和演绎。
看了《中华史诗》，知道了人类的善恶源远流长，人类的智慧是千秋万代逐渐积累。让我学到了很多的知识，增长了阅历。
虽然书中有的诗句还不够押韵、经典，但长河般的古今历史，能浓缩简化成这样就非常了不起了。如果要求句句都像经典的绝句那样精彩，就是对作者的苛求了，我想就是李白在世杜甫重生也是做不到的。
《中华史诗》描述精彩诗意融融，朝代国事清清楚楚，很好看，也值得看，里面蕴含着人类的智慧和谋略。连毛主席生前都一遍又一遍地看二十四史，他还曾说过：“我是靠总结经验吃饭的。”我想：他老人家伟大的军事指挥才能有可能是“智从史得”，也向历史寻求了借鉴吧？
读史使人明智，以史为鉴，激励后人。
《中华史诗》为我们了解历史搭建了一条诗意盎然的捷径。
与蚌埠作家、诗人宋学丽（中）和作家吴晓梅于孙家圩子留影
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中华名人沈西全字画欣赏
沈西全，号悟墨斋主人，1966年出生于安徽省蚌埠市，毕业于中国书画函授大学。自幼喜爱书画艺术，师从张乃田、张海潮诸师。安徽省书画研究会会员，省书协会员，蚌埠市青年美协理事。现就职于蚌埠金宁房屋开发有限公司从事管理工作。
沈西全作品1... |
沈西全作品2... |
沈西全作品3... |
沈西全作品5... |
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沈西全作品6... |
沈西全作品7... |
沈西全作品9... |
沈西全作品10... |
沈西全作品11... |
沈西全作品12... |
沈西全作品13... |
沈西全作品14... |
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(注：点击任何一幅画面，都可进入名人沈西全画廊） |
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张平说过，写好英雄人物有望成为大家。
作家陈玉福的新作《国家使命》，写了一群栩栩如生呼之欲出的英雄。陈玉福著有长篇小说《1号别墅》、《1号通缉令》等，曾获得第四届敦煌文艺奖、“五个一”工程奖等多种奖项。
《国家使命》艺术地再现了上世纪五十年代初期西部大开发大建设的恢宏场景；讴歌了以李佩其为首的一大群为国家舍生忘死的建设者。在《国家使命》这部巨著中，我看到了一群中国的“保尔.柯察金”，深深地被他们的人格与精神感动。
《国家使命》是一本措辞精准，结构完好的长篇力作！作品中情节的变化与人物内心的转变高度一致，人物命运的推动，故事的发展天衣无缝，完美又可信。大气的场面描写，真实细致地反映了那个时代的面貌，情节跌宕起伏，人物生动鲜活有个性，成就了作品的深度和高度。
作家文笔优雅流畅，朴实简洁的语言娓娓道来，真切的生活感受，让人不得不佩服作家驾驭语言描绘故事的高超能力。
《国家使命》中，李佩其、陈一莲和王晓伟的爱情故事，像一条浓墨重彩的线贯穿始终，情感的发展曲折、自然，让人为他们的爱情感动的同时又带着深深的遗憾。人物的心理描写细致而巧妙，写王晓伟的嫉妒时，更是让人拍案叫绝：“……一直站在暗影里的王晓伟失望地看着陈一莲坐着李佩其的车向吕九庄驶去了。嫉妒、失意、愤懑，使黑暗里的王晓伟失去了绅士风度，他恨恨地朝远去的吉普车背影踢了一脚，一句最恶毒的话就要从他的嘴里蹦出来……”
在《国家使命》的人物中，李佩其和陈一莲就像夜空中两颗最明亮的星星，闪烁着耀眼的光。除他俩外，我最喜欢和欣赏的人是吕泰山。藏人才让为感救命之恩，改名吕泰山。他发迹后，自己出钱为吕九庄植树、开山、凿洞，表现出了他对吕九庄的深情厚意。由于他处处为大家着想，受到了村民的拥护，成了村人心目中的活佛。他不但是个知恩图报的人，而且还具有丰富的社会经验与生活知识。他的睿智就连李佩其也高兴地说：“大哥真是诸葛亮再世！”
吕泰山丰富的社会和生活智慧，不但解决了工作上出现的难题，还间接地救了很多的人。其中被救的人中就有李佩其——“黑夜，在无人的荒野里，人和狼就这么一前一后走着，突然，狼紧赶几步，立起了身子，两只前爪一下子搭在了李佩其的肩膀上。李佩其的身子微微一颤，闻到了一股难闻的臊味。他知道，这是一匹狼，而狼已经做好了吃他的准备，只要他一回头，狼就会一口咬断他的喉咙，此时此刻，他的心情反而平静下来了。他想起了吕泰山说过的话：在沙漠戈壁独自赶路，要小心狼搭肩膀。狼肚子饿了，吃不上别的，就要吃人。如有狼搭肩膀的事情发生，你千万别回头。狼是硬脖子，你只要不掉头看狼，狼一时三刻还吃不了你……李佩其敏捷地从腰间拔出了手枪，然后轻轻地打开了手枪的保险……他把枪口从一侧的胳膊下伸过去，扣动了扳机。
两声清脆的枪响过后，狼扑腾了几下，倒在了砂石路上……”
生活中的经验是多么地重要，它有时能决定人的生死。
王叶华、董寅和温莎莎，三个年轻的生命就是因为“初来乍到”，不知道迷路的人要“逆风跑”，不知道崖沟是危险的避风港。让她们牺牲在半路上的，就是对戈壁沙漠生活常识的缺乏。
《国家使命》为新中国西部的建设者著传立碑，讲述了他们在火热的开发建设中的感人故事，歌颂了他们艰苦奋斗创业奉献的革命精神！演绎了他们纯真而高尚的爱情。
《国家使命》是一首激情岁月的英雄赞歌，她告诉读者的不仅仅是那段艰苦与奉献的历史岁月，还有宝贵的人生信念和智慧启迪。
