我厌倦了光滑和细腻，厌倦了精致和完美。

我爱上了单一的事物，

和它们粗糙的部分，

我爱上了残缺，没有结局的故事，

爱上了棉布，笨拙的黑陶，露出草梗纹理的白纸。

我厌倦了繁复，重叠，厌倦了涂满油彩的

面孔，和多变的表情。

我爱上了缓慢的旅程，爱上了中途的阻隔，

而不是瞬间的抵达。我爱上了等待，

等待中的焦灼。

三十岁后，我爱上了喝水，水的本身，

没有茶叶，没有菊花，咖啡和砂糖，

我爱它斟满透明的玻璃杯，

清澈地注入我的身体——我爱上了

这具生命的容器，甚至它的破碎。

我爱上了蔬菜，水果，清淡的日子，

多少年没有用过味精了，我舌尖上的味蕾，

却一直绽放，品得出生活细微的变化。

我爱上了自然的光线，安静的天籁，

我的眼睛和心灵

对爱与美、疼与痛，

始终保持了婴儿般的敏感。 

(晴朗李寒:《我爱上了……》原载《扬子江诗刊》2007年第5期)

    郁葱点评：晴朗李寒真正弄懂了生活：他厌倦的那些，他爱上的那些，实际上都成为了他生命中最珍贵的部分。对于过去拒绝的东西，他接受了，从容之后，有底气之后，有定力之后才会有这样的坦然。晴朗李寒感受到的不是沧桑而是彻悟，他说“我的眼睛和心灵/对爱与美、疼与痛，始终保持了婴儿般的敏感。”我感觉这首诗是他成为一个优秀诗人的标志，因为他懂得了怎样使生活和文字都成为经典。

牛慧祥

一场细小的雨，在记忆中更加细小
象一个女子，温暖，潮湿，郁郁寡欢
“雨水在夜间到来”
在一个南方小城里，表情黯然的建筑工人
正切割一块钢板，火星飞迸出去
穿过细密的雨
象一生的事物一样疼痛，偶然、偶然

在细雨中，谁能敞开胸怀
无遮无掩的田野上，到处都是
湿漉漉的根蔓，象一些被遗弃的
软体动物的肢体，藤上是光滑的西瓜
硕大并且无辜
雨下了那么久，人们都回到了城市
有谁会收留那么多西瓜和
它门甜蜜的汁液

□李南

谁能救救我？

把我从牢笼带到广阔的地域

让我的前生，被大风刮去！

有谁还能这样安顿我

美好、又恬淡，像老去的木雕

恪守着青春和疼痛

绝望的爱情！

你把黑夜降临，把我埋葬

把一切梦想的幸福剥夺

还有谁能够这样给予我

绝望的时刻

让我在高大的菩堤树下

暗自垂泪，或者静默

【点评】摈弃描摹苦难，苦难更加深重。拒绝展览泪水，泪水愈加炙人。不是没有回忆，而是黑暗更让人想往光明；不是忽视喧嚣，而是“静默”可以净化痛苦，升华灵魂。从“牢笼”到“广阔的地域”，需要引领；“老去”仍“恪守”，需要安顿。谁来救救我？这一诘问，响彻生命的天宇，直至无声。超越哀怨，呈示大气。超越悲愤，直逼深沉。超越低俗，体现高贵。超越浑浊，到达澄明。这首诗因其境界阔大，所以刻骨铭心。

在她想要责备的时候，她的言语
过于犀利。她会连续几个小时
忙着把微笑揉进
伤口。年轻的时候，
我看到了她，并出于本能
展开所有绚丽的羽毛
来吸引她。她不是被骗了，
而只是像一位缺少爱的少女那样
在淡淡的月光下
接受了我，把我当成一个
可以与之为她幻想中的孩子
共建家园的人。

□陌
   
林下的房子，爱人的性，那神圣的 
爱情教义：走近彼此。 (个体的意象以简单的罗列方式巧妙地融

合在一起,呈现出完整的生活及情感)
石榴花从她胸脯灼热而下 
一团团的光 
促使我躁动不安，石榴花从她胸脯 
灼热而下 
许多鹪鹩，我们接吻 
如它们尖叫，黑暗灼热之枝上，没完没了 (现实的不安通过意象

表现得更加具体,鲜明)

