又一样东西落了地
不是鸟，也不是果子
它们都还在空中晃荡
风吹过的时候，我的脚
刚刚从一辆大巴车上踏下来
像落叶一样，飘在浑圆的地面上
那是一辆末班车
运载着地心引力渐渐远去
转身之前，你朝上面看了看
你知道街灯不可能一直都亮着
你知道天上的云
不可能抖落下羽毛
但你知不知道
鸟儿的化石昨天已经被挖出来了
2009.12.16
@吃羊
我们从废纸篓里捡出一堆字母
好比猎人在山坡上
发现一头公羊
它是被阉割了的，不再发情
它看着那群母羊一点也不激动
眼神冷漠得像最近的天气
是呵，今天天气很冷
大家决定下班后去农家乐
面前这只羊是熟的，烤得金黄
它的内脏，已被炖成了汤
这表明了什么？这表明了
我们在正在吃它
我们推迟了干别的事
专心致志地吃
我们吃了它的胃、肺、肝、肠
把肉也吃完之后我们开始吃萝卜
汤很白，萝卜很绵软
这头羊是什么摸样
2009.12.17
@中国味道
请给我白纸，再把床空出一半
请把橡胶的汁液还给母亲
再为人民游行一次
今天的悲伤
明年再拿来用
阳光下的阴影，请不要跟随我们移动
那年在县人民医院
我陪一个病人坐在走廊里
墙壁很脏，但我们不在乎
比起缓缓降落的夕阳
福尔马林的味道更加让人麻木
2009.12.18
@俗套的故事
由于台风登陆了马来西亚
这群水手待在码头上
没有活儿干
大副在玩扑克牌
面前的筹码越来越少
汤姆找了个妓女，撩开她蓬松的裙摆
英国佬已经很久没有说话了
他刚刚喝完第三杯威士忌
后来他们交换了位置
镜子里的时钟倒转在走
英国佬撩起妓女的裙摆，汤姆在玩牌
大副喝醉了，像一艘轮船沉入海洋
岸边的锚直接来到了印度洋的中央
2009.12.18
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┃ │我│但│唉│抱│他│全│村│流│嘉│下│我│癫│有│属│越│ │ │ │越┃
┃ │点│他│，│歉│递│都│支│入│陵│过│去│痫│光│贫│江│ │ │ │江┃
┃ │点│们│今│地│给│邀│书│了│江│一│采│病│棍│困│村│ │ │ │村┃
┃ │头│其│天│说│我│到│把│长│绕│阵│访│人│二│村│三│ │ │ │ ┃
┃ │，│实│这│，│一│院│光│江│村│雨│的│八│十│ │面│ │ │ │ ┃
┃ │同│真│些│ │支│子│棍│ │而│ │那│个│三│ │环│ │ │ │ ┃
┃ │意│的│病│ │烟│里│和│ │过│ │天│ │条│ │水│ │ │ │ ┃
┃ │他│有│人│ │ │来│病│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │的│病│都│ │ │开│人│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │看│。│很│ │ │会│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │法│ │正│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │常│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
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┃ │ │可│一│ │一│ │给│在│采│帮│幺│落│厂│ │ │ │情│ │ ┃
┃ │ │能│个│ │块│ │她│异│购│人│妹│了│里│ │ │ │暖│ │ ┃
┃ │ │有│淳│ │熟│ │买│乡│员│戴│脱│一│的│ │ │ │马│ │ ┃
┃ │ │一│朴│ │铁│ │了│的│小│上│掉│地│槐│ │ │ │铁│ │ ┃
┃ │ │付│的│ │，│ │一│百│王│了│了│ │花│ │ │ │厂│ │ ┃
┃ │ │善│青│ │可│ │瓶│货│ │安│安│ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │良│年│ │能│ │雪│公│ │全│全│ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │的│ │ │会│ │花│司│ │套│帽│ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │厚│ │ │爱│ │膏│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │嘴│ │ │上│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │唇│ │ │自│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │己│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │的│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │前│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │半│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │生│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
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┃ │ │ │ │ │ │ │忙│从│每│为│给│分│把│把│ │ │ │ │十┃
┃ │ │ │ │ │ │ │着│春│一│自│村│解│你│你│ │ │ │ │段┃
┃ │ │ │ │ │ │ │冲│天│段│家│里│成│的│的│ │ │ │ │锦┃
┃ │ │ │ │ │ │ │洗│来│日│的│的│无│国│生│ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │你│的│子│菜│果│数│家│活│ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │身│雨│都│地│树│个│ │压│ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │上│水│是│松│喷│县│ │缩│ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │的│ │一│土│农│ │ │成│ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │花│ │条│ │药│ │ │饼│ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │粉│ │蜷│ │ │ │ │干│ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │曲│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │的│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │蚯│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │蚓│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
