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五 谈墨法 
写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。 

多搞墨是死的，要惜墨如金。 

怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。 

王铎用干笔蘸重墨写，一笔写十一个字，别人这样就没有办法写了，所谓入木三分就是指此。 

把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。 ——与陈慎之谈 

笪重光论用墨：磨墨欲浓，破水写之方润。 ——与魏之祯、熊百之等谈 

厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。 

用墨要能

四 谈笔法 
功夫须在用笔，画之中间要下功夫，不看两头看中间，笔要能留。——与陈慎之谈 

握笔不可太紧，要虚灵。 

右军有四句话：平腕竖锋，虚左实右，意在笔先，字居心后。 

东坡讲执笔无定法，要使虚而宽。王右军讲执笔之法，虚左实右，意在笔先，字居心后。 

包世臣的反扭手筋不行。做作。 

执笔要用力。不用力还行吗？要虚中有力，宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚，力透纸背，无力如何成字？王大令下笔千钧。力要活用，不要死的；死力不能成字。 

写字要用劲，但不是死劲，是活的。力量要用在笔尖上…… 

执笔要松紧活用

三、谈工具 
旧纸。纸不独质量好，又要陈纸，几十年。——与陈慎之谈 

厚纸用墨要带水；薄纸、皮纸要用焦墨写。 

紫毫写不出刚字来，羊毫才写得出来。——与庄希祖谈 

上海有位书法家说，他不喜欢用羊毫，更不喜欢用长毫。他真是外行话，不知古人已说过，欲想写硬字，必用软毫，唯软毫才能写硬字。可惜他不懂这个道理。 

论用笔之道，笪重光专论此事，软毫才能写硬字，见笪重光〈书筌〉。——与魏之祯、熊百之等谈 

有人以短狼毫笔写寸余大字，这样写上六十年也不出功夫。 

要用长锋羊毫。 

软毫才能写硬字，硬笔不

二、谈门径 

[陈慎之问：为什么日本人写的这么好？] 
学的高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。 

先写楷书，次写行书，最后才能写草书。 

写字要从唐碑入手，推向魏汉；再从汉魏回到唐。 

宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。草书宜学大王，十七帖》精印本；行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。 

学近代人，学唐宋元明清字为适用。 

唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他们一个也不写汉隶，因为用不上，练练笔力是可以的。但要先学楷、行。 

李邕说：“学我者死，叛我者生。

 一、谈品格 
要踏实，不要好高骛远，要多读书。 

待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。 

与朋友交必能尽言，扬善改过，不能如此，只好避之，不与同恶也。——与庄希祖谈 

学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。 

学问不问大小，要学点东西，不要作假，要在实践中体会，到了一定阶段就会有体会，受益。 

做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。——与桑作楷谈 

不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈&nb

       用墨是書法技法中的一個重要組成部分，歷來為書家所重視，清包世臣在《藝舟雙楫·述書下》中云：“畫法、字法，本於筆，成於墨，則墨法尤為書藝一大關鍵已。”董其昌則說：“字之巧處在用筆，尤在用墨。”故歷代書家都非常註重用墨這一書法技法的運用與研究。
　　書法用墨主要有濃墨、淡墨、枯墨、潤墨之法等。
　　濃墨 古人有“用墨皆取黑，尤濃黑似漆”之說，這即是不但要黑而且要黑中透亮。用濃墨創作給人以筆沈墨酣富於力度之感，篆、隸、正、行書之創作皆宜使用。宋代蘇軾作書善用濃墨，東坡居士謂用墨“須湛湛如小兒目睛乃佳”，觀其書跡筆墨沈酣豐腴、神凝韻厚、力透紙背。使用濃墨時，註意應以墨不凝滯筆毫為度，用筆必須沈勁於紙內而不能浮於紙面。
　　濃墨色彩深沈縹緲，光彩黝然。加之墨色發亮，更使書作神采外耀，故以濃墨作書較能表現出雄健剛