置顶：本溪出差——工作(2009-12-08 21:10)
由于东北本溪钢铁集团公司提出我公司为其磨削的轴承套外圆尺寸比图纸公差要求偏大，所以有了我的这一次本溪之旅（到厂家进行检测以确定其真实数值，处理质量异议）。该轴承套尺寸较大（直径903MM），携带千分尺很不方便，所以我带了一个“千分尺校对杆”结合厂家千分尺进行检测。上星期四早晨七点的火车到北京，再从北京转乘火车到达本溪市，用了将近一天一夜的时间。因为本钢用户急待装机使用，要求抓紧时间检测，所以星期五早晨一下火车还来不及休息就在公司经营人员的安排协助下赶到了本钢厂区，上午经过现场检测，数据与我公司出厂时的检测数据一致，从而打消了本钢用户装配使用的顾虑，下午签订备忘录，质量异议处理工作就此顺利结束。
本溪站
草书——诗意的生命迹化3（胡秋萍）(2009-12-01 22:06)
三、空间结构在瞬间将智性外化
书法艺术最直观的形式要素为线条。以线构形（汉字之形）形成结构空间。书法在构架过程中形成时间，在时间的展开过程中形成空间，两者互为因果。（白砥学书从稿《书法空间论》）
在书写创作过程中，随着规定性时间的延续，书法家用笔巧妙地将线条点画排列组合，其创作的实景过程不仅可作为欣赏的内容，他在规定时间延续中，在宣纸上用点、横、撇、捺等笔画经过空间运动组合排列成为汉字书写艺术！更是可供人们欣赏的艺术作品。它将时间浓缩凝固在笔墨的空间结构中。因此，书法家在空间结构的瞬间里展示自己的生命智性，而线条流动的势态与线形构成的空间结构则是艺术家智性外化的物质形式。
草书在诸体书中是最其智性的书写艺术。艺术家将自己对天地万物的理解、阐释、想象、情感借助富于生命意向的线条倾诉着内心。
即使
草书——诗意的生命迹化2（胡秋萍）(2009-11-29 22:12)
二、提按、顿挫在使转中瞬间内化
提按、顿挫、使转等用笔动作是汉字书写艺术中的用笔法则。内化是指用笔动作连贯的过程中将某些动作消解于内部中。
草书若要达到“流而畅”就必须在时间的延续中有节奏的提高运笔速度，速度提高了笔锋上的动作也随之加快，提按、顿挫等笔法就必然会在使转的运动中内化。
《自叙帖》仅用笔锋的四分之一，以极快速的行笔使笔尖在纸上轻盈且有弹性地滑行，在笔锋迅捷及简约中将提按、顿挫等动作消解内化。
书法不必应音，不必具象，而仅以其一线或淡或浓或枯或润的游走的墨迹，就可以体现那种超越于言象之上的玄妙之意与幽深之理。（王岳川《中国书法的艺术精神》）
草书——诗意的生命迹化1（胡秋萍）(2009-11-25 22:16)
一、诗意统领法度
书家诗性的浪漫气质，通过具体的用笔法则体现在优美流动着的线条，你可以顺着他的笔韵墨痕走向所营造的意向性的空间结构，读出书家的精神轨迹。虽然草书对书写的技法要求更加精确纯化，但是仅有技术而没有生命源自本体能量的诗意绽放，此时技法是难以发挥出来、表现到位的。
书家表现汉字艺术，不仅是为了表现汉字书写的技法而是要通过技法来表现创作主体不同于他者的精神世界和生命状态。
情感的宣泄是不可预知的，不同的情绪起伏、感情跌宕影响着书家控制笔锋的各种运动动作的准确度，同时也影响着书法艺术作品的表现力。
我们在创作草书作品时，不能简单一味地只注意表现它的技巧法度，同时还要注意调整自己的创作情绪、书写场景氛围，把握作品的内在旋律，纵情
新刻的两枚肖形佛印(2009-11-24 21:52)
新刻的两枚肖形佛印(2009-11-22 22:09)