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┃ │来│被│曾│鼓│耍│杂│ │把│借│妃│流│地│ │ │ │丝│ │ │ ┃
┃ │世│他│经│掌│着│技│ │青│一│子│水│球│ │ │ │空│ │ │ ┃
┃ │长│们│嘹│的│空│演│ │春│根│们│冲│在│ │ │ │竹│ │ │ ┃
┃ │成│吹│亮│人│竹│员│ │招│杨│从│走│空│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │一│破│的│回│ │在│ │回│柳│后│多│转│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │棵│了│喇│家│ │台│ │来│枝│宫│少│，│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │葫│，│叭│后│ │子│ │ │ │来│金│那│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │芦│陷│ │会│ │上│ │ │ │到│钗│根│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │入│ │感│ │ │ │ │ │前│ │轴│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │轮│ │到│ │ │ │ │ │门│ │在│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │回│ │孤│ │ │ │ │ │ │ │中│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │独│ │ │ │ │ │ │ │间│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
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┃ │ │ │ │有│使│下│鸟│太│隔│染│一│很│长│停│乡│ │ │乙│ ┃
┃ │ │ │ │了│这│午│儿│阳│了│红│阵│像│长│着│下│ │ │酉│ ┃
┃ │ │ │ │一│片│的│的│移│一│了│阳│鹤│的│几│的│ │ │杂│ ┃
┃ │ │ │ │幅│平│太│羽│开│会│它│光│ │腿│只│树│ │ │诗│ ┃
┃ │ │ │ │图│林│阳│毛│了│儿│们│晒│ │ │白│上│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │画│ │，│又│ │ │的│过│ │ │鸟│ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │的│ │轻│恢│ │ │羽│来│ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │样│ │轻│复│ │ │毛│ │ │ │ │ │ │ │３│ ┃
┃ │ │ │ │子│ │一│成│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │移│了│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │＃│ ┃
┃ │ │ │ │ │ │动│白│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │色│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
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┃ │ │ │这│来│含│直│我│雨│ │ │ │ │ │ │ │ │乙│ │ ┃
┃ │ │ │也│到│着│到│牵│下│ │ │ │ │ │ │ │ │酉│ │ ┃
┃ │ │ │许│县│葵│东│过│过│ │ │ │ │ │ │ │ │杂│ │ ┃
┃ │ │ │是│工│花│奔│你│四│ │ │ │ │ │ │ │ │诗│ │ ┃
┃ │ │ │它│人│ │西│的│次│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │的│俱│ │跑│手│，│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │归│乐│ │的│ │最│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │宿│部│ │兔│ │后│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │子│ │一│ │ │ │ │ │ │ │ │１│ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │次│ │ │ │ │ │ │ │ │２│ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │＃│ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
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┃ │ │ │ │ │ │ │ │小│象│我│ │无│捆│一│栅│ │ │ │此┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │雨│虚│的│ │法│住│条│栏│ │ │ │为┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │里│妄│暮│ │摆│的│漫│关│ │ │ │别┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │有│的│年│ │动│人│长│住│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │无│火│和│ │的│民│的│的│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │尽│焰│它│ │钟│ │海│水│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │的│与│们│ │摆│ │岸│，│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │涟│光│一│ │，│ │线│锁│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │漪│晕│样│ │没│ │ │孔│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │和│ │。