点评：从陌的组诗里挑了这一首,认为这首更符合静态之美之说,也许在此得做一个补充,本人所说的静态,有瞬间包容的意思.有幸读过该作者不少的诗作,认为这一首最有代表力.这些简洁灵动的象征性的文字,承载着或者说隐藏着作者对生活的第一感受,让内在的挣扎在瞬间迅速扩张.本人认为作品的成功之处在于它的技巧应用,使得意象在转换上自然而然.。

□ 欧阳北方

先是我的青春我的诗

亲爱的，让我一点一点给你

蒙着雾气的黑眼睛  擦干了眼泪

嘴唇  吞咽下呼喊

漆黑的长发，柔软的腰肢

一只握笔的手  握住一个春天

然后是三十年的风，三十年的雨

由屈辱和抗拒酿成的

我的血

最后  只剩下这几十根坚硬的骨头

雨水洗白的骨头

我要留给自己

留给岁月的击打

留给独自的坟墓

【点评】献上一切美好，却把苦难和死亡留给自己。岁月漫长，而“我”拥有不多。为让此情绵长久远，必须放弃瞬时之间和盘托出。“一点一点地给你”，便是把生命之羹虔诚供奉，让你在慢慢品味的同时，保持饥饿感。要倾心付出，更要有所保留：爱是一门艺术。

陈先发
    
桤木，白松，榆树和水杉，高于接骨木，紫荆
铁皮桂和香樟。湖水被秋天挽着向上，针叶林高于
阔叶林，野杜仲高于乱蓬蓬的剑麻。如果
湖水暗涨，柞木将高于紫檀。鸟鸣，一声接一声地
溶化着。蛇的舌头如受电击，她从锁眼中窥见的桦树
高于从旋转着的玻璃中，窥见的桦树。
死人眼中的桦树，高于生者眼中的桦树。
被制成棺木的桦树，高于被制成提琴的桦树。

一苇渡海点评：诗八行，一至五行前半部分是一种慢速度。这个“慢拍”依赖两个处理：一是草木类属性例举，涉及十二种植物和两个小分类。尽管臆断是果决的，但一定数量的物的铺排，限制了语速。二是隐性语句作为“渡引”作用的加入：“湖水被秋天挽着向上”、“鸟鸣，一声接一声地溶化着”，这两句不可或缺，是“道”在灵肉中的折磨，暂撇开这个作用不说，其在整首诗中明显调整出叙述的优雅姿态，缓解“道”盘剥的压力和紧张，起“降负”也“降速”作用。诗第五行后半句至末尾，没办法缓解速度了，没有化解速度的引渡句，草木中仅留下“桦树”被反复锻打，与“鸟鸣一声接一声地溶化”反向而驰，一乃至有直抵命门之铿锵。

□陈东东

汽车拐下高速公路

中午飘来了缓慢的雨

因为满含早年的欢乐

旅途中有人涕泗滂沱

简陋的乡村小邮局门前

男孩子头顶半枯的荷叶

一匹马躲进木头屋檐

闪电正击打生锈的信箱

在司机身旁，我几乎入眠

我放跑了臆想中司机的女儿

她自海中狂奔向滩头

大腿间装饰着水草和贝壳

我知道我的笔法陈旧

我旅行的目的

则更为古老。——现在

在汽车上，我看见那座

我往赴的城市

它将从它的午睡里醒来

它冲凉的水龙头

代替这场雨洗去梦想

点评：这首诗由择词造句所形成的一种现实语境的古典化格调，即便如此针对现代工业产物“汽车”的描述，叠影而出的仍是“缓慢的雨”、“乡村的邮局”、“半枯荷叶”和“一匹马”。在类似的抒情形态中，现代生活的图像与音调仿佛已被充分障蔽。作者显现了这样一种中国现代诗歌的某一群体特色：身处于快速与喧哗的都市，内心情结（或其言语表达的）却执着于沉寂抑郁的士大夫或深锁闺园的贵族女性状态，且以意象锻造之。（南野）

□郁葱

疼一个人，好好疼她。

写一首诗，最好让人能够背诵。

用蹒跚的步子，走尽可能多的路。

拿一枝铅笔，削出铅来，

写几个最简单的字，

然后用橡皮

轻轻把它们擦掉。