小荷池塘

小荷注：现在一些演员，只会那么几出戏便动辄以文武老生相号召，阅遍剧史，除了李神仙，又有几人敢称真正的文武老生呢！

李少春所演剧目：

文武老生戏 

《搜孤救孤》程婴《战樊城》《文昭关》伍子胥《黄金台》田单《大劈棺》庄周《上天台》《打金砖》刘秀《捉放曹》陈宫《战宛城》张绣《战宛城》贾诩《击鼓骂曹》祢衡《白门楼》吕布《群英会》鲁肃《群英会》周瑜《借东风》孔明《甘露寺》乔玄《回荆州》刘备《隔江斗智》孔明《三气周瑜》鲁肃《战长沙》黄忠《定军山》黄忠《阳平关》黄忠《连营寨》刘备《连营寨》赵云《失街亭》《空城计》《斩马谡》孔明《六出祁山》孔明《当锏卖马》秦琼《南阳关》伍云召《三家店》秦琼《汾河湾》薛仁贵《法场换子》徐策《打金枝》郭子仪《武家坡》薛平贵《珠帘寨》李克用《杨家将》《李陵碑》杨继业《辕门斩子》杨延昭《洪羊洞》杨延昭《打棍出箱》范仲禹《秦香莲》韩琪《乌盆计》刘世昌《乌龙院》《坐楼杀惜》宋江《黑旋风》王林《七星

听说有些年岁较小的京剧观众，希望和愿意知道有关过去江南艺术名家们的一切。我认为这首先要从已故表演艺术大师周信芳先生谈起。由于他别具一格的艺术表演，多少年来一直为江南广大观众所喜爱，公认他是影响面最广、唱腔最普及、群众基础最深的艺术家。就以我说，小时就听说“南麒北马”（周早年艺名“麒麟童”），我就纳闷儿，总想瞧瞧到底是什么样。那时周先生并不经常到北方。我还是学戏的学生时代去天津实习公演，遇上他也在天津演出才看了几次。而且为了看他，每次都是偷着从窗户跳楼，豁出去违反校规要挨打的（戏校规定，有演出的学生不得外出）。限于我当时对京剧的理解水平，只感觉他和北方京剧演出的风格不同，具体的又说不出来，然而他又确实演的是京戏。我成年以后去江南演出的机会多了，看周先生的戏就很容易了。记得我第一次到上海后，挨次浏览了当时所有的京剧舞台。我发现他们之间有一个很奇怪、也是共同的观象，即不管什么戏，只要是生行，不分文武

　　虚拟性、程式化、写意型这三个基本特征是京剧界经过多年探讨积累了许多人的研究成果概括而成的。倘使追源溯流，类似的说法可追溯到本世纪初。“五四”时期，《新青年》杂志辟专栏进行了京剧的讨论，发表了胡适、刘半农、钱玄同、周作人、傅斯年等反对京剧的文章。同时也发表了宋春舫、张厚载、齐如山等为京剧辩护的文章。当时，张厚载在《我的中国旧剧观》一文中，曾用“假象会意，自由时空”来概括京剧的特征。这大概是最早对京剧所作的界说。稍晚，余上沅更将中西戏剧进行了比较，称中西戏剧的不同特点，乃在“一个重写实，一个重写意”。余将京剧归结为写意的表演体系，是当时以及以

     小荷按：近日发了一条微博，调查戏迷最想看少云先生哪出戏，大伙儿自是喜欢看传统老戏，特别是一些不经常上演的麒派经典，然而我们的愿望是好的，先生也不是不想演戏，奈何环境制度等框架束缚，始终不能如愿，况且先生年事益高，不知《澶渊之盟》《海瑞上疏》等麒派经典还能否重见天日！网上见到一篇写周大师晚年矛盾境遇的文章，转来此处与诸君共赏，以周大师之艺术造诣身份地位，当年仍如此，况少云先生一介无任何政治地位的演员乎！惟愿先生保重身体，时不时登台，已是我辈之幸，麒派之幸，京剧之幸了！

    走进周少麟的客厅，迎面就是一张他的大型剧照，特别是那对眼睛，虎视眈眈，显得有点狞厉。这是周少麟主演的《乌龙院》剧照。在戏中他把宋江当时近乎疯癫的精神状态和万般无奈的惊恐心理表现得淋漓尽致，显示了惊心动魄、荡气回肠的麒派风范。