│ │有│ │ │里│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │灰│ │我│ │边│ │ │望│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │烬│ │的│ │界│ │ │见│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │现│ │的│ │ │的│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │在│ │花│ │ │春│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │边│ │ │雷│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
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┃ │ │ │ │没│水│我│主│挂│面│雨│周│落│是│雨│我│ │ │ │音┃
┃ │ │ │ │有│珠│朝│人│着│前│打│围│在│有│滴│到│ │ │ │叉┃
┃ │ │ │ │发│弹│蛛│不│一│的│不│没│远│频│落│阳│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │出│了│丝│在│个│栏│了│有│山│率│下│台│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │大│两│喷│家│蜘│杆│芭│芭│舒│的│来│上│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │珠│弹│了│，│蛛│上│蕉│蕉│缓│ │ │去│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │小│，│一│它│网│ │，│叶│，│ │ │看│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │珠│抖│口│去│ │ │就│ │落│ │ │雨│ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │相│落│烟│哪│ │ │成│ │在│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │撞│了│ │儿│ │ │不│ │水│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │的│下│ │了│ │ │了│ │池│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │声│来│ │ │ │ │旋│ │急│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │音│ │ │ │ │ │律│ │促│ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
┃ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ┃
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╔═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╗
║ │它│影│谦│别│照│旅│怦│他│一│身│奇│上│ │ │︽│ ║
║ │不│子│卑│的│亮│馆│怦│腰│直│后│怪│楼│ │ │影│ ║
║ │愿│当│的│阴│了│外│作│间│与│的│地│梯│ │ │子│ ║
║ │一│然│东│影│别│的│响│的│他│风│弯│时│ │ │传│ ║
║ │直│有│西│笼│人│路│。│钥│保│ │曲│影│ │ │说│ ║
║ │跟│它│，│罩│也│灯│ │匙│持│ │ │子│ │ │︾│ ║
║ │随│自│消│。│被│ │ │扣│着│ │ │ │ │ │ │ ║
║ │着│己│失│还│ │ │ │，│距│ │ │ │ │ │ │ ║
║ │他│的│后│有│ │ │ │和│离│ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │想│又│其│ │ │ │着│ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │法│长│他│ │ │ │心│ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │出│ │ │ │ │跳│ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │来│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
╚═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╝
╔═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╗
║ │ │与│当│我│窗│ │久│他│你│昨│ │ │︽│ │ │ ║
║ │ │我│植│几│帘│ │久│拉│认│天│ │ │聚│ │ │ ║
║ │ │的│物│乎│上│ │不│开│识│的│ │ │散│ │ │ ║
║ │ │幻│的│以│的│ │能│的│一│太│ │ │两│ │ │ ║
║ │ │觉│命│为│花│ │复│弓│个│阳│ │ │依│ │ │ ║
║ │ │划│运│这│朵│ │原│ │射│走│ │ │依│ │ │ ║
║ │ │上│ │是│枯│ │ │ │箭│了│ │ │︾│ │ │ ║
║ │ │等│ │真│萎│ │ │ │的│ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │号│ │的│时│ │ │ │人│ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │吗│ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
╚═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╝
╔═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╗
║ │ │ │ │ │这│吞│天│既│夕│没│静│黄│ │ │︽│ ║