书法艺术的时间特征：
1、书法艺术时间特征的地位。它对造型对通篇起着极大的制约作用，故而对作品的雅俗也起着重要的作用。
2、书法艺术时间特征的方位。方位是指时间特征处在书法线条或作品的位置。它的特征一部分表现为无形，一部分表现为有形。所谓无形，是指它处在落笔之前、收笔之时，甲线条与乙线条之间的关系。可以说，一件书法作品的空白处绝大部分属于书法艺术的时间特征。如：下笔前的空抢、笔断意连、呼应、交替、映带等等。更为重要的的是艺术家自提笔开始一直到创作结束除了有形的线条之外，其他全部包括在作者的思维之内，这都属于书法艺术的时间特征。所谓有形，是指书法艺术的空间品格包涵着时间特征，因为线条的形成过程也是时间的展开过程，线条从起到止，是时间的连续、线条方向的变化、长短的变化、顿挫的变化都是时间的表征。
3、书法艺术时间特征的表现形式。从草书创作的下笔之前的时间特征看，是切、是
我的几篇书法习作(2009-11-18 17:42)
草书的空间特征：六、枯与润的规律，这是片与片、字与字之间的用墨造型规律，创作时一定要有“编组”意识，比如，三个字、两个字、一个字甚至半个字编排成组，由于各组墨色造型的结果而在作品中出现片状形态；当字与字、组与组、片与片形成丰富的变化时，就会让欣赏者产生无限遐想。七，断和连的规律，如，由上笔连至横画的起笔，由于连笔而完成了藏锋或回锋的用笔过程，另一方面，通过线条的断和连、或字与字间的断和连完成精彩的线造型、字造型、行造型或篇造型。八，方与圆的规律，方圆造型有字与字的方和圆或字形的方圆，也有某一局部的方圆对比变化，是对立统一、方圆参差使用，可以全篇追求方的效果或圆的效果，这不是绝对的，以突出进入书法造型美感。九，粗与细的规律，线条或字的粗细造型与作品的生动与否关系紧密，可使作品形成波浪和起伏，使整幅画面跌
宕生姿。十，浓与淡的规律，浓淡与枯润同属墨色造型规律，但在程度上有所区别，浓淡矛盾对比出现的方位非常重要，浓于干涸处方显境界，另外，浓度也甚为
草书的空间特征：一、大与小的规律，大，大到什么程度；小，小到什么程度；笔画多的字如何小，笔画少的字如何大，整幅作品中何处该用大字何处该用小字，随机应变、灵活处理。二、长与短的规律，除字形长短外还有字内线条长度夸张或缩小，如此便打破了固有的均匀，产生了变化。书法造型一定要打破传统造型规律，打破平衡，才有味道。只有制造矛盾并解决了矛盾，才达到艺术真谛。三、松与紧的规律，古人省减了笔画，明代人把草书的幅式夸张了，传统的黑白分割经验受到了强烈挑战。让疏者狂疏，密者奇密，不失为一种较好的处理方法。四、宽与窄的规律，字间的宽与窄反映在行间便是参差不齐，上一字与下一字要宽窄、宽宽窄、窄窄宽不等式的律动，给人一种音乐似的跳跃感。五、正与斜的规律，这是字与字、组与组间的关系，书写时要正斜变化、摇摆生姿，心态一定要放开。艺术是一个整体，只要中轴线没有变，左顾右盼、前后呼应就会协调的当。如：舞蹈艺术的丰富舞姿，其表现
邢台中钢邢机·雪景(2009-11-14 20:59)
每天上下班从单位来回很多趟，浑身除了工作的疲倦就是一颗赶紧回家的心，几乎从来没有注意过单位的景色。然而，突降的一场大雪深深地刺激了我的视觉，它使我发现原来我们所工作的地方是那么的美丽!心底的一种暖意油然而生!(因用手机拍摄,效果不是太好
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