║ │ │ │ │ │麒│没│边│不│阳│有│静│昏│ │ │一│ ║
║ │ │ │ │ │麟│羽│有│太│沉│理│地│里│ │ │条│ ║
║ │ │ │ │ │从│毛│逆│早│入│由│穿│翻│ │ │路│ ║
║ │ │ │ │ │何│ │时│也│路│，│过│飞│ │ │︾│ ║
║ │ │ │ │ │而│ │针│不│的│不│城│的│ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │来│ │的│太│尽│卷│门│兽│ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │旋│迟│头│起│ │蹄│ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │涡│ │ │落│ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │叶│ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
╚═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╝
╔═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╗
║ │ │ │ │吸│然│油│投│我│然│喷│鲸│ │ │ │︽│ ║
║ │ │ │ │收│后│绿│射│的│后│射│鱼│ │ │ │作│ ║
║ │ │ │ │掉│被│色│在│幻│又│着│冒│ │ │ │品│ ║
║ │ │ │ │。│你│的│巨│想│沉│巨│出│ │ │ │：│ ║
║ │ │ │ │ │内│反│大│有│下│大│头│ │ │ │投│ ║
║ │ │ │ │ │部│光│的│那│去│的│来│ │ │ │影│ ║
║ │ │ │ │ │ │ │海│么│。│水│ │ │ │ │１│ ║
║ │ │ │ │ │ │ │面│大│ │柱│ │ │ │ │号│ ║
║ │ │ │ │ │ │ │上│ │ │ │ │ │ │ │︾│ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
╚═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╝
╔═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╗
║ │ │ │ │ │比│照│四│ │ │ │︽│ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │你│见│月│ │ │ │四│ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │自│你│是│ │ │ │月│ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │己│的│那│ │ │ │︾│ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │的│脸│张│ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │脸│ │浴│ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │更│ │室│ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │加│ │的│ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │瘦│ │镜│ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │削│ │子│ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
╚═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╧═╝
╔═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╤═╗
║ │ │ │ │曾│在│他│ │失│有│沙│它│十│ │ │︽│ ║
║ │ │ │ │教│神│是│ │踪│人│漠│忘│一│ │ │十│ ║
║ │ │ │ │会│经│我│ │己│在│上│记│月│ │ │一│ ║
║ │ │ │ │我│错│的│ │久│暗│方│了│的│ │ │月│ ║
║ │ │ │ │舞│乱│中│ │的│处│的│是│雨│ │ │︾│ ║
║ │ │ │ │蹈│之│学│ │瘦│偷│恒│来│落│ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │前│老│ │高│笑│星│自│入│ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │师│ │男│ │还│紫│大│ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │人│ │呆│色│海│ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │突│ │在│层│ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │然│ │那│云│ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │出│ │里│ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │现│ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │了│ │ │ │ │ │ │ │ ║
║ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │ ║
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@ 当我离开你的时候
黄昏，一只小鸟
不可能飞到客厅里来
我试过在手臂上植下枝桠
但没成功
现在，它嘲笑我的不安也悲伤房屋的迁徙
从河底掏出来的沙
越来越少了。一艘运沙船顺流而下
它离开我们够远了
但还不够久。大地从不留下卑微的脚印
不比分岔的河流
暗中又掀起一浪高过一浪的波涛
2009.10.13
@ 我不能悲伤地坐在你身旁
爸爸陷在沙发里，垂下头
一动不动，像草丛里的蚂蚱
下午我说好去陪他
却又在编造一个老掉牙的谎言
“在今天，我不能悲伤地坐在你身旁”
整个秋天一直阴雨绵绵
我的关节炎模仿着你的关节炎
吐出酸涩的气泡
我躺在床上一动不动，像另外一只蚂蚱
想着消失的爱和伞下的世界
2009.10.13
摩托
摩托不见了，钥匙在手里
空空的没有目的
钥匙不见了，摩托在这里
成为装饰的幌子
摩托和钥匙都还在，你不见了
重新给它们找一个主人
趁着月色，他骑着摩托去了远方
道路留在原地
等候下一辆摩托的到来
2009.10.07
| 第二届“中国诗歌突围年度奖”及前30名揭晓 适逢国庆、中秋月圆之际，由突围诗社举办的第二届“中国诗歌突围年度奖（2007--2008）”评奖结果揭晓，根据得票情况，弥赛亚、魔头贝贝、侯冰之分获第二届“中国诗歌突围年度奖”，各获奖金1000元。其中魔头贝贝与侯冰之以相同票数并列，弥赛亚高票当选；宋雨、代雨映分获第二届“中国诗歌突围年度新锐奖”，各获奖金500元。请以上诗人将银行卡号、户名与详细通联地址、电话发往liuyi5959@163.com，其中银行卡号请提供建设银行的卡号。 其中，根据得票数高低，获得第二届“中国诗歌突围年度诗人奖（2007--2008）”入围奖的有盘妙彬、君儿、玩偶；获得第二届“中国诗歌突围年度新锐奖（2007--2008）”入围奖的有了乏、羌人六、周鸿杰、阿宝、林宗龙。请以上诗人将详细通联地址发往liuyi5959@163.com。 本届诗歌奖采取初审及终审制，由初审评委从243份有效来稿中，投票选出前98名，再由终审评委从98名匿名候选诗人作品中选出前30名，并最终决出“年度诗人”奖三名，年度诗人入围奖三名；“年度新锐”奖两名，年度新锐入围奖五名。 根据评选原则，获得历届“中国诗歌突围年度新锐奖”的诗人，可以向下届“中国诗歌突围年度奖”发起冲击，获“中国诗歌突围年度诗人奖”、“中国诗歌突围年度新锐奖”入围的诗人，可以继续投稿下届各项奖项。 （一）、初审评委名单：齐宗弟、方糖、王微微、宋远、卓铁锋、韩簌簌、小米 （二）、终审评委名单：伊沙、沈浩波、李少君、陈先发、汤养宗、何小竹、冷盈袖、李建明、李敢、卓铁锋、林何曾 （三）、授奖辞及诗人简介、评委点评 第二届“中国诗歌突围年度奖”暨2007-2008年度诗人：弥赛亚 授奖辞：青年诗人弥赛亚继早期组诗《太平广记》这一名篇创作之后，最近几年创作力依然勃发，并从最初写作对传统的沉潜，成功着陆到近年更逼近现实的果皮箱等有益尝试，突破了具天才创作力的诗人爆发期之后的写作力不从心、难越自己高峰的普遍现象。他投稿的这组诗苍茫，辽阔，悲凉，当读到“人生辽阔，容我微微蜷脚”， 谁都不能否认“这动荡，是一次真正的缅怀”，是的，这是一次刻骨铭心的、悲壮的缅怀，而弥塞亚用他的诗歌完美地完成了这样的一次转身。十一名终审评委中的八位评委，从匿名的九十八组作品中选择，仍然将票投给了匿名的第18号作品（弥赛亚），显示了他的实力，鉴于此，我们将此次年度奖授予弥赛亚。 弥赛亚简介：男，原名胡查，1973年生于四川广安。曾获第二届榕树下全球诗歌大奖赛奖，第二届(2006-2007年度)“界限诗歌奖”。作品散见于《诗选刊》、《诗歌月刊》、《中外诗歌》、《新京报》等刊物。出版诗集《太平广记》、《那春天》。 附部分终审评委简评： 评委1：本人将年度诗人奖票投给参赛作品第18号。他的作品以新鲜的词语，给人以新鲜的感受。作者架构诗歌的能力让人印象深刻。 评委2：本人将年度诗人奖票投给参赛作品第18号。该组作品能从与众不同的立场与角度去审视事物，文字的质地并不华丽，阳刚而又阴柔、细腻而又粗犷，多种天赋淋漓尽致。 评委3：本人将年度诗人奖票投给参赛作品第18号。作者善于在臆造中建立事物的秩序，并显现出圆润的自由度。新颖的个人体验密码给阅读带来了倾斜感。 评委4：本人将年度诗人奖票投给参赛作品第18号。并且年度诗人的三票权利，仅投此一票。 ———————————————————————— 第二届“中国诗歌突围年度奖”暨2007-2008年度诗人：魔头贝贝 授奖辞：魔头贝贝的诗自然得有如一场雨，有如一次倾诉，有如一声声的呼吸，近年的创作已经从早期对生命的冷静感受与强烈抒发反衬中，进入到物我两忘的境界。生命中微小琐碎的片断，都在他喃喃的自语中再次呈现，更重要的是在这独特的呈现中，为我们打开了新的视野，使源自生活深处奔涌的疼痛感触手可及，而在这种深入骨髓的疼痛背后，更多的是诗人对生命虚无、无助、孤寂等的深刻感受，以及一种悲悯的情怀重现，他所投稿的这组诗具有“个体史”般的庄重与厚度，鉴于此，我们将此次年度奖授予魔头贝贝。 魔头贝贝简介：男，73年生于南阳卧龙岗，祖籍安徽安庆地区枞阳县仪山乡,现在河南南阳油田。 附部分终审评委简评： 评委1：参赛作品3号，情景与细节水乳交融，是一组颇具质量的抒情史诗。 评委2：这组诗应该是魔头贝贝的吧。在众多候选诗歌中，魔头贝贝的综合诗歌素养是一看便知。这首诗中真切的情感与魔头贝贝的抒情方式融合得很好。 ———————————————————————— 第二届“中国诗歌突围年度奖”暨2007-2008年度诗人：候冰之 授奖辞：候冰之是近年来诗坛涌现的一位实力派诗人，但因她的作品较少见于诸论坛，因此各刊物较少见到她的名字，不过，这种寂寂无闻，并不影响她多年来的创作质量。她此次投稿的作品，表达上率性自然，叙述如流水奔泻，古典情思与现代生活的结合，增强了诗歌的空间感，明快、流丽的诗句，时有顾左右而言他的疏离与出其不意，让人充满了阅读的新鲜感与快感，这无疑是一位先锋诗人所必须具有的品质，鉴于此，我们将此次年度奖授予候冰之。 候冰之简介：侯冰之，女，河南人。现客居福建。曾入围第一届突围年度诗人奖，网名二月紫荆，曾用名吴静。 附部分终审评委简评： 评委1：投票17号作品，诗人笔力细致，着眼点在日常事物，以温柔的笔触展现生命痛感与宽广，喜悦与宁静，在这一批年度候选诗人中，可谓有集大成趋势。 评委2：投票17号作品，灵光闪现的诗行，却暗藏着涡流，使人沉陷。 ———————————————————————— 第二届“中国诗歌突围年度奖”暨2007-2008年度新锐：宋雨 授奖辞： 宋雨是近年来新涌现出来的新锐诗人，她的笔下为我们勾勒出的是一个由太阳、鲜花、河流、绿草、羊群，奔马等等组成的世界，她的诗清新，明亮，美好而不造作，这位曾用名麦朵、刚写诗两年的新疆女诗人，诗中透露出对家乡、亲人、土地、人世、爱情难以割舍的珍惜之情，笔力舒缓而又锐利，画面感强烈，情景自然，这在当今浮躁年代，尤其值得珍惜，鉴于此，我们将此次年度新锐奖授予宋雨。 宋雨简介：教师，居新疆，女，生于70年代，曾用名麦朵，2008年开始诗歌创作。 附部分终审评委简评： 评委1：参赛作品43号，异域文化的魅力呼之欲出，语言也处理得恰到好处，本人将年度新锐奖投给她。 评委2：本人将年度诗人奖票投给参赛作品第43号。并且年度新锐的三票权利，仅投此一票。 ———————————————————— 第二届“中国诗歌突围年度奖”暨2007-2008年度新锐：代雨映 授奖辞：代雨映的诗语言清新任性，节奏轻盈明快，读来容易使人陷入她的“险境”，更重要的是，在她的诗里，现代意识与古典情怀的碰撞产生了奇异错离的美，这对于一个生于1988年的贵州籍在校大学生，无疑是出类拔萃的一种天赋，我们期待她能走得更远，鉴于此，我们将此次年度新锐奖授予代雨映。 代雨映简介：女，笔名代雨映，1988年出生于贵州遵义，现大学外语本科在读。 附部分终审评委简评： 评委1：参赛作品21号，语言清新，节奏明快，意象新颖，加上作者深具个性的抒情气质，这组诗让人读起来余味无穷，本人将年度新锐奖投给她。 评委2：参赛作品21号，符合我对诗歌的第一感觉，因此本人将年度新锐奖的票投给她。 —————————————————————— （四）、第二届“中国诗歌突围年度奖”获奖情况 参赛作品18号，作者弥赛亚，获第二届“中国诗歌突围年度奖”，获奖证书一本及1000元奖金。 参赛作品3号，作者魔头贝贝，获第二届“中国诗歌突围年度奖”，获奖证书一本及1000元奖金。 参赛作品17号，作者侯冰之，获第二届“中国诗歌突围年度奖”，获奖证书一本及1000元奖金。 “年度诗人”三人获入围奖，获奖证书一本：参赛作品1号（盘妙彬，3票），参赛作品6号（君儿，2票），参赛作品19号（玩偶，2票） 备注：“中国诗歌突围年度奖”简称“年度诗人”奖，“中国诗歌突围年度新锐奖”简称“年度新锐”奖，上同。 （五）、第二届“中国诗歌突围年度新锐奖”获奖情况 参赛作品43号，作者宋雨，获第二届“中国诗歌突围年度新锐奖”，获奖证书一本及500元奖金。 参赛作品21号，作者代雨映，获第二届“中国诗歌突围年度新锐奖”，获奖证书一本及500元奖金。 “年度新锐”五人获入围奖，获奖证书一本：参赛作品28号（了乏，3票），参赛作品30号（羌人六，2票），参赛作品19号（周鸿杰，2票），参赛作品40号（阿宝，2票），参赛作品52号（林宗龙，2票） （六）、第二届“中国诗歌突围年度奖”终审评委决出前30名名单（得1票以上） 1、终审评委名单：伊沙、沈浩波、李少君、陈先发、汤养宗、何小竹、冷盈袖、李建明、李敢、卓铁锋、林何曾 2、终审评委投票，决出前30名名单：弥赛亚、魔头贝贝、侯冰之、宋雨、代雨映、君儿、盘妙彬、玩偶、张灿枫、张之、沉木、赵大海、刘春潮、李清荷、管一、姚彬、羌人六、张远伦、黑马、周鸿杰、碧杨树、唐棣、了乏、刘小雨、王彦明、刀口漫步、阿宝、林宗龙、年微漾、七夜 突围诗社 第二届“中国诗歌突围年度奖”评委会 2009年10月1日 |
灰尘是静物之上的静物
一点也不像柳絮，随着春风乱飞
我把泛滥的爱栓在绳子那头
把普通的角色留给自己
为了更好地上演这出哑剧，灰尘不断重复昨天的桥段
它完成了对未来岁月的展望
心安理得地等着夏天过去
在新一天的早晨，它将和风扇一起
从故事里醒来
然后像道具那样站立不动
2009.10.03
@ 钻石
昨天，我用一点光、一个八面体
和一颗匠人般谦卑的心
打造出一头电子宠物
给它洗澡，喂给它莫须有的水
它将长成狐狸的模样，并留下不易察觉的脚印
怀疑的人舔了舔舌头
说：“真是咄咄怪事，钻石就这样成为你的了？”
我笑而不答。
钻石自有时光的道理，神秘而缓慢
延续着俗世的温暖
它凿开那条自我怀疑的隧洞，我的爱如同石屑，纷纷落下
不带一点杂质，也不再归来
2009.10.4
没有划清“界限”
我所在的城市离重庆一百多公里，在2003年高速公路修成以前，坐汽车到重庆大概要四个小时，坐火车要快一些，就是不方便。现在到重庆只要两个小时了，虽然有时会到重庆耍，可是和界限这些朋友们见面的次数却不多。我记得第一次见面是2004年，在论坛上看到他们每周有聚会，刚好又有机会去重庆，就自己找着去了，是在临江门的一个茶坊里，第一次见到了李元胜、董继平、波佩、还有吴岩松，西叶姗姗来迟。本来我这个人见到陌生人是有点内向的，但因为在网上有交流，所以还算好，那天下午大家聊得很开心，没什么隔阂和生疏感。
有一次，在界限上看到一个诗人也是广安的，我就回了个贴，说很少看到广安的诗人啊，有机会见个面吧。留了自己的联系方式，后来这个人就和我联系上了，一直到现在，我们成了相交于心的朋友。这个人叫曹东。
2006年初，曹东以广安作协的名义联系上重庆作协，准备在华蓥山召开一次诗会，会上将研讨两地四个人的诗歌，其中广安的就是我和曹东，重庆的是唐力和吴向阳。这次冰雪之会让我记忆深刻，除了大家对我的批评让我获益匪浅外，同时也认识了更多的好诗人、好哥们：张新泉、华老、靳晓静、杨晓芸、柏铭久、冉仲景、赵兴中、李尚朝、诗琦姐姐、沈利、弱智胖女巫、湖一水香等等等等，相信我，你们在雪中的身影绝对是可以对照你们的诗歌的。
虽然在地域上我是四川人，但历来川渝不分家，“界限”的意思其实是包含一切，诗歌没有地域限制，没有时间局限，它悠悠穿越我们的心灵，抵达无穷。我想，这些年来，你我的诗歌共同见证了界限网站的一些大事小事，它们是最好的见证物。所以最后，我想用我几年前的一首诗来结尾，2002年时发在界限论坛，李元胜回帖表扬了的，对我鼓励很大。
祝界限网站越来越红火，精彩继续！
《没有划清界限》
离你最远的恰恰
是最近的
白昼跟着你，甩也甩不掉
透过煤层、石灰岩和绿色植被
夜从地下渗出来
就是这样的
生命跟着你，而死亡
随时会从地底下渗出来
至于爱情
我的爱情在南方
幸福在北
幸福在边疆
的一头野兽身上
2002.6.5
测试你古代的地位
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用自己的名字英文拼音,取每一个字的第一个英文字母,对照代码即可．．
例如：王小明＝Ｗａｎｇ Ｘｉａｏ Ｍｉｎｇ＝Ｗ Ｘ Ｍ 对照代码：Ｗ＝大理 Ｘ＝坏鬼 Ｍ＝教头王小明的古时候地位为“大理坏鬼教头”．．（原来小明在前世就这么坏了．．＝”＝ａ） 从姓氏开始找,再往下找名．．若是只有两个字的,便先从”姓氏”找起,再往下找两个名．． 复姓者在姓氏中取两字．． 如果名字只有2个字,就取姓氏 结字 例如：王明＝Ｗａｎｇ Ｍｉｎｇ＝Ｗ Ｍ 对照代码：Ｗ＝大理 Ｍ＝教头王明的古时候地位为“大理教头” 代码如下： 姓氏 A:曹魏 Ｂ：东吴 Ｃ：蜀汉 Ｄ：土番 Ｅ：大秦 Ｆ：大金 Ｇ：大明 Ｈ：鲜卑 Ｉ：元代Ｊ：晚清 Ｋ：西周 Ｌ：赵国 Ｍ：大辽 Ｎ：西夏Ｏ：大宋 Ｐ：中山国 Ｑ：东普 Ｒ：羌族 Ｓ：明国 Ｔ：齐国 Ｕ：氐族Ｖ：代国 Ｗ：大理 Ｘ：冉魏 Ｙ：南唐 Ｚ：蒙古 中字 Ａ：阴损 Ｂ：绝顶 Ｃ：猥锁 Ｄ：豪门 Ｅ：白痴 Ｆ：天才 Ｇ：狗屎 Ｈ：无敌 Ｉ：凶猛 Ｊ：英勇 Ｋ：狗头 Ｌ：无双 Ｍ：饭桶 Ｎ：变态 Ｏ：阴暗 Ｐ：嗜血 Ｑ：旷世 Ｒ：脓包 Ｓ：血手 Ｔ：淫乱 Ｕ：妙手 Ｖ：恶心 Ｗ：暴力 Ｘ：坏鬼 Ｙ：粗旷 Ｚ：逍遥 结字 Ａ：道士 Ｂ：和尚 Ｃ：财主 Ｄ：屠夫 Ｅ：马夫 Ｆ：嫔妃 Ｇ：小兵 Ｈ：刀客 Ｉ：仙人 Ｊ：卫士 Ｋ：农夫 Ｌ：将军 Ｍ：教头 Ｎ：书生 Ｏ：乞丐 Ｐ：皇帝 Ｑ：丞相 Ｒ：狗腿 Ｓ：佳人 Ｔ：土匪 Ｕ：先知 Ｖ：隐者 Ｗ：老鸨 Ｘ：诗人 Ｙ：名妓 Ｚ：名士 |
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陈先发 南山述 公共领域的菊花 在雨水和语言的双重遗忘里 等着我去拒绝 她从遗传中携带的一切： 白昼的全部和她的单一 像五斗米盛开，不含一丁点神迹 如果陶潜正是我所忍受的隐喻 那疆绳中存在着 难以抹去的四面八方之苦 评： 菊花是中国古典诗歌里的典型意象。它傲霜怒放，凌寒不凋，是中国古代诗人托物言志的最佳载体。一朵菊花，似乎承载着我们文化传统的大部分基因。因此，武断一些说，菊花是中国古诗中的第一物象。 从这一点切入《南山述》，“公共领域的菊花”一句就容易被我们把握了。此菊花乃自陶潜以降，中国诗人们的独立精神和不羁品格的承载物。而“公共领域”一词对菊花所做的修饰，则让读者辨明菊花这一传统被我们熟知和认可的程度。另外，“公共领域”背后还藏有一个未说出的“个人领域”，这是诗人修辞的高明之处。 出人意料的是，这样一朵“公共领域的菊花”却等着我去拒绝。我想诗人这样表达可能有两层意思：其一，这样的菊花在当今已没有神迹，一味地接受与承传，已失去意义；其二，拒绝是为了新的“个人领域”更好地加入进来，使传统丰富和创新，以便形成新的传统。 而陶潜和“我”，菊花意象的创造者和新的意象的加入者，正是一个隐喻相对应的两端。忍受和丰富这个隐喻，是陈先发这样的诗人的责任和义务。正如陶潜诗所言，“托身已得所，千载不相违”。 张执浩 终结者 你之后我不会再爱别人。不会了，再也不会了 你之后我将安度晚年，重新学习平静 一条河在你脚踝处拐弯，你知道答案 在哪儿，你知道，所有的浪花必死无疑 曾经溃堤的我也会化成畚箕，铁锹，或 你脸颊上的汗水、热泪 我之后你将成为女人中的女人 多少儿女绕膝，多少星宿云集 而河水喧哗，死去的浪花将再度复活 死后如我者，在地底，也将踝骨轻轻挪动 评： 在我看来，张执浩精湛的诗歌技艺不只来自语言和修辞的磨练，更是来自他心灵的历练与提升。他对日常生活的关注与热爱，是他诗歌的根基。“到人间去”，曾是高尔基对伊萨克?巴别尔写作的要求，而张执浩正是那种“在人间”的诗人，他写出了我们的日常生活之美，是一位化市井街巷为神奇诗句的诗人。 《终结者》正是这样一首代表作。普普通通的爱和别离的主题，在诗人人到中年地重新体验和领悟之下，升华为了对永恒的坚守与追问。“你之后我不会再爱别人。不会了，再也不会了”。诗一开始三个连续的否定，使“我”的那份爱顿时有了开阔沉郁之感，令人一读三叹，为爱而不得扼腕。但“我”并未因此消沉，而是要在晚年重新学习平静，此平静乃是“我”的故作豁达，亦是写爱的执著。 如此执著与深沉的爱，是否有终止的时候？谁是题目中所提到的终结者呢？难道是死亡？答案是否定的，没有终结者。因为生命的河流喧哗不止，“死去的浪花将再度复活”，而“我”也将在地下挪动踝骨去靠近你。到此足以说明，诗歌开始时提到的“我”对你的爱，不但没有被终结，而且还是一种永存的持续。这种持续是由诗歌传递的，由你至我。 汤养宗 平安夜 窗前的白玉兰，身上没有魔术，今夜平安。 更远的云朵，你是可靠的（说到底，我心中也没数， 并有了轻轻的叹息）未见野兽潜伏，今夜平安。 云朵后面是星辰，仍然有恒定的分寸，悦耳，响亮 以及光芒四射的睡眠。今夜平安。 比星辰更远的，是我的父母。在大气里面坐着 有效的身影比空气还空，你们已拥有更辽阔的祖国 父亲在刮胡子，蓝色的。母亲手里捏一只三角纽扣 那正是窗前的花蕾——今夜平安。 2005/12/27 评： 汤养宗诗歌的主要特质之一就是自我追问和自我质疑。他诗歌中的分身术，以及分身后的再度回归，构成了他文本中的驳杂和智慧。然而这首《平安夜》，却摆脱了这样的特质，出人意料的安静与优美，我每次阅读，似乎总能听到词语间漂浮着隐隐约约的圣诞歌声，令人屏息凝神。 此诗的标题为《平安夜》。平安夜是圣诞前夜，大部分基督教国家的人合家团聚，围坐在圣诞树前，喝酒唱歌，互致祝福。诗人在这样一个有着安详和谐氛围的夜晚写一首怀念父母的诗，其失落与伤感之意在平静的叙述中就格外凸现了出来。而在“今夜平安”反复地诉说中，整首诗则充满了金属互相敲击般的回旋感和穿透力。 有人评价此诗如电影中的一个长镜头，由近及远，我觉得很贴切。镜头中先是出现了一朵窗前的白玉兰，在今夜平安的咏叹中，镜头向高远处拉开，云朵、星辰、星辰之外的父母，直到母亲手里的三角纽扣，然后镜头切换，纽扣开放成洁白的花蕾，镜头终止，令人感伤。 《平安夜》有时令我想起美国诗人斯特兰德的《献给我父亲的挽歌》。它们都有着梦幻般的气息，有着对静默和缺失地探索，有着音乐般回旋往复的结构。不同的是它们一个短，一个长，一个优雅宁静，一个悲痛虚无。 宋子刚 当年你我初次相遇 当年你我初次相遇，你问了三个字：为什么！ 我说这三个字也让我感到害怕。 如今你我各死一方，那三个字还留在原地， 但我们不再害怕、热爱。同样的折磨不能百次。 评： 喜欢宋子刚的《红鲤游记》，里边的文字随性率真,其玄思妙想时不时地蹦上岸来，鲜活如一条条鲤鱼。还记得其中提到过罗伯特勃莱的一句诗，“我没有在寂寞中度过的每一天都浪费了”。震撼和被擦亮的感觉现在依旧。诗人的寂寞就像一块宝石，时间越久，越有其夺目的绚烂与美丽。 这首《当年你我初次相遇》讲的就是情欲在寂寞中的折磨与挣扎。诗歌以《约翰?克里斯多夫》为其浩瀚背景，却把所有情感浓缩入短短四行的直抒胸臆。诗人似乎表述过直接抒情要比借物言情来得高妙、本真。对此观点虽不敢苟同，但对于此诗来说，对情感的直接敲击似乎更给人以痛感。 “如今你我各死一方，那三个字还留在原地，\但我们不再害怕、热爱。同样的折磨不能百次。”诗人说“同样的折磨不能百次，那意味着克里斯多夫激情的逐渐消失和厌弃”，而我认为恰恰相反，那何曾不说明了一块宝石经年累月，正把光芒隐藏在它浩荡的宁静之中？禅家有语，“迷闻经累劫，悟则刹那间”，那就是我们不再害怕、热爱的理由。 金黄的老虎 在以欢快和乐生为基调的世代 在以欢快和乐生为基调的世代 他引诱了她 她自有一番趣意盎然的推辞 等到内心的火焰彻底升腾起来 她脱掉了衣服 完全地赤裸 在剧烈玩耍的时节 在充满情欲的颤抖中 他充分获得了完成一个伟大的造型艺术作品的灵感 他，一个罗马人（不输希腊人，远胜中国人） 终于把对女性腰身的荡人心怀之美 在石膏上得到了彻底抒发 你几乎能听到它（不，她）像甜美细浪发出沙沙的声响 不必具体知道那个世代的诗人 如何赞美和形容女性美色的细节 我知道他们肯定常常有无能为力的扼腕之叹 评： 许多诗人都写男人和女人，都写情欲和爱，但大多数往往像忘了放胡椒面的酸辣汤，少了地道的麻辣味。而黄洪光诗里的男女和他们之间的情欲则别具一格，女人往往是被男人勾勒和描摹的理想对象，男人在追寻和塑造这个完美对象的过程中获得愉悦感或失落感，并把这种感觉同时传递给读者。（当然，这样的诗可能会引起一些女性的批评，她们或许会对诗里那随心所欲的男性视角感到不满。这是我的猜测，我想男人或许更喜欢读老虎的诗歌。） 这首《在以欢快和乐生为基调的世代》如果我猜得不错，应该写的是罗丹和情人卡蜜儿?克劳戴的故事。45岁的罗丹碰到了17岁的卡蜜儿，并被她的美貌和天真所激发，创作出了许多流传后世的雕塑作品。 整首诗可以看做是罗丹和情人做爱场景的描摹和重塑。细节上的拿捏和把握尤其出色。“他引诱了她\她自有一番趣意盎然的推辞”。诗人的语言能力在此得到体现。“艺术通过多种手段使对象摆脱了知觉的自动化，使我们仿佛第一次看到它（什克洛夫斯基语）”。 诗对女性之美的赞颂是肯定的。但那个在石膏上沙沙作响的完美女性存在吗？回到在以欢快和乐生为基调的世代这个题目上来，诗人或许想通过赞美女性来赞美那个时代，而在失意的现实面前就难免扼腕叹息了。 商略 兰风志——一部关于建筑和人的历史 14、墙和窗 砖砌花窗低于院墙的中间线 让我可以更多地看到窗内的摆设和景观 这是一座后花园的正面 但是，花窗的空隙都被堵塞了 露出了尴尬和沉默 门檐也不在了，只有石雕门框还在 阳光投下，如同日冕 用渐缓的阴影来计算消失的时间 评： 商略曾经在他的《叙述的需要》里言及叙述对于现代诗歌的重要性。他认为抒情仅仅是诗歌的一个排泄通道，而叙述则为诗歌搭起框架，可以随意往框架里填充你喜爱的事物。而在此基础上的抒情，才不是凌空蹈虚。这种表述无疑给了叙述某种自足性，让诗歌中的叙述语言独立站了出来，让框架中的事物自己发言，以便让诗者和读者倾听“大道”的言说。 《兰风志》由45首诗组成，可以说是商略的代表作。在这一组诗里，商略在努力构建他的叙述帝国。但在我看来，他并没有完全忠于自己的观点，而是更多的契合了古人的托物言情，寄托遥深。有趣的是，他似乎是把叙述和抒情很好的结合了起来，形成了一种最贴近古人文风的新的叙述。 《墙和窗》也许能很好地说明这点。诗人用一个观察者的视角描述了后花园、花窗及石雕门框等景物。但诗人显然不满足于景物的自我呈现，他用“阳光投下，如同日冕\用渐缓的阴影来计算消失的时间”来表达呈现景物的目的，其意在于感时伤怀，寄深情于景物，与古人并无二致。 商诗人虽未完全践行自己的诗歌观点，但其诗智趣优雅，拟古幽新，是耐品的佳作。 李少君 神降临的小站 三五间小木屋 泼溅出一两点灯火 我小如一只蚂蚁 今夜滞留在呼仑贝尔大草原中央 的一个无名小站 独自承受凛冽孤独但内心安宁 背后，站着猛虎般严酷的初冬寒夜 再背后，横着一条清晰而空旷的马路 再背后，是缓缓流淌的额尔古纳河 在黑暗中它亮如一道白光 再背后，是一望无际的简洁的白桦林 和枯寂明净的苍茫荒野 再背后，是低空静静闪烁的星星 和蓝绒绒的温柔的夜幕 再背后，是神居住的广大的北方 评： 本雅明在分析波德莱尔的诗时曾指出，“他把震惊经验放在了他艺术作品的中心”。我觉得用这句话来形容此诗也不为过。震惊是什么？从心理学角度来讲，震惊是指即时即刻的印象无法同化为自己经验的那一部分。如本诗中那个在无名小站中的“我”，通过背后再背后地不断瞭望，发现了神居住的广大北方，此种美感体验则使读者震惊。 作为大词的“神”，不论是它早已还俗的能指还是它依旧神秘的所指，都早已被我们许多诗人弃之一旁。而李少君又以一种勇敢者的姿态将其摆在应有的位置之上。对于这样一种姿态，我们是应该抱着消解的眼光加以批评，还是应该给予理解和尊敬呢？诗歌的文本回答了一切。 这首诗，诗人用了两种很简单的修辞手法（对比和排比）来建构全诗。三五间小木屋，一两点灯火和小如蚂蚁的我与呼仑贝尔大草原及广大的北方相比较，衬托出我的渺小孤独，宇宙的浩瀚以及神的伟大。而这一主题正是从“再背后”这一组排比来逐渐加强与升华的。诗的最后得出了我们想要寻找的艺术效果，那就是神圣的存在以及它带给我们的无比震惊的美感。 王敖 人生颂 池塘边浅浅的人生 短暂得像一幅水里画的 水墨画，如果有白鹅走来 邀请你下水，则会有漫长的 摧残，你还会看见几个，绿色的比喻 呈伞状，给人安慰，它们有无穷的游丝 掩映着白鹅般的女子，也把水面上闪动的光点 拂向半空，仿佛一浪浪的假高潮，冲刷着 你心里的旧地图，也许这里连着大海—— 那里的分分秒秒，都是极限的花瓣，而你在海上 吃着腥咸的牡蛎，就像于勒叔叔，一艘船还会把你带回去。 2005赠陈卫 评： 王敖在语言上的功夫往往无迹可寻。你说他有超于常人的想象力，很对；你说他在诗里童心未泯，也很对；你说他在修辞方面像个魔术师，那绝对对。总之，他应该感谢自己语言方面的天赋，正是这种天赋使他的诗携带着一种不管不顾的愉悦感。 他的诗符合了索绪尔先生为语言下的定义：我们的世界是语言构造出来的，任何一个词只能凭借与其他词的关系来获得它的意义。王敖的诗正是充分地体现了词与词之间的差异，使扑面而来的句子总出乎你的期待。 试举两例，“我静卧在家里，门外的世界是\绿色的葫芦，我曾在那里边插秧，边幻想——”（《子虚赋》）。把门外的世界比喻成绿色的葫芦，让我（即司马相如）在幻想里幻想，任凭我们熟知的典故被消解得一干二净。 再看《纪念卞之琳》，“圆镜片的小窗，吐着她送给我的，湿润的光圈\我的半身像，穿上还是脱下，别着蝴蝶翅的不防弹衣”。容易理解的是卞之琳的眼镜如小窗，送给我湿润的光圈；让人费解的是“别着蝴蝶翅的不防弹衣”。我把“蝴蝶翅”理解为诗人的身份，把“不防弹衣”理解为诗歌功能的失效，总之，我把它看做是对诗歌本身进行消解的诗。 是的，消解正是王敖诗歌除了语言特色的另一大特质。消解词语和事物的原有意义是他诗里的一大快乐。如《人生颂》，水里画的水墨画消解了人生，白鹅消解了女子，极限的花瓣指向假高潮消解了性爱，于勒叔叔消解了爱和财富，于是《人生颂》就有了人生虚无的味道。但就连虚无在王敖诗里也好像被消解了，变为了词语的自由与狂欢。 弥赛亚 重耳 冬天的俄罗斯多么忧伤 我带上我的耳朵 一边念诗 一边逃亡 彼得,这个没落的 贵族名字 华丽而糜烂 仆人们在打扫房间 拣出一张张 腐朽的脸 回不去了,我的祖国 在一场鹅毛大雪里 眯着眼,半蹲着 长满羽毛 评： 很明显，弥赛亚在《重耳》这首诗里，让历史做了一次大胆的位移，用“俄罗斯的流亡”置换了重耳流亡这一史实，使二者的历史回响前后重叠，加重了文本的虚构性和趣味性。 在我看来，这首诗可以看作是向俄罗斯流亡诗人们的一种致敬。他们是诗歌中最璀璨的一群。布罗斯基曾认为任何意识形态都会有敌视诗歌的本能，因为诗歌注重个性、自由，提出疑问。从这个角度上来说，重耳这个典故和“俄罗斯的流亡”意象的并置并不是毫无意义的，它们都指向了“政治”（这里的政治不是指某一政权或组织，而是凌驾于个性和自由之上的，柏拉图所谓的“专制”）。其中的“彼得”或许就代表了与诗歌敌对的某种东西，它是“华丽而糜烂”的，有着“一张张腐朽的脸”。 当然，除了并置历史以外，这首诗有趣的地方还在于在抒情的语调下拆解了抒情。像开始的“冬天的俄罗斯多么忧伤”后紧跟着“我带上我的耳朵\一边念诗\一边逃亡”。“我带上我的耳朵”明显是对“重耳”的戏仿，它使“忧伤，念诗和逃亡”都有些可笑。还有最后的“眯着眼\半蹲着\长满羽毛”，也像是对前面“祖国”一词某种程度上的不置可否。 《重耳》一诗，展现了诗歌抒情的另一种可能。 子梵梅 分裂 “今天我看见一个人扛着煎饼在街上走， 他看起来即年轻又衰老。 我是说，他很模糊，模糊得让我爱上他的滑稽。” 我得承认他的身上有若干迷失。但他在街上走 走着走着，就能渐渐融入洪荒般的人流 评： 布罗斯基曾说过：“艺术不是一种逃避现实的尝试，相反，它是一种赋予现实以生气的尝试“。子梵梅的这首《分裂》正是尝试着把生气赋给现实中的我们，使我们能在日益商品化、物质化的今天，看到我们自己的镜像。 《分裂》这首诗里的主角是“一个扛着煎饼的人”，其或许隐喻了日益“物化”的我们。弗里德里克?詹姆逊曾认为“物化”是现代社会的主要特征。人们追逐物质而沦为物质的奴隶，成为一种是人又非人的载体，因此人的形象是模糊的。 而此诗正是展现了一个形象模糊的人。“一个人扛着煎饼在街上走”，你不知道他来自哪里，要去哪里，一个在人群中迷失的、丧失个性的人，最后只是被动地融入人流。但诗人并没有彻底否定这个模糊的形象，她爱上了她的“滑稽”。这表明诗人并不是要完全排斥物的力量，而是要提示那些“被物欲所分裂的人”迷途知返。 这首诗的成功之处还在于诗人优异的语言能力。“扛着煎饼”，不用拿而用“扛”，一是陌生化，二是展示了物欲使我们分裂的程度。用“模糊”和“滑稽”搭配，把物化的人格特征描述得很清晰。而“迷失”和“洪荒般的人流”又使此诗的主题凸现，使读者不致如隔云里雾里。 我武断地认为，正是对人群被“物化”，对个人丧失“自我”地准确呈现，使《分裂》这首诗成为一首极具现代感的好诗。 |
